Рецензия на «Арбатский сброд, часть первая» (Гаянэ Добровольская)

Здравствуйте, ГАЯНЭ, я не являюсь человеком, который был участником в трудовой жизни АРБАТА, я скорее тот, который в малой степени, но по случаям приобретал некоторые работы художников именно прямо на АРБАТЕ. Таких случаев всего было три, и все они были даже несколько раньше, чем описано вами - это конец восьмидесятых и начало девяностых годов. Я так же как и вы пишу в «ПРОЗЕ.РУ» и, естественно, часто свои воспоминания. Так вот, прочтение вашего АРБАТА дает мне возможность вспомнить, как говорится, своё, а вы вполне возможно даже знаете тех, о ком я хочу поведать.

Однажды я уже шёл домой к метро от друга, что с АРБАТА, и в это время арбатская тусовка была ещё в самом разгаре, а художники, конечно, тяготели к началу и концу улицы, но и у театра ВАХТАНГОВА их было много.
Я сам когда-то в школьные годы имел небольшое отношение к живописи, и естественно, проходя через их ряды, с заинтересованностью смотрел, то есть, шёл не спеша.
Обычно для привлечения клиентов художники выставляют свои удачные работы, и всегда есть что посмотреть. Именно около таких работ я и задержался, меня удивило, что женщина - художница писала портреты маслом прямо для прохожих клиентов. Так как я уже упомянул о своём некоем понимании в живописи со школьных лет, то задал несколько вопросов об этой странности исполнения, и в результате разговора она попросила меня просто попозировать ей лично, если у меня есть время. Я немного поотнекивался, но она убедила меня, и я согласился. Как я уже упомянул, дело шло к вечеру, и естественно, она успела сделать только подмалёвок, и уже совсем стемнело. Тогда никаких подсветок ещё ни у кого не было. Делать нечего, природное явление, человек бессилен. Я извинился и сказал, что начало мне уже понравилось, но вот не судьба.
Она согласилась, но сказала, что ей хотелось бы закончить начатое, и она будет носить эту работу с собой, и при случае, если я буду проходить мимо, она сможет дописать портрет.

И вот, в конце-концов однажды я всё-таки встретился с этой художницей по фамилии БАЖЕНОВА и с моим незаконченным портретом. Когда я её увидел, я даже подумал, а стоит ли приставать к человеку с таким странным вопросом, которого она может совсем и не понять.
Вы просто не поверите, но когда я подошёл ближе, она сразу узнала меня, но и это ерунда по сравнению с последующими её словами. Она сказала: - А вы знаете, у меня с собой ваш незаконченный портрет.
Я просто опешил, прошел год, а может и более, и мой портрет при ней. Да, - говорит она, - меня долго не было.
Я была чуть ли не во ФРАНЦИИ, - сказала она, а тогда это ещё было совсем ЗАПРЕДЕЛЬНО для слуха обывателя, и я спросил, а как же это возможно в принципе, где деньги брать чтобы жить. На что она тут же сказала: - Деньги нужны только для того, чтобы туда попасть, а там ей достаточно иметь кисти и краски, а деньги за портреты маслом там даже намного большие, чем здесь.
И действительно, быстрые портреты маслом прямо сразу на улице, в то, да я думаю, и в наше время, вряд ли делают на том же АРБАТЕ и сегодня, да и там, в ПАРИЖЕ, видимо, мало кто делал. Одним словом, она меня усадила и продолжила писать мой портрет. Через некоторое время она закончила, и я сказал, что конечно, портрет ХОРОШИЙ, но я не располагаю теми деньгами, которые он, наверное, должен стоить, но опять же учтите - это 1989 год, а это полная разруха во всём, зарплаты просто не платят по пол года практически всем. На все товары запись, как во время войны, особенно на все продукты вообще карточки. В общем, я всё-таки смог дать ей 50 рублей, кстати, это были ещё тогда деньги.

Вот такая история. С уважением, ЭДУАРД.

Эдуард Ратников   01.11.2021 22:39   •   Заявить о нарушении