Нина Сапрыгина - полученные рецензии

Рецензия на «Булгаков - соавтор Тихого Дона» (Нина Сапрыгина)

Нина, добрый день! Я разделяю вашу мысль, что Михаил Булгаков был соавтором "Тихого Дона". Ссылку на Вашу работу мне дал Алексей Неклюдов, после того как я с ним поделился мыслями об участии Булгакова в написании романа. Полагаю, Вас могут заинтересовать некоторые наблюдения и работы.

цитирую свое же письмо Алексею Неклюдову: "В свою очередь поделюсь и своими мыслями навеянными эпилогом Мурашкина о литературной кухне победившего пролетариата. Склоняюсь к мысли, что Михаил Булгаков в истории создания "Тихого Дона" играл далеко не второстепенную роль, а может и главную. Впервые мысль такая закралась, по результатам знакомства с работой Михеева и Эрлиха, где Булгаков и Крюков показаны очень близкими авторами. Из их работы следует, что близость возникает под влиянием одного автора на другого. Так проза Крюкова наиболее близка к Тургеневу, Бунину, некоторые произведения к Пушкину, Толстому и т. д. А к Булгакову наиболее близок, значительно опережая других оказался Крюков. Что навело на мысли, что Булгаков мог работать с произведениями Крюкова.
Моя жена очень любит Булгакова, читала его биографию, и зная о моих интересах отметила, что в 1923 году Булгаков был правой рукой Серафимовича, а Серафимович ставил задачу коллективу молодых авторов написать роман о гражданской войне. Вот цитаты и источники:

1) "Заместитель заведующего ЛИТО предложил написать заявки, а к завтрашнему дню договориться между собой, кто будет секретарем отдела, „правой рукой“ старичка, а кто инструктором; у него оказалось как раз два места. Вскоре они вместе вышли на бульвар и договорились, что секретарем станет Булгаков.

Так Булгаков оказался „правой рукой“ заместителя заведующего ЛИТО, а заведовал отделом А. С. Серафимович."
2) "И вот, возвратившись из Берлина, где работал около года Клестов-Ангарский, в октябре — ноябре 1923 года скорее всего, познакомился с «Дьяволиадой» Михаила Булгакова, а затем и с ее автором, потому что в марте 1924 года альманах «Недра» (№ 4) вышел в свет: в альманахе был напечатан «Железный поток» А. С. Серафимовича, была напечатана и «Дьяволиада» М. А. Булгакова."
и вишенка на торте:
3) "А 7 декабря в хронике литературного приложения „Накануне“ сообщалось: „13 московских писателей — Ашукин, Булгаков, Зозуля, Козырев, Левин, Лидин, Пильняк, Слезкин, Соболев, Соболь, Стонов, Эфрос А. и Яковлев пишут большой коллективный роман. Роман будет состоять приблизительно из 70–80 глав, в которых развернется картина гражданской войны последних лет. Главы писатели пишут по очереди, устанавливаемой жребием. По окончании каждой главы происходит чтение ее и обсуждение всеми 13-ю. Роман должен быть закончен в начале 1923 года“. (Впервые об этих эпизодах из жизни М. Булгакова сообщено в журнале „Москва“, 1976, № 7.)

А ведь есть еще и концовка 7 части с "всадниками апокалипсиса", по-моему, почерк Булгакова, учитывая, что Крюков был мертв. Да и на "Мастера и Маргариту" теперь через призму крюковского "Тихого Дона" смотрю..." конец цитаты.

Если Вы не знакомы с работами Мурашкина и Михеева с Эрлихом, то могу выслать, что бы был понятен контекст переписки.

Георгий Малахов   19.10.2022 22:08   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Сонет 26 Шекспира. Кто написал?» (Нина Сапрыгина)

Позволю себе ряд замечаний.

"Одно из них - conceit. Переводить это как «тщеславие», «самонадеянность» неверно".
Никто и не переводит "conceit" в современном его значении. Это "мысль, идея, задумка", "a thought, a notion, that which is mentally conceived.

'apparel - часть одежды священнника'. В эпоху Средневековья (14 век) это слово могло означать, "доспехи", затем, с середины того же века - "верхняя одежда", затем - просто одежда, облачение (dress, vestments), и, наконец, "ряса" (a priest's vestments). Т.е. apparel - не обязательно часть одежды священнника.

"По-моему, информации первых двух катренов вполне достаточно, чтобы сделать вывод, что подтверждается гипотеза Литвиновой о соавторстве Ратленда и Бэкона."
Не уверен в подтверждении гипотезы. В ряде сонетов ЛГ прямо называет себя Уиллом, иногда обыгрывая личное имя Уилл со словом will; прямо называет себя "шутом", выступающим на потеху публики; прямо указывает, что его социальный статус низок (это у графа низкий статус?). Прямо обзывает возлюбленную "проезжей дорогой", что для графа как-то не комильфо. Уж если рассматривать двоицу ЛГ - адресат в части сонетов, то скорее поверишь в пару Шекспир - граф Саутгемптон (my lovely boy одного из сонетов), чем в пару граф Ретленд - Бэкон.

Алексей Аксельрод   29.09.2021 13:08   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Сонет 26 Шекспира. Кто написал?» (Нина Сапрыгина)

У Вас чрезвычайно интересная интерпретация 26 Сонета, но не в самом тексте перевода, а в комментариях. В результате, если не сопроводить Ваш перевод Вашими комментариями, то из самого текста перевода нигде не видно, что автор послания обращается «с предложением о соавторстве».

Должен сразу сказать, что я нисколько не шекспировед, никак не могу сравниться с Вами в знании эпохи и окружения Шекспира. Просто, сравнительно недавно я пытался переводить этот сонет, поэтому заинтересовался Вашим переводом, пожалуй, наиболее оригинальным из всех мной читанных.

Мое понимание сонета другое. Автор послания признается в своих лучших чувствах к Адресату, но, по определенным причинам, он не может сделать это открыто. Мы не знаем этих причин, возможно, это разница в общественном положении, может комбинация разных причин. В любом случае – открытое высказывание будет встречено обществом неодобрительно, воспринято, как крамола.

Действительные причины автор не хочет даже в письме назвать и ссылается на бедность ума, или бедность слога в сравнении с величиной достоинств Адресата. И он, и Адресат понимают эту тайнопись, бедного слога и нарядной речи.

В предыдущем, 25 сонете, он совершенно ясно говорит, что ему «закрыт путь к почестям и гордым титулам», он безвестный, и это одна из причин (могут быть и другие), по которым он не может раскрыть свою любовь перед теми, к «кому благосклонны их звезды, хвастают почестями и гордыми титулами». Он убеждает себя в 25 сонете, что его любовь самодостаточна, а эти особы могут легко потерять свое положение. Но это не меняет того, что он не принадлежит этому обществу в целом, к которому принадлежит Адресат.

В 26 сонете автор послания надеется, что обстоятельства изменятся (And puts apparel on my tattered loving), и это позволит ему публично открыться в любви, а до тех пор он вынужден скрывать свою любовь от посторонних, признаваться только Адресату.
О Властелин всех лучших чувств моих,
Достоинств Ваших пленник добровольный,
Не остроумья, преклоненья стих
Я шлю послом любви моей крамольной.

Но преклоненье требует слова
Не из моей истрепанной тетради,
И остается только уповать,
Что добрый ум Ваш их корявость сгладит.

Но если путеводная звезда
Подарит мне искусство красноречья,
Свою любовь я облачу тогда
В наряд, чтоб мог внимание привлечь я:

Тогда любви сонетом я блесну,
А раньше быть осмеян не рискну.

Михаил Абрамов   29.09.2021 06:13   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Сонет 26 Шекспира. Кто написал?» (Нина Сапрыгина)

Здравствуйте, Нина!
Достойна уважения ваша преданность версиям Гилилова и Литвиновой. Ваш перевод интересен! Но поскольку я знаю английский, то обратила внимание на неточность. Вы употребляете местоимение ВЫ, а в оригинале старинная форма местоимения ТЫ. И это слегка меняет смысловую насыщенность обращения к адресату.)
Кстати, Нина,исправьте опечатку в предложении: "Однако в отличие от Ильи Михайловича /надо: Ильи Менделевича/ Литвинова полагала, что за псевдонимом Шекспир скрываются два автора..."
С уважением,

Элла Лякишева   26.09.2021 18:05   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Великая загадка Льва Гумилёва. 6» (Нина Сапрыгина)

Большое спасибо, уважаемая Нина!
Прочитала всё.
О Льве.
До Ваших эссе я мало - помалу где - то
сталкивалась с темами плагиата.
Здесь у Вас ради сохранения таланта.
Это благородно. Это "бьёт без промаха".
Тронута.
С уважением.

Иветта Дубович Ветка Кофе   20.09.2021 11:15   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Стратфордианцам - о шекспировском вопросе» (Нина Сапрыгина)

Чарльз Диккенс?
Сальвадор Дали?
Сэр Чарльз Спенсер Чаплин?

Наталья Глубокова   19.09.2021 15:50   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Булгаков - соавтор Тихого Дона» (Нина Сапрыгина)

Интересно. Но кто написал "Поднятую целину" и "Они сражались за Родину"?

Зинаида Федорова   02.08.2020 09:58   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «12 стульев Булгакова и открытие Ирины Амлински» (Нина Сапрыгина)

Здравствуйте, Нина!

Спасибо за интересную, фактологическую, адекватную статью по данной теме!

Я изучаю творчество Михаила Булгакова, поэтому она меня также интересует.

Поделюсь с вами своими находками по теме авторства 12 С,
интересно будет узнать ваше мнение...

С уважением, Владимир Павлов

Владимир Павлов Великие Луки   08.04.2020 13:53   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Стратфордианцам - о шекспировском вопросе» (Нина Сапрыгина)

1. Написал произведения большой художественной ценности
2. Популярные, любимые читателями
3. Работал 20 и более лет
4. Написал много (не менее 8 томов, не считая черновиков)
Это относится ко многим литературным знаменитостям. Лопе де Вега написал пьес во много раз больше, чем Шекспир, но проверку временем подавляющее большинство его творений не прошли. Да и у Шекспира по пальцам можно пересчитать шедевры: Ромео и Джульетта, Отелло, Гамлет, Король Лир, Макбет, Ричард Третий. Насчет черновиков вопрос некорректный. Поищите черновики у Марло, Кида, Бена Джонсона. Насчет популярности вопрос также не слишком корректен. Да, Шекспир был при жизни некоторое время популярен. Но когда ушел на покой, его быстро забыли, и посмертное собрание сочинений не раскупили, оставив его благородных покровителей в накладе. Бен Джонсон не был особенно популярен среди современников, зато хоронить его пришла вся лондонская знать и похоронили его в местном пантеоне (Вестминстерском аббатстве). При этом популярность Бена Джонсона среди придворной знати объясняется умением этого драматурга устраивать костюмированные балы, за что его ценили и ему щедро платили.

5. И занимался коммерческой деятельностью (не путать ПРИБЫЛЬ с гонорарами писателя или платой за другую работу).
У Шекспира на рубеже 80-90 гг. 16 в. появились деньги, заработанные литературным трудом: он работал в качестве актера, драматурга и поэта. К тому же ему оказывал покровительство (деньгами тоже) граф Саутгемптон. Эти деньги Шекспир направил не на "коммерческую деятельность", а на покупку находившегося в аварийном состоянии дома (Нью-Плейс), который потом пришлось долго ремонтировать. Оставшиеся свободные средства вложил в приобретения театрального пая, как и ряд его состоятельных театральных коллег. И получал, как и его коллеги ПРИБЫЛЬ - почему бы и нет? Удивительно, что предприимчивые коллеги Шекспира находили деньги, не обладая его драматургическими талантами. Взаймы давал (как и многие его современники, включая собственного папашу, и не всегда успешно), и брал (на покупку, например, надвратного дома в Лондоне, за который долго расплачивался, и ради погашения которого продал свой театральный пай).
6. Одновременно с литературной деятельностью (те же 20 лет).
Многие его современники тратили заработанные непосильным литературным ремеслом деньги на выпивку, женщин и прочие безобразия. Грин от такой жизни нажил цирроз печени. Бен Джонсон не нажил, но выпить любил. Марло вообще загадочный тип: и пьяница и успешный драматург и шпион и вольнодумец. Но были и такие, кто не пьянствовал и морально не разлагался. К ним можно отнести и Шекспира. Судя по тому немногому, что мы о нем знаем, на приглашения пьющих коллег разделить с ними ночь в кабаке он отвечал отказом. Правда, слыл бабником, но сам же и писал, что "лучше грешным быть, чем грешным слыть".
7. САМ, а не с помощью менеджеров
Опять-таки известно, что сделки свои (например, выкуп десятины, позволивший ему обеспечить на много лет доходом любимую дочь) Шекспир тщательно обдумывал (в том случае - годами) и предварительно консультировался со знающими людьми (сохранилось свидетельство об этом члена городского совета Стратфорда).
8. УСПЕШНО, то есть постоянно получал прибыль, доходы росли.
Не всегда успешно. Например, из-за огораживания Шекспир фактически потерял контроль над частью своих земель, прилегающих к Стратфорду.
Да и прибыль-то он получал за счет владения паем (как и его коллеги-пайщики), а когда театр сгорел, эта прибыль приказала долго жить. Прибыль он, кроме того, получал благодаря сдаче внаем части своего дома в Стратфорде пивовару и адвокату, аренде земель, перешедших ему по завещанию отца, сдаче внаем надвратного дома в Лондоне (уже на склоне лет) и выкупу десятины (причем в оформлении этой сделки ему помогали братья и стратфордский адвокат).
"Может быть, художник, композитор – но одновременно и коммерсант? Не найдёте."
А шпиона, как Марло, найдете? Но давайте вспомним Некрасова, которого его современники называли "аферистом" (на языке того времени - деловым человеком). Фет слыл поэтом с коммерческой жилкой. Да и бизнесмены, в общем, товар штучный.
"Психологи говорят, что художественный и коммерческий талант несовместимы, один мешает другому."
Мало ли что говорят не поименованные "психологи". Да и исключения должны же быть.
"А по рассказам, которые записал Обри спустя менее 50 лет после смерти Шакспера из Стратфорда, отец забрал его из грамматической школы в 13 или 14 лет и отправил работать на скотобойню."
В 1578 году, в соответствии с правилами того времени отец был обязан выложить 5 фунтов за продолжение учебы Вилли. Однако неизвестно, заплатил ли разорившийся экс-олдермен причитающуюся сумму. Биографы Дж. Обри и Н. Роу в один голос уверяют, что подросток в это время бросил школу и стал помогать отцу в мастерской родительского дома на Хенли-стрит, разделывая туши коров и выделывая кожу для перчаток. Так что на скотобойню папаша сынка не посылал - коров разделывали в мастерской при доме, где жили Шекспиры.
"почему земляки изобразили Шакспера жестоким?" Никто жестоким его не изображал (почитайте И. Шайтанова на этот счет, хотя все упертые антистратфордианцы, ничего, кроме своих домыслов не читают). Папаша был по профессии перчаточником (уважаемым человеком, достигшим пика карьеры - должности мэра), разделывал скотину; почему же сыну не помогать отцу? По-вашему, он обязан был говорить: "Фи, папенька, разделывать туши не комильфо. Это же так жестоко. Я рожден не для этого." Шакспером вы его обозвали, следуя Гилилову? У меня есть полемическая статья "Что в имени тебе моем?", где показано, что гилиловская гипотеза произношения имени более, чем спорна.
"Если Шекспир печатал свои пьесы несмотря на то, что гонорар был маленьким, а возможно, печатал за свой счёт, то он был альтруистичным."
Он не печатал, печатали издатели в расчете на прибыль. И если бы вы побольше читали о личности Шекспира, то не строили бы подобных предположений.
А напоследок скажу антистратфордианцам: ни одна ваша версия об "истинном" Шекспире не доказана.

Алексей Аксельрод   24.02.2020 11:15   •   Заявить о нарушении

Рецензия на «Булгаков - соавтор Тихого Дона» (Нина Сапрыгина)

Я тоже, как и Булгаков :),
занимаюсь негритянством и не жужжу.
Dieu reconnaitra les siens :)

Лейтенант Дегре   20.02.2020 22:40   •   Заявить о нарушении