Теория
ГРИГОРиЙ КЛОЧЕК
Беремо перші-ліпші хайку Мацуо Басьо і спостерігаємо, як породжується та тонка естетична енергія:
Сховали хмари друзів!
Гусаку
На самоті віднині вікувати.
Ось ця життєва ситуація, коли зграя гусей залишила назавжди гусака на самоті, не може не породити емоцію туги, якоїсь глибокої співчутливості до залишеного самотнього гусака.
А ось інша життєва ситуація, що зображена у формі зорової картини:
Засохла гілка –
Крука притулок.
Осінній вечір.
Названо всього-навсього два предмета (засохла гілка, чорний ворон) та одне явище (осінній вечір), але їх достатньо, аби почав у формі тонкої естетичної енергії випромінюватися смисл «туга самотності», «вселенська печаль».
Мистецтво створення такої життєвої ситуації, котра випромінювала б тонку художню енергію, якраз і полягає у називанні двох, максимум трьох (не більше!) деталей (речей і явищ), поєднання яких створює у реципієнта емоційно-експресивне збудження. Йдеться про синергетичний ефект, який з’являється лише тоді, коли між змістовими сутностями двох (максимум трьох) названих предметів чи явищ зявляється енергетичний «іскристий» контакт. Поєднуючись, ті названі предмети /явища творять у свідомості реципієнта, як правило, зорову картину (візію), котру ми і називаємо «життєвою ситуацією».
Саме така синергетична взаємодія двох-трьох названих предметів та явищ і породжує тонку художню енергію у щойно наведених хайку Мацуо Басьо. Щоправда, ця енергія починає струмувати, «заряджати» реципієнта лише тоді, коли він вдивляється / вчувається в утворену поетом візію життєвої ситуації. І це вдивляння / вчування часто підноситься до звичного для реципієнта Сходу медитативного рівня.
Головний секрет художності хайку –у точності називання саме таких предметів та явищ, поєднання яких створює іскристий, тобто енергетичний контакт. Йдеться про один із важливих секретів поетичних текстів, котрі наділені геніальною простотою.
Другие статьи в литературном дневнике:
