МИХАИЛ БУЛГАКОВ — РЕАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ
В ДОКУМЕНТАХ, ДНЕВНИКАХ, ВОСПОМИНАНИЯХ, ПИСЬМАХ.
15 мая 1892 г. Киев — 10 марта 1940 г. Москва
(ХРОНИКА ЖИЗНИ)
Свою поэзию имеют старина и вечность,
свою — новость,
доносящая до нас торопливый бег времени.
Но между этими полюсами находятся документы,
вызывающие особое отношение:
интимное и историческое одновременно.
Ю.М. Лотман
«Письма больше чем воспоминания:
на них запеклась кровь событий,
это — само прошедшее,
как оно было,
задержанное и нетленное»
А.И. Герцен
История русской интеллигенции
есть история русской мысли.
Но не всякой мысли.
Интеллигенция есть еще и категория
нравственности.
Д.С. Лихачев
ЧАСТЬ ПЯТАЯ — 1922 г. - 1940 г.
* * * * *
ОСНОВНЫЕ ИСТОЧНИКИ И ИХ ОБОЗНАЧЕНИЯ:
(Б. Д и П) — Том 10 - Письма, Мой Дневник Москва
(В. 1988) — «Воспоминания о Михаиле Булгакове» Москва. С.П. 1988г
(Е.С.Б.-Д) — Дневник Елены Сергеевны Булгаковой
(Е.А.З.- СП) — Елена Андреевна Земская «Михаил Булгаков и его родные. Семейный портрет»
(Е.--Б) — С. Ермолинский «О времени, о Булгакове и о себе» М. Аграф 2002.
(Л.Карум-В) — «Моя жизнь. Рассказ без вранья»
(Л.Е.Б.-М) — Любовь Белозерская «О мед воспоминаний», Ардис, Мичиган,1979 г.
(М.А.Б.-Д) — Михаил Афанасьевич Булгаков — Дневник.
(М.Б.-М.Э.) — Михаил Булгаков. Мастер и Маргарита, Собачье сердце. Москва, Эксмо , 2006.
(М.В.М.) — М.В. Мишуровская
(МК.-М.А.Б.) — фонды и материалы Киевского музея М.А.Булгакова
(ММ- М.А.Б.) — фонды и материалы Московского музея М.А.Булгакова
(М.Э.-С.68) — Миндлин Эм. «Необыкновенные собеседники», М., 1968, с.115 -120.
(Н.А.З.-Д) — Надежда Афанасьевна Земская - Булгакова (Дневники)
(Н.А.Б.-К) — Жизнь в Киеве: Воспоминания о Михаиле Булгакове Н.А.Булгаковой - Земской
(Н.Б 1977) — «Неизданный Булгаков: тексты и материалы» Ардис, Мичиган 1977
(ОР РГБ) — Отдел рукописей Российской Государственной Библиотеки
(П.) — Паршин Леонид .
(Т.Р.) — Татьяна Рогозовская
(Ч) — М. Чудакова — «Жизнеописание Михаила Булгакова», Книга, М. 1988
(Я) — Л. Яновская - «Творческий путь Михаила Булгакова» СП Москва 1983
* * * * *
СОКРАЩЕНИЯ
А.И.Б — Афанасий Иванович Булгаков (отец) 1859 -1907
А.М.З. — Андрей Михайлович Земский (муж Н.А.Б.) 1892-1946
В.М.Б. — Варвара Михайлрвна Булгакова (мама М.А.Б.) 1869-1922
В.А.К. — Варвара Афанасьевна Карум (сестра М.А.Б.) 1985-1956
В.А.Д. — Вера Афанасьевна Давыдова (сестра М.А.Б.) 1892-1972
Е.А.Б. — Елена Афанасьевна Булгакова (сестра М.А.Б.) 1902-1954
Е.С.Ш. и Е.С.Б — Елена Сергеевна (дев Нюренберг) в замужестве: Неелова,
Шиловская, Булгакова. (3-я жена М.А.Б.)
И.А.Б. — Иван Афанасьевич Булгаков (брат М.А.Б.) 1900-1969
И.Л.К. — Ирина Леонидовна Карум (дочь В.А.К.) 1921-2005
К.П.Б. — Константин Петрович Булгаков — (двоюр. брат) 1892 -1950
Л.Е.Б. — Любовь Евгеньевна Белозерская (2-ая жена) 1895-1987
Л.С.К. — Леонид Сергеевич Карум (муж В.А.К.) 1888-1968
М.А.Б. — Михааил Афанасьевич Булгаков 1891-1940
Н.А.З. — Надежда Афанасьевна Земская (сестра М.А.Б.) 1893-1971
Н.А.Б. — Николай Афанасьевич Булгаков (брат М.А.Б.) 1898-1966
Н.Н.Д. — Николай Николаевич Давыдов (муж Веры А.Б.) 1898-1971
Н.П.Б. — Николай Петрович Булгаков (двоюр.брат) 1898- 1983
Т.Н.Л. — Татьяна Николаевна Лаппа (1-ая жена) 1892-1982
МиМ — роман «Мастер и Маргарита»
АББРЕВИАТУРА
ВЧК - ЧК — Всероссийская Чрезвычайная комиссия (с 1917-1922)
ВЦИК — Всероссийский центральный исполнительный комитет (с1917-1938)
ГАБТ — Государственный Академический Большой театр СССР
ГПУ — Государственное политическое управление при НКВД СССР (с1922- 23)
МАД — Московская ассоциация драматургов
МГБ — Министерство государственной безопасности СССР (с 1943-1953)
МХАТ — Московский художественный академический театр.
НКВД — Народный комиссариат внутренних дел (с 1934-1943)
ОГПУ — Объединённое государственное политическое управление (1923 -34)
РГБ — Российская Государственная Библиотека
РККА — Рабоче-Крестьянская Красная Армия (с 1918-1946)
РСФСР — Российская Социалистическая Федеративная Советская республика (до 1936)
РСФСР — Российская Советская Федеративная Социалистическая республика (c 1937)
СНК — Совет народных комиссаров (с 1917-1946)
СССР — Союз Советских Социалистических республик (с 1922-1991)
ЦК ВКП(б) — Центральный комитет Всероссийской коммунистической партии (большевиков) с 1925-1952
* * * * *
НАСТУПИЛ НОВЫЙ 1937 ГОД.
По григорианскому календарю — не високосный год
Во восточному календарю год — Красного Огненного Быка.
— словами самого М.А.Б., от рождества Христова 1937,
а от Великой Октябрьской Социалистической революции — двадцатый.
В историю страны он вошел как год максимальных репрессий.
Много кровавых событий было связано с ним.
Много несправедливости имело место в этом году.
Следует не забывать, что многое, связанное с репрессиями государства по
отношению к своим гражданам без всякого на то основания, происходило и раньше
в предыдущие годы. Но тогда это носило не такой массовый характер и было не
так заметно.
Но такое происходило не только в СССР (в частности в Германии), хотя и не
может быть само по себе оправданием происходившего в СССР.
Но для М.А.Б. и его близких, как и для всех живших в советской стране, имело
значение в первую очередь. происходящее вокруг них Много жизней, судеб,
талантливых людей уничтожил 1937 год. Как страшный Черный Бык, с залитыми
кровью глазами, он прошелся по необъятной стране, оставив всюду свои кровавые
следы.
Вот на фоне всего этого и проходила жизнь Михаила Афанасьевича Булгакова и его близких в 1937 году.
— В Московской городской телефонной сети начала работать «служба точного времени».
— В Москве закрыли больше пятидесяти пивных. Президиум Моссовета передал
помещения бывших злачных заведений под предприятия общественного питания,
овощные, хлебные и молочные магазины.
— В Москве открыта первая автоматическая закусочная, оснащённая современным американским оборудованием.
А вот какие планы были у Всесоюзного комитета по делам искусств при Совнаркоме
Союза ССР, к которому имел непосредственное отношение М.А.Б., как писатель -
драматург, работник в театральной сфере.
В 1937 году населению Советского Союза будет показано:
7 миллионов киносеансов;
216 тысяч театральных спектаклей;
17 тысяч цирковых представлений;
75 тысяч эстрадных вечеров и музыкальных концертов.
Конечно, это были планы, которые полностью осуществить не получилось.
Но вместе с тем….!
* * *
Как и в предыдущем году в обращении были выпущены монеты 1937 г.
достоинством: 1,2, 3, 5, 10,15,20 коп (образца 1924-1931 г.)
В обращении банкноты номиналом 1, 3 и 5 рублей, а так же 1, 3, 5, 10 червонцев.
Более ранние выпуски остаются в обращении, но они встречались в обращении все реже и реже.
В 1937 году комиссар финансов Г.Ф. Гринько был репрессирован, его подпись
больше не помещалась на банкнотах. С этого времени ни одна советская купюра
не содержала никаких подписей .
Цены в 30-е годы держались примерно на одном уровне и строго регулировались
государством. Каких-либо значительных подорожаний не было.
Стоимость некоторых продуктов в те годы была:
Яйца (десяток) — 5 руб.;
Мука ржаная (кг.) — 1 руб. 60 коп.
Булка французская (шт.) — 4-6 руб.
Макароны (кг.) — 5 руб.
Мясо (кг.) — 7-11 руб.
Колбаса варёная (кг.) — 10 руб.
Колбаса копчёная (кг.) — 14 руб.
Сосиски (кг.) — 9-10 руб.
Рыба судак (кг.) — 4 руб. 40 коп.
Масло сливочное (кг.) — 17 руб. 50 коп.
Масло подсолнечное (литр) — 13 руб. 50 коп.
Маргарин (кг.) — 10 руб. 50 коп.
Молоко (литр) — 1 руб. 70 коп.
Сыр "Советский" (кг.) — 24 руб. 80 коп.
Сахар-рафинад (кг.) — 4 руб. 10 коп.
Печенье (кг.) — 8-10 руб.
Чай грузинский (кг.) — 40-80 руб.
Соль (кг.) — 12 коп.
Мука пшеничная (кг.) — 2 руб. 40 коп. - 4 руб. 60 коп.
Пшено толчёное (кг.) — 2 руб. 10 коп.
Крупа гречневая (кг.) — 4 руб. 30 коп.
Хлеб ржаной (кг.) — 85 коп.
Хлеб пшеничный (кг.) — 1 руб. 70 коп. - 2 руб.
— Для лечения диабета с успехом используется цинк-протамин-инсулин.
— Получены кристаллические концентраты витаминов А и К.
— В США К. Ф. Карлсон изобретает ксерографию.
Уточнение:
После указания дня недели в скобках стоят цифры от 1 - 6.
Это обозначение какой день в непрерывной шестидневке на которые был разделен
весь год. Напомню, что выходной приходился на один из этих 6 дней. У работников
разных сфер он был в разные дни. Суббота и воскресенье тоже были рабочими
днями, если на них не выпадали выходные дни скользящего графика. Часто
случалось, что у мужей и жен выходные дни не совпадали. Некоторые общественные
мероприятия переносились на позднее время 22 -24 часа и нередко происходили ночью.
* * * * *
В 1937 году
М.А.Б. живет в Москве в Нащокинском переулке в доме 3/5 кв 66
с женой Е.С.Б. и пасынком Сергеем. Дом. тел. Г-6-47-66.
Работает в Большом театре консультантом - либреттистом (оклад 1000 руб)
* * * * *
ЯНВАРЬ 1937
Под звуки оркестра Большого театра, в котором он был теперь своим человеком,
начинался для М. Булгакова 1937-й год. — (596 Ч)
* * *
1 января 1937 г. пятница (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Новый год встречали дома. Пришел Женя Шиловский.
Зажгли елку. Были подарки, сюрпризы, большие
воздушные шары, игра с масками.
Ребята и М.А. с треском били чашки с надписью
«1936-й год», — специально для этого
приобретенные и надписанные.
Ребята от этих удовольствий дико утомились,
а мы еще больше. Звонили Леонтьевы, Арендты,
Мелик, — а потом, в два часа, пришел Ермолинский
— поздравить.
Дай Бог, чтобы 1937-й год был счастливей прошедшего!
Так рассуждали люди, не замечавшие всего того, что происходило с ними рядом,
по соседству, с их знакомыми, те, кого ещё не коснулась страшная, кровавая
«мясорубка». Конечно замечали, видели, но осознавать, что это касается и их, не
хотели, не могли. Кроме всего прочего — это было опасно. Все должны были делать
вид, « что жить стало лучше, что жить стало веселее». В основном это касалось
той среды, той части общества к которой имел отношение М.А.Б., с которой
он общался, в которой он жил. Большинство же населения жило другой жизнью, оно
работало, трудилось реальные 24 часа в сутки, жило совсем на другом уровне,
имея другие заботы и проблемы. Но именно эта часть населения меньше всего
интересовала самого М.А.Б. и его окружение. Так было всегда, и, наверно, всегда
будет, если судить по сегодняшнему дню.
* * *
3 января 1937 г. воскресенье (3) — М.А.Б. написал письмо в Париж — Н.А. Булгакову[1]
Москва, 3.1.37
Дорогой Коля, ответ на твое письмо от 9 декабря 36 год(789) задержан
мною из-за болезни нашего Сергея — он захворал скарлатиной.
Прежде всего, я со всею серьезностью прошу тебя лично проверить
французский текст «Зойкиной» и сообщить мне, что в нем нет и не
будет допущено постановщиками никаких искажений или отсебятин,
носящих антисоветский характер и, следовательно, совершенно
неприемлемых и неприятных для меня, как для гражданина СССР.
Это самое главное.
Теперь второе: раз уж пьеса пойдет в Париже, мне не хотелось бы,
чтобы разные личности растащили мой литераторский гонорар.
На днях я отправил Альфреду Блоху подписанный мною официальный
текст Пувуар, который мне прислал Блох.
Прислать тебе доверенность на французском языке,
засвидетельствованную здесь, я не имею никакой возможности.
Русскую же постараюсь выправить и прислать тебе.
В этом письме отправляю тебе: 1) копию моего письма к Фишеру и
2) копию моего письма Альфреду Блоху на русском языке, которое
сегодня отправляю Блоху и которое прошу тебя перевести на
французский язык.
Вот все, что я пока мог сделать для того, чтобы оградить мое
авторское достояние.
Дальше: среди моих пьес пьесы под названием «Новый дом» нету.
Фишер мне как-то прислал бюллетени с просьбой подписать их и с
письмом, из которого как будто смутно видно, что это имеет общее
с «Зойкиной квартирой». Я категорически отказался подписать
бюллетени, написав, что у меня пьесы «Новый дом» нет. Не можешь
ли ты навести справку поточнее, что это за произведение искусства?
Пожалуйста, пришли мне адрес Рейнгардт.
Надеюсь, что мои письма тебе и Блоху помогут охранить гонорар
и воспрепятствовать попыткам увезти его в Германию.
Есть предположение, что МХАТ поедет в Париж, но исполнится ли это,
я не знаю. С осени этого года я не связан с МХАТ. Я подал в
отставку, потому что мне было слишком тяжело работать там после
гибели «Мольера». Сейчас я работаю штатным либреттистом в Большом
Театре (опера).
Скарлатина у Сергея кончается. Надеюсь, не будет осложнений,
станет легче. На днях пишу тебе опять.
Твой М. Булгаков.
1 — Письма. Публикуется и датируется по машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 17, л. 1-2).
[789] — В этом письме Николай Афанасьевич сообщал: «[...] После долгого
периода затишья и выжиданий снова поднялся вопрос о постановке
„Зойкин. кв.“ во франц. адаптации. Дело в том, что директор театра
„Vieux Colombier“ собирается начать играть ее в январе будущего года.
Директор и режиссер этого театра Роше сейчас в большой славе [...]
М.П. Рейнгардт (которая будет играть в пьесе) передавала мне, что
подобрала весьма удачный ансамбль из известных артистов. Далее директор
Роше обещал включить „Зойкину“ в репертуар театра на большой весенней
мировой выставке искусств в Париже (май 1937) — на ней будет
происходить конкурс театральных постановок. Здесь имеются сведения, что
будто бы прибудет труппа Моск. Акад. Госуд. Театра (М.X.Т.). Известно
ли тебе об этом что-нибудь? Если действительно все наладится, как это
предполагается, может получиться кое-что весьма интересное для твоего
имени. Терпеливо выжидая осуществления давно намеченной этой
постановки, я стараюсь привести в порядок дела по защите твоих прав
через Soci;t; des auteurs в Париже. Дело в том, что если пьеса пойдет
на сцене, то авторский гонорар начнет автоматически поступать в кассу
Soci;t; d. auteurs, но немедленно же всплывут на поверхность стаи
всевозможных темных личностей, жадных к чужому добру и весьма опасных —
тут мне нужно быть настороже [...] Для этого мне необходимы некоторые
документы, которые ты легко можешь мне выправить и послать сюда [...]
1) Выданное тобою мне полномочие (доверенность) на „Зойкину“ потеряло
силу […] Совершенно необходимо и как можно скорее выслать новую
доверенность, засвидетельствованную Всероскомдрамом [...]
2) Я тебе вышлю, а ты подпишешь официальный текст доверенности, которой
ты назначишь для ведения дел по защите твоих прав спец. агента Soci;t;
des auteurs, Alfred Bloch’a — я с ним лично знаком и у него будут
сосредоточены все нужные документы. Но в ожидании этого официального
текста, следовало бы —
3) Адресовать Soci;t; des auteurs в Париже краткое письмо (по-
французски) с указанием, что ты будешь рад осуществлению постановки
„Зойкиной“ в Париже и что защиту авторских прав берет на себя Soci;t;
des auteurs и тем облегчает задачу брату твоему — Н. А. Булгакову [...]
4) Я очень прошу написать издательству S. Fischer в Берлине о том, что
я известил тебя о предстоящей постановке на сцене французской
адаптации, сделанной М. П. Рейнгардт заново с русского текста, и
убедительно прошу его не чинить затруднений к ее осуществлению, за
которым наблюдаю я по твоим указаниям.
Ведь издат. S. Fischer может претендовать исключительно на немецкий
перевод, сделанный когда-то Ладыжниковым. Но если Fischer вмешается в
это дело, то получится чепуха, тем более, что по действующим сейчас
законам никакие высылки денег (каких бы то ни было!) из Германии
совершенно невозможны […]
Я продолжаю работать по своей специальности [...]
Живем мы тихо и скромно: работаем регулярно и много […]
Евгений Иванович (84) жалуется на сердце, я его лечу и навещаю:
он с женой шлют тебе привет».
{84} — Е. И. Замятин. — Сост.
* * *
6 января 1937 г. среда (6) — проводилась вторая Всесоюзная перепись населения
СССР. Это была единственная в истории однодневная перепись. В результате
переписи численность населения страны оказалась гораздо меньше ожидавшейся.
Её результаты руководство страны не устроили и были признаны вредительскими;
руководители и исполнители вредительства были расстреляны, а итоги засекречены надолго.
* * *
7 января 1937 г. четверг (1) — Рождество Христово (двунадесятый)
* *
В этот день 7 января 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике: после перерыва
«Но самое важное — это роман. М.А. пишет роман из театральной жизни. Написано
уже довольно много. Он его читал Ермолинскому — все, что написано. Сергей
необыкновенно высоко его оценил и очень тонко понял то, что М. А. хотел вложить
в эту вещь»; далее перечислены имена других первых слушателей. — (Е.С.Б. 406 В1988)
Итак, что же вспомнить?
Болезнь Сергея, счастливо закончившаяся, беготня после
долгого сиденья дома, нездоровье…
По желанию Комитета, М.А. дописал еще две картины
для «Минина», послал Асафьеву и сдал в театр.
Теперь от Асафьева зависит возможность начать
работу над оперой. Дмитриев сказал, что новые
картины Асафьеву понравились.
Но самое важное, это — роман. М.А. начал писать роман
из театральной жизни. Еще в 1929 году, когда я была
летом в Ессентуках, М.А. написал мне, что меня ждет подарок…
Я приехала, и он мне показал тетрадку — начало романа
в письмах, и сказал, что это и есть подарок, он будет
писать этот театральный роман.
Так вот теперь эта тетрадка извлечена, и М.А. пишет с
увлечением эту вещь. Слушали уже отрывки: Ермолинский,
Оля, Калужский, Вильямсы, Шебалин, Гриша Конский…
Итак,третьего февраля. Ермолинский сказал, что ему
очень нужны деньги — мы должны ему давно 2000 руб.
Я поехала в дирекцию к Якову Л. с заявлением М.А., и
к концу дня уже Яков Л. позвонил, что можно получить
аванс под «Черное море».
Четвертого вечером, поздно — уже в час ночи пришел
Дмитриев и рассказал, что ему в МХАТе предложили
сделать для «Турбиных» новые декорации, так как их
везут в Париж на выставку.
Вчера, то есть шестого, я звонила к Феде, надо было
купить билеты для одних знакомых. Федя очень
обрадовался, сказал, что очень хочет увидеться.
Условились, что он придет 11-го. «Jours des Tourbins»
везут в Париж! — сообщил он.
Сейчас наступили те самые дни «Пушкинского юбилея»,
как я ждала их когда-то. А теперь «Пушкин» зарезан,
и мы — у разбитого корыта.
* *
В этот день 7 января 1937 г. — М.А.Б. написал письмо в Париж
Н.А. Булгакову [788] с доверенностью на «Зойкину квартиру»
Москва, 7 января [19]37
Дорогой Никол!
При этом письме прилагаю выданную мною тебе доверенность на
«Зойкину квартиру», причем подпись моя заверена следующею
надписью: Подпись руки гр-на М. Булгакова Правление дома
удостоверяет.
Управдом Пеликс.
6. I.[19]37
И печатью «Р.Ж.С.К.Т. Дом им. Дм.Фурманова „Советский писатель“».
Подпись и печать Домоуправления того дома, в котором я проживаю,
«гр-на» означает — гражданина, «РЖСКТ» означает Рабочее Жилищно-
Строительное Кооперативное Товарищество.
Извести о получении доверенности.
Твой М. Булгаков.
Доверенность
Настоящей доверенностью я, драматург Михаил Афанасьевич Булгаков,
проживающий в Москве, по улице Фурманова (бывший Нащокинский переулок)
в доме № 3, кв. 44, предоставляю брату моему, доктору Николаю
Афанасьевичу Булгакову, проживающему в Париже в доме № 11 по улице
Жоббе Дюваль, право заключения договоров на пьесу мою «Зойкина
квартира» и получения авторского гонорара по этой пьесе за пределами СССР.
Настоящая доверенность выдана для предъявления в Общество драматических
писателей и композиторов в Париже (9-11, улица Баллю, Париж IX) и
действительна в течение двух лет со дня подписания ее мною, то есть
по третье января 1939 года.
М. Булгаков.
Москва, 3 января 1937 года
Письма, неполностью. Затем: Михаил Булгаков. Дневник. Письма. 1914;1940.
Публикуется и датируется по автографу и машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 17, л. 3-4).
* * *
8 января 1937 г. пятница (2) — в Кремле состоялась трех часовая беседа
И. Сталина с немецким писателем Лионом Фейхтвангером о чем 9 января
было сообщение в газете «Правда».
* * *
9 января 1937 г. суббота (3) — М .А.Б. написал Асафьеву:
Москва 9.I.[19]37г.
Дорогой Борис Владимирович!
Не сердитесь за то, что до сих пор не написал Вам.
Не писал потому, что решительно не знал, что написать.
«Сейчас сижу и ввожу в „Минина" новую картину и поправки,
которые требуют.
Мне — трудно, я дурно чувствую себя.
Неотвязная мысль о погубленной литературной жизни,
о безнадежном будущем порождает другие черные мысли.
Что же написать Вам еще в письме? Что?
Я ценю Вашу работу и желаю Вам от души того,
что во мне самом истощается, — силы».
* *
В этот день 9 января 1937 г. — после непродолжительного пребывания
в Турции и в Париже бывший видный советский коммунистический деятель
Троцкий приехал на проживание в Мексику.
* * *
14 января 1937 г. четверг (2) — Обрезание Господне (великий)
* * *
19 января 1937 г. вторник (1) — Богоявление или Крещение Господне
* * *
20 января 1937 г. среда (2) — в Вашингтоне Франклин Рузвельт вступает
в должность президента США на второй срок.
* *
В этот день 20 января 1937 г. — в МХАТе в 19 час. 30 минут спектакль «Гроза» .
Билет в 10 ряду партера слева стоил 14 рублей.
* * *
С 23 по 29 января 1937 г. — в Москве проходил суд над Карлом Радеком и
16 другими видными коммунистами, обвиненными в организации заговора
с участием Троцкого, Германии и Японии. Это второй открытый московский
процесс ("процесс 17-ти", среди которых Г. Пятаков, К. Радек, Л. Серебряков,
Г. Сокольников). "Антисоветскому троцкистскому центру" предъявлены новые
обвинения: саботаж в промышленности, шпионаж в пользу Германии и Японии.
Обвиняемые признаются во всем и дают показания против Н. Бухарина и А. Рыкова.
13 человек приговорены к смертной казни (в том числе Г. Пятаков и Л.
Серебряков), четверо - к различным срокам заключения
(К. Радек и Г. Сокольников осуждены на 10 лет).
На этом процессе присутствовал находившийся тогда в Москве Лион Фейхтвангер
(немецкий писатель), живший в Париже.
* * *
В январе 1937 г. — М.А.Б. работал над 5 редакцией «Мастера и Маргариты», над
«Театральным романом». Либретто «Минин и Пожарский» 3 редакция.
* * *
29 января 1937 г. пятница (5) — М.А.Б. написал письмо П.С. Попову (М.- М.)
короткой записочкой он сообщал П. С. Попову, что «соскучился», хотел бы
повидаться, присовокупляя — «У нас тихо, грустно и безысходно после смерти
„Мольера"».; П. С. Попову [791]
В эти дни безысходность стала очевидной. — (596 Ч)
29. I. 1937 г. Дорогой Павел!
Сообщи, когда можно навестить тебя. Я соскучился по тебе.
Звони мне, сговоримся, когда повидаемся у меня, или у тебя.
У нас тихо, грустно и безысходно после смерти «Мольера».
Привет Анне Ильиничне.
Твой Михаил.
Новый мир, 1987, N 2. Затем: Письма.
Публикуется и датируется по машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 29, л. 17).
* * * * *
ФЕВРАЛЬ 1937
В первую декаду февраля 1937 г. — в театре Вс. Мейерхольда показывали:
1 февраля — «Вступление» Ю. Германа;
2, 6, 10 - «Горе от ума» А. Грибоедова;
3 - «Ревизор» Н. Гоголя;
4, 6 утро — Три одноактных пьесы А.П. Чехова;
5, 9 — «Лама с камелиями» А. Дюма сына;
7 — «Свадьба Кречинского» А. Суховво-Кобылина;
8 — «Лес» А. Островского.
* * *
Январь - февраль 1937 г. — М.А.Б. — предложение композитора Е.Е. Петунина
написать либретто оперы о Петре I.
* * *
2 февраля 1937 г. вторник (2) — в Париже Н.А. Булгаков написал письмо М.А.Б.
* * *
3 февраля 1937 г. среда — Е.С. Булгакова в дневнике:
« Ермолинский сказал, что ему очень нужны деньги —
мы должны ему давно 2000 руб. Я поехала в дирекцию к Якову Л.
с заявлением М. А., и к концу дня уже Яков Л. позвонил,
что можно получить аванс под «Черное море».
* *
В этот день 3 февраля 1937 г. — в театре им. Ленина при фабрике Трехгорная
мануфактуры в 20 часов спектакль «Евгений Онегин». Билет в 7 ряду партера сбоку стоил 8 рублей.
* *
В этот день 3 февраля (21 января) 1937 г. — в г.Холм (Польша) ушел из жизни
Булгаков Михаил Иванович (дядя М.А.Б.). Он окончил Киевскую Духовную академию,
(как и его брат, отец М.А.Б.) и служил священником, преподавал философию в
семинарии в г. Холм Люблинской губернии.
* * *
4 февраля 1937 г. четверг (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Четвертого вечером, поздно — уже в час ночи пришел
Дмитриев и рассказал, что ему в МХАТе предложили сделать
для «Турбиных» новые декорации, так как их везут в Париж на выставку.
* *
В этот день 4 февраля 1937 г. — М.А.Б. получил из Парижа телеграмму от Н.А. Булгакова [793]
* * *
5 февраля 1937 г. пятница (5) — в газете «Советское искусство» №6(352) на 1 стр.
статья «Московские впечатления» (Беседа с Лионом Фейхтвангером). Его пребывание
в СССР заканчивалось. Из этого рассказа даются те фрагменты, которые по разным
обстоятельствам имеют смысл для настоящей хроники)
« Перед от’ездом в Прагу Лион Фейхтвангер рассказал нашему сотруднику
о своих московских внечатлениях:
— Сперва о театрах. У меня, к сожалению, нехватало времени поспевать всюду, куда
хотелось бы, и повидать все, что я наметил посмотреть в Москве. Я уезжаю из СССР
как человек с разгоревшимся, но не удовлетворенным аппетитом. Я не считаю,
понятно, что смог составить исчерпывающее суждение о московских театрах.
И все же мне хочется поговорить о театре.
— Прежде всего о впечатлении, которое на меня произвел актер Художественного
театра Хмелев. Я видел его в предельно слабой пьесе А.К. Toлcтoro «Царь Федор
Иоаннович». Пьеса эта относится к разряду тех, которые у нас принято называть
«школьными». В «Царе Федоре» нет подлинного драматизма, глубоких философских
идей, больших обобщений. В пьесе слишком много бытовых деталей. Но я был
буквально потрясен игрой Хмелева. Хмелев не «трагический актер» в обычном
понимании этого слова. Я затрудняюсь точно определить, чем именно меня так
взволновала игра Хмелева. Пафосом? Нет, театрального пафоса я в игре Хмелева не
уловил. Голосом? Жестом? Мизансценами? Нет, не только этим, хотя вернее будет
сказать — и тем и другим, и третьим. Главная черта дарования Хмелева в том, что
он живет на сцене. Хмелев чрезвычайно реалистически трактует характер царя
Федора. Он одинаково чужд натурализма и сентиментальности. Я понимал каждую его
реплику, хотя ни слова не знаю по-русски. Я со всем чувством ответотвенности за
свои слова заявляю, что в Западной Европе нет, по-моему, актера, равного
Хмелеву. Он безусловно, превосходит, кaк мастер реалистического и тонкого
психологического рисунка, даже любимого моего актера немецкой сцены, ныне покойного О. Моиси.
— Исполнение роли Годунова Ершовым меня не удовлетворило. Игра Ершова лишена
самого главного - жизненной убедительности. Она целиком внешняя, привычно
театральная, построенная на штампах. Мне хочется еще отметить исполнительницу
роли царицы Ирины — актрису Тихомирову, которой удалось из своей неблагодарной
роли создать заломинающийся образ. Значительно меньше мне понравилась
режиссерская трактовка спектакля. Она слишком рыхла. Слишком много места
отведено живописному и бутафорскому оформлению. Дешевая яркость обстановки и
чрезмерная живописность декораций мне кажутся совершенно излишними.»
« В другом спектакле Художественного театра, в «Днях Турбиных», мне, наоборот,
режиссерская трактовка очень понравилась лаконизмом, трезвостью, отказом от
бутафории. Из исполнителей этого спектакля мне запомнились Соколова в роли Елены
и Яншин в роли студента Лариосика. Соколова создала трогательный o6раз русской
интеллигентной женщины времен гражданской войны — недалекой, с неособенно
сложной душевной организацией, но прелестной и вызывающей сочувствие. Яншин
прекрасный актер, но он ведет роль Лариосика с чрезмерным нажимом. »
« — Несколько слов о событии, свидетелем которого я был в Москве. Я говорю о
процессе троцкистского контрреволюционного центра. Если вы помните, я в первые
же дни процесса в своем коротком выскавывании. на страницах тазеты «Правда»
задал себе вопрос, почему обвиняемые сознаются. Последующие дни процесса дали
мне ответ на этот вопрос. Я понял, что признание подсудимых явилось результатом
об’ективной морально-политической обстановки. У подсудимых другого исхода не
было. Мало тото, они были лишены всякой моральной опоры, которая позволяет
обвиняемому защищаться. У них не было сознания своей правоты. C этой точки
зрения слова обвиняемого Пятакова, сказавшего в своем последнем слове, что он
стоит перед судом один, без семьи и без друзей, без самого себя, отражают все
бессилие и всю обреченность внутренней моральной позиции подсудимых. Они были
уничтожены в собственных глазах еще раньше, чем суд вынес им свой справедливый
приговор, и поэтому они дали свои откровенные показания.
Огромное впечатление производила и обстановка суда — спокойствие: и вежливость
судей и прелставителя государственного обвинения, тщательность, с которой
выяснялось каждое малейшее обстоятельство дела, строгoe соблюдение
процессуальных норм. Как человек, я в зале суда испытывал ужас перед бездной
морального падения, в которую скатились троцкисты. Процесс’ произвел на меня
глубочайшее впечатление, и я несомненно еще вернусь к этой теме, но уже в
качестве беллетриста. »
* *
В этом же номере в газете «Советское искусство» опубликовано выступление П.М.
Керженцева на всесоюзном репертуарном совещании, где им высоко была оценена
пьеса Киршона „Большой день" и сказано о снятии „Мольера" и недопущении к
постановке пьесы „Александр Пушкин". — (596 Ч)
«Веевсоюзным комитетом был снят с репертуара ряд пьес, искажающих историческую
правду («Мольер», «Богатыри»). Не была допущена к постановке пьеса Булгакова
“Пушкин” в которой автор показал Пушкина не как гениального поэта, а как героя
сомейной драмы.» - «Советское искусство» №6(352)
* *
В этот день 5 февраля 1937 г. — Валентина Хетагурова публикует в газете
«Комсомольская правда» призыв к советским девушкам переселяться на Дальний
Восток. Начало Хетагуровского движения.
* *
В этот день 5 февраля 1937 г. — М.А.Б. написал в Париж письмо Н.А. Булгакову [792]
Москва, 5 февраля [19]37
Дорогой Коля,
здесь два приложения: 1) подлинное письмо Б. Рубинштейна
ко мне от 22 февраля 1934 года и
2) копия с копии моего письма к Рубинштейну от
1 августа 1934 года.
В письме, которое идет одновременно с этим, — подлинное
письмо Ладыжниковской фирмы ко мне от
3 октября 1928 года.
Твой М. Булгаков.
Письма. Публикуется и датируется по машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 17, л. 5).
* *
В этот же день 5 февраля 1937 г. — М.А.Б. написал в Париж второе письмо Н.А. Булгакову [793]
Москва, 5 февраля 1937
Дорогой Коля,
вчера получил твою телеграмму. В этом письме прилагаю подлинник
письма Издательства Ладыжникова от 3 октября 1928 года, подписанный
Б. Рубинштейном, а в другом письме, посылаемом одновременно с этим,
— два приложения: 1) подлинное письмо Б. Рубинштейна ко мне от
22 февраля 1934 года и 2) копия с копии моего письма к нему от
1 августа 1934 года.
По моему заключению, ни Рубинштейн, ни фирма Ладыжникова,
(ныне к тому же, сколько мне известно, несуществующая?) —
ни Фишер, — не имеют права на какую-либо часть моего гонорара
по «Зойкиной» в Париже. Я прошу тебя принять все возможные меры,
чтобы кто-нибудь, помимо тебя, не получил бы в Сосьете моих денег.
Протестуй в особенности против отправки их в Германию под тем
предлогом, что они будут предназначены мне.
Если же представить себе наихудшее, то есть, что Рубинштейну или
кому-нибудь другому, связанному с Фишером, удастся все-таки
произвести посягательство на часть моего гонорара, то, по крайней
мере, со всею настойчивостью добейся, чтобы мою-то часть гонорара
ни в каком случае Сосьете им не выдало бы.
Обрати внимание на то, что в своем письме от 22 февраля 1934 года
Рубинштейн утверждает, что будто бы пьеса пойдет благодаря усилиям
С. Фишера. Ведь это же неверно?
Вообще, по моим сведениям, Ладыжниковым — Рубинштейном ничего не
сделано для меня по «Зойкиной квартире», кроме перевода ее на
немецкий язык.
Обрати внимание на то, что пишется о Каганском в письме
Ладыжниковской фирмы от 3 октября 1928 года.
Если бы нужно было мне что-либо телеграфировать в Сосьете
или писать в письме с тем, чтобы помочь отразить покушение на
гонорар, то заранее пришли мне написанный по-французски текст
такой телеграммы или письма с тем, чтобы я сразу мог его здесь
переписать, подписать и послать. Иначе мне будет очень трудно
составить здесь на хорошем французском языке нужное письмо.
Скажем, если бы пришлось телеграфировать или писать что-нибудь
вроде: «Прошу не выдавать денег таким-то», или «Прошу не переводить
мой гонорар в Германию» или что-нибудь по таким же мотивам.
Чтобы добыть что-нибудь о Каганском, сегодня начну просмотр
архива и тогда напишу.
Благодарю тебя заранее за хлопоты.
Твой М. Булгаков.
Р. S. Письмо Ладыжникова на 2-х листах.
Письма. Публикуется и датируется по машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 17, л. 6-7).
* * *
6 февраля 1937 г. суббота (6) — проведена вторая Всесоюзная перепись населения
в СССР — единственная в истории однодневная перепись. В результате переписи
численность населения страны оказалась гораздо меньше ожидавшейся. В проекте
записки ЦУНХУ Сталину и Молотову, составленной по телеграфным донесениям,
сообщается, что счетчиками учтено 155,6 млн. человек, предполагается, что еще
5,5 млн. должны дать НКВД и Наркомат обороны, которые вели перепись их
контингентов своими силами, около 350 тыс. — составят пассажиры и 300-400 тыс.
выявится в результате контрольных обходов. Всего ожидалось получить 162 млн. человек.
Позднее СНК СССР в постановлении от 23 сентября признал организацию переписи
населения неудовлетворительной, а сами материалы переписи дефектными. Новую
перепись назначили на январь 1939 года. Проводившие перепись ответственные
работники были арестованы и репрессированы. Расстреляны в 1937 — 1939
* *
В этот день 6 февраля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
« шестого, я звонила к Феде (Михальский), надо было купить
билеты для одних знакомых. (в МХАТ) Федя очень обрадовался,
сказал, что очень хочет увидеться. Условились, что он придет
11-го.
«Jours des Tourbins» везут в Париж! — сообщил он.
Сейчас наступили те самые дни «Пушкинского юбилея»,
как я ждала их когда-то. А теперь «Пушкин» зарезан,
и мы — у разбитого корыта.
* * *
7 февраля 1937 г. воскресенье (1) – Е.С. Булгакова в дневнике:
Итак, что же вспомнить?
Болезнь Сергея, счастливо закончившаяся, беготня после
долгого сиденья дома, нездоровье…
* *
По желанию Комитета, М.А. дописал еще две картины для «Минина»,
послал Асафьеву и сдал в театр. Теперь от Асафьева зависит
возможность начать работу над оперой. Дмитриев сказал, что новые
картины Асафьеву понравились.
Но самое важное, это — роман. М.А. начал писать роман из
театральной жизни. Еще в 1929 году, когда я была летом в
Ессентуках, М.А. написал мне, что меня ждет подарок…
Я приехала, и он мне показал тетрадку — начало романа в
письмах, и сказал, что это и есть подарок, он будет писать
этот театральный роман.
Так вот теперь эта тетрадка извлечена, и М.А. пишет с
увлечением эту вещь. Слушали уже отрывки: Ермолинский,
Оля, Калужский, Вильямсы, Шебалин, Гриша Конский…
* *
Написано уже довольно много. Он его читал Ермолинскому —
все, что написано. Сергей необыкновенно высоко его оценил
и очень тонко понял то, что М.А. хотел вложить в эту вещь.
Потом — в отрывках — читал Калужскому и Ольге. Ольга очень
волновалась. Калужский слушал напряженно. Оба высказались
весьма комплиментарно, и Ольга на следующий день после
чтения специально звонила благодарить за доставленное
наслаждение и сделалась удивительно любезна. В диком
восторге — я! Я ловлю каждую новую строчку. Очень, очень
нравится Вильямсу и Шебалину, которые много слышали отрывков.
Они массу рассказывали о романе Любови Орловой и Григорию
Александрову, и те просят их позвать. На Гришу Конского
роман произвел колоссальное впечатление, не думаю, чтобы
он притворялся. Во-первых, действительно написана вещь
изумительно, да и содержание уж очень интересно, для актера
же МХАТ особенно».
* * *
8 февраля 1937 г. понедельник (2) — в Париже в театре «Vieux Colombier»
генеральная репетиция спектакля «Зойкина квартира» по пьесе М.А.Б..
* * *
9 февраля 1937 г. вторник (3) – в Москве, как и многих городах страны
проводились мероприятия Пушкинского юбилея. Сталинский Районный Комитет ВКП(б),
Райсовет РК и КД и РК ВЛКСМ организовали в 18 часов вечер для партийного,
комсомольского и профсоюзного актива, посвященный 100-летию со дня смерти А.С.
Пушкина в помещении Сталинского театра на площади Журавлева. В программе вечера
был доклад о жизни и деятельности А.С. Пушкина и концерт из произведений
великого поэта — было сказано в приглашении на этот вечер.
* *
В этот день 9 февраля 1937 г. – Е.С. Булгакова в дневнике:
« Сегодня получили письмо от Коли из Парижа.
В театре «Vieux Colombier» ставят «Зойкину квартиру».
Генеральная назначена на восьмое февраля.
И тут же Коля сообщает, что этот негодяй Каганский,
уже ограбивший М.А. по «Дням Турбиных», моментально
выплыл с воплями, что он — единственный представитель
Фишера в Европе и, следовательно, имеет права на гонорар и т.д.
Пришлось перерыть весь архив, искать материалы, посылать
их в Париж. Но что из всего этого получится — неизвестно.
* *
В этот день 9 февраля 1937 г. — М.А.Б. написал письмо а Париж Н.А. Булгакову [794)
Москва, 9 февраля 1937
Дорогой Коля! Сегодня получил твое письмо от 2-го февраля [795].
Отправил две телеграммы.
Тебе: Lettre originale Ladyschnikow est envoy;e 5 Fevrier Bulgakow.
Альфреду Блоху (в адрес Soci;t; 11, rue Ballu).
Je vous avertis je n’avais jamais donne pouvoir
a Zacharia Kagansky dans l’affaire de mon piece
Appartement de Zoika Auteur Michel Boulgakow [796].
К этому письму прилагаю оригинал письма Фишера ко мне
от 25 августа 1934 г., где содержится следующее:
«... Wir kommen nochmalsauf Ihr Schreiben vom
1. August in der Angelegenheit Kagansky zur;ck
und teilen Ihnen mit, das wir alle
Geschaftsverbindungen mit ihm gelost haben».
Это письмо в ответ на мое предупреждение о том,
чтобы Каганского не допускать к моим делам и означает:
«... мы еще раз возвращаемся к Вашему письму от
1 августа в отношении Каганского и сообщаем Вам,
что мы порвали с ним все деловые сношения».
Фишер писал, что порвал с Каганским, Ладыжниковское
издательство (см. посланное тебе 5 февраля в оригинале
письмо 3 октября 1928 г.) собиралось из-за «Зойкиной
квартиры» возбуждать против Каганского уголовное
преследование, а теперь Каганский выступает в качестве
представителя Фишера — Ладыжникова.
Спешу отправить это письмо. Продолжаю поиски в архиве
моем и немедленно пошлю тебе следующее.
Мне кажется, что главным является то обстоятельство,
что по недосмотру в моем письме к Ладыжникову от 8 октября
1928 г. не указан срок его действия. Мне кажется совершенно
ясным, что оно утратило всякую силу (иначе что же — вечная
кабала?!). Но если этого не признают в Париже и борьба за
полное мое право ни к чему не приведет, нужно добиться
того, чтобы хоть та часть моего гонорара, которая будет
признана бесспорной, не была бы отправлена в Берлин (Фишер).
Заяви в Soci;t;, что я не могу иметь дело с фирмой в Германии,
потому что она не высылает денег. Значит, мой гонорар
пропадет совсем. С Каганским борьба должна быть отчаянной,
чудовищно думать, что известный определенный мошенник захватит
литераторские деньги. Если, в худшем случае, ему удастся
все-таки профилировать в качестве «представителя», нужно
принять все меры, чтобы хоть бесспорная часть гонорара не
была бы выдана ему! Понимаю все трудности, понимаю как
велика путаница! А мне как трудно!
Целую тебя. Твой М. Булгаков.
Вырезка из «Le Jour» [797] получена.
Письма. Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 17, л. 8).
[795] — Сообщения Николая Афанасьевича не предвещали ничего хорошего.
Напротив, столь тщательно готовившаяся постановка «Зойкиной квартиры»
в Париже оказалась на грани срыва в связи с появлением на сцене
зловещей фигуры Каганского. Предстояла вновь изнурительная борьба за
авторские права, победить в которой практически не было никаких
шансов. Но Булгаковы все же решили сразиться.
Письмо Н. А. Булгакова от 2 февраля 1937 г. представляет, на наш взгляд,
большой интерес, и поэтому предлагаем читателю познакомиться с некоторыми
выдержками из него.
«[...] Театр „Vieux Colombier“, — сообщал Николай Афанасьевич вовсю работает
над „Зойкиной“ и ее представление для прессы назначено на 8-ое февраля. [...]
Мне даны формальные заверения в том, что все твои требования и
указания строжайше исполнены. Во всем тексте французской адаптации нет ничего,
что бы могло носить антисоветский характер или затронуть тебя как гражданина
СССР. Больше того, и сам режиссер — директор театра Рене Роше, а также и
переводчик-адаптатор Benjamin Cremiex принадлежат к числу людей, глубоко чтущих
СССР и советское искусство, и они никогда не допустят ничего предосудительного
по адресу Союза и престижа советского театрального искусства. Benjamin Cremiex
знаком в кругах представителей СССР в Париже и по его инициативе на первое
представление посланы приглашения представителям Союза.
К постановке отнеслись весьма серьезно и артисты подобраны высокого качества и
с большими именами […]
Хочется верить, что годы работы [...] увенчаются успехом, и этот успех будет
успехом твоим авторским, успехом советского театрального искусства и успехом
всех тех, кто над этим трудился и трудится искренне и честно!
Но есть и огорчения: на сцену вновь всплыл пресловутый Захар Л. Каганский.
Пока шла кропотливая и трудная работа над переводом, адаптацией и устройством
„Зойкиной“, этот комбинатор ничем себя не проявлял и, конечно, палец о палец не
ударил, чтобы делу помочь. Теперь же, когда дело налажено, когда спектакль
сработан и о нем уже появились заметки, и когда запахло поступлением денег
(авторского гонорара), он появился на горизонте сначала с предупреждениями, а
теперь и угрозами судом, арестом постановки и т. д. Через адвоката он написал
угрожающее письмо директору Роше, переводчику Кремье и постановщику М. П.
Рейнгардт […]
Когда и я, в свою очередь, обратился к адвокату, то выяснилось, что все
документы, составленные и выправленные по указаниям Soci;t; des auteurs,
оказались совершенно непригодными с юридической точки зрения, и я ими
оперировать не смогу.
Здешним юристам совершенно необходимо письмо, посланное тебе издат. Ладыжникова
3-го октября 1928, в котором это издательство предложило точные условия
соглашения [...] Из этого подлинного письма нужно немедленно же выяснить,
на каких языках и для каких стран издат. Ладыжникова взяло на себя
распространение твоей пьесы „Зойк. квар.“ — и на какой срок […]
Если только издат. Ладыжникова изданием немецкого перевода закрепило за собой
право какого бы то ни было перевода, — т. е. на любой язык и в любой стране —
инсценировки, аранжировки, переделки, сценарии и т. д., то ты лично с того
момента, т. е. 8 октября 1928 года (в этом твоем ответе издат. Ладыжникова ты
письменно согласился с условиями письма его от 3 октября 1928) никаких прав на
„Зойкину“ не имеешь — она целиком принадлежит через издат. Ладыжникова Фишеру,
а значит — ты не мог дать мне ни доверенности, ни прав на договоры и получение
денег. Этим правом законно обладает издат. С. Фишер в Берлине и не оно ко
мне должно было обращаться, а я к нему. Точно также и твой авторский гонорар
тебе может выделить лишь С. Фишер [...] Вот на чем основывается издат. С.
Фишера, а Захар Л. Каганский заявляет, что он есть единственный и полномочный
агент С. Фишера по театральным делам в Европе и что на его имя С. Фишером
выданы соответствующие законные (?) документы, по которым он смог устроить
постановки пьесы в Варшаве и Брюнне (Чехословакия). Мария Рейнгардт, готовя
французск. перевод-адаптацию, должна была обратиться к Фишеру и с ним уже
договариваться об условиях этой адаптации.
Итак, все построено на подлинном и оригинальном письме издат. Ладыжникова к
тебе от 3 октября 1928 года. Только имея это подлинное письмо в руках в Париже,
мы сможем установить, насколько законны права издат. Ладыжникова — издат. С.
Фишера — 3. Каганского, как представителя С. Фишера, — и какие меры можно
принять, чтобы парализовать этого дельца [...] Французские законы, весьма
устарелые и дряблые, дают возможность Каганскому (от имени Фишера) наложить
арест либо на авторский гонорар, [...] либо вообще арестовать по суду все
поступления театра — а это пахнет весьма большим скандалом, тем более, что на
постановку уже затрачены большие средства. Чтобы избежать этой крайней
неприятности, я убедительно прошу тебя немедленно же и самым экстренным
способом послать Soci;t; des auteurs подписанный тобою французский текст
соглашения с М.П. Рейнгардт.
На мое же имя немедленно надлежит выслать все оригинальные письма издательств
Ладыжникова и С. Фишера, особенно те, где речь о Каганском [...] Все эти письма
я, конечно, тщательно сохраню и верну тебе по миновании надобности […]
До начала спектаклей осталось всего пять дней, нельзя терять ни одной минуты
[...] Мне очень жаль, что непорядок и непорядочность омрачают честную и
длительную работу, причиняя тебе и мне огорчения, хлопоты, но дело теперь зашло
слишком далеко: нельзя, чтобы на меня указывали как на несерьезного или
нечистого на руку человека. Ведь я законно и честно хотел защитить твое честное
имя и законное право!
Если будешь немедленно писать в Париж, то напиши в Soci;t; des auteurs, что ты
никогда и никоим образом не уполномачивал З. Каганского защищать твои права на
„Зойкину“ и всегда указывал С. Фишеру, чтобы Каганскому ведение твоих дел
никогда и никак не поручалось, как ты это уже писал в свое время самому С.
Фишеру [...] Еще раз прошу этого письма не откладывать в сторону ни на одну
минуту! Действуй незамедлительно, точно и определенно, иначе чужая рука
растащит то, что тебе принадлежит, а я, твой законный представитель, попаду в
глупое и неловкое положение [...] Решительная борьба за твои права внезапно
вступила в критическую фазу, едва лишь спектакль объявлен и дело запахло
деньгами [...] Комбинатор 3. Каганский, очевидно, лучше знал и законы и
способы, как подцепить оплошности в ведении дела [...] Ах, сколько негодяев и
бандитов рассеяно по целому миру!
Я, конечно, постараюсь все сделать, чтобы избежать огласки, скандала, но как
это трудно, невыразимо трудно сделать!
[...] Всплывает снова старая и путаная история: издательство Ладыжникова...
издательство С. Фишера и ее единственный и всемогущий представитель Захар
Леонтьевич Каганский, которому якобы принадлежат все права на „Зойкину“ повсюду
и навсегда! [...] Ему, вероятно, в этом помогает второй делец Б. Рубинштейн
— „бывший владелец“ издательства Ладыжникова (оба сейчас находятся в
Париже). Soci;t; des auteurs, считая, что я законно тебя
представляю за пределами СССР по защите авторских прав на
„Зойкину“ — написало издательству С. Фишера категорическое заказное письмо
несколько недель назад, но до сего дня ответа не получило [...] Итак,
Ладыжников не существует, С. Фишер, может быть, также не существует, но
существует Лазарь Каганский {85}, который остается невидимкой [...]».
[796] — «Подлинное письмо Ладыжникова отправил 5 февраля. Булгаков»
[...] «Сообщаю, что я никогда и никоим образом не уполномачивал Захария
Каганского защищать мои права на пьесу „Зойкина квартира“. Автор Михаил
Булгаков» (франц.).
[797] - «Le Jour»— газета «День» (франц.).
Комментарии
{85} Речь идет от том же З. Л. Каганском.
* * *
10 февраля 1937 г. среда (4) — в Москве в ознаменование 100-летия со дня смерти
величайшего русского поэта А. С. Пушкина Центральный Исполнительный комитет
Союза ССР постановляет:
1) Государственному музею изобразительных искусств Москве присвоить имя А.С.
Пушкина.
2) Переименовать улицу Б. Дмитровку в Москве в Пушкинскую.
3) Нескучную набережную Москва-реки переименовать в Пушкинскую.
4) Переименовать Останкино в Москве в Пушкинское.
5) Переименовать г. Детское Село в г. Пушкин.
6) Государственному Ленинградскому Академическому театру драмы присвоить имя А.С. Пушкина.
7) Переименовать Биржевую площадь в Ленинграде в Пушкинскую.
Председатель Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР М. Калинин
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР И.Акулов
Москва, Кремль, 10 февраля 1937 года
* * *
В этот день 10 февраля 1937 г. — в Москве состоялись официальные мероприятия
празднования Пушкинского юбилея. Днём у памятника Пушкину в честь юбилея был
проведён многотысячный митинг. К митингу было приурочено открытие обновлённой
записи на постаменте — была возвращена строка из стихотворения «Памятник»: «Что
в мой жестокий век восславил я свободу». Праздничным оформлением Пушкинской
площади руководил художник Е.М. Мандельберг, в качестве доминанты выступал
гигантский портрет Пушкина, читающего стихи, закреплённый на здании Страстного
монастыря. Торжественные митинги, собрания, конференции, спектакли, концерты и
вечера были проведены в этот день во многих городах СССР.
Главным официальным мероприятием юбилея стало торжественное вечернее заседание
в Большом театре, в котором приняли участие все руководители СССР во главе со
Сталиным. Заседание транслировалось по радио на всю страну. Площадь и здания
Большого, Малого и Центрального детского театров были оформлены в едином ключе
с гигантскими панно на них и применением иллюминации. Проектом оформления
руководил театральный художник Ф. Ф. Федоровский.
* * *
11 февраля 1937 г. четверг (5) — с конвейера Сталинградского тракторного
завода сошёл первый советский гусеничный трактор СТЗ-НАТИ[
* *
В этот день 11 февраля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике 12 февраля:
« был Федя. М. А. прочитал ему отрывок из нового
романа, в том числе контору Фили. Федя очень польщен.
Разговор о поездке.
— Я вам обязательно напишу, как прошел спектакль.
Больное место М.А:
«Я узник… меня никогда не выпустят отсюда…
Я никогда не увижу света».
Опять (вчера) рылись в архиве, опять
посылали документы в Париж.
У М.А. отвратительное состояние:
— Дома не играют, а за границей грабят.
* *
В этот день 11 февраля 1937 г. — М.А.Б. написал письмо в Париж Н.А. Булгакову [798]
Москва, 11 февраля 1937
Дорогой Коля!
У меня нет и не было договора (соглашения) на французском
языке между М. П. Рейнгардг и мной. Она прислала французское
письмо от 5 июля 1933 года, которое прилагаю тебе при этом
моем письме, а я ей отправил в ответ два письма, копии с
копий которых при этом прилагаю также. Кроме того, прилагаю
при этом письме письмо Фишера ко мне от 20 октября 1933 года,
где сказано:
«Ferner haben wir zur Kenntnis genommen, das Jhr Herr
Bruder f;r Jhr Stuck „Zoykas Wohnung“ Vollmacht besitzt»,
что означает: «Далее, мы приняли к сведению, что Ваш брат
владеет полномочием по Вашей вещи „Зойкина квартира“»,
из чего видно, что Фишер был извещен мной о том, что я
тебе дал полномочия по «Зойкиной квартире».
А извещал я их в такой форме:
«Извещаю Вас о том, что все права, связанные с постановкой
и охраной за пределами СССР пьесы моей „Зойкина квартира“,
а равно также и получение гонорара по этой пьесе, полностью
предоставлены мною доверенностью брату моему Николаю
Афанасьевичу Булгакову, проживающему II rue Jobb; Duval,
Paris XV-e, M-r docteur N. Boulgakow и вступившему в
члены французского Общества драматургов и композиторов.
К Н.А. Булгакову и надлежит обращаться по всем вопросам,
связанным с постановкой „Зойкиной квартиры“ за границей».
(Мое письмо от 6 октября 1933 года, пункт 2).
Считаю долгом добавить, что потом в письме от 21 февраля
1934 года ко мне Фишеровская фирма сообщала что она, мол,
поняла мое извещение так что тебе предоставлено право
получать тантьему с представлений На это я, помнится,
ничего не отвечал.
Вот и все, что я могу послать тебе в этом письме [799].
Твой М. Булгаков.
Письма. Публикуется и датируется по машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 17, л. 9).
[799] — 12 февраля 1937 года Е. С. Булгакова записала в дневнике:
«У Миши отвратительное настроение, связанное с „Зойкиной квартирой“ в
Париже. Опять вчера рылись в архиве, опять посылали документы.
Дома не издают, а за границей грабят».
* *
12 февраля 1937 г. пятница (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Булгаков читает отрывки из «Театрального романа»,
в том числе описание конторы, Ф. Н. Михальскому.
«У Миши отвратительное настроение, связанное с
«Зойкиной квартирой» в Париже. — ( Е.С.Б. 407 В.1988)
* * *
13 февраля 1937 г. суббота (1) – М.А.Б. написал Асафьеву:
13 февраля [19]37 г. Москва
Дорогой Борис Владимирович!
Ко мне обратился молодой композитор Петунин и сказал,
что хочет писать оперу о Петре, для которой просит меня
делать либретто.
Я ему ответил, что эта тема у меня давно уже в голове,
что я намереваюсь ее делать, но тут же сообщил, что Вы
ее уже упомянули в числе тех, среди которых ищете Вы и,
что если Вы захотите осуществить Петра, я, конечно, буду
писать либретто для Вас.
Итак, желаете делать Петра или хотите остановиться
на чем-нибудь другом, насчет чего мы с Вами можем подумать?
Если Петра не хотите, я скажу Петунину, что Петр свободен,
а так как я все равно либретто это, полагаю, буду делать
(если Большой примет тему), то пусть он сговаривается с
Большим, пробует, тем более, что он строит свои надежды на
этой опере. Напишите мне срочно, пожалуйста.
Приветствую Вашу супругу и Вас.
М. Булгаков
* * *
15 февраля 1937 г. понедельник (3) — Сретение Господне (двунадесятый)
* * *
16 февраля 1937 г. вторник (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Мутных предложил М.А. ставить «Минина».
Разговор — а кто художник? М.А. предлагает Дмитриева.
Дирекция попросила М.А., чтобы он дал Дмитриеву
телеграмму об эскизах.
* *
В этот день 16 февраля 1937 г. – Б.В. Асафьев написал письмо М.А.Б.:
16. II. 1937
Дорогой Михаил Афанасьевич!
Простите, пишу спешно (есть оказия) и карандашом.
Не могу писать большого письма, т[ак] к[ак] все еще измотан
«Партизанами»(828). Вкратце: о работах с Вами.
Петра обязательно со мной. Я подбираюсь к нему давно и не
хотел бы ни его, ни Вас уступить кому-либо. Затем, с Вами
же намерен делать Хаджи Мурата (тоже давно облюбовываю и
с ужасом услышал, как Керженцев назвал эту тему для оперы
в числе желанных: я его умолял никому ее не выдавать).
И, наконец, в третью очередь (с Вами же) 1812 год по
наметке трагедии А. С. Грибоедова. Все остальное пусть с
Вами работают другие!.. Если останусь жив, непременно сделаю
эти три вещи.
Две дополн[ительные] картины «Минина» совсем сложились
в голове. В первый же свободный день запишу и отдам переписать.
Вот только никак не могу сломать Лобного места. Прямо беда!
Вставка о дележе Российского царства необходима. Почему бы
в польский лагерь не мог попасть с какими-л[ибо] поручениями
Федька Андронов? Что, если Хоткевич с ним выходит из шатра,
на каком-то незавершенном разговоре, раздосадованный неуступками.
Нет надобности, чтобы моск[овские] бояре, сигизмундовцы, были
какими-то розничными торговцами клочками родины (9), но важно
раскрыть колонизаторско-интервенционистский смысл смутной поры
и противопоставить этому где-то — хотя бы через слова Минина —
государственно-организационную политику городов Приволжья, —
и из этих-то слов, что поляки-де тут не остановятся и мелочью
не удовлетворятся, и должен вытечь тост Хоткевича! Или эта
вставка может быть перед словами Хоткевича после тоста, перед
его зовом в поход («близок рассвет»). Для музыки это удобнее.
Словом, я лично понял, что вставка эта по своему смыслу для
кого-то важна и нужна. Итак, умоляю.
Привет В[ашей] супруге, Мелику. Музыку дополн[ительных] сцен
скоро пришлю. Костромой я доволен. Мордовскую тему нашел.
В сущности, я не понимаю, почему нельзя разучивать «Минина».
Семь картин?! Ведь «Целину» же готовили до ее окончания?!
А моя фирма в техническом отношении прочнее.
Целую Вас.
Б. Асафьев
[828] — В это время Б. В. Асафьев работал над завершением балета «Партизанские дни».
Комментарии
{9} — Впрочем, в Федьке Андронове могли быть иудины свойства и измерзить его не жалко. (Примеч. автора).
* * *
17 февраля 1937 г. среда (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Две телеграммы М.А.: одна — Асафьеву,
другая — Дмитриеву, чтобы дал эскизы.
Через несколько часов телефон из Ленинграда — Дмитриев.
Взволнован и раздражен тем, что дирекция сама не предлагает
ему приступить к работе. А дирекция колеблется между ним
и Федоровским.
Вечером пошли в новооткрытое место — Дом актера,
где просидели очень мило, хотя без музыки, — с Дорохиным,
Раевским и Ардовым — с женами их.
Ольга Сергеевна Бокшанская
9. М. А. Булгаков ; Б. В. Асафьеву
Телеграмма 17. II.[19]37
Начиная постановку Минина Заканчивайте музыку кратчайший
срок Немедленно ознакомьте Дмитриева [829] оперой.
Булгаков.
[829] - Дмитриев Владимир Владимирович (1900—1948) — советский театральный художник, друг М. А. Булгакова.
* * *
18 февраля 1937 г. четверг (6) — в Москве ушел из жизни
Г. Орджоникидзе (по официальной версии, от сердечного приступа, но это было
самоубийство) Серго Константинович Ордженикдзе, член политбюро ВКП(б), один из
крупнейших руководителей Советского государства. Он не мог примириться с тем,
что происходило в стране, что с ней делал его друг И.В. Сталин. Бороться со
Сталиным тоже не мог. Сталин не оставил ему никакого другого выхода. Стать
пособником, как другие, он не захотел. А от него требовалось быть лояльным к
деятельности вождя.
* *
В этот день 18 февраля 1937 г. четверг — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем в филиале в ложе дирекции разговор с Мутным и
Леонтьевым — как быть с Дмитриевым? М. А. говорит:
—Или вы давайте ему телеграмму о том, чтобы он
делал эскизы, или придется аннулировать мою телеграмму.
А они говорят, что телеграмма М.А. послана правильно,
и они считают, что Дмитриев должен сделать эскизы
до договора и показать театру.
Вечером Вильямсы и Любовь Орлова. Поздно ночью,
когда кончали ужинать, позвонил Гр. Александров и
сообщил, что Орджоникидзе умер от разрыва сердца.
Это всех потрясло.
Еще позднее — телефонный звонок из Ленинграда — Дмитриев.
Обижен тем, что дирекция так с ним поступает,
не желает делать эскизы.
* * *
19 февраля 1937 г. пятница (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем с Сергеем и М.А. пошли в город, думали попасть
в Колонный зал, но это оказалось неисполнимым, очень
долго пришлось бы идти в колонне, которая поднималась
вверх по Тверской, уходила куда-то очень далеко и
возвращалась назад по Дмитровке.
Вечером пришла А.П. с мужем-парикмахером, и мы с М.А.
привели себя в порядок — стрижка, прическа, маникюр, педикюр.
* * *
Постановление Совнаркома 20 февраля 1937 года:
«Гражданам СССР запрещается выезд в Испанию для участия происходящих в Испании
военных действиях <…> Выезд в Испанию разрешается только тем гражданам СССР,
которые докажут, что они направляются туда для целей, не составляющих нарушения пунктов 1 и 2».
* * *
20 февраля 1937 г. суббота (2) — в 6 час, вечера в Колонном зале Дома Союзов
открывается пушкинский пленум Союза советских писателей СССР. Пленум заслушл
доклад председателя Веесоюзного Пушкинского комитета наркомпроса РСФСР
А. С. Бубнова о творчестве Пушкина, Ю. Тынянова — о прозе Пушкина,
Н. Тихонова — о поэзии Пушкина и
И. Альтмана — о пушкинской лраматургии.
С речами о творчестве Пушкина выступили писатели Москвы, Ленинграла и братских республик.
* * *
В этот день 20 февраля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Проводила М.А. в Большой. Вышли из метро на площадь
Дзержинского, потому что на Театральную не выпускали.
М.А. был на репетиции «Руслана», потом его позвали на
совещание о том, как организовать приветствие Блюменталь
-Тамариной к ее 50-летнему юбилею. А потом он с группой
из Большого театра вне очереди был в Колонном зале.
Рассказывал, что народ идет густой плотной колонной
(группу их из Большого театра присоединили к этой льющейся
колонне внизу у Дмитровки). Говорит, что мало что рассмотрел,
потому что колонна проходит быстро. Кенкеты в крепе, в зале
колоссальное количество цветов, ярчайший свет, симфонический
оркестр на возвышении. Смутно видел лицо покойного.
Вечером телеграмма от Асафьева.
Написал вторую картину, пишет шестую.
Вечером дома одни. Должны были быть Раевский,
Дорохин, Ардов с женами, М.А. обещал им почитать
из «Записок покойника» (название «Театрального романа»),
но, конечно, вечер отменился. У М.А. дурное настроение духа.
* * *
20 февраля 1937 г. суббота (2) — Б.В. Асафьев телеграмму М.А.Б.
20. II.[19]37
Кончил и сдал [в] переписку вторую картину первого
акта пишу картину шестую Асафьев.
* * *
22 февраля 1937 г. понедельник (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Один из бухгалтеров Большого театра сочинил пьесу,
плохую, конечно. Днем М.А. пришлось с ним разговаривать,
то есть бухгалтер просил дать отзыв.
Из театра провожал М.А. домой случайно встретившийся
ему на улице Тимофей Волошин, пригласил М.А. к себе и
тоже прочитал ему отрывок из своей пьесы.
А вечером — Смирнов, присланный дирекцией Большого
театра для консультации по поводу его либретто.
Убийственная работа — думать за других!
Звонок Горюнова. Сообщил ужасное известие о Русланове
— он смертельно болен: не то саркома, не то рак.
Мы об этом услышали впервые, а он болен третий месяц.
Горюнов — с предложением: не может ли М.А. написать
пьесу к двадцатилетию театра… или не к двадцатилетию,
просто так… «да вот бы поговорить!»
М.А. сказал, что после случая с «Мольером» и
с «Пушкиным» для драматического театра больше писать
не будет. Горюнов очень возражал, настаивал. Попутно
Горюнов сказал, что пьеса Глобы «Пушкин», репетиции
которой он видел, кажется, в Ярославле, представляет
собой жуткую дрянь.
Ночью с Калужскими пошли в Дом актера поужинать.
Там Яншин объяснялся по поводу статьи о «Мольере»,
говорил, что его слова исказили, что он говорил
совсем другое.
* * *
С 23 февраля по 5 марта 1937 г. — в Москве Пленум ЦК, на котором исключены из
партии Н. Бухарин и А. Рыков. 27 февраля они арестованы. Сталин заявляет о
необходимости усилить борьбу с врагом.
* * *
23 февраля 1937 г. вторник (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
«Читает «Записки покойника» дома — Раевскому,
Дорохину, С. Пилявской, Ардову, Ольшевской,
Е.Е. Шиловскому. «Чтение сопровождалось оглушительным
смехом. Очень весело ужинали. Но у меня дурнейшее
расположение духа».
Вчера Раевский с женой, Дорохин с Зосей Пилявской,
Ардов с Ольшевской и мой Женичка собрались послушать
отрывки из «Записок покойника». М.А. пришлось запоздать
— возил Сергея к Арендту (сказал ему, войдя:
«С этим мальчиком не соскучишься, вот, повредил руку на катке»).
Чтение сопровождалось оглушительным смехом. Очень весело ужинали.
Телеграмма от Асафьева, кончил Костромскую картину. Обрадовались.
* * *
В этот день 23 февраля 1937 г. — Б. В. Асафьев телеграмму М.А.Б.
23. II.[19]37 Кончил костромскую картину сдал переписку
шлю письмо приветы. Асафьев.
* * *
25 февраля 1937 г. четверг (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Была с Сергеем в Ржевском, Евгений Александрович показывал
свою новую форму.
Оля жадно расспрашивала — какое впечатление произвело чтение
— ей страшно нравится этот роман.
У М.А. был Смирнов, очень доволен — М.А. сразу
привел ему в порядок его конспект либретто.
Вечером звонок Надежды Афанасьевны.
Просьба — прочесть роман какого-то знакомого.
Ну, как не понимать, что нельзя этим еще загружать!
(Вероятнее всего, Е.С.Б. не особенно отличалась от своего мужа понятиями
общечеловеческой благодарности за то, что для тебя сделали другие люди
совершенно бескорыстно. Эгоизм у них был один на двоих, как и многое другое.
Они действительно были «два сапога пара». Она не могла не знать, что сделала
семья Земских для совершенно не способного что-то сделать путное для устройства
своей жизни М.А.Б. только приехавшего в Москву. Да и Москва вообще состоялась у
М.А.Б. только благодаря семье его сестры – Земских. А возможно, что она этого не
знала. М.А. никогда не посвящал своих жен в обстоятельства его предыдущей жизни,
если они были для него не столь радужные. - А. Руд)
* * *
27 февраля 1937 г. суббота (3) – Б.В. Асафьев написал письмо А.Булгакову:
7. II. 1937 Дорогой Михаил Афанасьевич! Новый вариант либретто получил.
Все хорошо, особенно сцена в Костроме. Зарезана только моя муз[ыкальная]
концепция Лобного места! Как тут выбраться, пока не знаю! Напишите или
телеграфируйте, санкционировал ли Комитет В[аши] добавления. Если да, я готов
быстро все досочинить, чтобы не было отговорок, что опера не готова. Хотя я и
понимаю, что ее очередь после дождичка в четверг, но хочу, чтобы на меня вина
не падала за столь длительную отсрочку. Кстати, Мелик-Пашаев не ответил мне на
целых три письма. Он отступился от «Минина» или его отступили?! Привет В[ашей]
супруге. Сердечно обнимаю Вас и умоляю не сдаваться.
Б. Асафьев
Да, здесь меня осаждают из Нижнего (Горький) просьбами разрешить
им постановку «Минина». Сообщите В[ашу]точку зрения.
Я их послал в Комитет.
* * * * *
МАРТ 1937
1 марта 1937 г. понедельник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. был у Русланова. Тот безнадежен. Как жаль!
«Говорить было очень трудно, все время надо
напрягаться, чтобы не дать ему понять, что с ним».
Русланов напомнил М.А., что он обещал увеличить
надпись на «Пушкине». М. А. это сделал.
* * *
5 марта 1937 г. пятница (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонок Городинского из ЦК.
Спрашивал М.А., в каком состоянии «Минин» и принято
ли при дополнительных картинах во внимание то, что
Комитетом было сказано при прослушивании.
М.А. ответил — конечно, принято.
* *
В этот день 5 марта 1937 г. – М.А. Булгаков телеграмму Б.В. Асафьеву
« Ваши телеграммы получил. Радуюсь
Жду нетерпением музыку. Обнимаю Булгаков »
* * *
6 марта 1937 г. суббота (6) — М.А.Б. написал письмо В.Г. Сахновскому1:
Москва, 6 марта 1937 г.
Дорогой Василий Григорьевич,
Извещаю Вас что в «Литературном агентстве» имеется поступление
за «Мертвые души» из Чехословакии в сумме чешских крон 394-24,
из которых, согласно нашего договора с Вами, Вам причитается
одна шестая часть.
Копию моего договора с «Литературным агентством» (№ 118 от
14 декабря 1935 года) прилагаю при этом письме.
Побывайте в агентстве у Дмитрия Александровича Уманского,
условьтесь, чтобы при дальнейших поступлениях Вашу часть
выделяли бы сразу и зачисляли на Ваш счет.
Адрес агентства — Леонтьевский пер. 24, телефон 2-69-58.
Уведомьте меня, пожалуйста заказным о получении этого письма.
Как поживает «Анна»? Когда выпускаете? [801]
Дружески приветствую Вас.
Ваш М. Булгаков.
Примечания
Печатается по машинописной копии. Слова «копия» в верхнем левом углу и
подпись «Ваш М. Булгаков» сделаны чернилами, «Сахновскому» — карандашом, все
рукой М. А. Булгакова.
[800] — Творчество Михаила Булгакова. Кн. 1. Л., 1991.
Печатается и датируется по первому изданию.
[801] — В. Г. Сахновский совместно с Немировичем-Данченко готовили премьеру
«Анны Карениной», торопились, предполагая взять этот спектакль в
Париж, где должны были состояться гастроли в этом году.
21 апреля 1937 года премьера состоялась.
1 — Сахновский В.Г. (1886—1945) известный режиссер, теоретик театрального искусства. С 1926 г. — режиссер МХТ.
* * *
10 марта 1937 г. среда (4) – М.А. Булгаков телеграмму Б.В. Асафьеву
10. III.[19]37 Почему задерживается присылка музыки
Телеграфируйте Приветы Булгаков
* *
В этот день 10 марта 1937 г. — в Париже ушел из жизни Евгений Замятин, русский
и советский писатель, публицист и литературный критик, уехавший из СССР в
ноябре 1931 г. Для М.А.Б. известие о его смерти было очень грустным событием.
Очень много их связывало в середине 30-х годов. Он не мог знать, что ему самому
осталось ровно три года. (род. в 1884).
* * *
11 марта 1937 г. четверг (5) – В. Г. Сахновский — М. А. Булгакову
Москва. 11 III <1)937
Дорогой Михаил Афанасьевич,
Ваше письмо от 6 III <1)937 с извещением о приятной неожиданности —
поступлении за «Мертвые души» из Чехословакии — получил. Непременно,
как будет немножко посвободнее, отправлюсь) в «Литературное Агентство».
Что сказать об «Анне»?1
— И как будто стоя спит.
Когда, почему, зачем. . . пойдет спектакль — перестал понимать.
Узнал от Иосифа (я говорю об Иос. Раевском), что вылился из-под
пера некий роман,2 посвященный одному интересующему меня театру.
Шел по улице с Иосифом и от души хохотал. Пр-р-р-авильно!!
Песочное пирожное очень вкусное, кушайте. Но песочные директора
и худруководители еда невыносимая! Елене Сергеевне привет мой.
Крепко жму руку.
Ваш Вас. Сахновский.
Примечания
1 — См. примеч. 3 к письму М.А. Булгакова В.Г. Сахновскому от 6 марта 1937 г.
2 — Имеется в виду «Театральный роман» М. А. Булгакова. В числе прототипов его
персонажей — К.С. Станиславский и В.И. Немирович-Данченко.
* * *
12 марта 1937 г. пятница (6) – Б.В. Асафьев написал письмо М.А.Б.
12. III. 1937 Дорогой Михаил Афанасьевич!
Простите, что молчал. Замучили репетиции «Партизан» и «Казначейши»(380).
Дни уходят на это. Ночами же работал над музыкой (инструментовка)
для «Бориса» для МХАТа. А так как я очень изнурен, то времени для
остальных дел нет. Итак, сперва отвечаю на телеграммы Вашу и Вл. Ив.
Мутных. Не посылал двух дополнительных сцен потому, что у нас кризис с
переписчиками. Все хорошие перегружены в данное время, а плохим —
зря давать. Еле-еле мне удалось уговорить переписать эти две злополучные
сцены к 13/14 марта. Завтра надеюсь уже их проверить и тогда пошлю, хотя
еще не знаю с кем. Польскую сцену я пока не трогал. Лобное место не
выходит с дополнениями. Либо надо его сохранить, либо писать заново,
п[отому] что нельзя на данной музыке сломать ее эмоциональное развитие,
не разрушив всего смысла композиции. Ужасная штука в опере — резонерство!
В сцене у Минина мне в одном месте пришлось вставить слова (Вы их
выправите). Ваш Мокеев, толкаясь по Москве, слышал толки об Илье
(Гонсевский Ильюшу на цепь приковал). Но мне необходимо, чтобы он,
где-то на базаре или в кабаках, услышал речь и про бояр, предавшихся
полякам. Иначе Мокеев сообщает все только для Марии. Это выходит блеклым.
Я прибавил поэтому слова: «слышал еще я о боярах молву: спорят о власти
и делят предатели нашу страну, шведов и Польшу зовут на Москву...»10.
Конечно, Вы сделаете это ярче, и сделать необходимо.
Теперь иное: я, собственно, удивляюсь спешке с нотным материалом
дополнительных картин, а следовательно, непонятны мне и обе телеграммы,
особенно В. И. Мутных («работа „Мининым“ задерживается отсутствием
музыки, просьба ускорить присылку»). Если опера идет, то ведь в театре
клавир семи картин, — как же отсутствует музыка? Ничего не понимаю.
Ведь учить-то эти семь картин можно. Но по моим сведениям, опера не идет.
И значит, «отсутствие музыки» новых картин, очевидно, задерживает не
разучивание, а новый (заново) просмотр всей оперы, как это и можно понять
из письма ко мне Платона Михайловича(831) («в середине марта собираемся
прослушать „Минин“»). Если мое предположение верно, то материал поспеет
как раз к сроку. Правда, «Подн[ятую] целину» можно принимать авансом и
разучивать до окончания. Но я еще композитор неумелый и незрелый, не
владеющий техникой муз[ыкальной] речи, и потому я понимаю всю осторожность
в отношении моей работы. И все-таки, о каком же отсутствии музыки может
идти речь? Или я чего-то не разобрал, и речь шла о переработке всей музыки?
И я должен выслать совсем новый клавир? Но тогда — другой разговор.
Пишу Вам и чувствую, что волнуюсь, хотя чего ради? По всем данным,
опера не идет. По другим же слухам, ее уже сослали в Филиал. Очевидно,
массовые сцены будут купюрованы? Когда у меня был Платон Михайлович и
восторженно описывал мне, какой он сценически представляет себе нашу
оперу с точки зрения политической значимости тематики, я все время ощущал
большой размах, большой план и, следовательно, сцену Большого театра.
Но если это мечты, если Б[ольшой] театр не для меня, то ведь тогда,
действительно, надо пересмотреть всю оперу и многое переделать в сторону
большей экономии массовых сцен, усилить интимно-лирический элемент
(или просто его воссоздать), уменьшить число действ(ующих) лиц и т. д.,
и т.д. Словом, эти слухи о Филиале изнуряют и подтачивают мою творческую
энергию едва лишь менее, чем сознание, что опера совсем не пойдет, к чему
я все время стараюсь себя приучить. Ну вот пока все. Завтра надеюсь еще
написать Вам, получив ноты. А строго говоря, зачем их посылать? Не лучше
ли им лежать у меня. Лежит же с декабря клавир в Москве, а «музыка»,
говорят, «отсутствует»? Приветы В[ашей] супруге. Вам, Мелику. «Кавказский
пленник» мой совсем сгинул. Ни в балет, ни в оперу нет хода. Прямо беда.
Обнимаю Вас. Б. Асафьев
Знаете ли книжку Любомирова (П. Г.)(832) «Очерк истории Нижегородского
ополчения 1611—1613 гг». (Петроград, 1917). Еще любопытные вещи я вычитал о
Смутном времени в одной книге 1718 года (833), редактировавшейся, по-видимому,
Петром. Вашу сцену с Шереметевым очень ценю, как историк. Мокеев, кажется, и у
меня получился. Вл. Ив. Мутных не пишу отдельно. Сообщите ему мои соображения
и недоумения.
Примечания
[830] — Казначейша — опера Б. В. Асафьева по поэме М. Ю. Лермонтова
«Тамбовская казначейша». Премьера — 1 апреля 1937 г. в Ленинграде.
[831] — Керженцев (псевдоним: настоящая фамилия Лебедев) Платон Михайлович
(1881—1940) — советский государственный и партийный деятель. Учился на
историко-филологическом факультете Московского университета. Участник
революции 1905—1907 гг. С 1912 г. жил в эмиграций (Лондон, Нью-Йорк,
Париж). С 1918 г. сотрудничал в «Известиях», «Правде». В 1920 г. по
рекомендации В.И. Ленина был направлен на дипломатическую работу, был
заведующим Отделом романских стран, затем заведующим Отделом печати
НКИД РСФСР. С 1928 г. занимал ряд ответственных постов в партии и
государстве. В 1936—1938 гг. занимал пост председателя Комитета по
делам искусств при СНК СССР. Автор «Истории Парижской Коммуны 1871»,
опубликованной в 1940 г. Крупный специалист по организации управления.
[832] — Любомиров Павел Григорьевич (1885—1935) — русский историк.
В 1910 г. окончил Петербургский университет. Работал в Саратове и
Москве. Специалист по истории России XVII—XVIII вв. Писал о Радищеве и
М.М. Щербатове, об истории раскола и старообрядчества. «Очерк истории
Нижегородского ополчения 1611—1613 гг.» П. Г. Любомирова вышел в 1915,
а не 1917 г. как ошибочно утверждает Б. В. Асафьев.
[833] — «Рассуждение о причинах свеиской войны» ближайшего помощника Петра
Великого вышло в 1717 г. и действительно вполне могло быть
отредактировано Петром. Автор ее, П. Шафиров, занимал крупные
государственные посты при Петре Великом.
Комментарии
{10} — Это после слов Минина: Народ не забудет подвиг гонца. (Примеч. Автора.)
* * *
С 15 марта по 1 мая 1937 г. — Великий пост (48 дней)
* * *
15 марта 1937 г. понедельник (3) – М.А.Б. получил открытку от самодеятельности
Автозавода им. Сталина, просят писать монтаж к двадцатилетию Октябрьской революции.
* * *
17 марта 1937 г. среда (5) — М.А.Б. написал из Житомира (Богунья) в Москву
Я.Л. Леонтьеву [815] « ..здесь прелестно!...»
17. III.(19)37
Житомир, Богунья. Дача Тарасевича [816]
(В Москву)
Дорогие друзья,
здесь прелестно! И вот, радуясь солнцу, речке, акациям, липам,
сладостному воздуху и надежде излечиться от утомления,
и Люся и я нежно Вас целуем, а подробности тоже напишем.
Ваш М. Булгаков.
Письма. Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 27, л. З).
[816] — Каждое лето для Булгаковых было проблемой куда ехать?
И каждый раз инициативу на себя брала Елена Сергеевна. На этот раз она
решила увезти Михаила Афанасьевича подальше от Москвы, под Житомир.
1 июля 1937 г. она записала в дневнике: «Я поговорила со Степуном по телефону
относительно нашего приезда. Он ответил, что его бы это очень обрадовало, он
постарается наладить так, чтобы М. А. мог очень хорошо отдохнуть и работать».
Запись 10 июля: «Решили ехать в Богунью на месяц — к Степунам. Так как денег
не хватает, хочу спросить в долг...»
А по возвращении из Богуньи Елена Сергеевна записала:
«Вспоминаю Киев — какой чудесный радостный город!
Мы были там всего 3 часа, поднялись на Владимирскую горку —
мое любимое место».
* * *
18 марта 1937 г. четверг (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
После бешеной работы М.А. закончил «Черное море».
М.А. закончил «Черное море».
Вечером Потоцкий — слушал «Черное море».
«М.А. сказал мне, что он слышал, будто Замятин умер в Париже».
(Е. И. Замятин умер 10 марта). — ((596 Ч)
* * *
19 марта 1937 г. пятница — Е.С.Булгакова в дневнике
«были у Меликов. Танцевали. Было весело”.
М.А. сдал в Большой экземпляр либретто.
Открытка от самодеятельности Автозавода им. Сталина,
просят писать монтаж к двадцатилетию Октябрьской революции.
* * *
20 марта 1937 г. суббота (2) — в Москве открыта станция метро «Киевская»
* *
В этот день 20 марта 1937 г. – М.А.Б. написал свою Автобиографию. (802)
Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня днем — в Свердловском военкомате на Кузнецком.
М.А. вызвали на переучет.
25-го посылают на комиссию. Придется ехать в Петровско-Разумовское.
Вечером Дмитриев. Длинные разговоры о «Минине» —
дополнительные картины до сих пор не присланы.
Асафьев шлет нервные письма — по поводу того, что
опера назначается на филиал, что ее не начинают
репетировать до получения дополнительных картин.
* * *
21 марта 1937 г. воскресенье (3) — днем Е.С. Булгакова в дневнике:
М. А. сдал в Большой экземпляр либретто.
«После бешеной работы М. А. закончил „Черное море"
(либретто той самой оперы о Перекопе, разговор о которой
и привел минувшей осенью к его переходу в Большой театр). 21 марта.
Днем звонок Мутных. Хочет говорить о «Минине».
Проводила М.А. в дирекцию, сама поехала к Амировой —
там мне показали номер газеты «Beaux arts», в котором
рецензия о «L'Appartement de Zoika».
— Вы знали, что она идет?.. Стало быть, у вас там будут
большие деньги?.. Вот бы Михаилу Афанасьевичу поехать,
ведь это единственный случай поехать… с «Турбиными», с МХАТом…
Почему единственный?
М. А. сказал, что слышал, будто Замятин умер в Париже.
Из Парижа ни от Коли, ни из «Societe» никаких известий о
«Зойкиной квартире» — уже около двух месяцев.
Неужели письма пропадают?
Из Берлина письмо от Фишера. Пишет, что на
счету у М. А. — 341 марка.
Вечером проводила М.А. ненадолго на «Фауста»,
откуда он зашел за мной в контору МХАТа.
Потом укорял меня, зачем я не вышла к нему навстречу,
ему неприятно бывать во МХАТе.
Дмитриев забежал перед поездом в Ленинград.
Ну, конечно, разговоры о «Минине». Дирекция, видимо,
не хочет, чтобы делал Дмитриев. А Дмитриев говорит:
— Я не намерен кланяться перед дирекцией!
Ясно, что придется искать другого художника,
наладить их отношения уже трудно.
В полночь М.А. позвонил к Вильямсу. Тот принципиально
соглашается делать «Минина».
* * *
22 марта 1937 г. понедельник (4) – М.А.Б. написал заявление Председателю
Всесоюзного Комитета по делам искусств при Совнаркоме СССР Платону Михайловичу Керженцеву [804]
П. М. Керженцеву Председателю Всесоюзного Комитета по делам искусств
при Совнаркоме СССР .
Платону Михайловичу Керженцеву(804)
Драматурга и консультанта - либреттиста ГАБТ
Михаила Афанасьевича Бул гакова
Заявление
Обращаюсь к Вам с жалобой на действия, которые предпринял в отношении
меня Харьковский Театр Русской Драмы (директор Я. Театралов).
Мною 18.11.1936 был заключен с указанным театром договор на постановку
моей, сочиненной совместно с В. В. Вересаевым, пьесы «Александр Пушкин».
Сегодня я получил от этого театра вызов в Московский Горсуд с целью
взыскания с меня и В. В. Вересаева 3038 руб., выданных авторам по договору.
Основанием иска служит, как пишет театр, что «М.А. Булгаков предоставил
театру пьесу „Александр Пушкин“, не получив предварительно от ГУРК
разрешения на постановку этой пьесы и тем ввел театр Русской Драмы в
заблуждение и в убыток в сумме руб. 3038».
Сообщая, что я никак не принимал на себя предоставление разрешенной пьесы,
что совершенно видно из договора, и что я, согласно законоположения, имею
право взыскивать деньги с театра за непоставленную им пьесу, а не театр с
меня, — протестую, главным образом, против опорочивающей меня фразы, что я
«ввел театр в заблуждение», ибо никаких театров я никогда в заблуждение не
вводил.
Вообще, сколько я понимаю, мое положение становится все тяжелее. Я не говорю
о том, что я не могу поставить на отечественной сцене ни одной из сочиненных
мною в последние годы пьес (я с этим вполне примирился). Но мне приходится
теперь, как бы в виде награды за мои драматургические работы, в том числе за
пьесу о Пушкине, не только отбиваться от необоснованных попыток взыскания с
меня денег (описанный здесь случай — не первый), но еще и терпеть опорочивание
моего литературного имени.
Обращаюсь к Вам с жалобой на это(805).
М. Булгаков,
22 марта 1937 года
Творчество Михаила Булгакова, кн. 2, С. -Пг, 1994.
Печатается и датируется по первой публикации.
[805] — Е. С. Булгакова подробно рассказала о том, что пришлось испытать ей и
М.А. Булгакову в тяжбе с Харьковским театром (см. Дневник Елены
Булгаковой, с 22 марта по 7 апреля 1937 года).
* *
В этот день Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня — ценным пакетом — извещение о вызове в суд:
Харьковский театр русской драмы подал заявление о взыскании
денег по «Пушкину» на том основании, что пьеса не значится
в списке разрешенных пьес.
Когда пришел конверт, М.А. повертел его в руках и сказал:
— Не открывай его, не стоит. Кроме неприятностей, ничего в
нем нет. Отложи его на неделю.
День убит на писание жалобы Керженцеву, на поездку в
Комитет для сдачи этой жалобы.
Вечером Мелик с Минной, Ермолинские.
Надевали маски Сережкины, хохотали, веселились, ужинали.
Две картины «Минина» от Асафьева приехали,
Мелик принес их и играл. «Кострома» очень хороша.
* * *
23 марта 1937 г. вторник (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Отнесла днем в Военный комиссариат характеристику (очень лестную),
которую дал Большой театр М.А. В Комиссариате мне сказали,
чтобы М.А. сам отвез ее на комиссию 25-го.
Вечером мы с Сергеем проводили М.А. на «Кармен».
Звонил днем Вересаев. Конечно, старик огорчен этим судом.
Но когда М.А. предложил ему, что он один пойдет в суд,
Вересаев сказал, что он тоже пойдет.
Разговоры по телефону с Калужскими. У М.А. создалось
впечатление, что они хотели бы переехать на время к нам,
— Марианна явно их выживает. «Но, — сказал М.А., — этого
нельзя делать, как же работать? Это будет означать, что
мы с тобой должны повеситься!»
Булгаков писал председателю Комитета по делам искусств Керженцеву, что получил
сегодня от Харьковского театра вызов в Московский городской суд — театр требовал
вернуть аванс за неразрешенную пьесу о Пушкине. «Сообщая, что я никак не
принимал на себя предоставление разрешенной пьесы, что совершенно видно
из договора, и что я, согласно законоположениям, имею право взыскивать деньги с
театра за непоставленную пьесу, а не театр с меня, — я протестую, главным
образом, против опорочивающей меня фразы, что я „ввел театр в заблуждение", ибо
никаких театров я никогда в заблуждение не вводил. Вообще, сколько я понимаю,
мое положение становится все тяжелее. Я не говорю о том, что я не могу
поставить на отечественной сцене ни одной из сочиненных мною в последние годы
пьес (я с этим вполне примирился), — но мне приходится теперь, как бы в виде
награды за мои драматические работы, в том числе за пьесу о Пушкине, не только
отбиваться от необоснованных попыток взыскивать с меня денег (описанный здесь
случай — не первый), но еще и терпеть опорочивание моего литературного имени.
Обращаюсь к Вам с жалобой на это, М. Булгаков». — (597 Ч)
* * *
24 марта1937 г. среда (6) — М.А.Б. написал письмо в Париж Н.А. Булгакову:
Москва, 24 марта 1937 г.
Дорогой Коля!
Сообщаю тебе, что в первых числах февраля прекратились всякие
известия из Парижа как от тебя, так и из Сосьете, и я не знаю,
получены ли те документы, которые я послал тебе, в том числе то
самое письмо Ладыжниковской фирмы от 3 октября 1928 года, которое
требовалось. Я не знаю, в каком положении дело. Еще раз прошу тебя
приложить все усилия к тому, чтобы та часть авторского гонорара,
которая причитается мне, не ушла бы в лапы Каганского или не была
бы послана в Германию, а была бы оставлена в Париже.
Целую тебя, надеюсь на тебя.
М. Булгаков.
Письма. Печатается и датируется по машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 17, л. 10).
* *
В этот день 24 марта 1937 г. – М.А. Булгаков написал пимьмо Б.В. Асафьеву
24 марта 1937 Москва
Дорогой Борис Владимирович!
Обе картины получены в театре.
Одну из них, именно «Кострому», 22-го Мелик играл у меня.
Обнимаю Вас и приветствую, это написано блестяще!
Как хорош финал — здравствуйте, граждане костромские,
славные!!
Знайте, что [...], несмотря на утомление и мрак, я неотрывно
слежу за «Мининым» и делаю все для проведения оперы на сцену.
О деталях я Вам сейчас не пишу, потому что эти детали
прохождения оперы сейчас будут так или иначе меняться,
и я буду информировать Вас по мере того, как они будут
устанавливаться прочно. Но повторяю основное: помните,
что для оперы делается все, чтобы она пошла на сцену.
Привет супруге.
Ваш М. Булгаков
* *
В этот день 24 марта 1937 г. – М.А.Б пишет письмо П.С. Попову:
24. III. 1937 г. Москва
Дорогой Павел!
«Не написал тебе до сих пор потому, что все время живем мы
бешено занятые, в труднейших и неприятнейших хлопотах.
Многие мне говорили, что 1936-й год потому, мол, плох для меня,
что он високосный, — такая есть примета. Уверяю тебя, что эта
примета липовая. Теперь вижу, что в отношении меня 37-й не
уступает своему предшественнику.
В числе прочего, второго апреля пойду судиться — дельцы из
Харьковского театра делают попытку вытянуть из меня деньги,
играя на несчастии с „Пушкиным". Я теперь без содрогания не
могу слышать слова — Пушкин — и ежечасно кляну себя за то,
что мне пришла злосчастная мысль писать пьесу о нем»
«Некоторые мои доброжелатели, — саркастически сообщал Булгаков Попову в том же
письме от 24 марта, — избрали довольно странный способ утешать меня. Я не раз
слышал уже подозрительно елейные голоса: „ничего, после Вашей смерти все будет
напечатано!" Я им очень благодарен, конечно!») ; П.С. Попову [807]
Желаю сделать антракт: Елена Сергеевна и я просим Анну Ильиничну
и тебя прийти к нам 28-го в 10 часов вечера попить чаю.
Черкни или позвони, можете ли быть?
Приветствую, целую!
Твой М. Булгаков.
Новый мир. 1987. N 2. Затем: Письма.
Печатается и датируется по машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 29, л. 18).
[808] — Театр русской драмы в Харькове предъявил Булгакову иск на полученный
им аванс за неразрешенную к постановке пьесу о Пушкине. Процесс по
суду был выигран Булгаковым, но само это событие добавило еще много
горьких минут писателю (см. Дневник Елены Булгаковой за эти дни).
Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром — письма, днем — возня по дому, больна Прасковья Михайловна. А
завтра — трудный, неприятный день, М.А. надо ехать на переучет.
Потерянный день!
Булгаков отвечал художественному руководителю самодеятельности ЗИСа В. Н. Владимирову:
«Я получил Ваше любезное приглашение работать над спектаклем — монтажем
к 20-летию. Очень сожалею, что моя загруженность работой не позволяет мне
взяться за это дело, которое для меня еще трудно в особенности потому, что
я никогда еще в этом жанре не работал». — (Е.С.Б. 408 В.1988)
* * *
25 марта 1937 г. четвенрг (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Целый день ушел на освидетельствование М.А. в комиссии.
Мы поехали в такси, заехали бог знает куда, потом поехали на
Ленинградское шоссе, нашли — фабрика «Москвошвей», клуб —
в дебрях за Воздушной академией. М.А. прошел переучет, выдали
об этом пометку. Но какое он назначение получит — неизвестно.
Медицинский диплом тяготит М.А. Восемнадцать лет он уже не
имеет никакого отношения к медицине.
* * *
26 марта 1937 г. пятница (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Работать нет никакой возможности из-за этого суда.
Ездили во Всероскомдрам советоваться с юристом Городецким.
Он не столько хочет найти поводы для защиты, сколько приводит
резоны для того, чтобы сказать: — Трудное, трудное дело…
Вообще этот Всероскомдрам!
* * *
27 марта 1937 г. суббота (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером были Вильямсы. Опять играли
с масками — новое увлечение М.А.
* * *
28 марта 1937 г. воскресенье (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. был у Захавы. Выяснились замечательные вещи:
оказалось, что разрешение официальное «Пушкина» было
и что давал его Литовский. А в список разрешенных пьес
«Пушкина» не поместили!
М.А. пытался увидеть экземпляр с разрешением.— Невозможно,
заведующая архивом выходная.
Оттуда поехали к Городецкому во Всероскомдрам.
Полная перемена декораций. Городецкий:— Надо защищаться!
— И даже привел какие-то статьи, говорящие в пользу М.А.
А вечером мы с Женечкой (моим) на «Чио-Чио-Сан».
У нас были Попов и Лямины. М.А. читал им куски из
«Записок покойника».Потом ужин.
Поздно ночью М.А.:
— Мы совершенно одиноки. Положение наше страшно.
Мой вывод: мы совершенно одиноки и положение наше
страшно». Всю весну Булгаков и его жена напряженно
думают об изменении своего положения. — (Е.С.Б. 408 В.1988)
* * *
29 марта 1937 г. понедельник (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Захава сконфуженно бормотал мне по телефону,
что экземпляра с разрешением не нашли!! Но свидетелем
быть не отказывается, — что разрешение было.
М.А. — на генеральной закрытой «Руслана».
Вечером — разбор архива М.А.
* * *
30 марта 1937 г. вторник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. разбирает архив. Мне нездоровится — гнилая весна.
Падает снег и тут же тает, грязно. Разговоры с М.А.
о том, что нам делать».
Вечером пришли Оля с Калужским.
Говорили о их бедствиях из-за квартирного вопроса.
Жиденькие рассказы о МХАТе — пустяки, мелочи.
— Аркадьев уезжает на днях в Париж. По-видимому,
МХАТ едет. Рассказывали, что Мейерхольд на собрании
актива работников искусств каялся в своих грехах.
Причем это было так неожиданно, так позорно и в
такой форме, что сначала подумали, что он издевается.
Падает снег и тут же тает. Грязь.
* * *
31 марта 1937 г. среда (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем приезжаем в Репертком. Конечно, секретарша
сразу же — «занят Литовский». Тем не менее, он принял быстро.
— Да, разрешение он давал. Велел искать пьесу.
Пока сидели у него, — светский разговор — об опере и прочее.
Пьесы все нет и нет. Сотрудник, кажется, по фамилии
Мерингоф, все ходил куда-то, возвращался и спрашивал:
— Вы наверно знаете, что пьеса называется «Александр Пушкин»?
Обещали завтра дать справку.
А утром звонил заместитель Боярского Гольдман.
Видимо, жалоба М. А. Керженцеву возымела действие.
Гольдман говорил, что этот иск — безобразие.
* * *
Конец марта. Завершает работу над либретто оперы «Минин и Пожарский»
(композитор Б.В. Асафьев), работает над ее постановкой в Большом театре.
* * * * *
АПРЕЛЬ 1937
1 апреля 1937 г. четверг (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А.Б ездил в Главрепертком на Чистопрудном бульваре 6
по поводу его пьесы о А.Пушкине. .
“Возмутительный день. В Реперткоме — ни Литовского,
ни его заместителя. Пьесы найти не могут. Справки — нет.
— Если пьесы нет под буквой А — ищите ее под П.
Нашлась. Стали искать справку. Я стала рядом с секретаршей
и увидела, что она перелистывает страницу со справкой.
Но тогда она сказала, что справки дать не может.
Дело в том, что там было сказано, вернее, написано
рукой Литовского — разрешение Вахтанговскому театру приступить
к работе над «Пушкиным» и включить пьесу в репертуар.
Секретарша позвонила Литовскому (он был в Комитете). Тот сказал
— сегодня справки не давать, он даст завтра.
М.А. угрожал жаловаться. Тут же позвонил Ангарову, но того
не было на месте. Ушли около четырех.
А днем до этого пришло приглашение на бал-маскарад в
американском посольстве, устраивает дочь посла.
До чего же это не вяжется с нашим настроением!
Вечером М.А. позвонил жене Кеннена, а потом я с ней говорила.
Она страшно уговаривала придти:
— Какой-нибудь оригинальный костюм!
— А мужчины будут во фраках?
Она отвечает (с сильным акцентом):
— Нет, я думаю, можно смокинг тоже. Но костюм лучше!
Маски даются там.
А где, какой смокинг? Где туфли лакированные?
Рубахи, воротнички?..
М.А. сам себя и меня развлекал.
— А в камилавке можно?
— в камилавке? Да… можно.
«Пойми, что это все равно, что Мелик бы спросил
у тебя: а мне в носках придти?!»
* *
В этот день 1 апреля 1937 г. — из Брюсселя в Москву пришла телеграмма:
СТАЛИНУ, МОЛОТОВУ.
Председателю Всесоюзного Комитета по делам искусств Керженцеву..
Рапортуем партий и правительству: советские скрипачи,
посланные на международный конкурс скрипачей имени
Изаи в Брюсселе, получили:
Давид Ойстрах — первую премию,
Лиза Гилельс — третью,
Буся Гольдштейн — четвертую,
Марина Козолупова — пятую,
Миша Фихтенгольц.-- шестую.
Эта победа советской скрипичной школы, последовавшая,
вслед за победой на варшавском конкурсе пианистов, является
ярким проявлением расцвета музыкальной культуры нашей
страны. Этот успех, которым мы обязаны заботам и любви
Советского правительства, воодушевляет нас на дальнейшую
работу над собой, на борьбу за новые достижения советского
искусства.
ЯМПОЛЬСКИЙ, ОЙСТРАХ, ГИЛЕЛЬС, ГОЛЬДШТЕЙН,
КОЗОЛУПОВА, ФИХТЕНГОЛЬЦ, ДЬЯКОВ.
* * *
2 апреля 1933 г. пятница (2) — день рождения Елены Афанасьевны Светлаевой -
Булгаковой (сестра М.А.Б.) - 31 год. Живет в Москве с мужем Михаилом
Васильевичем Светлаевым, в Малом Каретном переулке 9, кв 1, в большой
коммунальной квартире, занимали большую комнату. Муж преподает в Московском
областном п едагогическом институте имени В.П. Потемкина (впоследствии — имени
Н.К. Крупской). Елена работает в этом институте библиотекарем.
* *
В этот день 2 апреля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром справка была готова. Написано,
что пьеса была разрешена к постановке Вахтанговскому театру,
но что Комитет приостановил работу над ней.
Московский городской суд отклонил иск Харьковского драматического театра о
взыскании с Булгакова денег за не вышедший там спектакль «Пушкин».
Потом — суд. Председатель — женщина, производит очень
серьезное впечатление. Первым говорил М.А., показал справку
Реперткома, вырезки газетные, из которых видно, что пьесу
готовились ставить. Сказал:
— Нам с В.В. Вересаевым не по возрасту вводить в заблуждение
театры.
Вторым говорил Городецкий. Дело выиграли.
суд отвергнул иск театра.
Большое моральное удовлетворение, что эти негодяи из
Харькова хоть тут не смогли сыграть на положении М.А.
Вечером пришел мой Женичка. Рассказывал, что в Ржевском
происходят неприятности из-за Олиной комнаты, которую
Марианна хочет использовать для себя.
Сережа Шиловский
* *
В этот день 2 апреля 1937 г. – Б.В. Асафьев написал письмо М.А.Б.:
2. IV. 1937 Дорогой Михаил Афанасьевич!
Простите, все не могу засесть написать Вам обстоятельное письмо.
Очень измучен «Партизанами». Но, кажется, сейчас это дело двинулось,
встало на рельсы. [...] из г. Горького мне прислали запрос о клавире
«Минина». Они хотят ставить в будущем сезоне. Посылать? Они пишут,
что имеют разрешение от Моск[овского] упр[авления] по дел[ам]
иск[усств] на постановку! О самом «Минине» я хотел сказать Вам,
что после сочинения сцены в Костроме я убедился еще более, что всякая
порча сцены на Лобном месте резонерством только разбавит нарастающий
народный подъем, большую эмоц[иональную] волну, кот[орая] стремится
теперь отсюда на Кострому, и финал казачьего лагеря к финалу оперы
(где я, пожалуй, начинаю сознавать и необходимость каких-то «проводов»
народом поляков).
Мутных мне писал, что я обижаю «Филиал», а я в ответ писал, что Филиал
прекрасный театр, но ведь характер-то оперы («Минина») и хотя бы хоровая
фактура требуют размаха. Значит, надо будет их сжимать? Ну, ладно, будь
что будет. Пока же я думаю сесть за казахскую оперу(834) (делать больше
нечего, ибо никто со мной ни о чем новом говорить не хочет) и серьезно,
очень серьезно, вновь размышляю о шекспировской «Буре» (давнем моем
увлечении). Что вы об этом думаете? Во мне разгулялся лиризм, некуда его
деть, а если девать, то хочется не в случайное и преходящее. Кроме того,
там природа — сочетание неостывшего средневековья с бэконианством и очень
мне дорогим мудрым «взглядыванием» в суть вещей, как это было с Верди в
«Отелло» и «Фальстафе». Старею, утомляюсь, хочется успеть сделать что-то
существенное. Приветы.
Ваш Б. Асафьев.
834 — Речь, очевидно, идет о статьях Б. В. Асафьева, посвященных казахской
музыкальной культуре (см., например, его статью «Первая опера» в
«Красной газете» от 27 апреля 1937 г.).
* * *
3 апреля 1937 г. суббота (3) – в МХАТ прислано анонимное письмо.
* *
3 апреля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
На Художественный театр М. А. прислано анонимное письмо.
Человек пишет, что не знаком с М. А., что является читателем
«L'Humanite» и прилагает вырезку.
Там — рецензия о «Зойкиной квартире» и вырезанный из той же газеты
снимок одной из сцен. В рецензии и даже под снимком подчеркивается,
что пьеса написана давно и что теперь таких людей и таких событий
нет в СССР.
* *
В этот день 3-го апреля 1937 г. — И. Н. Розанов записал в дневнике:
На заседании Союза писателей, Ставский делал доклад в Политехническом музее.
«Утром было выступление Ляшко и Чумандрина. Первый прочел ряд справок, сколько
у кого на 1937 г. договоров, у некоторых по 4—5 книг. Неужели это все новые
книги? (Идет борьба с переизданиями)».
Эта борьба его не касалась; у него уже более десятилетия не было изданий, не
предвиделось и переизданий.
«Если не будет Союза писателей, литература может существовать? — вопрошал на
заседании один из ораторов и сам отвечал себе: — Может. А если не будет
литературы? — Неожиданные крики с мест — „может!" — записал Розанов, — вызвали смех и восторг». — (599 Ч)
* * *
4 апреля 1937 г. воскресенье (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
В газетах сообщение об отрешении от должности Ягоды и о
предании его следствию за совершенные им преступления
уголовного характера. Отрадно думать, что есть Немезида
и для таких людей.
(Вспомнила при этом слове разговор как-то М.А. с Сергеем-Малым
— скоро после нашего соединения с М.А.
М.А. — Понимаешь ли ты, Сергей, что ты Немезида.
Сергей (оскорбленно). Мы еще посмотрим, кто тут Мезида, а кто Немезида.)
Киршона забаллотировали на общемосковском собрании
писателей при выборах президиума. И хотя ясно, что это
в связи с падением Ягоды, все же приятно, что есть Немезида и т.д.
* *
В этот день 4 апреля 1937 г. – М.А.Б. писал В. Вересаеву:
«… Я очень утомлен иразмышляю, —, сообщая ему, что их дело
в суде выиграно. — Мои последние попытки сочинять для
драматических театров были чистейшим дон-кихотством с моей
стороны. И больше я его не повторю... На фронте драматических
театров меня больше не будет. Я имею опыт, слишком много испытал.».
В.В. Вересаеву [809]
Москва, 4 апреля 1937 г.
Дорогой Викентий Викентьевич, сообщаю Вам, что дело в городском
суде выиграно нами, в иске Художественному театру русской драмы
отказано. В делах Гурка /Репертком/ с большим затруднением удалось
разыскать писанное Литовским разрешение Вахтанговскому театру пьесу
«Александр Пушкин» включить в репертуар (разрешение от 20 сентября
1935 г.). После настойчивых моих требований в Реперткоме мне выдали
справку о том, что пьеса Вахтанговскому театру была разрешена, но
что работы над нею были приостановлены Комитетом по делам искусств,
образовавшимся в январе 1936 года.
Выступали в суде я и юрист Управления по охране авторских прав.
Со стороны Харькова никто в суд не явился, к моему сожалению, я хотел
бы полюбоваться на кого-нибудь из начавших это дело! Вот люди!
За день, примерно, да суда мне звонил из Комитета заместитель Боярского,
Гольдман (ответ на мою жалобу) и возмущался действиями Харькова.
Сказал, что от Комитета будет написано в Управление харьковскими
театрами. Ну вот и все. Надеюсь, что к этому делу нам больше не
придется возвращаться..
Я очень утомлен и размышляю. Мои последние попытки сочинять для
драматических театров были чистейшим донкихотством с моей стороны.
И больше я его не повторю. На фронте драматических театров меня больше
не будет. Я имею опыт, слишком много испытал…
Приветствую Вас. Как прошла Ваша поездка?
Ваш М. Булгаков.
М. А. Булгаков — драматург и художественная культура его времени. М., 1988.
Печатается и датируется по первой публикации.
* * *
5 апреля 1937 г. понедельник (5) — М.А.Б. написал письмо в Париж Н.А. Булгакову1
Дорогой Коля,
вторично сообщаю, что два месяца не имею из Парижа
никаких известий.
Неужели пропали письма твои ко мне или мои к тебе,
содержащие документы — в частности, письмо Ладыжникова
от 3 октября 1928 г., посланное тебе 5 февраля этого года?!
Такой же запрос посылаю тебе сегодня в телеграмме [811].
Целую
Твой М. Булгаков.
Письма. Публикуется и датируется по машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 17, л. 11).
[811] — Н. А. Булгаков ответил телеграммой, что документы он получил.
* * *
6 апреля 1937 г. вторник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером с Анусей была в Еврейском театре на «Короле Лире».
Не досидели до конца. Пьеса измельчена, перенесена в другой
план. Михоэлс патологичен. Великолепен Зускин — шут.
Потом — к нам. Пришел и Петя Вильямс.
* * *
7 апреля 1937 г.среда (1) — Благовещение Пресвятой Богородицы
* *
В этот день 7 апреля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
вызывают в ЦК ВКП(б) партии к М.А. Ангарову для беседы о
переделках пьесы «Пушкин» и либретто «Минин и Пожарский».
Звонок из ЦК. Ангаров просит М.А. приехать. Поехал.
Разговор был, по словам М.А., тяжкий по полной безрезультатности.
М.А. рассказывал о том, что проделали с «Пушкиным», а Ангаров
отвечал в таком плане, что он хочет указать М.А. правильную стезю.
Говоря о «Минине», сказал: — Почему вы не любите русский народ? —
и добавил, что поляки очень красивые в либретто. Самого главного
не было сказано в разговоре — что М.А. смотрит на свое положение
безнадежно, что его задавили, что его хотят заставить писать так,
как он не будет писать. Обо всем этом, вероятно, придется писать
в ЦК. Что-то надо предпринять, выхода нет.
Самого главного не было сказано... вероятно, придется
писать в ЦК или что-нибудь предпринимать.
Но Миша смотрит на свое положение безнадежно.
Его задавили, его хотят заставить писать так,
как он не будет писать». — (598 Ч)
* *
В этот день 7 апреля 1937 г. — М.А.Б. получил из Парижа телеграмму от Н.А. Булгакова [913]
* *
В этот день 7 апреля 1937 г. — впервые в истории воздухоплавания дирижаблем
управляет женский экипаж. Полёт проходил на дирижабле СССР В-1. Командир экипажа — В. Ф. Дёмина.
* * *
10 апреля 1937 г. суббота (4) — в Камерном театре премьера спектакля «Дети
солнца» А. Горького в постановке народного артиста республики A.Я. Таирова.
* *
В этот день 10 апреля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
В «Вечерней Москве» сообщение о том, что МХАТ заключил договор
с Парижем. Везут: «Любовь Яровую», «Анну Каренину», «Бориса Годунова»(?)
и «Горячее сердце». О «Турбиных» — ни слова.
М.А.— никогда не увижу Европы.
* * *
11 апреля 1937 г. воскресенье (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. кто-то рассказывал, будто бы Вишневский сказал
в своем выступлении, что «мы зря потеряли такого драматурга,
как Булгаков». Вишневский?
И что Киршон тоже будто бы сказал (видимо, на том же собрании),
что «время показало, что «Турбины» — хорошая пьеса».
Свежо предание…
Ведь это одни из главных зачинщиков травли М.А.
Ужинали в Доме актера с Вильямсами.
Подсаживался Дзержинский. Мало культурен.
Говорили, к примеру, об «Аиде». Дзержинский сказал,
что никогда в жизни не слышал этой оперы и не пойдет
— «убежден, что дрянь».
(Безусловно, что родившись в 1909 году, он не получил никакого серьезного
образования в царской России. Но самое смешное о чем я подумал, что я тоже
никогда не видел и не слушал оперу «Аида». К опере я всегда был более
равнодушен, чем к балету, который с детства любил. И еще то, что такие
определения как культурность, образованность всегда были субъективными.
Но главное в другом. В те годы очень часто люди, особенно на людях, говорили
не то, что думали, а то, что надо было и можно было сказать. - А.Руд)
* * *
12 апреля 1937 г. понедельник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:.
Днем у М.А. начинающий писатель — узнавал мнение по поводу
рассказа его о Марлинском.
Фамилия Дмитриев. Произвел на М.А. приятное впечатление.
Но, вообще, эти консультации вызывают у М.А. головную боль.
Утром было письмо из Комитета. Пишут в Харьков по поводу
безобразного иска. Начало хорошее, а конец удивительный:
предлагают Харьковскому театру изменить характер иска.
* * *
13 апреля 1937 г. вторник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Генеральная «Руслана» (в ГАБТ). Мы с Сергеем в
первой ложе, рядом с директорской.
Спектакль утомительный.
Оформление Ходасевич вульгарно.
Музыка похоронена.
В публике, как всегда на генеральных, много знакомых.
Подходил Качалов, как всегда обаятельный.
После спектакля Оля и Калужский пошли к нам обедать.
Лейтмотив разговоров:
— «Анна Каренина» — событие в Театре!
Когда они уже ушли, звонил Немирович, разыскивал Олю,
хотел узнать о «Руслане».
Это была вторая генеральная репетиция обновленной оперы
«Руслан и Людмила» в Большом театре
* *
В этот день 13 апреля 1937 г. — в Москве ушел из жизни (туберкулёз) Илья Арнольдович Ильф.
В газете «Советское искусство» №18 был опубликован некролог
« С трудом заставляешь себя поверить в то, что Ильфа нет в живых,
— так молод, жизнеспособен, противоположен смерти был ето облик.
Это’был человек выдающегося ума. Талант его был блестящ и своеобразен.
Культура глубока. Вкус тонок и безупречен. У него был острый и свежий
глаз большого художника. Могущественным оружием своим —- иронией — он
пользовался для того, чтобы проникать в сущность изображаемых вещей.
Его проницательный глаз видел вещи в их первозданной натоте.
Эффект смешного в его произведениях часто проистекал из того, что
вещи, им изображаемые, не совпадали с распространенным представлением
0б этих вещах, — хотя образы его в то же время с несравненной правдивостью
вскрывали самое сердце изображаемого мира. Образы его были неожиданны,
но точны. Моральные качества Ильфа были высоки. Он был человек большой
доброты и строгой приннипиальности. Пошлость, глупость, хамство имели в
нем неутомимого врага. Принципиальность соединялась в Ильфе с темпераментом
бойца, благодаря чему книги, написанные Ильфом и Петровым, при высоком
совершенстве формы отличались боевым непримиримым духом. » - Лев Cлавин
* *
В этот день 13 апреля 1937 г. — в Театре им, Вахтангова первый раз у спектакль
«Большой день» В. Киршона. Постановка засл. артиста респ. В.В. Куза.
Режиссер народный apтист СССР Б. Шукин,
художник Б. Вильямс.
* * *
14 апреля 1937 г. среда (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Тяжелое известие — умер Ильф.
У него был сильнейший туберкулез.
* *
В тот же день 14 апреля 1937 г. среда — Е.С. Булгакова в дневнике:
«Мише рассказывали, что Вишневский выступал... и говорил,
что „Мы зря потеряли такого драматурга, как Булгаков".
А Киршон говорил (тоже, видимо, на этом собрании), что
„Турбины" — хорошая пьеса. Оба — чудовищные фигуры!
Это были одни из главных травителей Миши. У них ни
совести, ни собственного мнения.
Ужинали в Доме актера. Невыносимое впечатление: это вовсе
не «отдых мастеров искусств», как написано в приглашении,
а жуткая и сомнительная публика».
* *
В этот день 14 апреля 1937 г. — в ГАБТ премьера спектакля «Руслан и Людмила».
В первых представлениях пели:
Руслана — Батурин, Рейзен;
Людмилу — Барсова, Воровская;
Ратмира — Антонова, Златогорова;
Фарлафа — Бутайский, Лубенцов;
Гориславу — Держинская, Сливинокая;
Наину — Кузнецова, Ставровская;
Фина — Федотов, Ханаев;
Светозара — Михайлов, Яхонтов;
Баяна — Долгий, Хромченко.
Постановщик - Р. Захаров,
дирижер народный артист республики С. А. Самосуд,
художник - В. Ходасевич.
* * *
15 апреля 1937 г. четверг (3) – Б.В. Асафьев написал М.А. Булгакову:
15. IV. 1937 [Ленинград]
Дорогой Михаил Афанасьевич! У нас премерзкая «весенняя» непогодица.
Туман. Грязь. Меня всего ломает. Наконец-то получил переписанные
новые картины. Сегодня. Но надо их проверить и затем буду искать
надежной оказии, чтобы послать(11). Постараюсь скорее выправить,
но не ручаюсь за сегодня, п[отому] что мучает грипп (мигрень и проч.).
Длительность оперы получается теперь по моим данным 1 час. 50 мин.
Неужели мало? Выверю еще раз. Увертюры, программу которой мне предложил
Керженцев, я пока писать не буду. Для этого мне надо иметь представление
о сценическом облике спектакля, т[о] е[сть] убедиться в его реальности.
Сейчас я в это не верю и никакого подъема у меня нет. Знаю, напр[имер],
что «Пленник» не пойдет, и потому стараюсь о нем забыть, а с «Мининым»
хуже: дразнят, что, мол, кто знает, может и пойдет! [...] Почему не
начинают работать над «Мининым», если опера идет?
Привет. Ваш Б. Асафьев(12)
11 — Но посылать ли? Если опера не идет, а начинается новый просмотр,
не лучше ли и нам с Вами счесть ее неготовой и начать тоже додумывать.
(Примеч. Автора.)
12 — Слева на полях во всю длину листа: «Пишу опять на офиц[иальном] бланке,
когда-то данном в б[ывшем] Мар(иинском) театре, — других нет,
а не из тщеславия, не подумайте!» (Примеч. автора.)
* *
В тот же день 15 апреля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Позвонили из Союза писателей, позвали М.А. — в караул почетный
ко гробу (Ильф). Оттуда пошли в Камерный — генеральная —
«Дети солнца». Просидели один акт и ушли — немыслимо.
М.А. говорил, что у него «все тело чешется от скуки».
Ужасны горьковские пьесы. Хотя романы еще хуже..
Паша Марков просится слушать театральный роман.
Миша сказал, что у него чешется все тело, сидеть
невозможно! Вот постарался Таиров исправиться!
Но как ни плоха игра актеров, пьеса еще гаже.
...Вспоминая те годы, Елена Сергеевна рассказывала нам 28 октября 1968 г.:
«У него почти не было времени писать. Утром мы вставали, пили кофе и он уходил
на репетиции — часам к пол-одиннадцатого. Вечером почти всегда были гости — и
при этом мы везде ходили, бывали на всех новых постановках! Друзей было немного,
но это были те, кто не мог жить без М. А. Он шутил, рассказывал, разыгрывал
сценки — это был неисчерпаемый источник веселья, жизнерадостности.
Расходились в 5—6 часов утра, и я только умоляла: — Ну, давайте будем
расходиться хотя бы в 3!
И только иногда, когда гости уходили, и мы оставались одни, он мрачнел и говорил:
— Что же это? Ведь все это уходит в воздух, исчезает, а ведь это могло остаться,
могло быть написано.
Тогда я начинала плакать, а он пугался и сразу менял настроение».
Быть может, из этого стремления закрепить тающее в воздухе слово и родился
замысел «Записок покойника» - 598 (Ч)
Писал он его особенно легко. «Приходил со службы в Большом театре, — вспоминала
Елена Сергеевна, — проходил в свою комнату и, пока я накрывала на стол,
присаживался за бюро и писал несколько страниц. Потом выходил и, потирая руки,
говорил: „После обеда я прочту тебе, что у меня получилось!" Роман этот он писал
сразу набело, без черновиков...»
В феврале, марте и апреле Булгаков читал главы из романа о театре то близким
друзьям, то мхатовцам — с неизменным успехом. И совсем уже считанное число
ближайших друзей знало о том романе, который он вчерне завершил прошлым летом.
* * *
16 апреля 1937 г. пятница (4) — в Ленинграде в столовой Смольного был
установлен первый аппарат с газированной водой. Позже автоматы стали появляться
в Москве, а затем и по всему Союзу. Газированная вода стоила одну копейку,
а с сиропом — за три. Стаканчики были многоразовыми, они просто полоскались.
* *
В этот день 16 апреля 1937 г. — в Концертном зале Большого театра Союза ССР
состолся концерт солистки Всесоюзного радиокомитета Е. Е. Селинской.
В программе — арии из опер итальянских композиторов и романсы Чайковского.
* * *
17 апреля 1937 г. суббота (5) — арестован Борис Сергеевич Штейгер.
Это была легендарная личность в Москве 20-х — 30-х годов. Он бывший барон,
в те годы работал уполномоченным Коллегии Наркомпроса РСФСР по внешним
сношениям. Как говориться в шутку и в серьез, он был в реальеости на эту
должность упономочен (поставлен органами ОГПУ. Был реальным осведомителем -
имформатором о том , что происходило в среде иностранцев находящихся в Москве и
не только их. Все, что имело отношение к культуре, науке, искусству не
оставалось без его внимания. Булгаков, который общался с иностранными
дипломатами, особенно американскими, тоже попал в круг его интересов, хотя
напрямую к нему не был приставлен. Не случайнено он стал прототипом барона
Майгеля в сцене весеннего бала Воланда в "Мастере и Маргарите".
Е.С. и М.А.Б видели его несколько раз. Один раз даже ехали с ним в одном
автомобиле из американского посольства.
* *
19 апреля 1937 г. понедельник (1) — в Ленинграде в Театре оперы и балета им.
Кирова премьера балета В. Асафьева «Партизанские дни». Постановщик — Вайнонен,
художник — Дмитриев.
* * *
В этот день 19 апреля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Это уже просто невезение. После «Детей солнца» — попала
сегодня тоже на удовольствие — «Большой день» Киршона в
Вахтанговском. Вильямс сделал для этой скверной пьесы очень
приличные декорации.
В мое отсутствие к М.А. заходила жена поэта Мандельштама.
Он выслан, она в очень тяжелом положении, без работы.
Обедал Дмитриев. Сияет. Говорят, он великолепно сделал
«Анну Каренину». Успех «Карениной» оглушительный.
Публика рвется на спектакли.
* * *
20 апреля 1937 г. вторник (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вот это штука — арестован Мутных (директор)..
В Большом театре волнение.
Звонок из Союзфото иностранного отдела, просят М.А.
сняться для Парижской выставки. Я ответила неопределенно.
Слух о том, что приехал в СССР Куприн.
* * *
21 апреля 1937 г. среда — Е.С. Булгакова в дневнике:
Слухи о том, что с Киршоном и Афиногеновым что-то неладно.
Говорят, что арестован Авербах.
Неужели пришла судьба и для них?
Опять звонок Союзфото. Я сказала (по желанию М.А.),
что М.А. не будет сниматься.
Удивление и раздражение.
(А напрасно, это был в тот момент серьезный шанс попасть на выставку в Париж. - А. Руд.)
Арестован Авербах. (Леопольд Леонидович) 1903-1937
Арестован 4 апреля 1937 года как человек, входящий в число близких
родственников Генриха Ягоды. Обвинён в «участии в антисоветской заговорщицкой
террористической организации». Имя Авербаха было включено в расстрельный
сталинский список, датированный 14 августа 1937 года. До апреля 1937 года — 1-й
секретарь Орджоникидзевского райкома ВКП(б) в Свердловске (находился во
временном отпуске для литературной работы). Проживал: г. Москва, Малый
Палашевский пер., д.4, кв.8. Советский литературный критик и комсомольский
деятель, член Союза писателей СССР, ответственный редактор журнала
«На литературном посту». По мнению некоторых исследователей, послужил
прообразом председателя МАССОЛИТа Берлиоза и агрессивного литературного
критика Латунского в романе Булгакова «Мастер и Маргарита»
* *
В этот день 21 апреля 1937 г. — премьера спектакль «Анна Каренина»
во МХАТе отмечается специальным сообщением ТАСС, как событие государственной
важности. Постановка — народного артиста СССР Немировича-Данченко и засл. арт.
республики Сахновского, оформление Дмитриева.
Роль Анны Карениной исполняет Тарасова,
Каренина — Хмелев,
Вронского — Прудкин,
Стивы Облонского — Станицын,
Долли Облонской — Е. Алеева,
Лидии Ивановны — Дурасова,
Бетси Тверской — Степанова.
* * *
22 апреля 1937 г. четверг (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером — Качалов, Литовцева, Дима Качалов, Марков,
Виленкин, Шверубович, Сахновский с женой, Ермолинский,
Вильямсы, Шебалин, Мелик с Минной — слушали у нас
отрывки из «Записок покойника». И смеялись.
Но Качалов загрустил. И вообще, все они были как-то
ошарашены тем, что вывели Театр — я говорю о мхатчиках.
За ужином (a la fourchette) скучновато — Качалову
не дают пить, Сахновскому тоже. Это стесняло других.
Марков пришел поздно и вошел в комнату как раз тогда,
когда М.А. читал, что Комаров смеется странным смешком…
Все засмеялись, увидев Маркова, и он тоже начал смеяться
своим кудахтающим смехом. Получилось забавно.
Марков рассказывал, что в ложе (по-видимому, на
«Анне Карениной») был разговор о поездке в Париж,
что, будто бы, Сталин был за то, чтобы везти «Турбиных»
в Париж, а Молотов возражал.
* * *
23 апреля 1937 г. пятница (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Да, пришло возмездие. В газетах очень дурно
о Киршоне и об Афиногенове.
«Большой день» уже — плохая пьеса.
* * *
24 апреля 1937 г. суббота (6) — в 12 часов ночи в Доме актера Всероссийского
театрального общества Пародийное представление «Вампука»
В программе:
«Пародийное представление»
Дискуссия об опере вообще и в частности.
Исполнители Ирина Зеленая, зас. артист респ. Р.Г. Корф, М. В. Миронова,
Р.М. Холодов,.О. А. Шахет. Авторы текста: В. Ардов, А. Бухов, И Прут, Я Рудин.
— Вампука (Невеста африканская)
Образцовая во всех отношениях опера в 2-х актах.
Слова и музыка В. Г. Эренберга.
Действующие лица.
Страфокамил — 16 , Король эфиопов — зас. деят. иск .Л.А Фенин
Вампука — африканская сирота — арт.опр.театра Станиславского.Л.Я. Петкер
Меринос, благородный покровитель — арт.театра Сатиры Ф.Я. Гирявый
Лодырэ, молодой человек с пером — артист театра Сатиры Ф.А. Димант
Главный жрец - зас. артист республики В.Я.Хенкин.
Палач — артист камерного театра.Есть и.Сантимов.
Предводитель эфиопского войска — зас. Арт. РСФСР В.Я.Хенкин.
Многочисленнон войско эфиопов — зас. артисты РСФСР В. С. Володин.
Ф.Н. Курихин, арт. МХАТ Б. Я. Петкер.
Балет - прима балерина - солистка балета ГАБТ О.В. Лепешинская
кавалер — соист балета ГАБТ И. Булавинов
кардебалет — солистки ГАБТ: В.Ф.Галецкая, Е.М.Ильюшенко,
Т.П. Никитина, Т.С. Ткаченко.
Режиссер — зас. Деят. искусств Л.А. Фенин и Я.М. Рудин
Дирижер — Я.В. Чернявский.
* * *
25 апреля 1937 г. воскресенье (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Были в Большом театре. Когда шли домой, в Охотном ряду
встретили Валентина Катаева. Конечно, разговор о Киршоне.
Сказал, что будто арестован Крючков — секретарь Горького.
В «Вечерке» Крючков называется грязным дельцом.
Значит, действительно правда, что арестован.
* * *
26 апреля 1937 г. понедельник (2) — германский легион «Кондор» в ходе
многочасовой бомбардировки разрушил испанский город Гернику в стране Басков.
Герника стала символом бессмысленного уничтожения мирных жителей и исторических памятников.
* *
В этот день 26 апреля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером Калужские. Рассказывают, что Станиславский
взбешен успехом «Анны Карениной», злобствует на Немировича.
Сказал, что Театр надо закрыть на два года, чтобы актеров
выучить системе.
М.А. в шутку сказал:
— Эх, не знаете вы, что вам дальше надо делать.
Я бы мог указать такую инсценировочку, что вы будете
засыпаны наградами!
Оля загорелась — какую?!
М.А. потом уверял меня, что она, наверно, скажет об
этом Вл. Ив. всерьез. А ему страшно хотелось поддразнить их.
* * *
29 апреля 1937 г. вторник (3) — сообщение о награждении МХАТа:
Центральный Исполнительный Комитет СССР. постановляет:
За выдающиеся успехи в области театрально-художественного творчества
наградить Московский Художественный Академический театр имени М. Горького
Орденом Ленина.
Председатель Центрального Исполнительного Комитета СССР М. КАЛИНИН.
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета СССР И. АКУЛОВ.
Москва; Кремль; 27 апреля 1937 г.
* *
В этот день 27 апреля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Шли по Газетному.(ныне улица Огарева. — М. Ч.) Догоняет Олеша.
Уговаривает М.А. пойти на собрание московских драматургов,
которое открывается сегодня и на котором будут расправляться
с Киршоном. Уговаривал выступить и сказать, что Киршон был
главным организатором травли М.А.
Это-то правда. Но М.А. и не подумает выступать с таким
заявлением и вообще не пойдет.
Ведь раздирать на части Киршона будут главным образом те,
что еще несколько дней назад подхалимствовали перед ним.
Вечером на «Онегине». Хорошо поет Татьяну Кругликова.
Киршон ухитрился вызвать всеобщую ненависть». Ищет выхода ненависть и злоба.
Булгаков, однако, идет в этот вечер не расправляться с кем бы то ни было, а
слушать «Евгения Онегина». — (599 Ч)
* *
В этот вечер 27 сентября 1937 г. — в Москве началось общемосковское собрание
драматургов. Прежде чем васлушать доклад секретаря секции В. Киршона, собрание
предоставило слово т. Вишиевокому, который от имени правления союза писателей
сделал сообщение о гнусной деятельности вредителя-диверcaнтa Авербаха и его
троцкиотской группы. Собрание потребовало по этому вопросу об’яснений от
Киршона, являвшегося в течение 14 лет ближайшим соратником и личным другом Авербаха.
(Статья в «Советском искусстве» №20 от 29 апреля 1937 г., рассказывающая об
этом собрании, очень интересная. В ней много подробностей о происходившем в те
годы в литературе, драматургии и критике. - А.Руд)
* *
В этот день 27 апреля 1937 г. — премьера балета «Покер» в «Метрополитен-опера»
в Нью-Йорке под управлением Стравинского.
* * *
28 апреля 1937 г. среда (4) — Постановление СНК СССР
«О третьем пятилетнем плане развития народного хозяйства СССР (1938- 1942)».
« Постановление Центрального “Исполнительного Комитета СССР о присвоении
званий "Нарожный артист СССР" актерам МХАТа
Центральный Исполнительный Комитет СССР постановляет:
Присвоить звание Народного артиста СОСР — артистам Московского Художественного
Академического Театра СССР имени М. Горького:
Ззаслуженному артисту Республики Хмелеву Николаю Павловичу,
Заслуженной артистке Республики Тарасовой Алле Константиновне и
Заслуженному артисту Республики Добронравову Борису Георгиевичу.
Председатель Центрального Исполнительного Коми%ёта СССР. М. КАЛИНИН.
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета СССР И. АКУЛОВ.
Кремль, 28 апреля 1937 года.
* *
В этот день 28 апреля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
На «Спящей красавице». Головкина танцевала в первый раз.
После спектакля на Тверской столкнулись с Меликом,
потом с Марковым.
Марков говорил, что Вл. Ив. похвалил два последних акта
«Большого дня», когда Киршон представлял эту пьесу в МХАТ.
А Маркову понравились первые два акта, а про третий и
четвертый он сказал, что — слабые.
МХАТ тоже виноват в том, что в литературе и главным
образом в драматургии хозяйничал Киршон.
У М.А. тяжелое настроение духа.
Впрочем, что же — будущее наше, действительно,
беспросветно. Оля сказала Немировичу, что
«у Булгакова есть проект какой-то инсценировки»,
и тот очень хочет узнать этот проект.
Ровно ничего он не узнает, так как и проекта
никакого нет.
* * *
В этот день 29 апреля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
« Случайный знакомый «яростно уговаривал Мишу идти на
московское собрание драматургов выступить против Киршона,
доказывая, что Миша этим себе сделает колоссальную пользу.
Зря он тратил слова». 600 (Ч)
М.А., Сережа и я — на концерте Эгона Петра
в Большом зале консерватории. Блестящий пианист.
Больше всего понравилось М.А. «У ручья» Листа.
Хмелева, Добронравова и Тарасову наградили званием
народных артистов СССР, а Театр — орденом Ленина
(последнее — вчера).
М.А. говорит: — Ох, склока будет в Театре!
Шевченко! Коренева! Ливанов!..
* * *
30 апреля 1937 г. пятница (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
«Хорошая солнечная погода, проехались на речном трамвае
по Москва-реке. Очень успокаивает.
Заезжали навестить вдову Ильфа — не застали.
Зашли тут же к Петрову, но была дома только жена его.
Возвращаясь домой, встретили Тренева.
Он рассказывал, что на собрании драматургов
вытащили к ответу Литовского — зачем протаскивал
пьесы Киршона и Афиногенова?!
Он будто бы кричал:
— Не я один!!
Тренев сказал, что МХАТу дано множество
персональных орденов. Вечером у нас Мелик с Минной.
М.А. развеселился, рассказывал смешные вещи.
* * *
В апреле 1937 г. — вышел первый номер журнала «Театр »,
ежемесячный журнал театрального творчества и критики,
который стал приемником закрытого «Театр и драматургия».
В номере:
Знаменательное пятилетие -3.
А.В. Луначарский — Конспект первой лекции о Пушкине - 9.
Ю. Спасский — Шекспир, Мольер, Пушкин - 14.
Б. Мейлах — Сцены из рыцарских времен - 23.
М. Суворов — Художник и самокритика - 26.
Б. Алперс — Островский в постановках Мейерхольда.30.
В. Немирович-Данченко — Мои беседы с молодежью - 46.
Эм. Бескин — Путь актрисы - 50.
Стендаль — Комедия невозможна — 55
Иоган Альтман — Лесинг — драматург - 60
Б. Рейх — Георг Бюхнер — 68
Г. Бояджиев — Извращение истории театра - 71
А.Файко и М. Штраух — Ярославль и Кострома - 77
Оригинальная гравюра на дереве:
Б. Грозевский «Болдино» 1937г.
На обложке - В. Серов «Пушкин»
* * * * *
МАЙ 1937 г.
Апрель - май 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Чтение глав из «Записок покойника» своим друзьям.
Наброски к либретто оперы «Рашель».
Участие в репетициях «Минина и Пожарского» в
Большом театре.
* * *
1 мая 1937 г. суббота (1) – выходной день
— праздник международной солидарности пролетариев, ведущих борьбу с
капитализмом. Смотр. революционных сил международного пролетариата!
На Красной площади парад войск московского гарнизона и демонстрация трудящихся Москвы.
“Особенно нарядно в первомайской демонстрации выглядела колонна Художественного
театра им. Горькото. Возглавляющие колонну артисты несли одиннаднать
художественно выполненных гербов республик, входящих в состав СССР.
В центре головной части колонны высился убранный цветами большой художественно
выполненный портрет товарища Сталина. В руках у артистов букеты живых цветов и
яркие, красочные шары. Демонстранты несли много карикатур и выполненные
в папье-маше сатирические рисунки художника Дени на темы борьбы с фашистами.
Здание театра было оформлено гипер-портретами Ленина и Сталина. Под ними —
большой макет земного шара, опоясанного цепями, и рабочий, который эти цени
разбивает. Оформление Художественного театра выполнялось под руководством
художников Гремиславского и Сенаторова”.
Оформление Красной площади было по праздничному красочным, посвященным теме
«Международное значение 1 мая» Площадь була украшена лозунгами на пяти языках.
На бывшем лобном месте установлена скульптурная группа, показывающая
интенациональное единение трудящихся (работа скульптора Николая Кузнецова).
Художественное оформление площади - В. Стенберг.
На здании Исторического музея и Центрального музея В. И. Ленина устанановлены
панно, показывающие эпизоды из истории Красной армии.
Тысячи людей, проходя 1 мая по Свердловской площади, останавливались
перед грандиозным-художественным оформлением Большого театра.
По бокам сквера возвышались огромные цветные портреты Ленина и Сталина.
В центре, на большом постаменте — новый герб СССР. Вокруг гёрба — море живых
цветов. Сзади на высоком, 24-метровом металлическом флагштоке — шелковый флаг
с гербом Советского Союза в окружении сотен алых флажков, которые ночью были освещены.
На фронтоне Большого театра, устанавлен электрифицированный лозунг
«Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»› На высоте здания театра— светящийся
лозунг «Да здравствует 1 мая — боевой смотр революционных сил международного
пролетариата!>. За квадригой — лес красных знамен. Слева и справа над колоннами
— барельефы Маркса и Энгельса, Ленина и Сталина. Большой театр оформлял засл.
деятель искусств Ф.Ф. Федоровский, сквер на Свердловской плошади — худ. Ромас.
В бывший Александровском саду была праздничная первомайская ярмарка для детей.
По саду расставлены огромные стенды, красочно рассказывающие о жизни детей
Советского Союза и детей Запада. Движущиеся пo саду киоски — самолеты, танки,
броневики — предлагют детям разнообразные подарки. Те не только смогут купить
в саду сласти. Они позабавятся причудливым слоненком
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Обедали Ермолинский и Шапошников.
Ермолинский рассказал, что на собрании вытащили Млечина.
Тот начал свою речь так:
— Вы здесь говорили, что я травил Булгакова.
Хотите, я вам расскажу содержание его пьесы?..
Но ему не дали продолжать. Экий подлец!
Предсказания М.А. оправдались: Книппер, говорят,
заявила, что она уходит из Театра. А Ливанов
сказал, что он вообще не будет играть,
пока ему не дадут народного.
Нимало не улучшая того состояния духа, в котором находился Булгаков, эти
рассказы бередили ум, заставляли задумываться о каких-то новых действиях —
в связи с, казалось, несомненно меняющейся обстановкой. Взгляд наблюдателя,
находящегося в своем времени, не мог различить, предугадать направление этих
перемен.
(В 1970 годы, когда писались слова выше сказанные, человек занимавшийся жизнью
и творчеством М.А.Б. не мог прямо сказать о тех событиях 1937 года. Сегодня
можно это делать. Тогда, непосредственные участники тех событий, которых они
затрагтвали, как М.А.Б., не могли их не замечать и не понимать. Или если они
очень не хотели это понимать и замечать, при этом усиленно делая вид, что ничего
не понимают и не видят. Большинство населения СССР в реальности многого не
видела и не понимала, слепо веря прессе и тому, что говорилось властью. М.А.Б.
к ним не относился. Но большинство его поступков говорило, что он создал для
себя какой-то особый мир — среду, которая его устраивала, и жил внутри этой
«скорлупы» ничего не «видя», «не понимая», и не желая понимать, тем более
менять. Вероятнее всего, просто не знал, не мог, не умел изменить своё отношение
к жизни. По странному стечению обстоятельств — она его устраивала. Он мастерски
умел всех разыгрывать, фальсифицировать, обманывать. Он в этом тоже был уникален. — В.Руд.)
* * *
1 и 2 мая 1937 г. — в Москве самой веселой площадью столицы была Манежная
площадь. Гуляющие по столице москвичи попадали здесь в море света - на праздник
изобилия советской пищевой промышленности, Оформлял площадь худ: В. Рындин.
На Манежной площади был сделан «Фонзан изобилия» Наркомпищепрома. Москвичи
увидели всю продукцию советской пищевой промышленности в движени. У здания
Манёжа установлена эстрада, на которой выступали артисты, хоры и музыкальные ансамбли, играл оркестр.
* * *
В ночь с 1 на 2 мая 1937 г. — коллектив Малого: театра организовал в
театральном училище им. Шепкина первомайский антирелигиозный вечер,
в котором приняли участие артисты театра и учащиеся училища.
В в Московском Доме пионеров и октябрят был весенний карнавал,
В многочисленных залах, фойе и саду Дома пионеров участников ожидали интересные
сюрпризы. В карнавале принимали учястие школьники 9-го и 10-го классов.
* * *
2 мая 1937 г. воскресенье (2) — Воскресение Христово. Православная Пасха
* *
В этот день 2 мая 1937 г. — в Кратово открыта Малая Московская детская железная дорога.
* *
В этот день 2 мая 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем М.А. разбирал старые газеты в своей
библиотеке.
Вечером были у Троицких, там был муж Нины,
видимо, журналист, Добраницкий, кажется,
так его зовут. Рассказывал о собраниях
драматургов в связи с делом Киршона.
М.А. твердо решил писать письмо о своей
писательской судьбе. Дальше так жить нельзя.
Он занимается пожиранием самого себя.
(Я почему-то считал, что писательской судьбой занимается сам писатель. Он сам решает что писать, о чем писать, для кого и для чего писать. А для этого не требуется ни у кого спрашивать разрешения, тем более, чтобы кто-то властью обладающие оказывал протекции, и прочее. Единственно что необходимо не смешивать понятие писательская судьба с понятием физического существования. Слишком часто М.А.Б уповает на содействие, защиту верховной власти. Ну а в данный момент его жизни, получая нормальную зарплату и отчисления за идущие в МХАТе спектакли "Дни Турбиных" и "Мертвые души" и постоянно находясь в любимой его среде (опере), на что мог обижаться? Что его не печатают ? А что у него было такое, в чем была бы необходимость издавать и читать. Все написанное им до этого времени не представляло интереса для издания в середине 30-х годов, тем более для чтения. «Дияволиада», «Роковые яйца» были по сути уже не интересными в это время, тем более «Записки на манжетах». Все это не была литература для того времени (1935-1938 г.г.). Или М.А.Б. был настолько очарован своим творчеством, мнением близких ему людей, что не понимал этого? — А.Руд.)
* * *
3 мая 1937 г. понедельник (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. весь день пролежал в постели, чувствует себя плохо,
ночь не спал. Такие вечера действуют на него плохо:
один пристает, почему М.А. не ходит на собрания писателей,
другой — почему М.А. пишет не то, что нужно, третья
— откуда М.А. достал экземпляр «Белой гвардии»,
вышедшей в Париже…
* * *
4 мая 1937 г. вторник — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонок Оли:
— Владимир Иванович ломает голову над юбилейной постановкой
(к юбилею МХАТа в 1938 году). Ведь Мака делал инсценировку
«Войны и мира»? Владимир Иванович ее не читал, хочет прочесть…
Я сказала Владимиру Ивановичу — как же быть, ведь Булгаков не
придет в МХАТ со своей пьесой, а Вы не пойдете к нему…
А он ответил: нет, отчего же, я пойду… Так вот, официально
от имени Владимира Ивановича спрашиваю — согласен ли Мака
работать?
Я сказала, что М.А. болен, потом позвонит.
Когда мы с М.А. шли домой из Большого, куда он заходил,
он мне — с малейшими деталями — рассказал, как бы это было,
если бы он согласился делать эту работу: как заключался бы
договор, как разговаривал бы Немирович по прочтении
инсценировки, что было бы на репетициях, как вели бы себя
актеры и т. д.
После обеда я позвонила Оле и сказала:
— Миша просит передать, что после разгрома «Бега», «Мольера»,
«Пушкина» он больше для драматического театра писать не будет.
Оля сказала, чтобы я дала экземпляр инсценировки ей,
так как в Музее нет его. Я ответила, что не дам — не стоит,
инсценировка неудачная, тогда М.А. просили сделать для одного
вечера, а «Войну и мир» нельзя делать для одного вечера,
всегда получится только какая-нибудь одна линия — Наташи,
или Пьера… Словом, не надо ее читать. Главное, хотелось
скорей закончить этот разговор, так как он волновал М.А.
Сегодня в газетах опубликованы награждения артистов МХАТа:
пять орденов Ленина, масса орденов Трудового Знамени,
Знаков почета. Назначение Книппер-Чеховой и Тарханова —
народными артистами Союза, а Шевченко — народной артисткой
РСФСР. Выплакали. Или вернее — выскандалили.
* * *
5 мая 1937 г. среда (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером — у Вильямсов. Был и Шебалин (композитор. — М. Ч.)
Очень приятно просидели при свечах до трех часов,
а потом пошли пешком домой по пустынному ночному
городу. Уже светало. Весенний рассвет и пустые улицы
— хорошо.
* * *
6 мая 1937 г. четверг (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Ездили днем в Большой — М.А. отвез свой отзыв о либретто
«Арсен» — неудачное. А там оказалось, что уже подписан
договор на либретто. Так зачем давать на отзыв?
Эти дни М.А. работает над письмом Правительству.
* *
В этот день 6 мая 1937 г. — в Лейкхорсте под Нью-Йорком потерпел катастрофу
германский дирижабль «Гинденбург
* * *
7 мая 1937 г. пятница (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня в «Правде» статья Павла Маркова о МХАТ.
О «Турбиных» ни слова. В списке драматургов МХАТа
есть Олеша, Катаев, Леонов (авторы сошедших со сцены
МХАТа пьес), но Булгакова нет.
Днем, когда шли на Москва-реку — кататься на
речном трамвае — встретили Тренева, крайне
расстроенного. Говорит, что «Большой день»,
судя по газетам, не снят. Что же это значит?
Ругали, ругали Киршона, а между тем ничего!..
Вечером были у Калужских на новоселье — то есть
они временно переехали к одному знакомому.
М.А. спросил:
— Читали сегодняшнюю статью Маркова?
— На что Ольга поспешно ответила „Нет" <...>,
а Калужский сказал: „Читал. Бледная статья"».
В то время многие из его друзей и знакомых
уговаривали его написать что-нибудь новое, более
злободневное. Елена Сергеевна писала в дневнике в
середине мая: «С кем ни встретишься — все об одном:
теперь, в связи со всеми событиями в литературной
среде, положение М.А. должно измениться к лучшему»,
а в другой раз записала слова сестры: «...думаю,
сейчас будет сильный поворот в сторону Маки.
Советую ему — пусть скорей пишет пьесу о Фрунзе»
* *
8 мая 1937 г. суббота (2) — в Москве в Театре им. Ермоловой премьера спектакля «Последние» А.М. Горького.
* * *
В этот день 8 мая 1937 г. — вечером Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. пошел на «Дубровского» в филиал.
Звонок по телефону в половину двенадцатого
вечера. От Керженцева. Разыскивает М.А.
Потом — два раза Яков Леонтьевич с тем же
— из кабинета Керженцева. Сказал, что если
Керженцева уже не будет в кабинете, когда
вернется М.А., то пусть М.А. позвонит
завтра утром Платону Михайловичу. Что Яков
Леонтьевич сказал Керженцеву о крайне тяжелом
настроении М.А. Прибавил: — Разговор будет хороший.
* * *
9 мая 1937 г. воскресенье (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Ну, что ж, разговор хороший, а толку никакого.
Весь разговор свелся к тому, что Керженцев самым
задушевным образом расспрашивал: — Как вы живете?
Как здоровье, над чем работаете? — и все в таком роде.
М.А. говорил, что после всего разрушения,
произведенного над его пьесами, вообще работать
сейчас не может, чувствует себя подавленно и скверно.
Мучительно думает над вопросом о своем будущем.
Хочет выяснить свое положение.
На все это Керженцев еще более ласково уверял,
что все это ничего, что вот те пьесы не подошли,
а вот теперь надо написать новую пьесу, и все
будет хорошо. Про «Минина» сказал, что он его не
читал еще, что пусть Большой театр даст ему.
А «Минин» написан чуть ли не год назад, и уже
музыка давно написана!
Словом — чепуха.
Вечером у нас Вильямсы и Шебалин.
М.А. читал первые главы (не полностью)
своего романа о Христе и дьяволе.
(у него еще нет названия, но я его так
называю для себя). Понравилось им бесконечно,
за ужином разговор все время возвращался к
роману.. они просят, чтобы 11-го придти к
ним и читать дальше. Петя сказал, что М.А.
предложат писать либретто на музыку Глинки
(«Жизнь за царя»). Это — после того, как М.А.
написал «Минина»!!
* * *
10 мая 1937 г. понедельник (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром звонили из Большого
— Самосуд просит М.А. придти поговорить
относительно либретто «Арсен».
Условились — вечером в девять.
Потом М.А. продиктовал мне письмо Асафьеву,
очень настойчиво советует ему приехать в
Москву — только таким образом можно будет
разрешить вопрос с «Мининым».
«Вот уже месяц, как я страдаю полным
нервным переутомлением. На горизонте
появился новый фактор, это — „Иван Сусанин",
ом упорно заговаривают в театре. Если
его двинут, — надо смотреть правде в глаза,
— тогда „Минин" не пойдет». Само собой было
ясно, что не могли идти одновременно две оперы
на близкие исторические сюжеты. Но Булгаков не
мог, надо думать, не размышлять над тем, что
обстоятельства, действительно, роковым образом
складывались не в его пользу — даже и там, где,
казалось бы, к этому не было прямых оснований.
М.А. пошел на почту сдать письмо, а я — в
Лаврушинский, выяснять дело с нашим счетом по
квартире.
Оказалось, что мы, в числе очень немногих
(Зенкевич, Файко, мы), имеем преимущественное
право на получение квартиры в Лаврушинском,
так как с нас брали взносы в паенакопление
как за площадь в 80 кв. м, а дали нам квартиру,
теперешнюю нашу, в 50 кв. м. У нас было взято
лишних около пяти тысяч, и лежали деньги там около
пяти лет.
A M.А. вычеркнули из списка по Лаврушинскому переулку
(у нас уж и номер квартиры был) — квартиры там розданы
людям, не имеющим на это права. Лавочка.
После Лаврушинского — во MXAT купить билеты на «Каренину»
для Марка Леопольдовича — отблагодарить его за визит.
Видела массу знакомых — Качалова, Москвина, Кореневу,
Степанову, еще без конца — все повышенно милы.
Федя обещал билеты.
Подтвердил то, что сказал Марков: Сталин горячо говорил
в пользу того, что «Турбиных» надо везти в Париж, а
Молотов возражал. И, — прибавил Федя еще, — что против
«Турбиных» Немирович. Он хочет везти только свои постановки
и поэтому настаивает на «Врагах» — вместо «Турбиных».
Вечером М.А. пошел на встречу с Самосудом (которого
так и не удалось, конечно, поймать — вечно мечется),
а я посмотрела последний акт «Спящей» с Лепешинской.
М.А. поговорил с Яковом Л.
Ф.Н. Михальский пересказывает Елене Сергеевне со слов
П. Маркова ход обсуждения вопроса о гастролях МХАТа за
границу: «Сталин горячо говорил, что „Турбиных" надо
повезти, а Молотов возражал».
Будто гигантский магнит постоянно держал его в поле своего притяжения. — (601)
(Следует понимать, что Молотов был не против спектакля «Дни Турбиных» как
такового. Он был против того, чтобы везти этот спектакль на Всемирную выставку
в Париж, где следует показывать достижения. Его мнение было мнением министра
иностранных дел. Ведь это были не гастроли МХАТа сами по себе, а показы на
Всемирной выставке. С политической точки зрения он был прав. — А.Руд.)
* *
В этот день 10 мая 1937 г. — в филиале Большого театра опера «Риголетто»
Дж. Верди. В этом спектакле состоялся дебют Маргариты Александровны Нечаевой
в роли Джильды на сцене Большого театра. На программке этого спектакля она
написала « На память дорогой бабушке о моем дебюте Маргарита. 9 VI 37.»
* *
В этот день 10 мая 1937 г. — в Большой театр Союза ССР возобновляет «Лебединое
озеро» в новых декорациях С. Самохвалова и Л. Федорова;
балетмейстер А. Мессерер,
дирижер Ю. Файер.
Партию Одетты и Одилии танцует М. Семенова.
* *
В этот день 10 мая 1937 г. – М.А.Б. написал Б.В. Асафьеву
10 мая 1937 Москва
Дорогой Борис Владимирович, диктую, потому что так мне легче работать.
Вот уж месяц, как я страдаю полным нервным переутомлением. Только этим
объясняется задержка ответа на Ваше последнее письмо. Со дня на день я
откладывал это письмо и другие. Не было сил подойти к столу. А телеграмму
давать бессмысленно, в ней нечего телеграфировать. Вы хорошо понимаете, что
такое замученность, и, конечно, перестанете сердиться на меня.
На горизонте возник новый фактор, это — «Иван Сусанин», о котором упорно
заговаривают в театре. Если его двинут, — надо смотреть правде в глаза, — тогда
«Минин» не пойдет. «Минин» сейчас в реперткоме. Керженцев вчера говорил со мной
по телефону, и выяснилось, что он не читал окончательного варианта либретто.
Вчера ему послали из Большого экземпляр.
Не знаю, как быть с городом Горьким. Какое у них может быть разрешение на
постановку от Управления московского, когда председатель комитета еще не знает
окончательного варианта, когда опера еще в реперткоме.
Дорогой Борис Владимирович! Вам необходимо приехать в Москву. Настойчиво еще и
еще раз повторяю это. Вам нужно говорить с Керженцевым и Самосудом, тогда
только разрешатся эти загадки-головоломки с «Мининым», тогда будет понятнее,
что делать с г. Горьким.
Приезжайте для разговора с Керженцевым и Самосудом (о том, что Мутных уже не
директор Большого театра [...] Вы, конечно, уже знаете).
Приезжайте. Дружески приветствую Вас!
Ваш М. Булгаков
* * *
11 мая 1937 г. вторник (5) — в газете «Советское искусство» 22 (368)
на 1 стр. статья С. Самосуда «Будущее Большого театра».
Считаю, что эта статья художественного руководителя и главного дирижера
Большого театра очень важна для понимания той среды и обстановки в которую
благодаря знакомству с С. Самосудом и его желанию, М.А.Б. попал в Большой
Театр. Дирижер Большого театра Мелик-Пашаев, с которым М.А.Б. был уже знаком и
с которым часто общался, не случайно познакомил М.А.Б. с новым художественными
руководителем. Они еще до того, как М.А.Б. решил уходить их МХАТа, старались
его привлечь к сотрудничеству, к участию в создании оперных либретто. О
нехватке оперных и балетных либретто и вообще либреттистов и о привлечении для
этого драматургов говорил Керженцев на совещании, о чем писали газеты.
Отсюда и желание руководства Большого театра в лице двух знакомых М.А.Б.
привлечь его и как следствие, быстрое их решение (без согласования выше)
предложить ему идти работать в Большой театр. Вот эта статья, как руководство к
действию:
« Когда меня назначили на работу в Большой театр, Всесоюзный комитет по делам
искусств дал мне простые и очень ясные директивы: сделать Большой театр.
центром музыкально-вокальной и хореографической культуры, отражающим все
достижения оперного и балетного искусства Советското Союза.
Являясь ведущим театром Советского Союза, Большой театр должен
стать театром мирового значёния. Он должен в оперном искусстве занять.
то место, которое давно уже в области драматического искусства занял Московский
Художественный театр. Художественный театр добился мировой‘славы не только
потому, что в нем работают такие крупнейшие мастера, как Станиславский,
Немирович-Данченко, Качалов, Москвин, Леонидов и др. но и потому, что он
беспрерывно трудился над своёй творческой системой, воспитывая свои кадры на
основе определенной творческой платформы и добился в конечном счете отромного
накопления художественной культуры.
К сожалению, Большой театр среди музыкальных театров такого места еще не занял.
Несмотря на то, что в прошлом в труппе имелись такие выдающиеся мастера оперной
сцены, как Собинов, Нежданова, дирижер Сук и др., театр не выработал единой
творческой системы, определенного художественного стиля и гармонии отдельных
компонентов оперного спектакля.
Передо мной, как художественным руководителем театра, была поставле-
на определенная задача: добиться творческого единства в работе театра.
Что мы pasyмeeм под творческим единством музыкального театра? Это — слияние
музыкального и драматического образа в единое целое, создание подлинно
художественного ансамбля при наличии единого замысла, подчинение веех элементов
спектaкля главной музыкальной идее произведения. Осуществлению этой задачи и
была посвящена так иазываемая перестройка Большого театра.
Поскольку в этой перестройке решающее значение имеет репертуар,определяющий
ее идейное содержание, мы с этого и начали свою работу. Руководясь указаниями
товарища Сталина, данными им в беседе о «Тихом Доне», мы в первую очередь
поставили вопрос о создании советской оперы. Постановка «Тихого Дона» показала,
что Большой театр располагает не только желанием, но и умением создавать
советскую оперу. Работа, над «Поднятой целиной» является успешным развитием той
же линии. Постановке «Поднятой целины» мы придаем особое значение.
Одновременно мы ведем работу с рядом композиторов по подготовке новых
советских опер. Назову «Продолжение следует» Пустыльника, «Слава» (по Гусеву)
композитора Волошинова, «Мать» (но Горькому) композитора Желобинского, «Минин и
Пожарский» Асафьева, «Путачев» Дзержинского. Судя по тому, как ведется работа
над «Поднятой пелиной», можно констатировать искреннее и горячее желание всего
коллектива создать советскую оперу.
Большой театр — театр всесоюзного значения, как это явствует из самого его
названия, Поэтому одной из важнейших задач является задача систематического
ознакомления советветского слушателя с наиболее значительными произведениями
национальных композиторов. Уже тотовятся оперы 3. Палиаштвили «Абесалом и Этери»
и «Даиси». Предполагается также поставить оперу украинского композитора Лысенко
«Тарас Бульба».
Наша, задача при этом заключается в том, чтобы глубоко освоить национальный
стиль этих произведений.
Большой театр должен также освоить классическое наследие оперного скусства.
В первую очередь необходимо расширить репертуар театра, поставив оперы таких
гениальных композиторов, как Моцарт, Бетховен, Глинка, Вагнер. Но одним
расширением репертуара ограничиться нельзя
Наиболее серьезным является вопрос об интерпретации классики. В оперных театрах
сложилась традиция либо механически‚ реставрировать старые постановки в новом
оформлении, либо давать новые постановки, внешне соответствующие канонам, но
совершенно не передающие основной мысли данного произведения. Такая
интерпретация оперного произведения не может быть названа освоением классики.
Когда мы говорим о произведениях Моцарта, Бетховена, Глинки, Мусоргского,
Римского-Корсакова, то в первую очередь мы обязаны самим себе ответить на
вопрос о главной идее произведения, об основной художественной задаче, которую
мы перед собой ставим, выдвигая данную постановку. Не вдаваясь в вопрос о том,
удачно или неудачно мы поставили «Руслана и Людмилу» (пусть это лучше сделают
критики), нам кажется правильным принципом, интерпретируя эту гениальную‘ оперу,
как волшебную русскую сказку.
В дальнейшем мы намечаем показать «Бориса Годунова» Мусоргского и «Ивана
Сусанина» Глинки. Так как обе эти оперы изображают один и тот же исторический
период, мы должны будем очень тшалельно подойти к их исторически правильному
истолкованию. Это касается вопроса о том, как показать народ в «Борисе Годунове»,
как поставить польские сцены в «Иване Сусанине» и «Борисе Годунове». Нужно
покончить с теми антиисторическими тенденциями, которые господствовали при
старых постановках этих опер. Напомню, что прежде русский народ обычно
изображался как народ более низкой культуры. Внешне он показывался как рвань и
«голь перекатная». Внутренне он трактовался рабски-покорным, пассивным и
безмолвным. Даже смысл реплики Пушкина «Народ безмолветвует» искажался. Многие
режиссеры понимали эту реплику буквально; между тем Пушкин вкладывал в нее
совершенно иное содержание; Это безмолвие народа было своеобразной формой
активного протеста. Что касается польских сцен, то режиссеры изображали поляков
очень изящными и галантными, словно это был народ более высокой культуры и,
следовательно, об’ективно выполнял прогрессивную миссию. Нам нужно восстановить
историческую правду, заключающуюся в том, что поляки отнюдь не выполняли
протрессивных исторических функций. Наоборот, их миссия была реакционной. Это
были интервенционисты, а русский народ в это трудное для него время проявлял
огромный героизм, защищая свою родину, свою государственную самостоятельность и национальную самобытность,
Taкoй исторический подход к этим операм требует совершенно иной акцентировки
всех музыкальных, драматических и изобразительных элементов спектакля. Я вовсе
не хочу сказать, что имею в виду только иную историко-политическую трактовку
оперных произведений: Речь идет о новом идейно-художественном подходе, который в
конечном счете подымет на большую художественную высоту эти гениальные оперы и
усилит их эмоциональное воздействие.
Для того, чтобы осуществить все эти сложные и трудные задачи, нам нужно в
театре иметь очень сильный коллектив, который способен с ними справиться.
Указание товарища Сталина о том, что кадры решают все, имеет особое значение для
искусства.
В Большом театре должны быть собраны самые одаренные, яркие, самые талантливые
люди оперного и балетного искусства. Каким путем этото можно доститнуть?
Мы можем привлечь лучшие силы из других театров. Без этого обойтись нельзя, и
Комитет по делам искусств обязан нам в этом помочь, если он правильно оценивает
значение Большого театра,
Немалую роль может сытрать также подготовка кадров, имеющихся в самом театре:
речь идет о той моподежи, которая получила музыкальнов образование, обнаружила
несомненные актерские данные и требует большой работы над собой. Театр обязан
помочь этой молодежи.
Старшие мастера должны систематически передавать молодежи свой опыт, должны
помогать ей разучивать и готовить партии. А молодежь должна понять, что только
упорной работой над собой и настойчивой учебой она может добиться выдвижения.
Наконец правильная расстановка сил и разумное использование кадров имеет
решающее значение для нашето дела. Из тех упреков и замечаний, которые мне
пришлось выслушать на недавно прошедшем собрании работников театра, можно
сделать вывод, что с этим делом еще не справились. Но было бы неразумно считать,
что за один сезон можно исправить вековые несправедливости, которые накопились в
Большом театре. Это физически невозможно.
Известно, что труднеё всего преодолеть противоречия между личными и групповыми
интересами отдельных работников и художественными интересами театра как
такового. Только люди глубоко идейные могут подняться над этими противоречиями.
Мы обязаны обеспечить высококачественный уровень ежедневного спектакля в
Большом театре. Этого можно добиться только в том случае, если для исполнения
отдельных партий будут назначаться самые ценные люди нашего коллектива. Когда
при этом говорят, что надо назначить такого-то потому, что он почтенный и
уважаемый, или такую-то потому, что она имеет большие заслуги перед театром,
конечно, это надо учитываль, но не превращать в единственный руководящий
принцип в работе.
Все сказанное мною об опере полностью применимо и к балету. Вопрос о создании
советского балета является нашей главной задачей. Нам предстоит работа над
«Кавказеким пленником» и грузинским балетом «Мзечабуки».
Большим достижением я считаю спектакль «Аистенок», созданный балетной школой.
Большой театр я люблю. Он мне близок и дорог. Я глубоко верю в его творческие
силы, которые еще не полностью раскрыты и использованы, Партия и правительство
уделяют исключительное внимание искусству, и в частности Больнюму театру. Это
обязывает нас высоко поднять уровень мастерства во всей творческой жизни
Большого театра.»
* *
В это день 11 мая 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. днем в Большой, я в Литфонд — о летних путевках.
А вечером — к Вильямсам. Петя говорит — не могу работать,
хочу знать, как дальше в романе. („о дьяволе"). М.А.
почитал несколько глав. Отзывы — вещь громадной силы,
интересна своей философией, помимо того, что увлекательна
сюжетно и блестяща с литературной точки зрения.
За ужином узнали, что день рождения Ануси.
Сидели до половины четвертого, пошли пешком
домой, а легли — с разговорами — в шесть часов утра.
* *
В этот день 11 мая 1937 г. — в Большом зале Конеерватории состоялся концерт,
посвященный 35-летию артистической и педагогической деятельности солистки
оркестра Большого театра Союза ССР заслуженной артистки республики профессора К. А. Эрдели.
* * *
12 мая 1937 г. среда (6) — в залах Музея изобразительных искусетв им. А.С.
Пушкина открывается годичная выставка московских скульпторов, на которой будет
экспонировано около 200 произведений советских мастеров всех творческих направлений.
* * *
В этот день 12 мая 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем пошла отправить Анусе корзину цветов,
а потом в МХАТ. Там неожиданно выясняли отношения
с Оленькой, я ей сказала, что она ради Немировича
готова продать кого угодно. Оленька плакала, мне было
ужасно больно, но лучше сказать то, что на душе, чем таить.
Вечером — одни. М.А. сидит над письмом к Сталину.
«Вечером — дома. М.А. сидит над письмом к Сталину.»
* * *
13 мая 1937 г. четверг (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром телефонный звонок — Добраницкий.
Я сказала, что М.А. нет дома.
— Тогда разрешите с Вами поговорить?..
У меня есть поручение от одного очень
ответственного товарища переговорить с М.А.
по поводу его работы, его настроения… Мы очень
виноваты перед ним… Теперь точно выяснилось,
что вся эта сволочь в лице Киршона, Афиногенова
и других специально дискредитировала М.А., чтобы
его уничтожить, иначе не могли бы существовать
как драматурги они… Булгаков очень ценен для
Республики, он — лучший драматург…
Вообще весь разговор в этом духе.
— Можно ли сегодня приехать днем повидаться с
Михаилом Афанасьевичем?
Я сказала, что сегодня не удастся, попросила
позвонить в три часа, чтобы условиться на завтра.
Ровно в три звонок, условились на завтра —
приедет в 10 часов вечера.
После обеда ходила с Анусей смотреть «Под крышами Парижа».
Вечером — одни. М.А. сидит и правит роман — с
самого начала («О Христе и дьяволе»).
* * *
14 мая 1937 г. пятница (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером — Добраницкий. М.А-чу нездоровилось,
разговаривал, лежа в постели. Тема Добраницкого —
мы очень виноваты перед вами, но это произошло оттого,
что на культурном фронте у нас работали вот такие как
Киршон, Афиногенов, Литовский… Но теперь мы их
выкорчевываем. Надо исправить дело, вернувши вас на
драматургический фронт. Ведь у нас с вами (то есть у
партии и у драматурга Булгакова) оказались общие враги и,
кроме того, есть и общая тема — «Родина» — и далее все
так же. М.А. говорит, что он умен, сметлив, а разговор
его, по мнению М.А., — более толковая, чем раньше,
попытка добиться того, чтобы он написал если не
агитационную, то хоть оборонную пьесу.
Лицо, которое стоит за ним, он не назвал, а М.А.
и не добивался узнать.
Добраницкий сказал, что идет речь и о возвращении
к работе Николая Эрдмана.
* * *
15 мая 1937 г. суббота (3) - день рождения М.А.Б – 46 лет
* *
В этот день 15 мая 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром — телефонный звонок Добраницкого.
Предлагает М.А., если ему нужны какие-нибудь книги
для работы,— их достать.
Днем был Дмитриев.
— Пишите агитационную пьесу!
М.А. говорит:
— Скажите, кто вас подослал?
Дмитриев захохотал.
Потом стал говорить серьезно.
— Довольно! Вы ведь государство в государстве!
Сколько это может продолжаться? Надо сдаваться,
все сдались. Один Вы остались. Это глупо!
В этот же день Елена Сергеевна встретила актрису
Н. Литовцеву, жену Качалова. «Тоже говорит:
„Надо что-то делать. Обращаться наверх".
А с чем, что? М.А. в ужасном настроении. Опять стал
бояться ходить один по улицам». — (602 (Ч)
Вечером — Ануся, Петя, Дмитриев. М.А. читал дальше
роман. Дмитриев дремал на диване, а мы трое жадно слушали.
* * *
16 мая 1937 г. воскуресенье (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня удружил Самосуд. Прислал композитора
Соловьева-Седого с началом оперы. Талантлив он
бесспорно, но либретто никакого нету. Какие-то обрывки.
Из колхозной жизни, пограничной.
План Самосуда — чтобы М.А. написал это либретто,
а у Соловьева есть уже либреттист в Ленинграде —
Воинов. Соловьев просит — пишите, М.А.!
А М.А. говорит:
— Что писать? Откуда я знаю, что дальше произошло?
И куда девать Воинова, с которым вы обвенчаны?
Соловьев расстроен.
— Вы пишите с Воиновым, как вы начали.
А когда у вас будет сценарий, я вам помогу,
посоветую, не входя в вашу работу в качестве соавтора.
В газетах сообщение о привлечении Киршона, Лернера,
Санникова, Городецкого к уголовной ответственности
по их деятельности в Управлении авторских прав.
По телефону Добраницкий просит дать ему почитать
«Ивана Васильевича».
Вечером перед «Красной стрелой» заходил Дмитриев.
Гудел за ужином, что нужно обращаться наверх, но
предварительно выправить начало учебника истории.
К учебнику этому, над которым Булгаков активно работал
весной 1936 г., он последнее время, по-видимому, не
обращался. М.А. в ужасном настроении. Опять стал
бояться ходить один по улицам.
* * *
В этот день 16 мая 1937 г. — в филиале Большого театра возобновляется опера
«Царская невеста» в постановке В. Рапопорта;
дирижирует Л. П. Штейнберг.
Новые декорации сделаны по эскизам Кустодиева.
* * *
17 мая 1937 г. понедельник — Е.С. Булгакова в дневнике:
Фоном его душевного состояния этих месяцев были
непрекращавшиеся вокруг разговоры, которые суммировались
в дневниковой записи. С кем ни встретишься — все об одном:
теперь, в связи со всеми событиями в литературной среде,
положение М.А. Должно измениться к лучшему.
Вечером М.А. работал над романом о Воланде.
«У всех, читающих газеты, мнение, что теперь, в связи со всякими событиями в
литературной среде, положение М. А. должно измениться к лучшему». В этот вечер
он «работал над романом (о Воланде)», а Елена Сергеевна идет в МХАТ, к
Михальскому, и они полтора часа, гуляя по двору театра, говорят «о Мишином
невозможном положении». — (602 Ч)
* * *
18 мая 1937 г. вторник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером М.А. опять над романом.
Телефон молчит целый день.
* * *
19 мая 1937 г. среда (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Проводила М.А. в Большой, зашла к Якову Л.
Он сказал, что при встрече с Керженцевым у него был разговор
с ним о М.А. и, между прочим, о «Турбиных». О том, что их
можно бы теперь разрешить по Союзу.
У Якова Л. создалось впечатление, что Керженцев может
это разрешить. Что только нужно М.А. пойти к нему и поговорить
с ним о всех своих литературных делах, запрещениях пьес и т.д.,
спросить — почему «Турбины» могут идти только во МХАТе? Когда я
за обедом рассказала все М.А., он, как я и ожидала, отказался
наотрез от всего: — Никуда не пойду. Ни о чем просить не буду.
И добавил, что никакие разговоры не помогут разрешить то
невыносимо тягостное положение, в котором он находится.
* * *
20 мая 1937 г. четверг (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонок из секции драматургов — чтобы М.А. непременно пришел
завтра на собрание драматургов. Опять о Киршоне, о Ясенском
и прочем. Сказала, что М.А. нездоров.
он отказывается от сведения счетов со своими литературными
врагами в сложившейся в эти месяцы обстановке, ссылаясь на
нездоровье.
Потом — Федя о том, что какой-то Хорош добивается свидания
с М.А. по литературному делу. Федичка уже как-то говорил об
этом Хороше. И почему-то, беспричинно, и М.1937.05.20, А.
и мне так этот Хорош не понравился, что наотрез отказала.
И наконец вечером звонил Адриан Пиотровский, приехавший из
Ленинграда. Он что-то делает в кино в Ленинграде или заведует
чем-то, не знаю. Хотел заказать М.А. сценарий. М.А. отказался.
Но из любопытства спросил — «на какую тему?» — Антирелигиозную!
«Сегодня в газетах — об исключении из партии Афиногенова».
На активе МХАТа, как рассказывает им О.С. Бокшанская, говорят
о том, «что вот какая вредная организация была РАПП, какие типы
в ней орудовали. И вот что они сделали, например: затравили ...
Булгакова, так что он, вместо того, чтобы быть сейчас в МХАТе и
писать пьесы, находится в Большом театре и пишет либретто оперные.
Что Булгаков и Смидович (В. В. Вересаев. — М. Ч.) написали хорошую
пьесу о Пушкине, а эта компания потопила пьесу и позволила себе в
прессе называть Булгакова и Смидовича драмоделами. Так что, думаю,
что сейчас будет сильный поворот в пользу Маки. Так вот, советую
тебе, пиши скорей пьесу о Фрунзе!» Эта игривая шутка, — поясняла Елена
Сергеевна, — обозначала, чтобы Миша переделал в пьесу свое либретто
«Черное море».
Все это буквально пронизывает воздух вокруг него, окутывает, волнуя и раздражая. — (603 Ч)
— Булгаков в эти перемены не верил. Он к тому моменту в своей судьбе изверился.
Очередная неудача поджидала его в Большом театре. «На горизонте возник новый
фактор, это — "Иван Сусанин", о котором упорно заговаривают в театре. Если его
двинут, — надо смотреть правде в глаза, — тогда "Минин" не пойдет», — писал
Булгаков Асафьеву 10 мая, и слова его оказались пророческими: опера «Минин и
Пожарский» не была поставлена.
(Это событие следует отнести (ещё раз) к непониманию М.А.Б. реалий происходящего.
В событиях истории Минина и Пожарского, как хорошо всем известно, два
военачальника возглавили всенародную борьбу с польскими интервентами, и, как
принято пафосно говорить, спасли страну. А воспользовалась плодами их дел семья
Романовых, которая, с помощью своих верных соратников среди бояр, посадила на
трон их ставленика, воцарившись в России. Это было прямой аналогией того, что
происходило при Сталине. Большевики, такие как Троцкий, Фрунзе и другие активно
участвовали в устрановлении советской власти и её победе на фронтах гражданской
войны. Участие и значение в этих действиях И.В. Сталина было более чем
незначительным. Но он сумел с помощью партийного аппарата устранить всех тех,
кто ему мешал, и реально что-то собой представлял. И в итоге в своих руках
сосредоточил всю власть. Проблема была не в том, что либретто написал Булгаков,
и не он его инициаровал, а в самой теме, которая не могла быть озвучена в то
время. И дело было не в РАППе, не в Киршоне, Литовском и прочих критиках М.А.Б.,
а в социальном (государственном) заказе, который исходил от власти. Когда власть
захотела, чтобы «Дни Турбиных» шли, то все критики молчали. — А.Руд)
* * *
21 мая 1937 г. пятница (3) — день Апостола и евангелиста Иоанна Богослова
* *
В этот день 21 мая 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонил Дмитриев — завтра придет.
* * *
В этот день 21 мая 1937 г. — начала свою работу первая дрейфующая экспедиция
«Северный полюс» Полярная воздушная экспедиция Академии наук СССР достигла
Северного полюса и в 11 ч. 35 мин. высадила дрейфующую научную станцию
"Северный полюс-1". Станцию возглавил Иван Дмитриевич Папанин, ее сотрудниками
стали гидролог Петр Петрович Ширшов, геофизик-астроном Евгений Константинович
Федоров и радист Эрнст Теодорович Кренкель. Руководил экспедицией Отто Юльевич
Шмидт, пилотом флагманского самолета Н-170 был Герой Советского Союза Михаил
Васильевич Водопьянов.
21 мая 1937 года при помощи самолёта в районе Северного полюса была
организована первая научно-исследовательская дрейфующая станция «Северный
полюс-1» (СП-1) под руководством Ивана Папанина. Участники экспедиции
океанограф Петр Ширшов, метеоролог Евгений Федоров, радист Эрнст Кренкель и
руководитель Иван Папанин в течение девяти месяцев вели научные наблюдения на
станции. За это время она прошла в результате дрейфа 2850 км до восточного
побережья Гренландии, откуда 19 февраля 1938 года полярников сняли ледоколы
«Таймыр» и «Мурман». Автор-оператор и участник экспедиции: Марк Трояновский.
* * *
22 мая 1937 г.суббота (4) — день Святителя Николая, чудотворца
* *
В этот день 22 мая 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Обедал Дмитриев. Очень люблю я разговоры М.А. с ним.
Ни с кем другим так не бывает. Умен, интересен, остер,
соображает, в общем великолепный собеседник для М. А.». — (603 Ч)
Хороши они вместе с М.А. Оба острые, ядовитые, остроумные.
Я позвонила Добраницкому, как условлено было, — что
нашла «Ивана Васильевича». Просил разрешения придти завтра.
* *
В этот день 22 мая 1937 г. — в Куйбышеве был арестован маршал СССР
Михаил Тухачевский. Е.С.Б. об этом ещё ничего не знала.
* * *
23 мая 1937 г. воскресенье (5) — Е. С. Булгакова в дневнике:
Днем, предварительно позвонив, пришел Добраницкий.
М.А. сказал, что если уж он решил что-то читать,
то лучше «Пушкина» пусть прочтет, хотя вообще и это не стоит
делать. Добраницкий попросил тогда и «Пушкина» и «Ивана Васильевича».
М.А. ушел потренироваться ходить одному — как он сказал. А
Добраницкий принялся за «Пушкина» Через час я ему сказала,
что у нас, в нашей странной жизни, бывали уже такие случаи,
что откуда ни возьмись появляется какой-то человек, начинает
очень интересоваться литературными делами М.А., входит в нашу
жизнь, мы даже как-то привыкаем к нему, и потом — он так же
внезапно исчезает, как будто его и не бывало.
— Так вот, если и Вы…
— …из таких, то лучше исчезайте сейчас и больше не приходите
— так вы хотели сказать?
— Да.
Тогда он стал рассказывать мне о себе, о своей жизни и в
конце концов сказал:
— Вы увидите, я не исчезну. Я считаю долгом своей партийной
совести сделать все возможное для того, чтобы исправить ошибку,
которую сделали в отношении Булгакова.
Когда он прочитал «Пушкина», вернулся М.А., и Добраницкий
предложил всем нам прокатиться на машине за город, захватив и
Сергея (пристяжной конек — зовет его Миша),— ну, скажем, в Химки,
посмотреть новый речной вокзал и канал.
Добраницкий ушел и приехал на машине через полчаса, с цветами
для меня и шоколадом для Сергея.
Канал вырыт таким образом, что похож на реку, извилистые берега,
неожиданные повороты.
Вечером Сергей был с Екатериной Ивановной на «Любови Яровой»,
принес мне от Оли книгу Немировича, только что вышедшую (1).
1 - В.И. Немирович-Данченко «Из прошлого» из-во Академия 1936 г.
Возможно, что издававшаяся в 1936 г. книга , как часто бывало и позже,
вышла в продажу уже в 1937.
* *
В этот день 23 мая 1937 г. — на экраны страны вышел фильм «Возвращение
Максима», режиссеров Григория Козинцева, Леонид Трауберг, по сценарию
Григорий Козинцев, Лев Славин, Леонид Трауберг
* * *
24 мая 1937 г. понедельник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем М.А. поехал с Сергеем на реку и в парк.
Он говорит, что на воде ему легче.
Вечером звонил Добраницкий. Он сказал — без всякого дела,
только чтобы узнать о нашем самочувствии.
* * *
25 мая 1937 г. вторник (1) — Всемирная выставка 1937 года (фр. Exposition
Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne) проходила с 25 мая
по 25 ноября в Париже под девизом: «Искусство и техника в современной жизни»
(фр. Arts et Techniques dans la Vie moderne). На Всемирной выставке в Париже
советский паровоз ИС был удостоен Гран-при, а польский Pm36 — золотой медали[2].
Всемирная выставка (Экспо) — международная выставка, которая является символом
индустриализации и открытой площадкой для демонстрации технических и технологических достижений.
В 1937 году проходила с 25 мая по 25 ноября в Париже (Франция) под девизом:
«Искусство и техника в современной жизни». Борьба за главный приз развернулась
между павильонами СССР и Германией. Построенное по проекту Б.М. Иофана здание
было облицовано самаркандским мрамором. Вход в павильон украшали барельефы
скульптора И.М. Чайкова: гербы СССР и 11 союзных республик. Символом советского
павильона стала 24-метровая скульптурная группа «Рабочий и колхозница»,
выполненная из нержавеющей стали по проекту В.И. Мухиной и посвящённая
достижениям социалистической индустриализации.
Дипломом Всемирной выставки в Париже — «Гран При» (1937) был отмечен ансамбль
песни и пляски Советской Армии. После возвращения ансамбля в Москву, 9 октября,
на вокзале был арестован Шульман Михаил Борисович — один из создателей и первый
директор ансамбля.
* *
В этот день 25 мая 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня в «Вечерней Москве» в сообщении об активе МХАТ
есть следующие строчки: «При помощи Гейтца, бывшего одно
время директором Театра, авербаховцы пытались сделать
Художественный театр «театральным органом» РАППа…»
Если не ошибаюсь, Гейтц, до директорства в МХАТе,
был директором Торгсина.
* * *
26 мая 1937 г. среда (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня в газете — об исключении из партии Афиногенова.
Оля сегодня мне звонила днем:
— Думаю, что вам будет интересно услышать: сейчас на активе
МХАТ Рафалович в своем выступлении говорил о том, что
«вот какая вредная организация была РАПП, какие типы в ней
орудовали… вот что они сделали, например: затравили, задушили
Булгакова, так что он вместо того, чтобы быть сейчас во МХАТе,
писать пьесы, — находится в Большом театре и пишет оперные либретто…
Булгаков и Смидович написали хорошую пьесу о Пушкине, а эта компания
потопила пьесу и позволила себе в прессе называть Булгакова и
Смидовича драмоделами». Так что, думаю, что сейчас будет сильный
поворот в пользу Маки. Советую ему — пусть скорей пишет пьесу о
Фрунзе! Эта шутка в конце обозначала — чтобы М. А. переделал в
пьесу свое либретто «Черное море».
* * *
27 мая 1937 г. четверг (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром отправляли вещи на дачу — Сергей с Екатериной Ивановной
будут жить в Лианозове у Сережиной учительницы музыки.
Потом пошли в город. Я заходила к Феде за билетами.
Видела в конторе Рафаловича, который сказал примерно то же,
что говорил на активе. Возмущался, что Калужский и Бокшанская
только на словах проявляют энергию, а на деле — ни черта.
Телефон молчит, молчит.
* * *
28 мая 1937 г. пятница (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня днем была необыкновенно сильная, короткая гроза.
Дождь лил с такой стремительностью, что казалось — за окнами
туман. Когда просветлело, мы с М.А. пошли в Лаврушинский подавать
заявление о квартире. Председатель правления Бобунов, который раньше
бегал от нас, встретил, как родных. Тут же показал список, в котором
была фамилия Булгакова, говорил, что, конечно, мы имеем право на
квартиру в Лаврушинском. Вообще, говорил очень много, но из-за
невероятной дикции — непонятно. Принял заявление. Может быть и выйдет
что-нибудь. Но откуда мы возьмем деньги, если дадут квартиру? (12000)
Вечером в арбатской аптеке — случайная встреча с журналистом
Перельманом, расстроившая М.А.
Первый вопрос — сколько вы получаете от Турбиных и
Мертвых душ?…
Затем разговор о том, что положение М.А. сейчас очень хорошее,
потому что он не продал себя и не участвовал во всей этой
кутерьме.
Сергей был с Екатериной Ивановной сегодня на «Вишневом саду»
в МХАТе. Придя, сказал — «это такая дрянь,
такая скука! С трудом досидел до конца!»
* * *
29 мая 1937 г. суббота (5) — в Москве в Парке им. Горького Третий московский
карнавал. Газета «Советское искусство» в этот день писала:
“Изофабрика парка изготовила для посетителей 100 тысяч масок.
Парк оформляется по эскизам художника Вильямса и Рындина. Во всех концах парка
вырастут балатаны, пародийные цирки, бутафорские фигуры. По Москва-реке
поплывут иллюминованные баржи и суда.
Шутка — главная гостья карнавала. В народных балаганах актеры будут доставать с
неба звезды, покажут цирк вод водой, полетят на луну, представят публике
человека-невидимку. Учреждена «веселая лечебница для грустных пациентов».
20 тысяч зрителей будут участвовать в разгадке «тайны карнавальной ночи».
По сигналу все 40 оркестров, приглашенные в парк на карнавал, заиграют вальс, и
120 тысяч участников карнавала будут танцовать. По аллеям парка будут бродить
комические затейники, скоморохи, гадалки, развлекая гуляющих. Все театры парка
дадут в эту ночь по два представления. Победители в конкурсе на лучший костюм
проедут по всей территории парка в триумфальных колесницах.
В жюри этого конкурса — художники Моор, Федоровский, Лентулов и др. К карнавалу
поэт И. Молчанов написал новую песню «Московская карнавальная» (музыка композитора Сидрер).
* * *
29 мая 1937 г. суббота (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Была на «Русалке» в филиале с Арендтами
и Дарьей Григорьевной.
Мельник — Пирогов.
М.А. играл дома в шахматы с Топлениновым.
* * *
30 мая 1937 г. воскресенье (6) — в Ленинграде в Доме Актёра открылась
«Выставка живописи, рисунка и скульптуры».
Председателем Ленинградского Союза советских художников избран скульптор
Манизер Матвей Генрихович, сменивший на этом посту Н. Э. Радлова.
* *
В этот день 30 мая 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером позвонил и затем пришел Добраницкий с женой.
Разговор о пьесах М.А., и больше всего о «Беге».
* *
В мае 1937 г. — восстановлены должности политкомиссаров в армии, упраздненные 15 марта 1934.
* * *
31 мая 1937 г. понедельник (1) — Самоубийство генерала И. Гамарника,
начальника политуправления Красной Армии.».
* *
В этот день 31 мая 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
«В „Правде" известие о том, что Куприн возвращается на родину».
* *
Александр Куприн с женой прибыл в Москву. Первое время он с женой Елизаветой
Морицевной находились в Москве.
В конечном результате А. Куприну в Ленинграде была предоставлена квартира в
элитном сталинском доме на Выборгской стороне в Лесном по адресу Лесной
проспект, д. 61 (Дом специалистов)
* * *
Фото — Москва, улица Фурманова (Нащокинский переулок), 3 (ныне не существует)
В мае 1937 г. — вышел № 2 журнала «Театр » (и-во Искусство)
- ежемесячный журнал театрального творчества и критики,
который стал приемником закрытого «Театр и драматургия».
В номере:
Накануне великой годовщины –3
Дневник театра К постановке Анны Карениной -7
Серьезный урок – 8
Молодость возвращается – 12
Б. Бялик – Горький в борьбе с театральной реакцией -17
Б. Ромашов – А. Н. Островский и советская драматургия -28
А. Гвоздев – У истоков натуралистического театра -42
Б. Мейлах – Борьбе за подлинного Пушкина -49
М. Загорский – Маленькие трагедии на сцене московских театров -53
В. Залесский – Актер и режиссер в периферийном театре -59
И. Шнеййдерман — Вредный панегирик -65
Л. Плотник – Герцен и проблемы реализма -70
Поль Гзелль — Театральный сезон в Париже -73
Государственные театры Америки -75
Л. Шатуновская — Школы, которые ничему не учат -77
По Советскому союзу -80
Красочные вкладки:
Ф. Федоровский “Русалка”, Большой театр Союза ССР.
Ф. Фаворский “Моцарт и сальери”, театр имени МОСПС
На обложке:
В. Тарасова А Остужев “Скупой рыцарь” Театр им. Сафонова (зарисовка).
* * * * *
ИЮНЬ 1937 г
Весна - лето1937 г. — Возобновление переписки с братом — Н.А. Булгаковым
о постановке во французском театре пьесы «Зойкина квартира» и своих авторских
правах за границей.
Переписка с ленинградским композитором Б.В. Асафьевым (началась в июле 1936 г.
и продолжалась почти два года) о написании либретто и постановке оперы «Минин и Пожарский».
* * *
1 июня 1937 г. вторник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
В газетах сообщение о самоубийстве Гамарника.
Куприн вчера приехал. Его фотография в «Известиях»
— старенький, дряхлый, с женой.
Отправили наконец наших на дачу.
Мелик звонил, звал завтра придти к ним.
Вечером у нас Калужские.
* * *
2 июня 1937 г. среда (2) — Постановление ЦИК СССР.
Центральный Исполнительный Комитет СССР постановляет:
За выдающиеся успехи в области оперного и балетного искусства
наградить Государственный Академический Большой театр СССР
орденом Ленина.
Председатель Центрального Исполнительного Комитета СССР М. Калинин
И. о. Секретаря Центрального Исполнительного Комитета СССР И. Уншлихт
Москва, Кремль, 2 июня 1937 г.
* *
О награждении артистов Гоударствениго академического Большого театра CCCP
Центральный Исполнитедбный Комитет CCCP постановляет:
За выдающиеся заслуги в деле искусства — наградить:
ОРДЕНОМ ЛЕНИНА:
1. Нежданову Антонину Васильевну — Народную артистку СССР.
2. Самосуда Самуила Абрамовича — Народного артиста РСФСР.
3. Гелвьцер- Екатерину Васильевну — yee артистку РСФСР. ›
4. Авранека Ульриха Осиповича — Народното артиста РСФСР.
5. Держинскую Ксению Георгиевну — Народную артистку РСФСР,
6. Обухову Надежду Андреевну – Народную артистку РСФСР.
7. Рейзена Марка Осиповича — Заслуженного артиста РСФСР.
8. Барсову Валерию Владимировну — Заслуженную артистку РСФСР.
9. Файера Юрия Федоровича — заслуженного деятеля искусства.
10. Пирогова Александра Степановича — Заслуженного деятеля исусства.
* *
Среди 8 человек, кому в этот лень было присвоено Звание
Народного артиста СССР был Самосуду Самуилу Абрамовичу
* *
Еще 25 человек в Большом театре были награждены орденом «Трудового Красного знамени»,
и среди них дирижер А.Ш. Мелик-Пашаев
Еще один из друзей семьи Булгаковых - Леонтьев Якова Леонтьевич (зам. Директора
ГАБТ) был среди 60 награжденных орденом «Знак Почета»
* * *
В этот день 2 июня 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Приехал Дмитриев, обедал. Разговор об Елисавете Исаевне,
она уезжает в Боржом». За этой нарочито лаконичной фразой
рассказы Дмитриева о продолжающихся преследованиях его жены
и попытках спастись отъездом. — (604 Ч)
Говорит, что Пиотровский послал М.А. письмо.
— Никакого письма он не посылал, так как оно не получено.
Вечером мы у Мелика. Мы уже были там, а Мелик опоздал,
он случайно дирижировал «Игорем». Пришел взволнованный и
кинулся звонить Якову Л. Театру даны награждения:
Мелику дали Трудовое Знамя и заслуженного деятеля искусств.
Бурная радость Мелика. Якову дали "Знак Почета".
* * *
3 июня 1937 г. четверг (3) — именины Елены.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
“День моих имянин. Обедали: мой Женичка и Дмитриев.
Дмитриев прислал корзину цветов. Женичка — тоже, утром.
А к обеду он принес бутылку шампанского.
Вечером Дмитриев, Вильямсы, Оля с Калужским и Федя.
М.А. прочитал сцену репетиции из «Записок покойника».
Очень понравилась.
Ужинали весело, надевали маски.
* *
В этот день 3 июня 1937 г. — в газетах сообщение о награждении государственного
Академического Большого театра СССР орденом «Ленина», а также о награждении его
творческих работников.
Среди 60 человека евгражденных Орденом «Знак почета»:
Козловский Иван Семенович — солист оперы;
Лепешинская Ольга Васильевна — солистка балета;
Лемешев Сергей Яковлевич — солист оперы
Моисеев Игорь Александрович — солист балета;
Жадан Иван Данилович — солист оперы.
Еще были присвоены звания «Заслуженных, Народных артистов РСФСР,
Заслуженного деятеля искусств и Народных артистов СССР.
Среди них были:
Самосуд Самуил Абрамович (Народный артист РСФСР) присвоено звание «Народный артист СССР»
Мелик-Пашаев Александр Шамильевич — дирижеру присвоено звание «Заслуженного деятеля искусств.»
* * *
4 июня 1937 г. пятница (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Получила чудесную корзину цветов от Вильямсов.
Вечером — Дмитриев и Анна Ахматова. Она прочла
несколько лирических своих стихотворений.
* * *
5 июня 1937 г. пятница (5) — в газете «Советское искусство» №26 (372) на 2 стр.
статья композитора И. Дзержинского «С.А. Самосуд». В ней очень хорошо рассказано
об одном из тех, кто сыграл решающую роль в последние годы жизни М.А.Б.:
С. А. САМОСУД
« Caмосуд Самуил Абрамович иногда страдает бессоницей, но и после бессонных
ночей он приходит в театр на репетицию в точно определенный час, не опаздывая ни
на одну минуту. Лицо ето выражает большую внутреннюю усталость. Движения вялы,
он скуп на слова, под глазами морщины. Привычным шагом он направляется к
оркестру, становится у пульта, вокидывает палочку вверх. Проходит 15 – 90 минут
репетиционной работы, и Самуила Абрамовича не узнать.
Лицо его напряжено, глаза горят; от вялости не осталось и следа. Все участники
репетиции как бы наэлектризованы. Все ждут — вот-вот на лице Самосуда возникнет
улыбка, как бы приглашающая участников репетиции к наиболынему напряжению сил.
Самосуд страстно любит оперный театр. Он его знает, он понимает все
составляющие ето компоненты, он сам вышел из оркестрантских «низов». И свое
понимание, свое знание людей и чувство музыкальной стихии он нe растратил за
годы своей трудной работы в театре. Из практики работы в Малом ГОТ я помню,
что самым трудным временем для Самосуда было лето — месяцы отпуска. Он уходил
из театра только тогда, когда пожарные уже не пускали его больше на территорию
ремонтирующегося МАТ, так как он мешал рабочим на лесах.
Первые, к кому Самосуд пришел после своего назначения художественным
руководителем Большого теarpa, были рабочие сцены. Он с ними подробно говорил
об их работе, о технике производства.
В далеком закоулке сцены Болього театра часто можно было видеть Самосуда,
подолгу и горячо 6еседующего с пожарным, олектромонтером, рядовым рабочим
сцены о какой-нибудь значительной художественной проблеме.
В работе над созданием спектакля он себя чувствует полновластным и
нелицеприятным руководителем всего оперного музыкального действия.
Для него существует одна единственная гегомония — тегемония музыки,
безграничного мира музыкальных идей, образов, чувств, И этому миру
Самосуд ищет и умеет находить его типичную основу.
Самосуд неоднократно товорил о том, что он считает необходимым peaбилитировать
три классические русские оперы, судьба которых на театре сложилась чрезвычайно
странно и неудачно, Это «Руслан и. Людмила», «Борис Годунов» и «Иван Сусанин»,
«Руслан» никогда нe был репертуарной оперой. Немалое значение в этом сыграла
неправильная трактовка партитуры, искажавшвя это замечательное произведение.
Самосуд подошел к «Руслану и Людмиле» проще, глубже, умней. Для него эта опера
— прежде всего сказка-феерия с чудеснейшей музыкой Глинки, Ключ к опере он видит
в опической сказочности, в народном юморе. Он решительно и без остатка
ликвидирует антагонизм между. музыкой и развертывающимея сказочным действием, И
блестящие результаты постановки, свидетелями которых мы вое недавно были,
являются прямым следствием этого примирения реалистического по своей
внутренней правдивости действия с чудесной музыкой композитора.
Я не знаю в области оперы эксперимёнтатора, по смелости, по неутомимости, по
своему безграничному доверию к молодым талантам равного Самуйлу Абрамовичу
Самосуду, Это он решился доверить молодому балетмейстеру Захарову осуществление
сложной и ответственной оперной постановки «Руслан и Людмила». Он привлек к
театру Шостаковича, Желобинского, меня. Он сейчас продолжает дружно работать с
молодыми композиторами Пустыльником, Coповьевым-Седым, Волошиновым. Это он
создал театр МалыйОТ, в котором работают преимущественно молодые композиторы и актеры.
Каждая встреча с Самосудом рождает какую-то мысль, идею, новый взгляд на
привычные вещи. Вспоминаю свою работу над четвертой картиной «Поднятой целины»,
в которой показано крушение замыслов белотвардейца Половцева. У меня эпизод
начинался с изображения ряда мелких действий, речитативов. Музыка должна была
только в конце сцены дать обобщающую концовку. Затем я встретился с Самуилом
Абрамовичем, и у нас возникла одна из тех импровизированных, но столь
оботащающих бесед, Ha которые Самобуд такой мастер, Я не могу даже отдать себе
ясный отчет в том, он ли мне эту идею подсказал, сам ли я набрел на нее под
влиянием его замечаний или как-нибудь иначе, но написанную сцену я оставил,
уехал в Ленинград я там написал ее соверпенно заново. В новом варианте сцена
начинается с интродукции, дающей представление о крушении замыслов не только
белогвардейца Половцева, но и всех социальных сил, которые им олицетворяются в
опере.
Самуил Абрамович Самосуд необычайно тонко, интуитивно и глубоко чувствует всю
художественную полноту русской народной песни, русской национальной музыки. За
последние, десятилетия никто не смог с такой исчерпывающей глубиной и пониманием
даль сценическую интерпретацию бессмертной оперы Глинки, как именно Самосуд.
Сейчас Самосуд занят очёнь сложной работой над «Поднятой целиной». Трудность
задачи — в ее исключительной, чуть ли не «антиоперной» реалистичности. Персонажи
этой оперы колхозники, секретари райкомов, бывшие партизаны, ударницы казачьих
полей — люди, условное изображение` которых на оперной сцене требует
исключительного художественного такта. Небольшая фальшь и опера на тему о
колхозном движении на советском Дону может стать современной вампукой. И какое
исключительное знание жизни, современного, быта, современного человека, его
внутреннего мира проявляет Caмocyд на репетициях «Поднятой целины»!
Самосуд. не только дирижер, не только постановщик, не только воспитатель
молодых комнозиторсоких и актерских кадров. Самосуд — советский музыкальный
деятель в подлинном и наиболее многогранном смысле этого слова.
Правительство нашей страны наградило Самуила Абрамовича орденом Ленина и
высоким званием народного артиста СССР. Для Самосуда это не только почетное
звание и не только натрада за уже проделанную работу.
Заканчивая свое краткое выступление на митинге в Большом театре, Самосуд
заявил: «Наши горячие словa не должны остаться только словами. Работа наша
продолжается, и она должна наполнить конкретным содержанием все то, что мы,
взволнованные и потрясенные, говорим на нашем импровизированном митинге».
Самый митинг Самосуд разрешил организовать только в перерыве между двумя
репетиционными актами, «Дело наше продолжается без перерыва».
Я знаю, как и все прочие. участники спектакля «Поднятая целина», что завтра
Самуил Абрамович Самосуд точно, в определенное время. появится в полузатененном
репетициoнном зале Большого театра. Своей знакомой походкой он направится к
дирижерскому пульту, вскинет палочку, и мы все встретим на его лице чудесную
привычную улыбку.
И. ДЗЕРЖИНСКИЙ»
В этом номере вся вторая страница была посвящена Большому театру:
Большая награда
« К двум часам дня зал Большого театра перенолнен.
Об’является Topжественный митинг.
П.М. Керженцев поздравляет коллектив театра, с великой наградой.
Он товорит, что этой наградой партия и правительство ставят Большой театр
в положение ведущего театра, который должен указывать пути развития советской
оперы и советского балета. Награждение обязывает к напряженной творческой
работе. Тов. Керженцев уверен, что 1937 год — год юбилея Великой пролетарской
революции — будет отмечен в истории Большого театра яркими творческими
победами; что театр покажет настоящую советскую оперу и тем повернет на новую
дорогу все музыкальные театры Советского Союза.
Бурными аплодисментами собравшue отвечают на речь председателя Веесоюзного
комитета искусств.
Заслуженный деятель искусств орденоносец А. Ш. Мелик-Пашаев читает текст
приветственной телегрёммы товарищу Сталину. Артисты обещают в кратчайший срок
превратить Большой театр в «мировой центр музыкальной культуры». Чтение
телеграммы не раз прерывается бурными овациями в честь товарища Сталина.
С взволнованными речами выступают народная артистка Союза ССР орденоносец
А.В. Нежданова, заслуженный деятель искусств орденоносец Н.Н. Озеров,
заслуженный деятель искусств орденоносец В.А. Рябцев, заслуженная артистка
орденоносец В.А. Давыдова и герой труда орденоносец И.И. Хорошенцев.
Они говорят коротко. Их речи полны радости, гордости, благодарности. Радости
за советское искусство, гордости за успехи и достижения советского
музыкального театра. Благодарности товарищу Сталину за заботы и внимание к
театру и ето работникам. Упоминание имени товарища Сталина каждый раз вызывает
ураган аплодисментов.
Прочувствованно говорит народный артист Союза ССР орденоносец С.А. Самосуд:
— Мы должны выполнить задачи, поставленные перед нами товарищем Сталиным, —
создать советскую музыкальную классику. Мы должны создать такую классическую
советскую оперу, кототая была бы выше всех существовавших и существующих опер.
При том внимании, которое партия и правительство уделяют искусству, мы сможем
это сделать, А если мы этого добъемся, мы докажем, что правительство наградило
нас не напрасно.
Мощно ввучит «Интернационал» в исполнении огромного оркестра Больмого театра.
Митинг закончен. »
Ещё статьи:
Л.П. Штейнберг — «Замечательный коллектив » (об оркестре ГАБТ)
Викторина Еригер — «Балет Большого театра »
Эм. Бескин — «157 лет» (Историческая справка)
«Е.В. Гельцер» (о солистке балета ГАБТ)
* * *
5 июня 1937 г. суббота (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
В «Советском искусстве» сообщение, что Литовский уволен
с поста председателя Главреперткома. Гнусная гадина.
Сколько зла он натворил на этом месте.
В «Правде» — странное письмо Аркадьева.
Пишет, что «дал ошибочную информацию» вчера в
«Правде» о репертуаре парижской поездки,
упомянув «Бориса Годунова».
Вечером у нас опять Добраницкий.
А позднее — Дмитриев, досидел, конечно,
до трех часов.
У М.А. новый способ дразнить Дмитриева:
будто бы он видел на столе у Аркадьева
лист бумаги, разграфленный, графы: «Ленин»,
«Трудовое Знамя», «Знак Почета» и фамилии под ними.
Будто бы под первой графой — Вильямс, Ливанов, еще кто-то…
Будто бы М. А. просмотрел, но на листе фамилии Дмитриева
не было… Что бы это могло обозначать? Наконец,
наводит Дмитриева на мысль, что это — ордена.
Отчаяние Дмитриева, что его нет в списке.
Потом — дикий Дмитриевский хохот — дды!.. дды!..
— когда понимает, что розыгрыш.
* * *
6 июня 1937 г. воскресенье (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром взяла газеты, посмотрела «Правду» и бросилась будить
М.А. Потрясающая новость — Аркадьев уволен из МХАТа!
Как сказано — «за повторную ложную информацию о гастролях
в Париже и репертуаре» и даже «за прямое нарушение
решений правительства».
Вот тебе и «Борис Годунов».
М. А. говорит:
— Сто рублей бы дал за то, чтобы видеть сейчас
лица мхатчиков!
Днем гуляли по солнцу.
Вечером Дмитриев. Мы встретили его поздравлением
с новой квартирой. Вчера он рассказывал о своем
разговоре с Аркадьевым, что тот сманивает его на
постоянную службу в МХАТе и обещает дать квартиру
в Москве. Дмитриев дико хохотал. Потом рассказал,
как Книппер разбудила его (он остановился у них)
и сунула ему, не в силах говорить, газету с
сообщением об Аркадьеве.
Воображаю!.. Тетка, в белом пеньюаре…
(М.А., говоря с Дмитриевым, всегда называет
Книппер его теткой)… заламывала руки!
— Дды!..
* * *
7 июня 1937 г. понедельник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Обедал Дмитриев.
Вечером — он же и Куза, с вопросом, не возьмется
ли М.А. делать инсценировку «Нана» или «Милого друга»
или что-нибудь из Бальзака? Разве что из-за денег,
чтобы иметь возможность уехать куда-нибудь отдохнуть летом.
Позднее — Соловьев-Седой с конспектом либретто —
замучил М.А. Он же обязан только консультировать,
а не сочинять либретто!
* * *
8 июня 1937 г. вторник (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Какая-то чудовищная история с профессором Плетневым.
В «Правде» статья без подписи: «Профессор — насильник-садист».
Будто бы в 1934-м году принял пациентку, укусил ее за грудь,
развилась какая-то неизлечимая болезнь. Пациентка его преследует.
Бред. На пароходе — с М.А. и с Женюшкой в Кунцево.
Женька и М.А. купались, вода холодная, грязная.
На пароходе встретили Аннушку Толстую с Патей.
(Никто ещё полностью не осознал, что по стране шествует набирая силы зловещий
1937 год. М.А.Б, будучи аполитичным, не интересуясь реальной политикой и не
вникавший серьезно в то, что происходит в стране, это, возможно, так и не понял.
Он продолжал жить своей привычной жизнью. А страна и думающая часть её населения
уже жила под покровом страха, в атмосфере доносительства. Каждый день засыпая,
утром она просыпалась уже немного другой. Появлялись всё новые и новые враги
народа. И так каждый день. — А.Руд.)
Летом 1937 года Булгаков работал над либретто оперы «Петр Великий», расчитывая
на композитора Б.В. Асафьева, закончил он его в сентябре.
* * *
9 июня 1937 г. среда (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем Соловьев — М.А. составил ему драматургический
костяк его либретто.
Проводила М.А. в Большой — на минутку.
Тут же Мордвинов подхватил его: в «Поднятой целине»
нет финала, помогите!
Условились, что М.А. придет вечером. И поехал вечером. А
потом я заехала за ним, чтобы навестить Калужских.
Оленька жаловалась, что Евгений сильно пьет.
Жаль ее ужасно.
Рассказывала, что Немировичу дали 2000 долларов —
без уплаты за них советскими деньгами 10 000 руб.
Он уж уехал за границу.
Говорила, что Вирта написал пьесу о будущей войне
— очень плохую.
* * *
10 июня 1937 г. четверг (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Был Добраницкий, принес М.А. книги по
гражданской войне. Расспрашивает М.А. о
его убеждениях, явно агитирует.
Для нас загадка — кто он?
* * *
11 июня 1937 г. пятница (5) — завершился процесс по т.н. «делу Тухачевского».
Обвиняемые: маршал Советского Союза М.Н. Тухачевский, командарм 1-го ранга,
И.Э. Якир, командарм 1-го ранга И.П. Уборевич, Р.П. Эйдеман,А.И. Корк,
Б.П.Фельдман, В.М. Примаков и комкор В.К. Путна были приговорены к смертной
казни и в ночь на 12 июня расстреляны.
Они были обвиненные в организации «военно-фашистского заговора в Красной Армии».
Процесс положил начало широкомасштабным репрессиям командного состава РККА.1
По этому поводу можно сказать только одно. Многих генералов и военачальников
попавших под репрессии Е.М.Б. знала лично, была с ними знакома, со многими в
хороших отношениях. С её хорошей памятью знала и помнила многих с кем ей
приходилось общаться и видется в годы замужества за генерал-лейтенантом Шиловским.
* *
В этот день 11 июня 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром сообщение в «Правде» прокуратуры Союза о предании
суду Тухачевского, Уборевича, Корка, Эйдемана, Фельдмана,
Примакова, Путны и Якира по делу об измене Родине.
М. А. в Большом театре на репетиции «Поднятой целины».
Разговор с Самосудом по поводу соловьевской оперы.
Митинг после репетиции. В резолюции — требовали высшей
меры наказания для изменников.
Вечером — Аннушка (Толстая) с Патей Поповым.
Случайно пришел Мелик. Аннушка, по своей глупости,
решила не ударить лицом в грязь перед Меликом и
говорила о «высшем свете» (в связи с «Анной Карениной»)
Ругала Немировича за книжку, ругала кого-то, кто
описал ее отца, Илью Толстого, кричала «мой отец
женился девственником и двадцать лет не изменял жене!»…
На Мелика они произвели удручающее печатление.
Для того, чтобы попытаться воссоздать хоть в какой-то степени ту атмосферу,
которая должна была царить в эти дни в доме Булгакова, мы вынуждены коснуться
весьма щекотливых материй. Но прежде напомним приведенные нами ранее слова Ф.А.
Степуна о «перелицевавшемся русском офицерстве», о желании победы над офицерами
Деникина — и отвращении к этой победе. В отношении Булгакова к тому
генералитету Красной армии, с которым столкнула его жизнь главным образом после
знакомства с Еленой Сергеевной Шиловской, за столом которой сидели в те годы и
Тухачевский, и Ворошилов и многие другие, присутствовала, несомненно, эта
двойственность, с годами, конечно, стиравшаяся. Отношение же к Тухачевскому и
тому, что его теперь ожидало, могло осложняться сугубо личной коллизией.
Сохранились свидетельства, которые позволяют предполагать (понятно, что
никакие стопроцентные ручательства в этой области невозможны), что за несколько
лет до встречи Елены Сергеевны с Булгаковым у нее был роман с Тухачевским.
Вступая на еще более рискованную почву (на которой поддерживает нас лишь та
решительность самого Булгакова, с которой он ввел в свои сочинения о Мольере
тему кровосмесительства), поделимся с читателем не нам принадлежащей, но
представляющейся не беспочвенной версией, что отцом младшего сына Елены
Сергеевны был Тухачевский. Женская половина наших читателей разделит, мы
думаем, уже собственное наше предположение о том, что в этом случае Елена
Сергеевна скорей всего призналась бы в этом Булгакову, соединяя с ним свою
судьбу и приводя в его дом своего сына (как женщина, она могла предполагать,
что ему легче будет знать, что мальчик — не сын Шиловского). Если признать
определенные права за этой версией (а сходство взрослого С. Е. Шиловского с
Тухачевским обращало на себя внимание), мы по-иному прочтем следующую запись
в ее дневнике:
«Сообщение в „Правде" о том, что Тухачевский и все
остальные приговорены к расстрелу.
В. Катаев о встрече с М.А.Б.:
«В 1937 году мы встретились как-то у памятника Гоголю.
Тогда как раз арестовали маршалов. Помню, мы заговорили про это,
и я сказал ему, возражая:
— Но они же выдавали наши военные планы!
Он ответил очень серьезно, твердо:
— Да, планы выдавать нельзя». — (М. Чудакова. О мемуарах и мемуаристах)
* * *
12 июня 1937 г. суббота (6) — в СССР были расстреляны:
Михаил Тухачевский, советский военный деятель, военный теоретик,
Маршал Советского Союза; Иероним Уборевич, советский военный;
Иона Якир, советский военный; Август Корк, советский военный и
другие проходившие с ними по сфабрикоованному делу.
* * *
В этот день 12 июня 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сообщение в «Правде» о том, что Тухачевский и
все остальные приговорены к расстрелу.
М.А. днем предложил взять машину и поехать к Сергею
на дачу. Заехали за продуктами к Елисееву и покатили.
Дача, как все подмосковные, — убога и в смысле природы
и в смысле устройства. Пробыли там недолго, выпили кофе,
М.А. выкупался, и поехали домой к обеду.
Перечитала по просьбе М.А. «Нана» и «Bel'ami», а М.А.
перечитывает «Евгению Гранде». Видимо, вахтанговцы
ошалели от отсутствия пьес, не знают, на что кинуться.
Не подходит это!
* * *
13 июня 1937 г. воскресенье (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
« Вечером у Калужских. Они рассказывали, что из
списка актеров, едущих в Париж, вычеркнули нескольких,
в частности, Кторова, Подгорного, Кореневу, Шуру Комиссарова,
Настасью Зуеву. Можно представить, какие скандалы будет
закатывать Коренева! Заведующим по художественной части, с
большими полномочиями, назначен Сахновский, причем ему было
сказано: с требованиями К. С. вы можете соглашаться только в
тех случаях, когда сами найдете это необходимым. Егоров
назначен по финансовой части, с полным ограничением прав
по художественной части. Всеми делами по поездке заведует
Орловский, причем Егоров подчиняется распоряжениям Орловского,
а Орловский — распоряжениям Сахновского. Интересно, выпустит
еще когти Егоров или нет.”
* * *
14 июня 1937 г. понедельник (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером был Дмитриев.
Опять упорно уговаривал М.А. писать пьесу к 20-летию.
Сидел до четырех часов ночи.
М.А. сказал ему для передачи вахтанговцам,
что ни один из трех романов инсценировать
не будет, так как это все материал, не
подходящий для советской сцены («Нана» и
«Милый друг»), а Бальзак скучен.
* * *
15 июня 1937 г. вторник (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. работает сейчас над материалом для либретто «Петр Великий».
— Как бы уберечь мне эту тему? Чтобы не вышло, как с «Пугачевым».
Несколько месяцев назад М. А. предложил Самосуду тему — Пугачев
— для либретто. Тот отвел. А потом оказалось — ее будет писать
Дзержинский — очевидно, со своим братом-либреттистом.
* * *
16 июня 1937 г. среда (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем М.А. поехал на Москва-реку купаться.
Жара.
Вечером у нас Оля с Калужским. Сказали,
что из списка вычеркнули еще Шевченко и
Сластенину.
М.А.Б. и Е.С.Б. собираются уезжать в деревню Богунью под Житомиром по
приглашению отдыхавшего там у своих родственников (дача Тарасевича)
актера МХАТа В.А. Степуна.
* * *
17 июня 1937 г. четверг (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером у нас Вильямсы.
М.А. читал главы из романа («Консультант с копытом»).
* * *
18 июня 1937 г. пятница — с 18 июня по 20 июня — первый беспосадочный
перелёт через Северный полюс из Москвы в Ванкувер (штат Вашингтон, США).
Беспосадочный перелёт советских авиаторов совершённый на самолёте АНТ-25
в составе: командир экипажа — В.П. Чкалов, второй пилот — Г.Ф. Байдуков и
штурман — А.В. Беляков.
Полёт проходил в значительно более сложных условиях, чем предыдущий полёт
1936 года. 20 июня самолёт совершил благополучную посадку в городе Ванкувер,
штат Вашингтон, США. Протяжённость перелёта составила 8504 километра.
За этот перелёт экипаж был награждён орденами Красного Знамени.
20 мая 1974 года в Ванкувере (штат Вашингтон, США) был создан Чкаловский
комитет трансполярного перелёта — общественная некоммерческая организация,
в которую вошли представители деловых кругов и местной элиты. 20 июня 1975
года в этом городе «в знак уважения к великому русскому народу» был открыт
памятник, названный Чкаловским монументом.
* * *
В этот день 18 июня 1937 г. — М.А.Б. написал С.А. Ермолинскому(812) с которым
он особенно сблизился после недавнего ареста Н.Н. Лямина.
— Надежд на поездку куда-нибудь нет никаких, разве что произойдет
какое-нибудь чудо. Но его не будет, как понятно каждому взрослому
человеку. <...> На столе у меня материалы по Петру Великому — начинаю
либретто. Твердо знаю, что, какое бы оно ни было, оно не пойдет, погибнет,
как погибли "Минин" и "Черное море", но не писать не могу. <...> Сидим
с Люсей до рассвета, говорим на одну и ту же тему — о гибели моей
литературной жизни. Перебрали все выходы, средства спасения нет. Ничего
предпринять нельзя, все непоправимо».
1937.18. VI.
Дорогой Сережа!
Два получил твоих письма и очень им обрадовался —
мы с Люсей тебя часто вспоминаем.
Получивши, немедленно, конечно, сел к столу отвечать и по сей день
не ответил. Почему? Безмерная усталость точит меня, и, естественное дело,
вылилось бы мое письмо в одну застарелую, самому опротивевшую жалобу на
эту усталость. К чему портить настроение синопскому отшельнику!
Ну-с, дела у нас обстоят так: Сергей в Лианозове с Екатериной Ивановной
на даче у учительницы музыки. Ногу он уже пропорол гвоздем, глаз расшиб
во время фехтования и руку разрезал перочинным ножом. К великому счастью
моему, нож после этого потерял, а на пруд, надеюсь, ему больше одному
улизнуть не дадут.
Мы сидим в Москве прочно, безнадежно и окончательно, как мухи в варенье.
Надежд на поездку куда-нибудь нет никаких, разве что произойдет какое-
нибудь чудо. Но его не будет, как понятно каждому взрослому человеку.
Я пользуюсь поэтому каждым случаем, чтобы выбраться на Москва-реку,
грести и выкупаться... Без этого все кончится скверно — нельзя жить без
отдыха. На столе у меня материалы по Петру Великому — начинаю либретто.
Твердо знаю, что, какое бы оно ни было, оно не пойдет, погибнет, как
погибли и «Минин» и «Черное море», но не писать не могу. Во всяком случае,
у меня будет сознание, что обязательства свои по отношению к Большому
театру я выполнил, как умел, наилучшим для меня образом, а там уж пусть
разбираются, хотя бы и тогда, когда меня перестанут интересовать не
только либретто, но и всякие другие вещи.
Что же еще? Ну, натурально, всякие житейские заботы, скучные и глупые.
Был Куза с нелепым предложением переделывать «Нана» или «Bel’ami» в пьесу.
Я было поколебался, но, перечтя романы, пришел в себя. В самом деле, за
возможность на две недели отправиться куда-нибудь к морю, навалить на
себя груз [тяжелой, портняжной] работы, которая к тому же тоже не пойдет!
Нет, это слишком дорогая цена.
Сидим с Люсей до рассвета, говорим на одну и ту же тему — о гибели моей
литературной жизни. Перебрали все выходы, средства спасения нет.
Ничего предпринять нельзя, все непоправимо.
Ну вот и написал довольно бодрое письмо!
Желаю тебе успеха в работе, Марике желаю прочно поправиться.
Приезжай, не забывай, что тебя в Нащокинском любят. Обнимаю тебя
дружески и дважды — за себя и за Люсю. Марике передай два поцелуя,
а если успеешь, то и напиши.
Твой Михаил.
Независимая газета, 1996, № 15.
Печатается и датируется по первому изданию.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером пошли в кафе «Журналист»,
посидели до двух часов ночи.
Не знаю, почему такие места наводят
на меня страшную печаль....
* * *
19 июня 1937 г. суббота (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем ездили с М.А. в Серебряный Бор купаться.
Вечером пришли к нам Мелик с Минной. Очень
славно посидели. М.А. показывал оркестрантов
из Большого театра, как они играют в шахматы
(на медных оркестранты) и в нужный момент
появляются в оркестре и ударяют в инструменты.
Потом спокойно — немедленно — уходят доигрывать.
* * *
20 июня 1937 г. воскресенье (2) — Пятидесятница. День Святой Троицы
* *
В этот день 20 июня 1937 г. — Челябинский тракторный завод начал серийный
выпуск первого советского дизельного трактора С-65.
* *
В этот день 20 июня 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. поехал днем в Фили купаться.
Вечером работал над либретто («Петр Великий»).
Телефон молчит. Мы держали пари с М.А.
третьего дня. Он говорит, что Добраницкого
мы больше не увидим — не позвонит, не придет.
* * *
21 июня 1937 г. понедельник (3) — день Святого Духа
* * *
С 21 по 25 июня 1937 г. — в ГАБТ СССР проходил конкурс певцов, желающих
вступить солистами в оперную труппу. Многие певцы для этого приехали с разных
концов Союза. К первому туру конкурса были допущены все желающие. За три дня—
21, 23 и 24 июня — было прослушано 108 человек. Из них ко второму туру 25 июня
было допущено только 21 человек.
* *
В этот день 21 июня 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером внезапно собрались и пошли к Леонтьевым.
Рядом с их домом было французское посольство.
Смотрим — двери раскрыты, сор выметают.
Оказалось, посольство переехало.
* * *
22 июня 1937 г. вторник (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером — Федя. На днях уезжает в Париж.
пришел Ф. Михальский, на днях отправляющийся вместе
с МХАТом в Париж. Поездку считает трудной, ответственной.
Ну, конечно, разговор перебросился на дела М.А.
Все тот же лейтмотив: М.А. не должен унывать,
должен писать. М.А. сказал, что чувствует себя,
как утонувший человек — лежит на берегу, волны
перекатываются через него…
Федя яростно протестовал. Между прочим, он —
шутя-шутя, а выучился говорить по-французски.
* * *
23 июня 1937 г. среда (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем М. А. ездил на Москва-реку купаться.
Вечером явился Добраницкий. Я выиграла пари.
Нина, которая тоже пришла с ним, сказала мне
(«по секрету»), что осенью во МХАТе начнутся
репетиции «Пушкина». Откуда она может знать?
До Булгакова доходят смутные слухи — через нового знакомого, мужа Нины
Ронжиной, партийного работника Добраницкого (который с весны этого года
регулярно ходит к Булгакову, читает его пьесы и сулит скорое улучшение его
положения) — о том, что «осенью в 1937.06.10, МХАТе начнутся работы над
„Пушкиным". У меня нет к этому сообщению полного недоверия, — записывает Елена
Сергеевна, — потому что в воздухе чувствуется, что что-то с „Пушкиным"
стряслось».
Не забудем — идет год, когда широчайшим образом отмечается 100-летие со дня
смерти Пушкина. Возможно, написанная известным драматургом, но непоставленная
пьеса о Пушкине становится фактом раздражающим, досадным. — (606 Ч)
* * *
В этот день 23 июня 1937 г. — в Камерном театре премьера спектакля «Алькасар»
Г. Мдивани в авторизованном переводе т. Радыша.
Постановщик спектакля — народный артист республики А. Таиров, художник Б. Щуко.
* *
А театр Вахтангова в эти дни предложил делать инсценировку «Дон-Кихота».
Сам же Булгаков в эту весну и лето время от времени обращался к роману
«о дьяволе» — начиная, видимо, с мая переписывать его с начала. — (606 Ч)
* * *
24 (или 26) июня 1937 г. четверг (6) — день рождения Ивана Афанасьевича
Булгакова — 37 лет. Живет в Париже. Разведен, дочере Ирине 12 лет. Работает
музыкантом (бабалаечником) в оркестре русского ресторана
* *
В этот день 24 июня 1937 г. — в филиале Большого театра в 12 часов дня опера «Демон» музыка А. Рубинштейна.
* *
В этот день 24 июня 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Письмо от Кузы. Предлагает М.А. делать «Дон-Кихота»,
но тут же пишет, что «Нана» они будут ставить.
Взбесились они, что ли?
Пишет, что они готовы немедленно заключить
договор на «Дон-Кихота», что он просит позвонить
Ванеевой, которая уже знает об этом.
Вечером позвали Вильямсов.
М.А. прочитал кусочек романа.
Разговор за ужином о писателях. Петя любит Гоголя
и ненавидит Достоевского, и уверял М.А.,
что он похож на Гоголя.
Ануся до нас была у Николая Эрдмана.
М.А., узнав, сейчас же позвонил к Эрдману
и стал звать его к нам —
М.А. очень хорошо к нему относится.
Но Николай Эрдман не мог уйти из дому.
Вильямс советует М.А. согласиться на «Дон-Кихота»,
подписать договор и ехать вместе с ними
на август в Синоп.
Оля звала к ним, у них Сахновские,
но мы из-за Вильямсов не пошли.
* *
В этот день М.А.Б. подарил Сергею Ермолинскому книгу «Ходячия и меткия слова»
М.И.Михельсона с надписью:
«Сереже Ерммолинскому на память.
М.Булгаков 24 VI 37»
* * *
25 июня 1937 г. пятница (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. звонил Ванеевой, сказал, что согласен делать
«Дон-Кихота». Та ответила, что будет говорить об
этом в Комитете искусств.
Размышляли, куда поехать, если заключат договор.
Одесса, Крым?..
Вышли в город и тут же в Гагаринском встретили
Эммануила Жуховицкого. Обрадовался, говорил, что
обижен очень нами, что мы его изъяли, спрашивал,
когда может опять придти? Условились на сегодняшний
вечер, в десять часов.
В городе М.А. купил украинский словарь.
Жуховицкий явился почему-то в одиннадцать
часов и почему-то злой и расстроенный
(М.А. объяснил потом мне — ну, ясно,
потрепали его здорово в учреждении).
Начал он с речей, явно внушенных ему,—
с угрозы, что снимут «Турбиных», если М.А.
не напишет агитационной пьесы.
М.А.: — Ну, я люстру продам.
Потом о «Пушкине»: почему, как и кем
была снята пьеса?
Потом о «Зойкиной» в Париже: что и как?
Сказали, что уже давно не имеем известий.
Словом, полный ассортимент: расспросы,
вранье, провокация.
М.А. часто уходил к себе в комнату,
наблюдал луну в бинокль — для романа.
Сейчас — полнолуние.
* *
В этот день 25 июня 1937 г. — окончание сезона в ГАБТ СССР и его филиале.
В этот вечер шли спектакли: «Евгений Онегин» и «Русалка».
Во время летнего перерыва в Большом театре будут произвелены
ремонт и переделка зрительного зала.
С будущего сезона оркестр увеличивается. Вместо 80—90 музыкантов в каждом
спектакле будет участвовать 120 человек. Помещение для оркестра расширяется
нa два метра. Поэтому первые два ряда партера снимаются. - Советтское искусство
* * *
26 июня 1937 г. суббота (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Неожиданно с дачи приехали Сережа с
Екатериной Ивановной (ссыльные — М.А. дразнит их).
Мы втроем — М.А., Сергей и я поехали в Фили купаться.
Вечером пошли ужинать в кафе «Журналист».
Боже, что за публика.
* * *
27 июня 1937 г. воскресенье (3) — постановочная группа спектакля «Земля» в
МХАТ выехала в Дом отдыха Художественного театра на ст. Пестово. Здесь начнутся
репетиционные работы над спектаклем.
* *
В этот день 27 июня 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Жара все стоит нестерпимая.
У нас в квартире духота — квартира вся на солнце.
М.А. ездил с Сергеем Топлениновым в Парк культуры
купаться. Говорит, что станция оборудована
прекрасно, но вода такая грязная, что им пришлось
отмываться потом под душем.
Вечером М.А. играл в шахматы с Сергеем Топлениновым.
Сегодня в «Комсомольской правде» статья под заглавием
«Доколе же можно увиливать?» — о двух письмах Безыменского,
— по-видимому, редакционная, без подписи.
Часов в двенадцать ночи появился неожиданно Мелик.
После ужина мы сели играть вчетвером в карты,
в придуманную М.А. игру, играли до трех часов.
В «Вечерней Москве» интервью с Асафьевым,
причем вся заметка называется ««Минин и Пожарский»
— новая опера Асафьева».
Непонятно: ведь опера не пойдет?
* * *
С 28 июня по 11 июля 1937 г. — Петров пост
* * *
28 июня 1937 г. понедельник (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Стоит дикая жара.
Вечером к нам пришли Калужские и мы отправились
с ними в ресторанчик Клуба мастеров искусств.
Туда же должны были придти и Вильямсы.
За каждым почти столиком знакомые лица.
Тут и Блюменталь-Тамарина, и Млечин, и Соснин,
Вольский, Барнет, Пессимист, Бухов, Комиссаров,
Гедике… всех не упомнишь. К нам подсел, кроме
Вильямсов, Яншин.
Злорадно хихикал, рассказывал, как он — на банкете
в «Метрополе» по поводу награждения орденами —
задал Немировичу вопрос:
— А как же вы, Владимир Иванович, «Чудесный сплав»
ставили? Почему?
Оля смотрела на него ненавидящими глазами.
Пошли пешком до Страстного, а там сели
на ночной автобус.
* * *
29 июня 1937 г. вторник (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером пошли в кино с Вильямсами на «Маленькую маму».
Чудесная картина, мы уж видели ее зимой на ночном
просмотре.
Потом пошли поужинать в это же мерзкое кафе «Журналист».
Оно гаже вчерашнего и кормят хуже.
М. А. рассказал, что утром звонила Ванеева и выложила
следующее: она говорила в Комитете с Боярским по поводу
«Дон-Кихота». В Комитете поражены темой. Она не может
самостоятельно, без коллектива, подписать договор, просит
М.А. подождать до осени. М.А. не должен думать, что это
против него в Комитете. Что ее страшно крыли на активе.
Словом, собачья чепуха, из которой видно ясно одно, —
что она трясется за себя и не смеет сделать ни одного
шага решительного.
За ужином Петя рассказывал, что «Сусанин»
пойдет непременно на Большой сцене к 20-летию.
Что Городецкий уже сделал либретто, а Мордвинов,
взяв всевозможные исторические материалы, поехал в
Кисловодск, где, кстати, и Самосуд.
Кроме того, пойдут: «Кавказский пленник», «Этери»,
«Мать», «Броненосец Потемкин»… еще что-то.
«Минину» — крышка. Это ясно.
* * *
30 июня 1937 г. среда (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Жара. Вечером поехали с М. А. на пароходике.
Весь июнь стояла редкостная жара. Ездили на Москва-реку — купались,
катались на байдарках. Вечером бывали в ресторане Клуба мастеров искусств.
Выяснилось, что оперу «Иван Сусанин» собираются ставить в Большом театре
к 20-летию Октября.
Для Булгакова это означало, что, как записала Елена Сергеевна, «Минину крышка —
окончательная». Еще одна работа, сопровождавшаяся множеством организационных
хлопот (бесконечная переписка с Асафьевым, поездка в Ленинград, изнурительные
беседы и т. п.), пролетела впустую. И все же приходилось браться за работу над
следующим либретто — для оперы «Петр Первый». — (606 Ч)
* * *
В июне 1937 г. — вышел № 3 журнала «Театр » (и-во Искусство)
- ежемесячный журнал театрального творчества и критики,
который стал приемником закрытого «Театр и драматургия».
* * * * *
ИЮЛЬ 1937 г
1 июля 1937 г. четверг (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Ужинали у нас Вильямсы и Гриша Конский,
после долгого перерыва появившийся опять.
Гриша едет на лето к Степуну. У того под
Житомиром маленькая усадебка. Там можно получить
полный пансион, есть купанье. Гриша уговорил тут
же позвонить Степуну. Степун сказал мне, что это
его очень бы обрадовало, что он постарается все
наладить так, чтобы М. А. мог хорошо отдохнуть и
работать. Быть может, мы поедем. Обещали через
несколько дней дать Степуну окончательный ответ.
М.А. смущает только работа над «Петром» (либретто).
Невозможно везти все материалы.
* *
В этот день 1 июля 1936 г. — В.И. Немирович-Данченко написал в письме из Берлина в Голливуд С. Л. Бертенсону:
« Художественный театр играет в Париже, на выставке. Сколько мне
предстоит работы. Вы можете представить. Поедет три пьесы. Более
200 человек. 16 спектаклей. В театре Елисейских полей «Анна Каренина»
(успех в Москве небывалый), «Любовь Яровая» (огромный) и «Враги» (из лучших
наших спектаклей). Именно эти пьесы, одна за другой, вернули Художественному
театру его славу. » Это не антреприза, не товарищество, это Правительство
посылает на Парижскую выставку свой лучший театр. Как экспонат. Обойдется эта
поездка нам более полутора миллионов франков (золотых) дефицита. Едет до 200
человек. Везется три спектакля. Три последние постановки Художественного
театра, все три мои, все три имевшие у нас огромный, наростающий успех,
приведший к награждению Театра и множества артистов, а внутри театра к этапу
«ренессанса Художественного театра». Главные роли в этих спектаклях: у
Тарасовой (прекраснейшая Анна, и во «Врагах»), у Андровской (в «Любови Яровой»)
Еланской (сама Яровая), Степановой (Бетси), Хмелева (Каренин и во «Врагах»),
Ливанова (герой в «Яровой»), Добронравова (сам Яровой),
Это все великолепные исполнители и самая яркая сила Театра.
Но к ним присоединят прекрасных «вторых»: Грибова, Болдумана, Бендина,
Соколова и др. Качалов замечательно играет характерную роль во «Врагах».
Там же Книппер во второй роли. И Тарханов в отличной комической.
И Москвин вторую роль (профессора) в «Любови Яровой». Леонидов, Коренева,
Шевченко не едут, без ролей.
Вот перед Вами список актеров, выработавшихся в крупных мастеров, с которыми
мне удалось раскрыть довольно пышно мое настоящее искусство. Из моих товарищей
по режиссуре только Сахновский («Анна Каренина») на высоте.
Настроение в Театре, благодаря успехам и Театра и главное актерским, очень
подъемное. Правительство относится поразительно ласково, жалованья поназначены
громадные, без сравнения с другими театрами, всюду им почет. В Парижскую
поездку я верю очень мало.
«Враги» будут скучны (для незнающих языка), а в «Любови Яровой» и «Анне
Карениной» прежде всего, пришлось помарать невероятно, т. к. эти спектакли
идут у нас по 5 часов! А Вы знаете, что Париж и три с половиной не выдержит.
При этом «Анна Каренина» требует изумительной чистоты "в технической работе, а
я до сих пор не знаю даже, как там обстоит дело с заказанной вертящейся сценой.
А «Анна Каренина» главный козырь. Успех ее в Москве небывалый, даже по
масштабам успехов Художественного театра в прошлом. Это о спектаклях в
художественном отношении.
В политическом я не беспокоюсь. Постановки до такой степени глубоки по замыслу,
благородны по задачам, до такой степени вне полнейшей плакатности, что злиться
могут только непримиримые, заядлые, отупевшие, в шорах . . . Мое художественное
чувство совершенно 244 чисто. На сцене столкновение фабрикантов с рабочими
(«Враги»), и белогвардейцы и главнокомандующий («Любовь Яровая»), и дворец и
великий князь и светское общество («Анна Каренина»), и хотя по основе это,
конечно, спектакли глубоко социальные, но поданы в такой художественной форме,
какая, мне кажется, идеальной для художника со вкусом и совершенно
независимого. Совсем не верю в материальный успех в Париже. Хоть и туристы и
выставка, но август, лето, незнакомый язык. Впрочем, чем меньше будет
материальный успех, тем стыднее для Парижа, а не для нас. В бытовом смысле
будет, вероятно, много «недоумений».
В отношениях между бывшим Художественным театром и бывшими российскими
гражданами. Картина была в ту поездку (1924 г.) такова, какой теперь не может
быть и в помине. Другие люди, другие времена, речь на разных языках. . . Притом
же в последние годы так резко обозначаются вражеские массивы, что будут даже
остерегаться других. Вообще вся бытовая сторона будет совершенно иная, чем та,
к которой и Вы привыкли. Аркадьев не арестован, а как говорится «снят» с поста
директора. Жаль. Хотя сам виноват. Впрочем, тут опять Константин Сергеевич
подстроил, т.к. Аркадьев не был ему по вкусу ».
* * *
2 июля 1937 г. пятница (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. работает над «Петром». Приехал Дмитриев, пришел обедать.
Сказал, что приехал в Москву только для того, чтобы повидаться
с нами. Едет в Боржом. Говорил, что не представляет себе,
как будет жить два месяца, не видя нас, что будет очень скучать.
После обеда пошли на балкон и стали втроем забавляться
игрой — пускали по ветру бумажки папиросные и загадывали судьбу
— высоко ли и далеко ли полетит бумажка.
Потом началась сильная гроза, которую мы ждали уж давно,
умирали от жары.
Вечером Дмитриев опять пришел, сидел до трех часов ночи.
Он сказал, что они с Асафьевым много говорили о М.А. и
решили, что М. А. необычайно высоко стоит в моральном
отношении, что, — как забавно сказал Дмитриев, —
другого такого порядочного человека они не знают.
М.А. сделал свою гримасу — поджал губы, поднял брови,
голова набок. Дмитриев — дды!..
* * *
3 июля 1937 г. суббота (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Обедал Дмитриев. Говорят в городе, что может быть
мхатчики не поедут в Париж.
Вечером Вильямсы предложили пойти в Эрмитаж,
на эстраде элегантный номер «Риголетто».
Двое мужчин и две женщины работают, улыбаясь
ангельской улыбкой.
Собственно, работает один только человек, остальные —
декорация. Отвлекают внимание публики. Один этот
засунул в рот красную нитку и пачку иголок, пожевал, а
потом вытащил изо рта красную нитку, продетую во все
иголки. Потом мы ужинали в «Метрополе», а эти Риголетто
сидели за соседним столиком — абсолютно выдохшиеся.
Какая там улыбка.
Поужинали, потом посидели в баре.
* * *
4 июля 1937 г. воскресенье (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Дмитриев вчера должен был уехать, но оказалось —
ошибка с билетами, остался еще на день.
Пришел к нам обедать.
М.А. ездил с Сергеем Топлениновым на реку —
катались на байдарках. М. А. понравилось очень.
* *
В этот день 4 июля 1937 г. – Б.В. Асафьев написал письмо М.А. Булгакову
4. VII. 1937 Дорогой Михаил Афанасьевич!
Сердечное спасибо за письмо. Насчет «Петра» не только не остыл,
но безумно рад В[ашему] известию и готов взяться за работу
в любой момент. Урывками, правда, но часто, все время, когда
есть свободные часы, заглядывал в материалы по «Петру»,
пособрав их у себя порядком, поэтому я в «курсе дела».
Значит, если Вы, милый, чуткий и добрый человек, хотите
доверить свое либретто еще раз мне — мне, не только как мне,
но и отверженному композитору, на которого гневается музыкальный
Юпитер (как античник я не помню, гневался ли олимпийский
Юпитер на тех, кого он сам обижал!), я могу только от всей
души Вас благодарить. Только большая серьезная волнующая меня
работа может поднять меня из состояния глубокой грусти, в какое
меня загнали. Но ведь Комитет вычеркнет меня как композитора с
обложки Вашего либретто? Или лучше написать и музыку, а потом
уж преподнести все вместе?! Ну, Вам виднее, а я с нетерпением
буду ждать либретто и еще В[аших] писем, хотя и кратких. Их я
очень люблю. Привет В[ашей] супруге. Жму В[ашу] руку и обнимаю.
Ваш Б. Асафьев.
P.S. Известна ли Вам любопытная книжечка Шафирова (при участии Петра)
«Рассуждение какiе законные причины его царское велiчество Петръ Первый
царь (etc.) къ начатiю воiны npoтiв короля Карола 12, Шведского 1700
году имълъ».
* * *
5 июля 1937 г. понедельник (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Письмо от Асафьева. Благодарит за предложение писать совместно
оперу «Петр», тронут тем, что М.А., несмотря на неудачу с «Мининым»
(что не пойдет) — обратился опять к нему.
Вечером играл М.А. в шахматы с Топлениновым.
* * *
6 июля 1937 г. вторник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Неожиданный приезд Сергея с Екатериной Ивановной —
дождь выгнал их с дачи.
Вечером все поехали на речном трамвае в Парк культуры,
там смотрели номер — езда на мотоциклетках по
отвесным стенам. Страшно.
Вечером М.А. пошел с Вильямсами в «Метрополь»,
мне нездоровится, осталась дома.
* * *
7 июля 1937 г. среда (1) — Рождество Иоанна Предтечи (великий)
* *
В этот день 7 июля 1937 г.— Е.С. Булгакова в дневнике:
Вчера пришло письмо из Лондона, из Европейской компании публикаций,
спрашивают у М. А. сведения из его автобиографии, для помещения
в энциклопедию: что написал? где жил?
Точно такой же запрос был в 1933-м году, но М.А. тогда не
ответил сразу, а потом уж как-то неловко было, много времени
прошло. Они прислали наклеенное отпечатанное сообщение, что
Булгаков написал «Белую гвардию», «Зойкину квартиру»,
«Багровый остров» и т.д. и что в 1921–23 гг. Булгаков был
в Берлине, то есть повторили ту же ошибку, что была помещена
у нас в Большой энциклопедии.
М.А. написал, что никогда в Берлине и вообще за границей не был.
Приехала из мхатовского дома отдыха в Пестове Оля, очень
хвалила, советовала и нам поехать туда — на август будут
путевки продаваться.
Вечером М. А. над «Петром».
* * *
8 июля 1937 г. четверг (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Холодный день. М.А. все же поехал с Сережкой на реку,
ездили на байдарке. Оба в восторге. Но потом пришлось
принимать душ. Хотя станция ЦДКА очень здорово
организована, но вода в Москва-реке грязная до ужаса.
Звонила Оля — опять едет в Пестово. Говорит, что
25-го едут в Париж.
Федя еще не уехал.
Вечером М.А. — над «Петром». Досадно, что Дмитриев
забыл в Ленинграде на столе у себя обещанный им
дневник Берхгольца — самый интересный материал
для «Петра», говорит М.А. Теперь ищи по всей Москве.
* * *
9 июля 1937 г. пятница (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Неожиданно приехал Женичка (мой) из Ленинграда.
Обедал у нас.
Звонок Добраницкого, хотел придти.
Я сказала, что мы заняты.
Попросил разрешения придти завтра.
Вечером пошли, как условились, к Леонтьевым,
почитать кусочки из «Записок покойника».
Были, кроме нас, еще Топлениновы.
Куски имели громадный успех, особенно радовался
Яков Л. Он до того смеялся, что дамы кричали
ему с ужасом:
— Яша, перестань смеяться, ты совсем синий!
* * *
10 июля 1937 г. суббота (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Решили ехать в Богунью на месяц — к Степуну.
Так как денег не хватает, хочу спросить у
Екатерины Ивановны — не даст ли в долг.
Поехали на дачу в Лианозово, Лоли с радостью ответила
— да, да. Возьмем 1200 руб. — как раз за двоих Степунам внести.
Вернулись в Москву, пришел Женичка к нам, пообедали.
Легли отдохнуть, как всегда.
Вечером пришел Добраницкий, за ним и Нина.
По просьбе Добраницкого М. А. прочитал «Бег».
Впечатление громадное.
Да и правда — не только эта вещь замечательная,
еще надо послушать, как М.А. ее читает.
Дали в Богунью телеграмму — есть ли комната?
Хоть бы была!
* * *
11 июля 1937 г. воскресенье (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Из Богуньи от Гриши письмо, очень обстоятельное,
— там очень хорошо и нас все ждут.
Второе — от жены Степуна, очень любезное и радушное
— непременно приезжайте.
Дала Ивану Сергеевичу на билеты денег,
попросила взять на 15-е.
Сегодня видела многих из МХАТа и Большого театра
и почувствовала, что, в сущности, есть масса людей,
удивительно относящихся к М.А. Или день такой был?
Вечером были у Вильямсов. Петя показывал свои работы
— и этих лет и давнишние. Есть удачные портреты.
Например, Барнет Борис сидит, громадный, похожий на
боксера, а в колоссальном кулаке зажата розовая гвоздика.
Про штаны М.А. сказал — скульптурные штаны. Или:
Григорий Александров. Снег. Фон — Абрамцево, а
на переднем плане Александров в распахнутой короткой
куртке, без шапки, с гитарой в руках.
Лицо падшего ангела. М.А. сказал:
— Такой он был бы на том свете.
Очень понравилась Петина «Нана». (поррет жены)
* *
В этот день 11 июля 1937 г. – Б.В. Асафьев написал письмо М.А. Булгакову:
11. VII. 1937
Милый и дорогой Михаил Афанасьевич! Имею к Вам просьбу. Исполните ее только в
том случае, если для Вас тут нет каких-либо неудобств. Дело в том, что я не знаю
адреса Файера(835) и не знаю, выехал ли он за границу или он в Москве. Я думаю,
Вы могли об этом узнать от Леонтьева. Меня очень беспокоит судьба взятого у меня
весной Файером и Мессерером (836) редчайшего клавира первого издания «Лебединого
озера», к[отор]ый мне нужен и о к[отор]ом я навожу справки, но не могу напасть
на след. Если неведомо, где Файер, то, быть может, ведомо, где Мессерер?
Простите меня за беспокойство по такому пустяку, но мне сия пропажа
огорчительна, и я хочу продолжить свои поиски. Здесь носятся упорные слухи, что
в Б[ольшом] театре пойдет «Пленник». Но так как от дирекции мне не было и нет
никаких сообщений ни о чем подобном, то пребываю в сильном сомнении и полагаю,
что лучше после поправки (пока еще лежу) сесть сочинять что-л[ибо], чем зря
инструментировать «Пленника». Пишу Вам об этом на тот случай, чтобы Вы знали,
что время на сочинение «Петра» есть, даже ценой здоровья. Правда ли, что в
Москве кто-то где-то осмелился напечатать несколько строк о «Минине» порядка
сообщения о том, что вот-де есть такая вещь?! (837) Кто этот храбрец?
Конечно, «Минин» похоронен волей Самосуда и Комитета, но я бы не хотел его
хоронить. Что вы думаете, если бы попытаться подставить под него русский же
исторический сюжет с сохранением тех же характеров и типов, тоже с темой защиты
родины, ибо ведь вся русская история, в сущности, всегда была и есть история
обороны с вытекающими отсюда повинностями для людишек. Труднее всего тут с
казаками. Они поворачивают дело на Польшу. Если бы не они, то Псков или Новгород
против Ливонии (!?) — вот уже и тема. Стиль музыки позволяет ее вести вглубь
сколько угодно: ставшие для меня только что доступными совершенно исключительные
фрагменты старинной песенной культуры, по-видимому, новгородской, не уступающие
по ценности новгородской иконописи (ритм, линия-мелодия), делают возможным кое-
какие любопытные углубления в музыке бывшего «Минина». Эти песни начнут
продавать не раньше октября—ноября, потом пройдет время, пока композиторы их
раскусят. Я не собираюсь брать темы, но изучу стиль, язык, ритм до полного
своеобразного освоения. Что Вы обо всем этом думаете? Впрочем, эти песни помогут
и стилю «Петра», помогут в смысле возможности уйти от надоевшего квасного
кучкизма. Но возможно, конечно, усилить личную драму, перевести «Минина» на
какой-л[ибо] из пограничных с поляками и крымцами эпизод борьбы казаков, как-то
избежав модного «Т[араса] Бульбы» и щекотливого Хмельницкого. Вы как хозяин
«Минина» не сердитесь на меня за все эти прожекты, весьма досужие! Но ведь жалко
же сдаваться?! Где Мелик?! Приветы В[ашей] супруге. Жму руку и обнимаю.
Б. Асафьев
Не забывайте. Как «Петр»?(838)
Право, я в состоянии обогнать всех.
Техника у меня теперь после адовой борьбы за «Парт[изанские] дни»
стала еще надежнее, ну, а силы как-ниб[удь] найду.
Примечания
[835] — Файер Юрий Федорович (1890—1971) — дирижер Большого театра Союза ССР, народный артист СССР.
[836] — Мессерер Асаф Михайлович (1903;1992) — балетмейстер и педагог.
[837] — «Вечерняя Москва», 27 июня 1937 г.
[838] — Имеется в виду либретто к опере «Петр Великий», над которым работал М. А. Булгаков.
* * *
12 июля 1937 г. понедельник (6) — день Святых перв. апостолов Петра и Павла
* *
В этот день 12 июля 1937 г. — в Москве на Красной площади состоялся Всесоюзный
парад физкультурников, посвящённый 20-летию Великой Пролетарской революции и
принятию Сталинской Конституции.
* *
В этот день 12 июля 1937 г. — Михаил Громов на самолёте АНТ-25 (второй пилот —
А. Б. Юмашев, штурман — С.А. Данилин) совершил беспосадочный перелёт Москва —
Северный полюс — Сан-Джасинто (США), установив 2 мировых авиационных рекорда
дальности полёта. (полет продолжался с 12 по 14 июля)
Беспосадочный перелёт советских авиаторов: Москва — Северный полюс — Сан-
Джасинто (Калифорния США), совершённый 12 — 14 июля 1937 года на самолёте
АНТ-25 в составе: командир экипажа — полковник М.М. Громов, второй пилот — майор
А.Б. Юмашев и штурман — военинженер 3-го ранга С.А. Данилин. В
результате перелёта были установлены два мировых рекорда дальности по прямой
(10148 км) и ломаной (11500 км) линиям (в том числе 5500 км над океанами),
совершенный за 62 часа 17 минут. Аэропорт в Сан-Диего не смог их принять из-за
плохой погоды, так что местом их посадки оказалось пастбище близ Сан-Джасинто.
В Вашингтоне советских летчиков представили президенту Франкл ину Рузвельту.
Разговор с Рузвельтом длился больше часа, в конце которого госсекретарь Холл сказал:
«Какие приятные, умные молодые люди! Никакая работа дипломатов не смогла бы
сделать за 10 лет того, что сделали вы своим перелетом, для сближения народов
Советского союза и Америки».
* *
В этот день 12 июля 1937 г. — в Москве в парке культуры и отдыха «Сокольники»
первое исполнение Концерта для фортепьяно с оркестром Арама Хачатуряна. Оркестр
Московской филармонии (солист Л.Н.Оборин, дирижёр Л. П. Штейнберг),
* *
В этот день 12 июля 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
День физкультурного парада. Поехали к женщине —
зубному врачу, которую я случайно нашла и которая
нас нагло обсчитала, узнав фамилию.
Остановились на Арбатской площади, смотрели на
проходивших физкультурников. Издали очень красивое
зрелище — коричневые тела, яркие трусы.
Вблизи — красивых лиц почти нет, и фигур тоже.
Вечером пошли к Вильямсам. М.А. обещал им принести
и прочитать «Собачье сердце» — хотя М.А. про нее
говорит, что это — грубая вещь.
У Вильямсов была Тяпкина, актриса театра Завадского
в Ростове — раньше была у Мейерхольда. Смешливая,
аппетитная — так и хочется сказать — баба.
* * *
13 июля 1937 г. вторник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Заходила днем в МХАТ по поводу билетов,
искала Ивана Сергеевича. Оленька сказала,
что Аркадьев арестован.(11июля-А.Руд).
Невольно вспомнилась подхалимская статья в
«Горьковце» и надпись на газете в тот день —
«Исторический день в жизни МХАТ» — это о приходе
Аркадьева в Театр. Вот и «исторический». Наверно,
в «Горьковце» теперь локти себе кусает редактор.
* * *
14 июля 1937 г. среда (2) — ушел из жизни артист Театра Евг.Вахтангова,
один из основателей этото театра, Лев Петрович Русланов.
* * *
15 июня 1937 г. четверг (3) — открытие канала Москва - Волга (с 1947 - Канал им. Москвы).
* *
В этот день 15 июля 1937 г. — М.А.Б. написал письмо в Париж Н.А. Булгакову [1]
Москва, 15. VII. 37
Дорогой Коля!
Я в полном недоумении и беспокойстве. После твоей телеграммы,
полученной 7. IV. 37 г. «Documents recue attendez lettre Nicolas»(2)
из Парижа никаких известий, ни от тебя, ни из Soci;t;.
Я не знаю, что делается с «Зойкиной», что с авторским гонораром.
Твое молчание меня тревожит. Прошу тебя известить меня.
Целую тебя.
Твой Михаил.
1 — Письма. Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 17, л. 12).
2 — Документы получены. Ждите письмо. Николай (франц.).
* *
В этот день 15 июля 1937 г. — М.А.Б. с женой поехали отдыхать под
Житомир на дачу к Степуну
— Е.С. Булгакова в дневнике 14 августа:
Какой чудесный Киев — яркий, радостный.
По дороге к Степунам мы были там несколько
часов, поднимались на Владимирскую горку,
мою любимую. А на обратном пути прожили
больше недели.
Во время отдыха М.А.Б. работал над либретто
«Петр Великий», а ток же «Театральный роман»
* * *
19 июля 1937 г. понедельник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике (?):
«...Мы живем под Житомиром, в деревне, — (Они поселились на пансионе у
родственников артиста МХАТа В. А. Степуна).
— Я страшно счастлива, что уговорила Мишу уехать
из Москвы. — И он устал, и я, оба издергались, а
здесь — полный отдых, ни газет, ни хозяйства, ни телефона».
Булгаков работал над либретто о Петре, а также над
«Записками покойника». — (607 Ч)
* *
Из записи после возвращения в Москву 14 августа.
Жизнь в Богунье поначалу была прелестна. Места там очень красивые, купались.
Поначалу — кормили. Хотя Гриша Конский, который сидел около меня за столом,
всегда говорил громко: вкусно, но мало (окая), или «мало, но вкусно».Но потом,
так как приехала масса родственников — бесплатных, а платных было очень мало
людей — перешли на голодный паек. М.А. не вытерпел, и пища при этом пресная, а
он привык к острой (да и вообще про наш стол М.А. всегда говорит, что у нас
лучший трактир во всей Москве) — мы начали с ним через день ходить пешком в
Житомир за закусками, приносили сыр, колбасы, икру, ветчину, ну, конечно, масло
— хлеб, водку тоже. И таким образом — М.А. по большей части не ходил ужинать,
есть эти все лапшевники, а питался дома. Но потом надоело нам, и мы через три недели уехали.
* * *
22 июля 1937 г. четверг (4) — в Москве
Президиум Центрального Исполнительного Комитета CCCP постановляет:
Утвердить заместителем Председателя Совета Народных Комиссаров СССР
тов. Микояна Анастаса Ивановича, Народного Комиссара Пищевой Промышленности СОСР.
Председатель Центрального Исполнительного Комитета СССР М.Калинин.
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета СССР А. Горкин.
Москва, Кремль. 22 июля 1937 г.
Президиум Всероссийского Центрального Исполнительного Комитета постановляет:
Утвердить тов. Булганина Николая Александровича, Председателем Совета Народных Комиссаров РСФСР.
Председатель Всероссийского Центрального Исполнительного Комитета М. Калинин.
Секретарь Всероссийского Центрального Исполнительного Комитета А. Киселев
* * *
24 июля 1937 г. суббота (6) — М.А.Б. подарил Сергею Ермолинскому книгу
М.И. Михельсона «Ходячия и меткия слова» сделав на ней надпись:
«Сереже Ермолинскому на память. МБулгаков 24 VII 37 »
* * *
30 июля 1937 г. пятница — издан Приказ НКВД № 00447 «Об операции по репрессированию бывших кулаков, уголовников и других антисоветских элементов».
* * *
В июле 1937 г. — вышел № 4 журнала «Театр » (и-во Искусство)
- ежемесячный журнал театрального творчества и критики,
который стал приемником закрытого «Театр и драматургия».
* * * * *
АВГУСТ 1937 г.
М.А.Б. живет — Москва 19, ул. Фурманова, 3, кв. 44 (Нащокинский переулок) тел. Г-6-47-66.
* * *
6 августа 1937 г. пятница (6) — заключено торговое соглашение между США и СССР
* * *
7 августа 1937 г. суббота (1) — М.А.Б. с женой приехали в Киев
* * *
10 августа 1937 г. вторник – Б.В. Асафьев написал М.А. Булгакову
10. VIII. 1937 Дорогой Михаил Афанасьевич!
Сейчас получил В[аше] письмо. Рад, что работа на полном ходу.
Жду с нетерпением. Я все время в Ленинграде, только-только
начал ходить после почти трехмесячного лежанья. Лета так и не
почувствовал, поэтому состояние неважное. Сердечно приветствую Вас,
буду ожидать дальнейших сообщений. Вести от Вас мне всегда дороги.
Желаю всего доброго. Поклон В[ашей] супруге.
Ваш Б. Асафьев
* * *
11 августа 1937 г. среда — А.П. Гдешинский написал М.А. Булгакову 1 августа 1937 г.
Дорогой Миша!
Проездом, на несколько часов, из Крыма в деревню я заглянул в Киев
и нашел твое письмо и открытку(1). В деревне у Сони2 я пробуду до 25-го
авг(уста). Я очень жалею, что так вышло. Понятно, я очень хочу видеть
тебя и Елену Сергеевну и прошу тебя написать день, когда ты будешь в
Киеве, и тогда я специально приеду в Киев из Казатина. Пиши или
телеграфируй по адресу заблаговременно, с. Юзефовка, Казатинский р-н
Виницкой обл. Сред, школа. Софье Петровне Петрушевской.
Твой Александр Гдешинский.
Лар(иса) Ник(олаевна) шлет сердечный привет тебе и Елене Сергеевне.
Примечания
1 — Письмо и открытка М. Булгакова не сохранились.
2 — Софья Петровна Петрушевская — сестра А. П. Гдешинского.
* * *
13 августа 1937 г. пятница (1) — в 17:58 получено последнее сообщение от
экипажа Сигизмунда Леваневского, совершавшего трансполярный перелёт из Москвы
через Северный полюс в Фэрбанкс, штат Аляска, США. Сообщение было получено через
час после пролёта над полюсом, о дальнейшей судьбе экипажа до настоящего времени
не существует никаких достоверных сведений.
* *
В этот день 13 августа 1937 г.— М.А.Б. с женой выехали из Киева в Москву.
* * *
С 14 по 27 августа 1937 г. — Успенский пост
* * *
14 августа 1937 г. суббота (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня вернулись из Житомира. Прасковья оглушила сообщением,
что у Сережки аппендицит. Была страшная суматоха, возили врача
на дачу. Спасибо Якову Леонтьевичу — дал машину, достал доктора.
Исключительные люди Леонтьевы!
На столе — счета. И как всегда — какая-нибудь ерунда при приезде.
Лежит безграмотная открытка о том, что будто бы не уплачены взносы
по соцстраху — угроза прокурором. М. А-чу — письмо из Бюро драмсекции
с вопросом, как подвигается его работа над пьесой к 20-летию.
Вопроса — пишет ли он вообще эту пьесу — даже не поставлено.
Разбиты вдребезги — не спали две ночи в поезде.
Прасковья сообщила, что писатель Клычков, который живет
в нашем доме, арестован.
Не знаю Клычкова.
Позвонил Сергей Ермолинский, очень обрадовался приезду нашему.
* *
За это время печальная участь постигла С. Клычкова, который жил в одном с ними
мдоме, Зарудина, Б. Ясенского, Ивана Катаева.
«Сережа Ермолинский позвонил в 5 часов, узнал, что мы приехали, очень
обрадовался. Это приятно. Все остальное очень мрачно». — (607 Ч)
* *
— Е.С. Булгакова в дневнике:
«Вечером пошли к Леонтьевым на часок —
поблагодарить за их участие к Сережке.”
* * *
15 августа 1937 г. воскресенье (3) — Политсостав армии получает те же
полномочия, что и офицеры. Приказы должны подписываться совместно.
* *
В этот день 15 августа 1937 г.— Е.С. Булгакова в дневнике:
В Лианозове — у Сергея — М.А., я, Женичка мой и Оля.
Бедняга Сережка лежит на кровати в саду, боли.
Оленьку в последний день не пустили в Париж.
Почему — непонятно.
М.А. потом меня уверял, что это для того, чтобы Немирович
не расцвел в Париже пышным цветом и не наговорил и не наделал
бы там массы чепухи. Его надо было устранить от всяких
выступлений, а Оля бы старалась всячески его поместить на
первое место и т. д. В городе слухи о писательских арестах.
Какой-то Зарудин, Зарубин, потом Бруно Ясенский, Иван Катаев, еще кто-то.
* * *
16 августа 1937 г. понедельник (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. продиктовал ответ драмсекции — что не работает ни
над какой пьесой, так как пьесы его все сняли.
А в ответ на вопрос — не нужна ли вам какая-нибудь помощь?
— написал, что помощь, действительно, нужна, что пусть они
похлопочут о квартире для него в Лаврушинском и об авансе
во Всероскомдраме (у нас действительно нет ни копейки).
Такое же письмо Треневу, как председателю драмсекции.
Пошли во Всероскомдрам, подали заявление М.А. об авансе.
Встретили там Ардова, он сказал, что арестован Бухов.
Он на меня всегда производил мерзкое впечатление.
Вечером Ермолинский.
* *
В этот день 16 августа 1937 г. – М.А. Булгаков написал в бюро секции драматургов ССП [839]
Москва, 16 августа 1937 года
Дорогие товарищи!
По возвращении моем в Москву я нашел у себя письмо Бюро Драмсекции
от 29.7.37, в котором Бюро запрашивает меня о работе моей над пьесой к
20-летию Октября.
С большим сожалением я должен уведомить Бюро, что уже больше года я не
занимаюсь сочинением пьес для драматических театров.
Причиной этого явилось следующее обстоятельство. В начале 1936 года Театры
внезапно сняли со сцен всю мою драматическую продукцию последних лет.
Московский Художественный снял, после нескольких представлений, мою пьесу
«Мольер», Московский Театр Сатиры, после первой генеральной, —
мою комедию «Иван Васильевич», Вахтанговский — прекратил начинающуюся работу
над пьесой моей «Александр Пушкин». Означенное снятие моих пьес разного жанра
сопровождалось появлением в прессе статей такого характера, который показал мне
с неоспоримой ясностью, что дальнейшее сочинение мною пьес и представление их в
драматические театры является совершенно бесполезным. Я вынужден был
переключиться на другой вид работы и стать оперным либреттистом. В настоящее
время я заканчиваю либретто оперы «Петр Великий».
В ответ на запрос Бюро о том, не нуждаюсь ли я в каком-либо виде помощи от
Бюро, я сообщаю, что нуждаюсь(840). Бюро помогло бы мне в моей литературной
работе, если бы:
1) (немедленно) поддержало бы безуспешные и повторные заявления о том, чтобы
мне вместо моей квартиры в доме № 3 по улице Фурманова предоставили бы квартиру
большего размера в Лаврушинском переулке, ибо в теперешней моей заниматься
литературным трудом нет никакой возможности вследствие тесноты, и
2) срочно поддержало бы мое заявление в Управление по охране авторских прав о
выдаче мне аванса в размере трех тысяч рублей в счет авторского гонорара, ибо
описанное выше снятие пьес чрезвычайно осложнило мое материальное положение,
что мешает мне работать.
С товарищеским приветом
Москва, 19, ул. Фурманова, 3, кв. 44 тел. Г-6-47-66.
М Булгаков.
839 — Творчество Михаила Булгакова, кн. З. С-Пг., 1995.
Печатается и датируется по первому изданию.
840 — Никакой помощи Булгаковы не получили.
* * *
17 августа 1937 г. вторник (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонок Тренева утром. Письмо, видимо, произвело впечатление.
Квартиры, конечно, не будет.
Тут же поехали на дачу к Сергею.
Под вечер пришел Яков Л.
— Я за вами на машине, поедем на речной вокзал в Химки.
Поехали.
Понравилось на вокзале, и пароходик легкого типа —
элегантный, тоже понравился. Яков сказал, что
директором МХАТ назначен Боярский, и Егоров уже начал
делать ему первые пакости.
* *
В этот день 17 августа 1937 г. – М.А. Булгаков написал Председателю Комитета
по делам искусств П.М. Керженцеву [841]
* * *
В ночь с 17 на 18 августа 1937 г. — в Центральном парке культуры и отдыха им.
Горького состоится, третий московский карнавал,
Общее руководство возложено на лавного режиссера Г. Д. Кремлева.
Организуются 40 танцовальных плошадок. Главный бал состоится на набережной,
Несколько тысяч человек примет участие в самодеятельных выступлениях. Лучшие
участники будут премированы. Во всех закрытых театрах парка организуются
специальные «коротко-метражные» программы. На баржах на Москва-реке
устраиваются концерты.
Оформляют карнавал художники П. Вильямс и В. Рындин.
В центре Ленинской площади, по проекту Вильямса сооружается огромная
карнавальная колесница. В разных местах парка строятся карнавальные арки.
Одна из них, посвященная авиации, украшается большими портретами товарища
Сталина и Героев Советского Союза.
* * *
18 августа 1937 г. среда (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром звонок Олега Леонидова. О письме М.А.
Видимо, произвело все-таки впечатление.
Но толку, конечно, не будет. Одни разговоры.
Дмитриев прилетел с Кавказа на аэроплане. Обедали.
Сидел до отъезда в Ленинград. М.А. слышал,
что в Ленинграде посажен Адриан Пиотровский.
* * *
19 августа 1937 г. четверг (1) — Преображение Господне
* *
В этот день 19 августа 1937 г.— Е.С. Булгакова в дневнике:
Ездила в Лианозово с доктором на машине.
Примерно через месяц Сергея будут оперировать.
* * *
20 августа 1937 г. пятница (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Холодный обложной осенний дождь.
После звонка телефонного — Добраницкий.
Сказал, что арестован Ангаров.
М.А. ему заметил, что Ангаров в его литературных делах (М.А.),
в деле с «Иваном Васильевичем», с «Мининым» сыграл
очень вредную роль.
Добраницкий очень упорно предсказывает, что судьба М.А.
изменится сейчас к лучшему, а М.А. так же упорно в это
не верит.
Добраницкий:
— А вы жалеете, что в вашем разговоре 1930-го года
со Сталиным вы не сказали, что хотите уехать?
— Это я вас могу спросить, жалеть ли мне или нет.
Если вы говорите, что писатели немеют на чужбине,
то мне не все ли равно, где быть немым — на родине
или на чужбине?
* *
В этот день 20 августа 1937 г. — день рождения Веры Афанасьевны Давыдовой -
Булгаковой (сестра М.А.Б.) — 45 лет. Живет в Москве вместе с мужем Н.Н. Давыдовым
* *
В этот же день 20 августа 1937 г. — день рождения Николая Афанасьевича Булгакова — 39 лет. Живет в Париже.
* * *
21 августа 1937 г. суббота (3) — Постановление № 1428—326сс Совета Народных
Комиссаров Союза ССР и ЦК ВКП(б) «г. О выселении корейского населения из
пограничных районов Дальне-Восточного края». Подписи: Председатель Совета
Народных Комиссаров Союза ССР В. Молотов Секретарь Центрального Комитета
ВКП(б) И. Сталин . Постановление положило начало депортации около 172 000 корейцев.
* *
В этот день 21 августа 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Дома одни. М. А. сидит над «Петром».
* * *
22 августа 1937 г. воскресенье (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Зашла в дирекцию ГАБТ за М.А., слышала конец его разговора
с Самосудом — что-то не вышло с «Поднятой целиной». Трудно
будет М.А. У Самосуда престранная манера работы, он делает
все на ходу. Ничем не интересуется, кроме своих дел.
Он обаятелен, но, конечно, предатель.
Он явно не хочет пустить Асафьева на «Петра».
М.А. волнуется, считает, что так поступить с
Асафьевым нельзя — он переписывался с ним о «Петре».
Оля рассказывала по телефону об успехе МХАТа в Париже,
но голос у нее был такой, что я засомневалась.
* * *
23 августа 1937 г. понедельник (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Шли с Олей — встретили Добраницкого. Оля аттестовала его дурно.
Его одно время хотели назначить во МХАТ директором.
Тогда Оля встретила его в штыки.
Вечером мы у Ермолинского. Шахматы.
* * *
24 августа 1937 г. вторник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем М.А. над «Петром».
Вечером утомился. Я пошла за Ермолинским,
привела его к нам. Шахматы. Ужин.
* * *
25 августа 1937 г. среда (1) — в Париже последний день выступления МХАТа
в рамках Всемирной выставки. По этому поводу В.И. Немирович-Данченко
написал в письме из Парижа в Голливуд С. Л. Бертенсону:
25-го августа был последний спектакль в Париже и хотя 26-го был еще какой-то
большой прием труппы, однако утром в 10 часов я и Екат. Ник. уехали в Женеву,
оттуда сюда в Морж, чтоб не терять ни одного дня отдыха, т.к. я отчаянно устал.
Здесь в Морже, в первые дни буквально еле волочил ноги от усталости и
мускульной и особенно сердечной. Вот через неделю, начинаю только отходить
и становиться похожим на себя. Ну так вот... о наших спектаклях. Думаю, что
по Вашим сведениям, картина такая же неверная, как и по всяким другим. Если
Ваши сведения основаны на белогвардейской печати, то отзывы такие: «Провал
спектаклей Художественного театра», «Памяти Художественного театра», —
«Смены нет», «Провинциализм» и прочее и тому подобное.
А по советским газетам—непрерывный триумф и битковые сборы.
Но советские сведения все же ближе к правде.
А правда такая: Первый спектакль «Враги». Переполненный зал. Необычайно
взволнованный. Первый кусочек «революции»,
— Вход в зал после начала запрещается. Без пяти, вся зала до одного человека
на местах, ни одного опоздавшего. На 70% русская речь. Гул. До начала
маленький эпизод, чреватый последствиями.
Я сижу с Екат. Ник., нашим послом и его женой в ложе. Когда я вошел, чувствую,
что меня глазами искали. Кто-то кланяется, не узнаю — не отвечаю. А вот одна с
лорнеткой стоит в проходе и усиленно, повторно кланяется. Около нее двое
мужчин. Не узнаю, не отвечаю...
Это была Тэффи и из «Последних новостей». Искренне не узнал...
Как только погас свет, так сразу наступила такая благоговейная тишина, какой
я, кажется, никогда не ощущал в театре. Говорю авансом: такая тишина
продолжалась во все спектакли, кроме моментов политических. Воображаю жуткое
состояние на сцене. Быстро мелькает мысль: хорошо, что пьесу начинает Топорков,
актер большого опыта. Акустика замечательная. Но мы не могли сделать ни одной
репетиции! Только бегло пробовали голоса в пустой зале. «Враги» идут крепко,
ансамбль сильнейший, пьеса хорошая, но с затяжками и не очень уж сценичная и
чуть устарелая.
Первый акт принят великолепно. По моему настоянию, вышел директор театра
Елисейских полей (в смокинге) и доложил, очень красиво, что артисты благодарят
за аплодисменты, но просят разрешить остаться при привычках своего театра,
выходить только по окончании спектакля. Тем не менее и второй акт был покрыт
аплодисментами, не такими сильными как первый (акт скучноватый). Третий
закончился под шумные аплодисменты, которые перешли в настоящую овацию. Вся
зала стояла, ни один человек не ушел. На третьем занавесе пошел на сцену и я
(под аплодисменты всей труппы). Тогда овация вспыхнула до самого высокого
градуса, какой бывает в театре. Мы сделали вертящуюся сцену, она на 30
сантиметров выше пола. Кроме того тут широкий просцениум. Овации были так
сильны и единодушны, что мы спустились и приблизились к публике. Это дало
новый взрыв. По окончании французы приходили за кулисы.
(Питоев кинулся на шею Книппер). Успех был до того единодушный, шумный и для
нас неожиданный, что я и Екат. Ник. со своими друзьями, послом с женой, долго
не могли успокоиться, поехали в Булонский лес, потом в посольство, где ели
фрукты и пили шампанское. Миша был с нами. На другой день спектакля не было.
До следующего («Любовь Яровая») прошли по Парижу, среди эмиграции, вихрем
слухи, что труппа и весь коллектив (160 человек) избегают общаться с
эмигрантами, что им не позволено. Это поддержалось слухами о том, что Шаляпин
(отсутствовал из Парижа) хотел принять всю труппу, но что я предупредил, что
это невозможно: я очень рад буду встретиться с ним (как и старые приятели —
Москвин, Качалов), но молодая труппа советского театра его приглашения не
примет. Может быть дошли и слухи, что я отклонил встречу с несколькими
старыми знакомыми; я вообще заявил, что до 12-го, т. е. до сдачи последней
премьеры, я никого не могу видеть, все должны были адресоваться к секретарям
моим (Миша и актриса Хованская, заменявшая не приехавшую Бокшанскую). В число
этих попали Гест и Леонидов, которые не могли поверить, что я искренне не мог
найти для них и получаса, (т.к. на сцене положение становилось
катастрофическим, что потом и оправдалось.)»
* * *
26 августа 1937 г. четверг (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем я на даче.
К обеду пришли Вильямсы — приехали из Пестова. Поездка их
в Синоп сорвалась — из Комитета ему сообщили, что он едет в
Париж. Но после этого — молчание. Так они в Пестове и просидели.
Вечером явился Гриша Конский, приехал из Богуньи.
Вспоминали всякие смешные эпизоды из летней жизни.
* * *
27 августа 1937 г. пятница (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
К обеду Дмитриев.
Вечером Дмитриев и Яков. Яков сообщил,
что Ермолинский подавился костью,
сейчас в лечебнице, положение его неясно.
* *
В этот день 27 августа 1937 г. — артисты МХАТа, закончив гастроли в Париже,
вечером курьерским поездом выехали в Москву. В СССР вовзвралцается 147 человек
во главе с народными apтистами Союза СОР. 0.Л. Книпнер-Чеховой, А.К. Тарасовой,
Б.Г. Добронравовым, Л.М. Леонидовым, М. Москвиным, М.М. Тархановым, Н.Ц.
Хмелевым и др.
Труппу сопровождает главный администратор театра Ф.М. Михальский.
Народный артист Союза CCP В.И. Немирович-Данчевко, выехавший на лечение в
Швейцарию, народный артист Союза ССР В.И. Качалов и заслуженная артистка
республики Н.Н. Литовцева, вывхавшие на лечение в Латвию, вернутся в Москву
через три недели.
Заведующий постановочной частью И.Я. Гремиславский и заведующий оcвeтительной
частью И.И. Гудков, вместе с реквизитом и декорациями парижских спектаклей,
выезжают из Tappa в Ленинград морем.
* * *
28 августа 1937 г. суббота (4) — Успение Пресвятой Богородицы
* *
В этот день 28 августа 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Были в Старо-Екатерининской больнице.
Канторович надеется на благоприятный исход
— кость извлекли.
* * *
29 августе 1937 г. воскресенье (5) — подписан в печать № 5 журнала «Театр»
(и-во Искусство) - ежемесячный журнал театрального творчества и критики.
В номере:
Репертуар юбилейного года -3
Дневник театра
Конгресс борьбы и победы -7
Театры реалистических традиций -14
Г. Бояджиев, Н. Переплетчикова — Народность театра Лопе де Вега -18
А. Дубнинская — Романтический актер -29
Н. Вейнерт — Театральный элементы в живописи -45
Публикации.
Несколько мыслей Гете об искусстве -52
Из театрального наследства А. Григорьева -62
С. Дурылин —Первая встреча МХАТ с Горьким -77
Д Тальников — Новая «Гроза» -88
В. Залесский — Судьба актера условного театра -103.
Я. Варшавский — Неверие в театр -111
Театр за рубежом
В. Рудман — Драма и театр современного Китая. -121
В театрах Америки -130
По Советскому Союзу
М. Гринберг — Музыкальный героический спектакль -134
С. Нельс — Гамлет в Горьковском театре -141
Я. Лурье — Театр работал год -146
Театры на гастролях -152
Библиография.
В. Блюм — Мемуары ветеранов сцены -159
* * *
29 августа 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Я с Марикой утром в больнице — вторая операция,
извлекли еще две кости, положение его плохое.
М.А. приехал после операции.
Вечером Мордвинов вызвал М.А. на совещание
по поводу «Поднятой целины».
Поразительно — совещание назначено на одиннадцать
часов вечера в гостинице «Москва». Самосуда вызвали
из номера. А братья Дзержинские появились:
Иван в половине первого ночи, а брат его либреттист
еще позже. Этот самый либреттист очень испугался,
увидев М.А. Зачем? Самосуд шепотом ему объяснил,
что Булгаков — консультант ГАБТ.
Услышав фамилию — Булгаков — поэт Чуркин, который тоже
был при этом, подошел к М.А. и спросил:
— Скажите, вот был когда-то писатель Булгаков, так Вы его…
— А что он писал? Вы про которого Булгакова говорите? —
спросил М.А.
— Да я его книжку читал… его пресса очень ругала.
— А пьес у него не было?
— Да, была пьеса, «Дни Турбиных».
— Это я, — говорит М.А.
Чуркин выпучил глаза.
— Позвольте!! Вы даже не были в попутчиках!
Вы были еще хуже!..
— Ну, что может быть хуже попутчиков, — ответил М.А.
* * *
30 августа 1937 г. понедельник (6) — в 11 ч. 20 м., труппа МХАТа после
выступлений в Париже на Всемирной выставке прибыла в Москву, где Всесоюзным
комитетом по делам искусств и ЦК Рабис организована торжественная встреча у
Белорусского вокзала, куда к моменту прихода поезда собрались делегации всех
московских театров.
* * *
В этот день 30 августа 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонил Виктор Федорович Смирнов, который когда-то
приходил по поводу своего либретто. Сказал, что
назначен и. о. председателя ВОКСа. Из слов его, что
«Аросев тяжело заболел и больше не вернется», понятно,
что бывший председатель ВОКСа Аросев арестован.
Мхатчики приехали из Парижа.
Вечером пришел Топленинов — играли в шахматы с М.А.
* * *
31 августа 1937 г. вторник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонок Файмонвилла — приглашение придти третьего
в шесть часов на коктейль.
Приехали дачные бедняги, Сергей обрадовался «Потапу».
Вечером Гриша Конский. Просил М.А., чтобы он почитал
ему из романа о Воланде.
Звонил Мелик — был нездоров.
* *
В этот день 31 августа 1937 г. — на экраны страны вышел фильм «Пётр Первый»,
(реж. Владимир Петров) по сценарию Алексея Толстого, Николая Лещенко.
* *
В этот день 31 августа 1937 г. — сбор труппы МХАТа,
* *
М.А.Б работал над либретто «Петр Великий»
* *
М.А.Б. просил Управление по авторским правам выдать ему аванс 3000 руб.
* * * * *
СЕНТЯБРБЬ 1937 г.
Сентябрь. М.А.Б. прекратил работу над «Записками покойника».
* * *
1 сентября 1937 г. среда (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. водил Сергея к Арендту . Тот сам болен.
* * *
С 1 по 10 сентября 1937 г. — в Москве проходил 5-й Советский Театральный фестиваль «Интуриста»
К фестивалю был выпущен специальный знак на винте. Вероятнее всего, знак
предназначался для его участников, которых в этом году было меньше чем в
предыдущем — 200 человек.
5 фестиваль открывался большим концертом мастеров национального искусства.
Грузины, украинцы, молдаване, русские, узбеки и др., представители разных
национальностей, входящих в СССР.
Фестиваль был разделен на три части (тура):
— Первый тур (с 1 по 10 сентября) проводится в Москве,
— второй с 11 по 15 сентября в Ленинграде,
— третий — в Харькове, Ростове, Киеве до 18 сентября
В Москве участники фестиваля посетили: Сельско-хозяйственную выставку (ВСХВ),
Театральный музей им. Бахрушина, Музей детской книги и рисунка, Музей нового
западного мскусства, Кустарный музей, Толстовский музей, Музей Ленина, Музей
Революции, Центральный парк культуры и отдыха им. Горького, Театральный
институт, посетили Коломенское.
В ряде театров они присутствовали на репетициях.
Среди участников фестиваля были:
секретарь Международного театрального общества французский критик Поль Гзелл,
Англия: — Хентли Картер (критик)
Голанддия — Гуго Ван Дален (музыкальный критик)
Испания: — Ривае Чериф (режиссер) и испанский
— Глория Альварее (актриса)
— Мигель Эрнандес (драматург и поэт)
Иран: — Дариабеги (директор театра «Шардери»)
— Сафави (журналист)
Китай: Яо Син-кун (китайский драматург и сценарист);
Латвия — Порукс (режиссер «Дайлес-театра»)
Литва — Юшка (директор департ. Культ. министерства просвещения)
США: — Крайтон (журналист)
— Лилиан Хеллман (писательница, драматург,)
Турция: — Эртотруд Мухеин-Май (директор театра в Истанбуле) и его жена (артистка),
Франциия — Жан Зей (министр просвещения) с женой
— г-н Aбраам (директор департамента мин просвещения)
Швейцария — Алоиз Моозер (редактор журнала «Диссонанс»)
Швеция — Нер Линдберт (журналист)
* * *
1 сентября 1937 г. — в день открытия театрального фестиваля вечером в филиале
ГАБТ вечер национального искусства СССР
В нем приняли участие:
- оркестр народных инструментов СССР под управлением П. Алексеева,
- ансамбль народного танца под руководетвом И. Моисеева,
- украинский ансамбль танцев под руководством П. Вирского и Н. Болотова,
- русский народный хор им. Пятницкого,
- железнодорожный ансамбль песни и пляски,
- узбекский ансамбль во главе с Тамарой-Ханум и Уста Алимом.
* * *
2 сентября 1937 г. четверг (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Чудесный летний день. В газетах сообщение о самоубийстве
председателя Совнаркома Украины Любченко.
Водили Сергея в госпиталь — операция будет восьмого.
Вечером навестили Мелика по его просьбе.
Он нездоров.
Приходили Оля с Калужским.
Он показался мне излишне развязным.
* *
В этот день 2 сентября 1937 г. — в Москве 2 день на 5-м театральном фестивале:
— «На всякого мудреца довольно простоты» в Малом театре;
— «Много шума из ничего» Шекспира в театре Вахтангова.
Крайтон (США): « лучшей интерпретации Шекспира я не видел ни в одной стране,
ни в одном театре” . Особенно понравились ему в этом спектакле народный
артист республики Р. Симонов и заслуженная артистка Ц. Мансурова.
* * *
В этот день 2 сентября 1937 г. — подписан в печать № 6 журнала «Театр»
(и-во Искусство) ежемесячный журнал театрального творчества и критики.
В номере:
Ю. Юзовский — Творческие идеи Горького -3
Актеры и роли
С. Бирман — Васса Железнова - 24
С. Михэлс —Об образе вообще и Лира в частности -36.
В. Рыжова — Опыт и наблюдение - 46.
А. Яблочкина — Процесс творчества -51
Вс. Топорков Правда на сцене - 54
А. Горюнов — Искусство видеть - 57
А. Костромин — общее и индивидуальное - 60
С. Синельникова — Жизнь неисчерпаемый источник творчества -62
Л. Фрейдкина — У истокков формализма в русском теаре -64
Публикация
Лопе де Вега — Новое искусство драматургии - 83
Трибуна
Ан. Глебов — Трагедия и трагическое - 91
Ю. Слонимский — Спорные вопросы балетного образования - 111
Л. Субботин — Два года театра народного творчества -121
С. Кржижановский - Театральная ремарка -127
Театр за рубежом
Поль Гзелль — Театры на парижской выставке - 134
П. Роджерс — Негритянский театр -138
По Советскому Союзу
На периферийные тесы -142
Е. Микулина —Навельская труппа -150
Е. Мейерович — Театр шахтерской детворы -152
* *
В этот день 2 августа и на следующий день 1937 г. — днем и вечером, в МХАТе
были репетиции текущего репертуара — «Мертвых душ», «Синей птицы»,
«Царя Федора», «На дне», «Дней Турбиных» и «Платона Кречета».
* * *
3 сентября 1937 г. пятница (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Настойчивые звонки секретарши Файмонвилла (русской),
уговаривает придти, спрашивает о здоровье Сергея, хочет
что-то ему подарить…
Мы не пошли.
Вечером Оленька. Сначала не хотела признаться,
что МХАТ не прошел в Париже. Но потом сказала:
— Ну да, «Анна Каренина» не имела того успеха,
на который МХАТ рассчитывал…
И тут же рассказала, что про Аллу Тарасову французы
написали, что она похожа на дебелую марсельянку, —
что в белогвардейских газетах писали, что у Еланской
такая дикция, что ничего не поймешь, что вместо слова
— мерзавец — она произносит «нарзанец», что, конечно,
понятен испуг Анны Карениной, когда она увидела в
кровати вместо своего маленького сына — пожилую еврейку
(Морес) и т.д.
Льет дождь. Поздно. Идем ужинать.
* * *
3 сентября 1937 г. (3) — в Москве 3 день 5-го театрального фестиваля:
— « Слава» Гусева в Малом театре;
— «Егор Булычев и другие» Горького в театре Вахтангова;
Яо Син-кун (Китай): «Я давно слышал о превосходной постановке пьесы
«Егор Булычев» в театре имени Вахтангова. Но теперь, после того, как
я увидел эту постановку, я убедился, что все слышанное об этом спектакле
менее значительно, чем то, свидетелем чего я был».
* * *
4 сентября 1937 г. суббота (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
— М. А. пошел к Попову — играть в винт.
«Миша — у Серг(ея) Серг(еевича) Попова (брата П. С. Попова.
— М. Ч.) играет в винт.
Дома тихо, читаю книгу Ю. Потехина «Люди заката»,
по форме — дурная книга, по содержанию — приключ(енческая)
повесть».
Само упоминание об этой книге (Л., «Жизнь искусства», 1925) по законам ее
дневникового повествования тех лет, пожалуй, свидетельствует о том, что к
этому дню Потехин еще на свободе.— (609 Ч)
* *
4 сентября 1937 г. — в Москве 4 день 5-го театрального фестиваля:
— «Золотой ключик» А.Толстого в Центральном детском театре;
— « Сам у себя под стражей» Кальдерона в Гос.центр ТЮЗе
* * *
5 сентября 1937 г. воскресенье (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Говорил кто-то М. А., что арестован Абрам Эфрос.
Может и нет, очень много врут.
Вечером М. А. играет в шахматы у Топленинова.
* *
5 сентября 1937 г. — в Москве 5 день 5-го театрального фестиваля:
— «Суламифь» по Гольфалену в Еврейском театре;
— «Аристократы» Погодина в Реалистическом театре
* * *
6 сентября 1937 г. понедельник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. возится с «Петром». Вечером Смирнов принес
свое либретто. Производит очень несерьезное впечатление.
Говорил, что арестован Литовский.
Ну, уж это было бы слишком хорошо.
* *
6 сентября 1937 г. — в Москве 6 день 5-го театрального фестиваля:
— «Год девятнадцатый» в ЦТ Красной армии;
— «Свадьба в таборе» в Цыганском театре «Ромэн»;
* * *
7 сентября 1937 г. вторник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Отвезли Сергея в лечебницу.
Операция будет завтра утром.
* * *
7 сентября 1937 г. — в Москве 7 день 5-го театрального фестиваля:
— в Московском Доме пионеров и октябрят для всех участников фестиваля вечер-
концерт Театра детского творчества. В нем участвуют детский хор, симфонический
оркестр, хореографическая школа и др. Художественный руководитель концерта —
заслуженный деятель искусств И. Н. Берсенев.
А после концерта во Всероссийском театральном обществе состоялась встреча
участников фестиваля с мастерами советского театра.
На банкете с речами выступали:
— председательница ВТО народная артистка PCФCP А.А. Яблочкина,
— министр просвешения Франции г-н Жан Зей,
— известный испанский режиссер Ривас Чериф,
— секретарь Международного театрального общества Поль Гзелл и
— заслуженный деятель искусств И.Я. Судаков.
* * *
8 сентября 1937 г. среда (2) — в Москве 8 день 5-го театрального фестиваля:
— «Анна Каренина» в МХАТе для всех участников
* * *
9 сентября 1937 г. четверг (3) — в Москве 9 день 5-го театрального фестиваля:
— « Любовь Яровая» в МХАТе
— «Спящая красавица» балет в ГАБТ
* * *
10 сентября 1937 г. пятница (4) — в Москве 10 день 5-го театрального фестиваля:
— «Руслан и Людмила» опера — ГАБТ (последний день московского тура)
В этот день поздно вечером часть участников фестиваля на «Красной стреле»
отправится в Ленинград, где спектакли фестиваля будут проходить с 11 по 15 сентября.
Еще одна часть участников фестиваля отправилась на Украину в Хариков, где 12
сентября начнется Украинская часть фестиваля.
* * *
Для Хеллман посетившие фестиваль 1937 года, Советский Союз остался «землей
обетованной». Автор нашумевшей пьесы «Детский час», которая 1934 - 36 годах с
успехом шла на Бродвее, в Лондоне и Париже, была, пожалуй, самой важной гостей
Москвы. Своими восторгами Хеллман поделилась с корреспондентом «Москов дельи
Ньюс», сообщив, что театральный фестиваль оживил интерес к театру, который она
была потеряла. Вероятно, оживил настолько что она после этого написала с десяток
пьес. В советских пьесах, по словам Хеллман, ее особенно привлекал реализм.
«Аристократы» она назвала блестящим спектаклем. Понравилось ей и очень милая
веселая постановка шекспировской комедии «Много шума из ничего» в театре
Вахтангова. Как и некоторые другие ее соотечественники, Хеллман сокрушалась,
что подобные спектакли невозможны в Америке., где отсутствует государственная
поддержка, якобы нет хороших актеров, а репетиции не могут продолжаться дольше недели.
* * *
11 сентября 1937 г. суббота (5) — Усекновение главы Иоанна Предтечи.
* * *
В этот день 11 сентября 1937 г. — в Ленинграде 1 день Ленинградского тура
театрального фестиваля. В Ленинграде участники фестиваля посетили Эрмитаж,
Пушкинскую выставку, квартиру-музей Пушкина, Дворец пионеров и др.
В хореографическом техникуме они присутствовали на уроке. Организуются экскурсии
в Пушкино и Петергоф.
Вечером 11 сентября — «Броненосец Потемкин» в театре Оперы и балета им. Кирова.
* * *
12 сентября 1937 г. воскресенье (6) — в Ленинграде 2 день 2-го тура театрального фестиваля.
вечером — «Лес» Островского в театр. драмы им. Пушкина
* *
В этот день 12 сентября 1937 г. — в Харькове для участников театрального фестиваля
— «Дай серцю волю — заведе у неволю» в драматическом театре им. Шевченко
* * *
13 сентября 1937 г. понедельник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Заканчивает работу над либретто «Петр Великий» закончена
диктовка на машинку либретто «Петра Великого», — (608 Ч)
* * *
В этот день 13 сентября 1937 г. — в Ленинграде 3 день Ленинградского тура театрального фестиваля.
— «Детство маршала» в ТЮЗе.
* *
В этот день 13 сентября 1937 г. — в Харькове для участников фестиваля
— «Наталка Полтавка» опера Театре Оперы и балета.
* * *
14 сентября 1937 г. вторник (2) — СССР, Великобритания, Франция, Турция,
Греция, Югославия, Румыния, Болгария и Египет подписали Нионское соглашение
о защите судов государств, не участвующих в войне в Испании.
* *
В этот день 14 сентября 1937 г. — в Ленинграде 4 день Ленинградского тура театрального фестиваля.
Вечером — «Царская невеста» опера в Малом Оперном театре
Участники Украинского тура театрального фестиваля выехали из Харькова в Ростов на Дону.
* * *
15 сентября 1937 г. среда (3)— Е.С. Булгакова в дневнике:
Все прошло благополучно. Сергей уже дома. (после операции)
* *
В этот день 15 сентября 1937 г. — 5 день Ленинградского тура фестиваля.
— «Партизанские дни» балет в Театре им. Кирова.
* *
В этот день 15 сентября 1937 г. — в Ростове на Дону участники фестиваля
днем на репетиции в театре им. Горького,
вечером — «Горе от ума» в Театре им. Горького,
* * *
16 сентября 1937 г. четверг (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Отчаявшись добиться у Самосуда прослушивания «Петра»,
М.А. решил сдать его и отвез Якову Леонтьевичу в театр.
Звонил Иосиф Раевский — просил разрешения придти.
Условились на завтра.
* *
В этот день 16 сентября 1937 г. — из Ростове на Дону участники
Украинского тура фестиваля переехали в Киев.
* * *
17 сентября 1937 г. пятница (5) — именины Надежды и Веры.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром я отвезла экземпляр либретто в Комитет,
сдала секретарю Керженцева. Комитет только что переехал
в новое помещение на Ильинке. Комнаты неуютные, необжитые.
Перед секретарем ни одной бумажки на столе. Делать ему,
видно, нечего.
Вечером пришла Оленька, потом часов в десять — Раевский,
а еще позже, после «Карениной», — Калужский.
Раевского рассказы о Париже: некоторые все время проторчали
на барахолке, покупая всякую дрянь, жадничали, не тратили
денег на то, чтобы повидать Париж, и ничего в Париже не
увидели, кроме галстуков.
Отвратительно повел себя на обратном пути Израилевский,
фу, ты, Ливанов. Он учинил Израилевскому мерзкий скандал.
Может поплатиться за это, так как Израилевский подал на
него жалобу.
Анекдотическую штуку учинила старуха Халютина.
На фестивальной репетиции в фойе стала демонстративно
бормотать свою роль в присутствии фестивальных иностранцев.
Судаков спросил:
— Вы переменили рисунок роли?
— Ничего я не меняла, а просто наплевали мне в душу,
не взяли в Париж, вот я и буду теперь играть формально.
Собрались гнать ее из Театра, но ограничились тем,
что сняли с роли.
В нашем парижском посольстве сначала очень косо посмотрели
на пиджак Ливанова (когда собралась труппа) — грязный,
сальные пятна какие-то, неглаженый. А потом сказали:
ну что ж, пусть и такой будет…
Наши актрисы некоторые по полнейшей наивности купили
длинные нарядные ночные рубашки и надели их, считая,
что это — вечерние платья. Ну, им быстро дали понять…
Хмелев старался говорить все время по-французски,
это его конек, но ни один француз его не понял, хотя
он все время говорил «n'est — се pas?..»
Потом у него раз безумно разболелись зубы, он просто
неистовствовал. Иверов принес ему бутылку коньяку, чтобы
он выпил и уснул — на него уж ничего не действовало.
К нему в номер пришел Калужский и стал уговаривать выпить,
и сам напился до полусмерти.
Кто-то спрашивал в кафе — дайте мне ша-нуар — chat noir
вместо кафе-нуар… Словом, довольно бесславные рассказы.
* *
17 сентября 1937 г. — М.А. Булгаков П. М. Керженцеву
Председателю Комитета по делам ИСКУССТВ
ПЛАТОНУ МИХАЙЛОВИЧУ КЕРЖЕНЦЕВУ
ОТ МИХАИЛА АФАНАСЬЕВИЧА БУЛГАКОВА
Прилагая при этом экземпляр оперного либретто «Петр Великий»,
сочиненного мною и сданного в Большой театр (согласно договоренности,
по которой я обязался сочинять одно либретто в год для Большого театра),
прошу Вас ознакомиться с ним (842).
Москва, 19, ул Фурманова 3 кв-44.
М. Булгаков Тел. Г-6-7-66
17 сентября 1937 года.
Советская музыка, 1988, N 2.
Печатается и датируется во первому изданию.
[842] – В дневнике Елены Булгаковой подробно описаны все события,
связанные с этим письмом и обсуждением оперы, о чем уже говорилось
в комментариях к переписке М. Булгакова и В. Асафьева.
* *
В этот день 17 сентября 1937 г. — в Киеве для участников театрального фестиваля
— «Тихий Дон» опера в Государственном театре оперы и балета,
* * *
18 сентября 1937 г. суббота (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня М.А. потерял со Смирновым три часа времени —
правил ему либретто. Как это печально.
Совершенно летняя жара, хожу в летнем костюме и
белой шляпе.
* *
В этот день 18 сентября 1937 г. — в Киеве для участников театрального фестиваля:
днем — «Синяя птица» М. Метерлинка в Детском театре,
вечером — «Кармелюк» Суходольского в Театре им. Франка.
* * *
19 сентября 1937 г. воскресенье (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Опять приехал Дмитриев (он приезжал восьмого),
обедал. Говорил, что в Ленинграде видел Литовского.
Значит, Смирнов наврал.
«А 19-го автору уже посланы 10 замечаний П. М. Керженцева, заключаемых словами:
«Итак, это самое первое приближение к теме. Нужна еще очень большая работа».
Он вновь попадал в тиски переделок и дотяжек. Все чаще он сравнивал себя в
разговорах с заводом, вынужденным производить зажигалки.» — (608 Ч)
(такое впечатление, что поговорка "Кто платит деньги - тот заказывает музыку", нашим героям была не знакома. - А.Руд.)
* *
В этот день 19 сентября 1937 г. — в Киеве последний день 5-го театрального фестиваля:
вечером — «Тарас Бульба» опера в Театре Оперы и балета им. Т. Шевченко
* * *
21 сентября 1937 г. вторник (3) — Рождество Пресвятой Богородицы
* *
В этот день 21 сентября 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Добраницкий позвонил, просит его навестить —
у него перелом ноги.
Поехали.
Показывал М.А. книги по гражданской войне,
которых нет у М.А.
* * *
22 сентября 1937 г. среда (4) — созданы Каменец-Подольская, Житомирская и Николаевская области Украинской ССР.
* *
В этот день 22 сентября 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Биндлер позвонил из Большого, сказал, что есть письмо
Керженцева о «Петре». Поехали за письмом. Это записка с
заголовком «О Петре», состоящая из 10 пунктов.
Смысл этих пунктов тот,
что либретто надо писать наново.
Вечером был Арендт — играл с М.А. в шахматы.
* * *
23 сентября 1937 г. четверг (5) — Северная область разделена на Архангельскую и Вологодскую области.
* *
В этот день 23 сентября 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Мучительные поиски выхода: письмо ли наверх?
Бросить ли театр? Откорректировать роман и представить?
Ничего нельзя сделать. Безвыходное положение.
Поехали днем с Сергеем на речном трамвае —
успокаивает нервы. Погода прекрасная.
Вечером М.А. на репетиции «Поднятой целины».
До часу ночи помогал выправлять текст.
Из театра привезли его на машине. С головной болью.
(Совершенно непонятно, в чем проблема?. Написанное либретто требует доработки,
исправлений. Нормальное явление в практике создания сценария, либретто, и
подобных произведений. Заказчик, который в дальнейшем должен работать с этим
материалом, хочет чтобы текст — содержание его устраивало. Автор текста за это
получает зарплату, и не маленькую, на которую живет и позволяет себе разные
удовольствия. Где в этом «безвыходное положение», для чего нужны «плаксивые
письма наверх», какие нервы надо успокаивать в такой ситуации? И еще - явно
полное непонимание ситуации в стране. — А.Руд)
* * *
24 сентября 1937 г. пятница (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
«Днем с М. А. ездили на речном трамвае. Но уже туманно, моросило». — (608 Ч)
Напросился Тимофей Волошин, не люблю его.
Читал очень плохие свои стихи. Развязен.
Судится с Таировым. Тот сделал попытку выгнать
его из театра за выступление против него,
Таирова, на собрании после «Богатырей»
Днем ездили с М.А. на речном трамвае.
Но уже было туманно, моросило.».
* * *
25 сентября 1937 г. суббота (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Два последних акта «Руслана» слушала, приехав за М. А.
в театр. Златогорова очень хороша в Ратмире. Самосуд
дирижировал во фраке. Оттуда поехали к Калужским на новую
квартиру — на улице Кирова. Квартира приличная, только крутая
лестница. Был Гриша Конский. Оленька подарила М.А. книгу,
составленную Марковым и переведенную на французский для Парижа.
Прекрасно издана, на дорогой бумаге. Ни одного слова о «Турбиных».
Слух, что арестован Киршон. М.А. этому не верит.
* * *
26 сентября 1937 г. воскресенье — Е.С. Булгакова в дневнике:
Приехал Дмитриев, привез М.А. испанский экземпляр Дон-Кихота.
По телефону — с Олей и с Виленкиным: из Комитета искусств, из
театрального отдела запрашивают экземпляр «Бега». Надо
переписывать. Хотя и не верим ни во что.
* * *
27 сентября 1937 г. понедельник (3) — Воздвижение Креста Господня
* *
В этот день 27 сентября 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Удивительный звонок Смирнова: нужен экземпляр «Бега».
Для кого, кто спрашивает? — Говорит, что по телефону
сказать не может.
Решили переписывать «Бег».
Днем М. А. ходил на репетицию «Травиаты».
Обедал у нас Дмитриев.
После обеда, как всегда, легли отдохнуть,
после чего М. А. стал мне диктовать «Бег».
Позвонил Мелик, попросил разрешения придти.
Читал «Петра» (либретто). Сказал, что недостаточно
хора, в некоторых местах слишком драматургично.
Потом, попозднее, пришла Минночка и Вильямсы.
М. А. показывал, как дирижирует дирижер в
Большом театре (пародия на Мелика).
* * *
28 сентября — 1 октября 1937 г.
М.А.Б. работает над второй редакцией пьесы «Бег».
— Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. диктует «Бег», сильно сокращает.
Звонил Олеша, спрашивал у М.А. совета по поводу своих
болезненных ощущений. Он расстроен нервно, к тому же у
него несчастье. Не он говорил, а знаю из газеты и рассказов:
его пасынок выбросился из окна, разбился насмерть.
Вечером, на короткое время, перед поездом —
Дмитриев с женой.
Потом «Бег» до ночи.”
Неожиданно несколько дней (28 сентября — 1 октября) пришлось отдать работе над
экземпляром «Бега» — к пьесе проявили вдруг интерес в Комитете искусств. — (608 Ч)
* * *
29 сентября 1937 г. среда — Е.С. Булгакова в дневнике:
«Бег» с утра.
М.А. искал фамилию, хотел заменить ту, которая не нравится.
Искали: Каравай… Караваев…
Пришел Сережка и сказал — «Каравун».
М.А. Вписал.
Вообще иногда М.А. объявляет мальчикам, что дает рубль
за каждую хорошую фамилию. И они начинают судорожно
предлагать всякие фамилии (вроде «Ленинграп»…).
А весной была такая игра: мух было мало в квартире
и М.А. уверял, что точно живет в квартире только одна
старая муха Мария Ивановна. Он предложил мальчикам по
рублю за каждую муху. И те стали приносить, причем М.А.
иногда, внимательно всмотревшись, говорил — эта уже была.
С теплом цена на мух упала сначала до 20 копеек,
а потом и до пятачка.
* * *
30 сентября 1937 г. четверг (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Целый день «Бег».
Ни звонков, ни писем.
* * *
М.А.Б. Закончил либретто «Петр Великий»
* * * * *
ОКТЯБРБЬ 1937 г.
Работал с 5 редакцией «Мастер и Магарита», довел её до 13 главы.
Завершена редакция пьесы «Бег».
* * *
Октябрь 1937 г. — М.А.Б. получает предложение написать либретто оперы о 1812
годе по роману Л.Н. Толстого «Война и мир».
* * *
Летом и осенью в стране были арестованы по разным причинам многие литараторы.
Среди них: Клычков, Зарудин, Ясенский. И. Катаев, Бухов, Пиотровский, Эфрос,
Василевский-Небуква, Ключников, Устрялов, Ангаров, Аросев, Любченко, пасынок Олеши.
* * *
Снят с должности Бубнов.
* * *
1 октября 1937 г. пятница (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Позвонила к Виленкину. Старалась расспросить.
Но он говорит, что звонила некая Омедор, кажется,
из Комитета искусств. Дело, конечно, не в Омедор,
это-то ясно. Но в ком?
Вечером М.А. играл в шахматы с Топлениновым.
Тот рассказал, что умер Азарий Азарин.
Очень жаль, талантлив, порядочен.
Не стар.
* *
В этот день 1 октября 1937 г. — в филиале ГАБТ СССР премьера оперы «Травиата»
режиссер Квалиаливили, дирижер Мелик-Пашаев, художник Эрдман.
* * *
2 октября 1937 г. суббота (2)
Булгаков диктовал жене письмо Б. Асафьеву:
«Начну с конца: „Петра" моего уже нету, то есть либретто-то лежит
передо мною переписанное, но толку от этого, как говорится, чуть», —
и далее про замечания Керженцева: «О них можно сказать, главным
образом, что они чрезвычайно трудны для выполнения и, во всяком
случае, означают, что всю работу надо делать с самого начала заново,
вновь с головою погружаясь в исторический материал. ... Теперь
нахожусь на распутьи. Переделывать ли, не переделывать ли, браться
ли за что-нибудь или бросить все?
Вероятно, необходимость заставит переделывать, но добьюсь ли я
удачи, никак не ручаюсь. <...> Сейчас сижу и ищу выхода, и никакого
выхода у меня, по-видимому, нет. Тут надо решать вопрос не об одном
«Петре». За семь последних лет я сделал шестнадцать вещей разного
жанра, и все они погибли. Такое положение невозможно, и в доме у нас
полная бесперспективность и мрак». — (608 Ч)
2 октября 1937 года
Дорогой Борис Владимирович, извините, что на машинке. Простудился,
валяюсь, диктую.
Не писал Вам до сих пор по той причине, что до самого последнего
времени не знал, что, собственно, будет с моим «Петром». А тут еще
внезапно навалилась проходная срочная работа, которая съела у меня
последние дни.
Начну с конца: «Петра» моего уже нету, то есть либретто-то лежит
передо мною переписанное, но толку от этого, как говорится, чуть.
А теперь по порядку: закончив работу, я один экземпляр сдал в Большой,
а другой послал Керженцеву для ускорения дела. Керженцев прислал мне
критический разбор работы в десяти пунктах. О них можно сказать,
главным образом, что они чрезвычайно трудны для выполнения и, во
всяком случае, означают, что всю работу надо делать с самого начала
заново, вновь с головою погружаясь в исторический материал.
Керженцев прямо пишет, что нужна еще очень большая работа и что
сделанное мною, это только «самое первое приближение к теме».
Теперь нахожусь на распутье. Переделывать ли, не переделывать ли,
браться ли за что-нибудь другое или бросить все? Вероятно, необходимость
заставит переделывать, но добьюсь ли я удачи, никак не ручаюсь.
Со многим, что говорил Пашаев, прочитавший либретто, я согласен.
Есть недостатки чисто оперного порядка. Но, полагаю, выправимые.
А вот все дело в керженцевских пунктах.
Теперь относительно композитора. Театр мне сказал, что я должен сдать
либретто, а вопрос о выборе композитора — дело Комитета и театра. Со
всею убедительностью, какая мне доступна, я сказал о том, насколько
было бы желательно, чтобы оперу делали Вы. Это все, что я мог сделать.
Но, конечно, этот вопрос будет решать Комитет.
Мне кажется, что если бы либретто было бы сделано и принято, Вам
следовало бы самому сделать шаги в Комитете. И, конечно, если бы
они дали хороший результат, я был бы искренне рад!
[...] Буду очень рад, если Вы мне напишете и независимо от «Петра».
Ирине Степановне Елена Сергеевна и я шлем привет.
Ваш М. Булгаков
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Приходили от Виленкина из МХАТа за экземпляром. Выдала.
Позвонила Смирнову, что есть экземпляр. Пыталась узнать,
с кем он говорил. Безрезультатно.
Ануся уезжает в Крым сниматься в «Айболите». Позвала их
вечером к нам. Они пришли с Шебалиным. М.А. говорит за
ужином:
— Подошел к полке снять первую попавшуюся книжку. Вышло —
«Пессимизм»…
Просили Шебалина поиграть, подошел к роялю, взял несколько
аккордов — ничего не помнит наизусть. Обещал следующий раз
принести ноты. Петя укушен собакой, ему делают прививки —
не пьет водки — нельзя.
* * *
3 октября 1937 г. воскресенье (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
«Все время говорим с М.А. о «Беге». Что это? Что-нибудь
политически изменилось? Почему понадобилась пьеса?» — (608 Ч)
Днем приехал Смирнов за «Бегом». Вошел, не снимая
пальто, явно боясь расспросов. Расспрашивать не стали.
Он успокоился, присел, сняв пальто, и тут пошел разговор.
В разговоре М.А. сказал:
— Я работаю на холостом ходу…
Я похож на завод, который делает зажигалки…
Смирнов попросил, чтобы мы ему показали рецензии Горького
на «Бег», а также Пикеля (который зарезал пьесу).
Я показала ему — они вклеены в толстую тетрадь вырезок о
М.А. Он оживился и попросил перепечатать отзывы Горького и
рецензию Пикеля. И увез это вместе с экземпляром. Загадка.
(Загадки никакой небыло. Нужно было анализировать то, что происходило в стране.
М.А.Б и в его доме этого не делали.
(ситуация была, что лучше было ни о чем не думать и не рассуждать в слух).
В то время были сняты с должностей и арестованы люди имевшие отношение к
литературе, театру, к постановке спектаклей, те, кто имел отношение к РАППу,
и не только. Сталин заканчивал уничтожение своих явных и не явных противников.
Следственным и политическим органам нужны были реальные факты подтверждающие
определенные действия некоторых этих людей, которые могли быть квалифицированы
как вредительство и что-то подобное. А так же определение того, действительно
ли автор «Бега» являлся опасным писателем восхваляющим белогвардейцев.
В данном случае, происходившее с М.А.Б. в предыдущие годы использовалось как
аргументы для определения вредности деятельности некоторых представителей
РАППа. А отзыв М.Горького мог оказаться одним из таких доказательств и
спасительным для самого М.А.Б. Потому и оживился и обрадовался Смирнов получив
его в свои руки. К самому «Бегу» отношение и решение о нем измениться не могло.
Его принимали на самом высоком уровне. Надо учитывать и то, что на смену Ягоде
пришел Берия. Интенсивность репрессий стала снижаться, но ни их сущность. Ну
ещё, возможно, в среде руководителей культуры, кто-то надеялся, что М.А.Б. под
воздействием обстановки в стране, внесет в пьесу какие-то существенные
изменения, что в его взглядах произошли изменения. Но получив новый экземпляр,
убедились, что не произошли, и на этом успокоились. — А.Руд.)
Вечером М.А. пошел с Сергеем в баню.
Потом рассказывал мне, как они волновались
в поисках потерянной трешки.
* * *
4 октября 1937 г. понедельник (4) — дирижабль СССР В-6 (Осоавиахим) установил
мировой рекорд по продолжительности полёта —130 часов 27 минут
* *
В этот день 4 октября 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем в кабинете у Якова Леонтьевича. Опять всплывает «Минин».
Делать или не делать «1812 год» по Льву Толстому? — для оперы.
М.А. сказал, что приехал Немирович: «приехал, приехал,
и денег не платит»… Леонидов Леонид Миронович говорит про
Немировича:
— Сидит за границей, ни черта не делает, пишет оттуда глупости!
И театр ничего не делает поэтому!
Вечером — среди пенатов — как сказал М. А.
Разбирали книги.
Оленька — с какими-то пустяками по телефону.
М.А. говорит: — Это означает, что «Бег» умер.
* * *
5 октября 1937 г. вторник (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Письмо от Вересаева, сообщает, что его материальное положение ухудшилось,
просит вернуть тысячу рублей, которую мы взяли у него.
М. А. тут же написал ему письмо — сегодня или завтра вернем,
просим прощения за задержку.
Я проводила М. А. в Большой, сама пошла в Управление за деньгами.
Потом — за М.А.
Самосуд убеждает писать «1812 год».
Композитор Багриновский уже играл свою оперу на эту тему,
но она Самосуда не удовлетворяет.
Возле этого дела суетится Шарашидзе.
Вечером М.А. на «Руслане».
Продолжение дневного разговора с Самосудом.
Убеждает, что надо писать по картинам, чтобы
«зря не пропала бы работа».
То есть показывать по картинам. Контроль.
Возникли опять разговоры о «Минине».
М.А. говорит:
— Ну, ясно, мне придется отвечать за то,
что не так сделал либретто, не такие поляки, как надо…
М.А. не хочет поправлять «Минина», говорит, что предпочитает
портновскую работу над «1812 годом».
Надо писать письмо наверх.
Но это страшно.
Екатерина Ивановна отвезла тысячу Вересаеву.
Денег у нас до ужаса нет.
«Надо писать письмо наверх. Но это страшно». Из записи явствует, что писавшееся
весной письмо Булгаков послать не решился — предсказать, как в этом случае
обернется дело, теперь было много труднее, чем в 1930-м году; он понимал,
особенно после летних событий, что напоминать о себе впрямую стало небезопасно. — (610 Ч)
* *
В этот день 5 октября 1937 г. – М.А.Б. написал письмо В.В. Вересаеву
5. X. 37 Дорогой Викентий Викентьевич, сейчас получил
Ваше письмо и завтра принесу Вам мой долг (а может быть,
удастся и сегодня). Очень прошу извинить меня за то, что
задерживался до сих пор: все время ничего не выходит.
Меня крайне огорчило то, что Вы пишете насчет пушкинской
биографии и о другом. По себе знаю, чего стоят такие удары.
Недавно подсчитал: за 7 последних лет я сделал 16 вещей,
и все они погибли, кроме одной, а та была инсценировка Гоголя!
Наивно было бы думать, что пойдет 17-я или 19-я.
Работаю много, но без всякого смысла и толка.
От этого нахожусь в апатии.
Ваш М. Булгаков.
Знамя. 1988. № 1. Затем: Письма.
Печатается и датируется по второй публикации.
* * *
7 октября 1937 г. четверг (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. начал работать над «1812 годом».
Вечером была с Женичкой моим на премьере «Травиаты»
в филиале. Мелик чудесно дирижировал. Оформление Бориса
Эрдмана понравилось. Поставлено по-старинке, впечатление,
что без режиссера — такие давно знакомые мизансцены.
Пели хорошо — Лемешев, Норцов, Барсова. Успех у публики
громадный. После спектакля около леонтьевской машины, где
садились леонтьевские дамы и я,— собралась толпа, так как
почему-то Евгения Григорьевна сказала: здесь поедет Козловский.
В это время к машине подошел М.А., задержавшийся в театре.
Его обступили в темноте переулка:
— Лемешев?! Козловский?!
М.А. сказал — нет, не Лемешев, — и сел в машину.
На машину навалилось столько народу, что стало страшно.
* * *
8 октября 1937 г. пятница (2) — в театре им, Вахтангова премьера спектакля
«Без вины виноватые» А. Островского.
постановка Рапопорта,
художник Гончаров,
музыка Хренникова,
* * *
9 сентября 1937 г. суббота (3) —
* *
В этот день 9 октября 1937 г.— Е.С. Булгакова в дневнике:
Обедал Дмитриев. Говорил, что нужно написать новую картину
в «Беге» — тогда пойдет пьеса. Вздор какой!
До поздней ночи М.А., Дмитриев и подошедший
Мелик играли на детском биллиарде.
* * *
11 октября 1937 г. понедельник (5) — открылся двухдневный пленум ЦК ВКП(б).
Пленум избрал Народного комиссара внутренних дел СССР Н.И. Ежова кандидатом
в члены Политбюро ЦК ВКП(б).
* *
В этот день 11 октября 1937 г. — из Театра им. Евг. Вахтангова А.И. Горюнов
предложил Булгакову сделать для вахтанговцев либо инсценировку «Дон Кихота»
М. Сервантеса, либо пьесу об А.В. Суворове. Михаил Афанасьевич выбрал Дон Кихота,
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Горюнов позвонил и пришел. Предлагал М. А. делать или
инсценировку «Дон-Кихота», или пьесу о Суворове.
Засиделся до поздней ночи. Разговор о МХАТе — больное
место вахтанговцев. М.А. прочитал ему отрывки из
«Записок покойника».
* * *
13 октября 1937 г. среда (1) — В газетах о снятии Бубнова с должности.
* * *
14 октября 1937 г. четверг (2) — Покров Пресвятой Богородицы
* * *
15 октября 1937 г. пятница (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. днем на репетиции «Поднятой целины» (вчера тоже).
Обедал композитор Седой, играл из первой картины своей
будущей оперы. Кажется, талантлив.
* * *
16 октября 1937 г. суббота (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Композитор Кабалевский играл в Большом театре свою
оперу «Кола Брюньон». М.А. давал свои заключения о либретто.
Потом — долгий разговор с Керженцевым о «Петре», о «Минине».
Смысл всего разговора, что все это надо переделывать.
Ночью, с Керженцевым, Самосудом — репетиция — проба поставить
кино в «Поднятой целине».
* * *
17 октября 1937 г. воскресенье (5)— Е.С. Булгакова в дневнике:
— «М. А. на генеральной «Поднятой целины».
* *
В этот день 17 октября 1937 г. — были арестованы Бубнов и его жена Бубнова
Ольга Николаевна, с которыми М.А.Б. и Е.С.Б. были знакомы.
* * *
18 октября 1937 г. понедельник — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем М.А. с Женичкой и Сергеем — играли в карты.
А вечером были у Калужских. Очень мило посидели.
* * *
19 октября 1937 г. вторник — на экраны страны вышел фильм
«Дума про казака Голоту», (реж. Игорь Савченко) по сценарию Игоря Савченко.
* * *
20 октября 1937 г. среда (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. с Седым (Соловьев-Седой) работали над либретто дома.
* * *
21 октября 1937 г. четверг (3) — день рождения Елены Сергеевны Булгаковой — 44 года
В этот день — Е.С. Булгакова в дневнике:
День моего рожденья. Получила цветы от М. А. и Сергея
«пополам» и, конечно, от моего Женички.
Обедал Дмитриев и Женя.
* * *
22 октября 1937 г. пятница (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем М.А. опять работал дома с Седым.
* * *
23 октября 1937 г. — день рождения Сегея Шиловского (сына Е.С.) - 11 лет
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Сережкин день рожденья, подарили ему духовое ружье.
Пришел Женичка, и мы чудесно провели начало дня вчетвером.
М.А. прозвал Женюшку уже давно прокурором
(«Ба! И прокурор тут!..»), а кроме того произвел
в чин библиотекаря. Женичка очень польщен был.
Потом пришел Седой — опять работа над либретто.
У М.А. из-за всех этих дел по чужим и своим либретто
начинает зреть мысль — уйти из Большого театра,
выправить роман («Мастер и Маргарита»), представить
его наверх.
Вечером зашли на «Поднятую целину» — была премьера.
Мне не понравилось.
В эти дни решение определилось и оформилось. Отпадали одна за другой все
смутные надежды (снова заглохло дело с «Бегом»; к середине ноября настойчиво-
оптимистичный Добраницкий и сам исчез с горизонта. — (610 Ч)
* *
В этот день 23 октября 1937 г. — в Большом театре премьера оперы «Поднятая
целина» музыка И.Дзержинского по роману М. Шолохова.
* * *
25 октября 1937 г. понедельник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром Седой. М.А. сказал ему о своем намерении уйти из
Большого и о том, что он не хочет делать либретто для
соловьевской оперы в качестве соавтора.
Тот расстроился ужасно. М.А. поехал с ним к Якову Леонт.
— говорить об этом. Яков Л. предложил: в договор с
Соловьевым-Седым не входить, а об уходе еще подумать.
Таким образом, хотя бы сваливается работа над чужим и
трудным, мучительным материалом.
* *
В этот день 25 октября 1937 г. — на экраны страны вышел фильм
«Белеет парус одинокий», режиссера Владимира Легошина по повести Валентина Катаева.
* * *
27 октября 1937 г. среда — Е.С. Булгакова в дневнике:
Уборка книг.
М.А. правит роман.
Вечером Вильямсы и Шебалин.
* * *
29 октября 1937 г. пятница — Е.С. Булгакова в дневнике:
Необыкновенный невиданный доселе туман.
Трамвайное движение затруднено.
Днем была на Каменном мосту (шла из Управления) —
вверху, внизу, кругом — ничто.
Вечером у Калужских в гостях. Были: Кторовы, Сахновские,
Степанова Лина, Гриша Конский. Сперва разговоры о новом
законе, по которому уничтожаются жилищные товарищества.
Потом очень хороший ужин. Возвращались около шести часов
утра в полном тумане пешком.
Оля дала книгу, которую М.А. случайно обнаружил на полке.
Американская книга о МХАТе 1925 г. В ней упоминается о
каком-то Булганове — Bulganow. Оказалось по тексту — о М.А.
* * *
30 октября 1937 г. суббота (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Заезжал Яков Леонт.
Обедали, играли на биллиарде.
* *
В этот день 30 октября 1937 г. — в Большом театре премьера оперы
«Поднятая целина» музыка И. Дзержинского по роману М. Шолохова.
* * *
31 октября 1937 г. воскресенье (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. играл в шахматы у Арендта.
Вечером были у нас Ермолинские.
Взяли фотографии М.А.— очень удачные.
С поздней осени 1937 г. до весны 1938-го Булгаков уже не оставляет работы над
романом. В конце мая была закончена последняя рукописная редакция романа — в
шести толстых тетрадях, готовых к перепечатке. Летом роман был перепечатан.
* * *
С октября 1937 г. — в паспорта стали наклеивать фотографическую карточку, второй
экземпляр которой хранился в милиции по месту выдачи документа. Во избежание
подделок Главное управление милиции ввело спецчернила для заполнения бланков
паспортов и спецмастику для печатей, штампы по креплению фотокарточек, рассылало
во все отделения милиции оперативно-методические “ориентировки” о способах
распознания поддельных документов. В тех случаях, когда при получении паспортов
предъявлялись свидетельства о рождении из других областей и республик, милицию
обязывали предварительно запрашивать пункты выдачи свидетельств, чтобы последние
подтвердили подлинность документов.
В октябре 1937 г. — вышел №7 журнала «Театр » (и-во Искусство)
- ежемесячный журнал театрального творчества и критики,
который стал приемником закрытого «Театр и драматургия».
* * * * *
НОЯБРЬ 1937 г.
1 ноября 1937 г. понедельник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром позвонил композитор Потоцкий, горячо говорил о своей
симпатии к нам, о том, что он очень соскучился, и позвал
вечером слушать его новую сюиту.
М.А. сказал:
— Это какое-то дело у него есть.
Поехали туда с Яковом Л. Уже от него днем узнали,
что дело не в сюите, а что Потоцкий написал либретто на
тему о Разине. Приехали. Потоцкий действительно прочитал
либретто (в нем — персидская княжна…). Очень дурно.
По окончании чтения, после критических высказываний,
— Потоцкий подошел к М.А., низко поклонился и, передавая
рукопись, сказал — «в руце твои предаю…», то есть, другими
словами, хотел, чтобы М.А. взялся править его либретто.
М.А. отказался. Неприятный вечер.
В этот день М.А.Б. подписал свою фотографию Я.А. Леоньтеву:
«Дорогому другу Я Александровичу Леоньтеву.
Любящий М.Булгаков. 1.XI37 г.»
На ч-б. фото М.А.Б. анфас в лево, в светлом
костюме,белой рубашке, темном галстуке,»
* * *
2 ноября 1937 г. вторник (2) — новые рубиновые Кремлёвские звёзды зажглись над
Москвой. К четырём башням со звёздами прибавилась ещё одна, не имевшая ранее
окончания в виде орла, — Водовзводная. Новые рубиновые звёзды были выполненны
также по эскизам Народного художника СССР, главного художника Большого театра
академика Ф.Ф. Федоровского.
* *
В этот день 2 ноября 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Прислали билеты из МХАТа на генеральную репетицию
«Земли» Вирты. Женя Арендт попросила достать для проф.
Бурденко билеты на «Каренину». Я позвонила Феде, хотя
была в недоумении — он не позвонил по приезде из Парижа.
Билеты Федя устроил. И тут же спросил:
— Получили билеты на «Землю»? Приедете?
— Получили.
* * *
3 ноября 1937 г. среда (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
На «Землю» не пошли.
* *
В этот день 3 ноября 1937 г. — в Большом театре опера «Поднятая целина»
музыка И.Дзержинского по роману М. Шолохова.
* * *
4 ноября 1937 г. четверг (4) — день рождения Варвары Афанасьевны Карум -
Булгаковой (сестра М.А.Б.) — 42 года. Живет с мужем и дочкой Ириной в
Новосибирске. В 1937 году её мужа Л.С. Карума объявили «врагом народа», и
она была уволена.
* * *
5 ноября 1937 г. пятница (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Арестован Пильняк.
Вечером у нас были Мелик с Минночкой и Ермолинские,
от которых и узнали о Пильняке.
* * *
6 ноября 1937 г. суббота (6) — в Москве в 2 часов дня в Краонознаменном зале
ЦДКА кoнцерт для участников парада на Красной плошади. С новой праздничной
программой выступит оимфонический оркестр ПДКА.
* *
В этот день 6 ноября 1937 г. — а МХАТе в 12 часов дня — спектакль «Воскресение»
Л. Толстого для работников Наркомата обороны. а вечером «Любовь Яровая» для
сотрудников Наркоминдела.
* *
В этот день 6 ноября 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Позвонил Петя Вильямс, хочет придти. М.А. позвал и Бориса
Робертовича Эрдмана. Почитал им из «Записок покойника».
Борис Эрдман — тонкий собеседник, острый.
* * *
7 ноября 1937 г. воскресенье (1) — Праздничный день -
«20 лет Великой Октябрьской социалистической революции. На красной площади
парад войск Московского гарнизона и демонстрация трудящихся.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Женичка пришел с демонстрации и обедал у нас.
(Женя Шиловский вместе с отцом постоянно присутствовал почти
на всех военных парадах на Красной площади — В.Руд)
Здание МХАТа к 20-летию Великой пролетарской революции оформлено по эскизу
В. Рындина. Тема оформления «Искусство за двадцать лет». На фасаде театра
большой герб СОСР, барельефы Ленина и Оталина. Орден Ленина и 4 панно
изображающие сцены из «Бронепоезда», «Блокады». «Любови Яровой» и «Земли».
Вечером в МХАТе спектакль «Земля» для бойцов, командиров и политработников МВО.
* *
В этот день 7 ноября 1937 г. — на экраны страны вышел фильм «Ленин в Октябре»,
(реж. Михаил Ромм и Дмитрий Васильев) по сценарию Сергея Каплера
* *
В этот день 7 ноября 1937 г. — в Большом театре опера «Поднятая целина» музыка
И. Дзержинского по роману М. Шолохова.
* * *
8 ноября 1937 г. понедельник (2) — именины Михаила.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Дмитриевы появились из Ленинграда опять. Хотели придти,
но я устала, нет ни Екатерины Ивановны, ни Пани.
Позвонил Яков Л., заехал, и они с М.А. и с Сергеем
съездили на машине Якова к Елисееву, привезли кой-чего.
Яков обедал у нас. — (Е.С.Б. - Д)
* * *
9 ноября 1937 г. вторник (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером у нас шахматы.
* *
В этот день 9 ноября 1937 г. — в Большом театре оперы «Поднятая целина»
музыка И.Дзержинского по роману М. Шолохова.
* * *
10 ноября 1937 г. среда — Е.С. Булгакова в дневнике:
Ездили для выяснения вопроса о паевых взносах в Лаврушинский
в контору. Конечно, не было бухгалтера.
Зашли к Евгению Петрову, приятно провели время около часа,
потом их шофер отвез нас домой. Очень мрачный, поэтому на чай
не решились дать.
Ужинали у нас Дмитриевы.
* * *
Расстрелян Петровский.
* * *
11 ноября 1937 г. четверг (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Заходила к Троицким, узнала, что Добраницкий арестован.
Вечером М.А. прибирал книги. Я вытирала с них пыль.
* * *
12 ноября 1937 г. пятница (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем заходили в Большой к Якову Л. Он получил также,
как и М.А., письмо от Соловьева-Седого и просил М.А.
зайти поговорить. М.А. сказал, что он не будет подписывать
договора на «Дружбу», не может взять на себя такого обязательства,
т.к. чувствует себя плохо.
После этого пошли к доктору Цейтлину за одной книгой по психиатрии,
которую он обещал дать М.А. У них состоялся очень интересный разговор.
А когда М.А. вышел из комнаты, доктор мне сказал:
— Я поражаюсь интуиции М.А. Он так изумительно разбирается в
психологии больных, как ни один доктор-психиатр не мог бы разобраться.
Вечером М.А. работал над романом о Мастере и Маргарите.
«Вечером М. А. работал над романом «Мастер и Маргарита» — новое и ставшее
окончательным название впервые появляется на страницах дневника Елены Сергеевны
и на титульном листе тетрадки с началом новой редакции романа.
Так осенью 1937 года, в один из моментов наиболее обострившихся поисков выхода
из сложившейся литературно-биографической ситуации, Булгаков совершает
существеннейший для своей творческой жизни выбор. Он приходит к мысли завершить
работу над романом, рассматривая это как наиболее важный и решительный
литературный шаг. — (610 Ч)
* * *
13 ноября 1937 г. суббота (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Ездила опять в Лаврушинский. Вечные мучительные заботы —
квартира, деньги… Вечером М.А. пошел к Ермолинскому играть
в шахматы, я проводила его туда.
* * *
14 ноября 1937 г. воскресенье (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером пошла с Екатериной Ивановной на премьеру «Человек с ружьем».
Погодин и умен и видит окружающее и людей — но чувства сцены у него
нет. Картины можно свободно переставить — первую вместо пятой,
последнюю — вместо второй и т.д. Реплики тоже можно перекладывать
из одной роли в другую. А главное — скучно. Щукин играет внешними
приемами, думает все время о том, как стать, какой жест сделать,
каким голосом — скороговоркой — сказать… Стремится к портретному
сходству. Это очень отвлекает.
Хотя кто-то, не помню кто, сказал, что после виртовской
«Земли» это откровение.
М.А.Б. подарил фото Сергею Шиловскому:
«Вспоминай, вспоминай меня, дорогой Сережа!
Твой любящий искренно М. А. Булгаков.
Москва. 29.X.1935 г.»
* * *
15 ноября 1937 г. понедельник (3) — в Москве Творческий вечер московских
драматургов и поэтов был посвящен выборам в Верховный Совет СССР..
Драматурги А. Глебов, Н. Петрашкевич, А. Субботин и Ульяницкий прочитали
одноактные пьесы. В. Лебедев-Нумач, В. Соловьев, М. Пустынин, М, Гальперин,
читали стихи на темы избирательной кампании.
* *
В этот день 15 ноября 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Позвонил Конский — соскучился, — можно придти?
Пришел, но вел себя странно. Когда М.А. пошел к
телефону, Гриша, войдя в кабинет, подошел к бюро,
вынул альбом оттуда, стал рассматривать, подробно
осмотрел бюро, даже пытался заглянуть в конверт с
карточками, лежащий на бюро. Форменный Битков.
Говорил, что с Калужскими жизнь в общей квартире
у них не налаживается.
Сегодня днем проходили по Камергерскому переулку и видели,
как ломали, вернее, доламывали Малую сцену МХАТа, — место
рождения М.А. как драматурга. Там шли первые репетиции
«Дней Турбиных», или, как тогда называлось, «Белой гвардии».
* * *
16 ноября 1937 г. вторник (4) – М.А. Булгаков написал письмо
В.П. Соловьеву-Седому
16 ноября 1937 г.
Дорогой Василий Павлович, извините, что до сих пор не прислал
Вам ответа на Ваше письмо. Причина все та же — я болен. Откладывал
ответ со дня на день, чтобы предварительно ознакомиться с тем
материалом, который Вы мне прислали. Ознакомиться с ним я могу
только дня через два-три, когда меня отпустят мои головные боли,
как я надеюсь. Договор я в данное время подписать не могу, так
как чувствую себя плохо и не решаюсь брать на себя какие-либо
обязательства. Пусть Воинов подписывает договор и работает с Вами,
а я Вам всемерно помогу, как делал это и раньше.
Следующее письмо Вам пошлю, как только просмотрю присланный Вами
материал.
Приветствую Вас!
Елена Сергеевна Вам шлет привет.
М. Булгаков.
Творчество Михаила Булгакова, кн. 1. С. -Пг., 1991.
Печатается и датируется по первому изданию.
[845] — В мае 1937 года главный дирижер ГАБТ С. А. Самосуд познакомил Булгакова
с молодым композитором из Ленинграда В. П. Соловьевым-Седым, который
понравился Булгакову чисто человечески, но, прочитав либретто, Булгаков
пришел в ужас: настолько оно было бездарно. О ходе работы с Соловьевым-
Седым подробно поведала Е. С. Булгакова в дневнике: 16 мая: «Сегодня
удружил! Самосуд! Прислал композитора Соловьева с началом оперы. Очень
талантливая музыка, но никакого либретто нету. Какие-то обрывки, начала
— из колхозной пограничной жизни. План Самосуда — чтобы М. А. написал
ему либретто, а у этого Соловьева есть уже либреттист в Ленинграде —
Воинов! Соловьев говорит: „Пишите вы“. А М. А. говорит: „Что писать?
Откуда я знаю, что дальше произошло? И куда девать Воинова, с которым вы
обвенчаны!“ Соловьев расстроен. М. А. говорит: „Вы пишите с Воиновым,
как вы начали, а когда у вас будет сценарий, я вам помогу, посоветую, не
входя в вашу работу в качестве соавтора“».
7 июня: «... композитор Соловьев-Седой с конспектом своего либретто
замучил Мишу. Прямо истязательство! Он обязан консультировать, а не
сочинять либретто! И опять будет звонить». 9 июня: «Днем — Соловьев. М.
А. составил ему драматургический костяк его либретто. Проводила М. А. в
Большой театр на минутку. Мордвинов говорит, что в „Поднятой целине“ нет
финала (драматургически). (Помогите)». 11 июня: «Утром сообщение в
„Правде“ — Прокуратура Союза о предании суду Тухачевского, Уборевича,
Корка, Эйдемана, Фельдмана, Примакова, Пугны и Якира по делу об измене
родине.
М. А. в Большом театре на репетиции „Поднятой целины“. Разговор у него с
Самосудом по поводу соловьевской оперы», (см. также и др. Записи).
* * *
16 ноября — Расстрелян Шпет
* * *
17 ноября 1937 г. среда (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Первая метель. Все-таки вышли прогуляться.
Дошли до Ермолинского.
А вечером проводила М.А. в Большой театр.
Зашла за ним к половине двенадцатого, но оказалось —
неожиданное совещание по поводу «Сусанина».
Сейчас час, его еще нет. Либретто делает Городецкий
Сергей, а М.А. привлекли к консультированию.
* *
У Булгаковых домработница Паня.
* * *
18 ноября 1937 г. четверг (6) — К Антикоминтерновскому пакту между Германией
и Японией присоединилась Италия.
* *
В этот день 18 ноября 1937 г. — в Колонном зале Дома союзов Клуб мастеров
искусств организует большой костюмированный бал московских артистов, художников
и музыкантов. Приглашено около двух тысяч работников искусств и членов их семей.
Teaтральные художники, осветители и карикатуристы украшают помещение. В
оформлении принимают участие художники Кноблок, Максимов и Макаров,
карикатуристы Черемных и Елисеев, осветители Пантелеев и Самойлов.
В Колонном зале и в прилегающих в нему помещениях разместятся многочисленные
аттракционы. В фойе будет «кочевать» шумный и вёселый цыганский табор,
организуемый артистами театра «Ромэн».
Вечер откроет председатель художественного комитета бала — народный артист СССР
орденоносец И. М. Москвин. Ответственные распорядители бала — Л. 0. Утесов и В.
Я. Хенкин. В перерывах между танцами (играют два джаза) на эстраде выступят
ансамбль песни и пляски и джаз: железнодорожников, цыганский хор п/р. Хенкина,
шуточный джаз-оркестр лауреатов музыкальных конкурсов п/у. Утесова, лучшие
артисты театра, эстрады и цирка Москвы. В этот день вход в Колонный зал Дома
союзов разрешен только в масках или карназвальных костюмах.
* *
В этот день 18 ноября 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вчера М.А. вернулся из Большого театра в два часа ночи.
А сегодня в четыре часа дня опять пошел туда же по тому же
поводу — «Сусанин». Сидят все: Самосуд, Мордвинов, М.А.,
Городецкий, еще кто-то. Пианист играет «Жизнь за царя»,
а они проверяют текст, подгоняя его к музыке. Пришел М.А.
домой часов в семь, а вечером опять было назначено собраться,
он пошел к 11-ти, а вернулся в два часа ночи.
* * *
19 ноября 1937 г. пятница (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем опять заседание по «Сусанину».
М.А. пришел домой около шести часов.
Вечером для отвлечения позвал к себе Ермолинского
и Топленинова играть в шахматы.
А Городецкий звонил — все насчет того же.
* *
20 ноября 1937 г. суббота (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Была сегодня на собрании в нашем доме по вопросу
о новом жилищном законе от 17 октября. Судя по докладу,
нас не будут уплотнять, платить будем за квартиру меньше,
чем теперь, а паевые взносы вернут в течение года. Очень приятно.
* * *
21 ноября 1937 г. воскресенье (4) — в Ленинграде
— оркестр Ленинградской филармонии под управлением Евгения Мравинского впервые
исполнил Пятую симфонию (ре минор, op. 47) Дмитрия Шостаковича.
«Успех был ошеломляющим. Автора без конца заставляли выходить на сцену.
Овации длились более получаса, публика не покидала зал, таким необычным образом
выражая солидарность с художником, все еще очерняемым прессой, официально не
реабилитированным со времен злобных нападок в «Правде», но этот энтузиазм
заключал в себе и нечто иное: русские, которые так часто воспринимают музыку
программно и ищут в ней вне музыкального содержания, увидели в драматической
силе Пятой симфонии повествование о них самих, об их жизни и о трагедии
последних лет.»*
* *
23 ноября 1937 г. вторник (5) — в газете «Советская культура» №54(400)
сообщение: МХАТ СССР им. Горького включил в свой.производственный план три
новых постановки: «Смерть Пазухина», «Горе от ума» и «Достигаев и другие».
«Смерть Пазухина» предполагается показать весной 1938 т.
Ставят снектакль народный артист СССР И. М. Москвин и
заслуженный артист республики В. Станицын.
К режиссуре привлечен также заслуженный артист республики Чебан.
Роль Пазухина - отца будет играть Чебан (в старой постановке эту
роль исполнял Леонидов),
Пазухина — Москвин и Блинников.
Пазухину-жену — Елина,
мать жены Павухина — Пузырева,
Велигласова — Аркадьевский,
Баева — Орлов,
Лобастого — Станицын,
Фурначева — Тарханов,
Фурначеву — Шевченко (она же исполняла эту роль и в
первой лостановке «Смерти Пазухина»),
Живоедову - Скульская,
Живновского — Готовцев,
Леночку — Гаррель,
Праздникова — Ларгин
«Горе от ума» пойдет в постановке народного артиста ССОР В.И. Немировича -
Данченко и заслуженной артистки В. Телешовой. —
Фамусова будут играть Качалов Ливанов и Тарханов,
Чацкого — Хмелев,
Молчалина — Масальский и Белокуров,
Репетилова — Станицын и Гейрот,
Скалозуба — Ершов и Жильцов,
Лизу — Андровская и Бендина,
Загорецкого — Москвин и Петкер.
«Достигаев и другие» ставит народный артист СССР Леонидов.
Режиссер — Раевский, художник — Рындин.
В главных ролях будут заняты —
Грибов (Достигаев),
Топорков (Павлин),
Лабзина (Елизавета Достигаева),
Кторов (Званцев),
Кудрявцев (Tarun),
Бендина (Шура),
Соколова (Bapвара),
Пузырева (Ксения),
Шевченко (Мелания),
В. Попова (Глафира),
Дорохин (Рябинин),
Калинин (бородатый солдат) и др.
В состав ансамбля «Анны Карениной» вводятся два новых исполнителя.
Каренина будет играть заслуженный артист республики Кедров,
Вронского — заслуженный артист республики Ливанов и Прудкин,
Софью — Степанова и Еланская
* *
В этот день 23 ноября 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
У Сергея температура, болит ухо.
Звонки к докторам.
* * *
24 ноября 1937 г. среда (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Доктора. Потоцкий со своим либретто. М.А., отрываясь
для разговоров с врачами, правит либретто. Потоцкий
настойчиво просит М.А. войти в работу — соавтором.
М.А. твердо отказал. Потоцкий расстроился.
Вечером Марк Леопольдович (доктор).
Уверил, что прокола делать не надо.
Проводила М.А. (в такси) к Мелику, вернулась,
дома сидел Ермолинский.
Позвонил Яков Л. и сообщил, что на «Поднятой целине»
был Генеральный секретарь и, разговаривая с Керженцевым
о репертуаре Большого, сказал:
— А вот же Булгаков написал «Минина и Пожарского»…
Яков Л. обрадовался этому и тут же позвонил.
* * *
25 ноября 1937 г. четверг (1) — Особой тройкой НКВД Ленинградской области
приговорён к высшей мере наказания крупнейший русский религиозный философ
и учёный, свящ. П.А. Флоренский. Расстрелян 8 декабря.
* *
В этот день 25 ноября 1937 г. — в СССР на экраны вышел фильм «Белеет парус
одинокий», снятый на киностудии Союздетфильм режиссером Валентином Легошиным
по сценарию Валентина Катаева по его книге изданной в 1936 г..
* *
В ноябре 1937 г. — в газете Комсомольская правда опубликовано
стихотворение казахского поэта Джамбул Джабаева «Нарком Ежов»
Ползут по оврагам, несут изуверы
наганы и бомбы, бациллы холеры...
Но ты их встречаешь, силен и суров,
Испытанный в пламени битвы Ежов.
Враги нашей жизни, враги миллионов,-
Ползли к нам троцкистские банды шпионов,
Бухаринцы, хитрые змеи болот,
Националистов озлобленный сброд.
Они ликовали, неся нам оковы,
Но звери попались в капканы Ежова.
Великого Сталина преданный друг,
Ежов разорвал их предательский круг!
Раскрыта змеиная вражья порода
Глазами Ежова - глазами народа.
Всех змей ядовитых Ежов подстерег
И выкурил гадов из нор и берлог.
Разгромлена вся скорпионья порода
Руками Ежова - руками народа.
И Ленина орден, горящий огнем,
Был дан тебе, сталинский верный нарком.
Ты - меч, обнаженный спокойно и грозно,
Огонь, опаливший змеиные гнезда,
Ты - пуля для всех скорпионов и змей,
Ты - око страны, что алмаза ясней.
С казахского перевел К. Алтайский. ("Правда").
* * *
В ноябре 1937 г. — вышел № 8 журнала «Театр » (и-во Искусство)
- ежемесячный журнал театрального творчества и критики,
который стал приемником закрытого «Театр и драматургия».
В номере:
Социалистическая революция и советская искусство -3
М. Лившиц — Маркс и Энгельс об искусстве -8
Коммунизм и художественное творчество -13
Л. Фрейдкина — Ленин и театр -25
Ан. Глебов — Сталинская Конституция и театр -37
Ю. Спасский — Мы наследники -43
Ю. Юзовский — Творческие идеи Горького -57
А.В. Луначарский — Станиславский, театр и революция -73
А. Февральский — Маяковски - Октябрю -81
С. Дурылина — Пять мастеров -88
С. Бирман — Актер театра будущего -106
Мысли о театре.
Н. Бурденко — Революция и театр -110
А. Абрикосов — Искусство и поведение человека -114
К. Федин — В полную меру своих сил -117
А. Свирский — Преображающая сила искусства -118
А. Нефёдов — Учите жить -120
Актеры и роли
В. Беленькая — Бесфамильный — Абрикосов.
Е. Уварова — Актер, который не лжет 124.
Е. Любимов-Ланской - Братишка — Ванин -126.
Н. Эфрон — Алексей - Жаров -128
Вс. Иванов — Качалов - Вершинин -129
И. Александров — Коонен - комиссар -131
Е. Карякина — Актриса - демократка -132
М. Нароков — Степан Кузнецов - Швандя -134
Б. Фрейдков — Нэлепп - Матюшенко -136
В. Мейер — Яровая - Пашенная -137.
Л. Леонов — Скутаревский - Рыбников -138.
С. Межинский — Гулин - Светловидов -139
Б. Чирков — Блестящая форма -140.
Б. Блинов — Актер советского стиля -143
П. Антокольский — История одного театра -145.
За рубежом.
Яоу Шин-Нун — Новый театр Китая -152
С. Ривас Чериф — Современный испанский театр -156
Ф. Мартинес Альенде — Детский театр «Титириби» -160.
* * *
В ноябре — декабре 1937 г. — Булгаков правит текст оперного либретто
«Иван Сусанин», написанный поэтом Сергеем Митрофановичем Городецким.
* * * * *
ДЕКАБРЬ 1937 г.
* * *
1 декабря 1937 г. среда (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Я лежу с гриппом, Сергей — с желтухой…
Звонок Якова — нужен для Комитета искусств экземпляр
«Минина». Хотела встать для переписки,
М.А. удержал. Вечером Яков Леонтьевич позвонил
— экземпляр нашелся в театре.
Звонил Куза о «Дон-Кихоте». Браться?..
Не браться?.. Денег нет, видно — браться.
* * *
2 декабря 1937 г. четверг (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонок Кузы — предлагает заключить договор на «Дон-Кихота».
12 - В рукописи ошибочно: октября.
Второй звонок — из Вахтанговского театра, из дирекции:
Ванеева просит М.А. приехать завтра.
* * *
3 декабря 1937 г. пятница — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. был у Ванеевой — торговалась плаксиво.
Деньги будут давать по частям — седьмого, десятого.
Звонил Потоцкий: все сделал по замечаниям М.А.
и теперь хочет «с трепетом» прочитать это у нас. Болван.
* * *
4 декабря 1937 г. суббота — Введение во храм Пресвятой Богородицы
* *
В этот день 4 декабря 1937 г. — М.А.Б. заключил договор с театром
Вахтангова на постановку «Дон Кихота» и начал работу над ней.
В этот день — Е.С. Булгакова в дневнике (?):
согласились подписать договор с Вахтангова на Дон Кихот.
Торговались, чтобы взял поменьше (в Комитете-то не одобряли,
сплошной риск!). Сошлись на том, что выплачивать будут малыми
порциями. Начал работать.
* * *
5 декабря 1937 г. суббота (5) —
В этот день московские театры, цирк и Государственный институт театрального
искусства организовали на улицах столицы Большое карнавальное шествие,
посвященное дню Сталинской Конституции и выборам в Верховный Совет СССР:
В шествия участвуют одиннадцать групп, изображающих национальные республики и
страны. Большой театр и Центральный театр рабочей молодежи оформили группу
«РСФСР». Автомашина этой группы украшена русским народным орнаментом, тербом
РСФСР, - лозунгами и портретами оварищей Сталина и Молотова.
Театр оперетты оформил группу «УССР»,
Центральный детский театр — «БССР».
Грузинская ССР представлена группой всадников-джигитов,
Узбекекая — группой на верблюдах. Обе группы организованы Госцирком.
Автомашина «Туркменской ССР» оформляна Камерным театром,
«Таджикской ССР» — ГИТИСом и Театром революции.
Шествие замыкается автомашиной, оформленной театром им. Вахтангова
на тему «Красная Армия — могучий оплот мирного труда народов СССР».
Карнавальное шествие началось в 1 час дня.
* *
В этот день 5 декабря 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером часов в восемь на часок приехал Яков,
засиделся допоздна. Привез книгу Фейхтвангера «Москва-1937».
Много рассказывал о Керженцеве. Якову приходится трудно.
* * *
6 декабря 1937 г. понедельник (6) — ушел из жизни Малютин Сергей Васильевич,
русский советский художник, Заслуженный деятель искусств РСФСР (род. в 1859).
* * *
В этот день 6 декабря 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Книга произвела на М.А. неприятное впечатление.
* * *
7 декабря 1937 г. вторник (1) — день рождения Евгения Шиловского — сына Е.С.Б.
В этот день — Е.С. Булгакова в дневнике:
Утром М.А. проснулся, как он сказал, в холодном поту.
Обнаружил (ночью!) ошибку существенную в либретто «Сусанина»
в картине в лесу, зимой. Стал звонить Самосуду, Городецкому,
сообщил им все свои соображения.
Днем пошли за деньгами в Вахтанговский театр.
По дороге нагнал Федя и пригласил 13-го к себе.
Получили деньги, вздохнули легче. А то просто не знала,
как жить дальше. Расходы огромные, поступления небольшие.
Долги.
Сегодня день рожденья Женюши, — он называется еще у нас
«номер первый». Это М.А. выдумал игру: они трое
(М.А., Женичка и Сергей) спрашивают меня в отдельности,
кого я больше всех люблю, кто первый номер.
* * *
8 декабря 1937 г. среда (2) — М.А.Б. начинает работу над новой редакцией романа «Мастер и Маргарита».
* * *
9 декабря 1937 г. четверг (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Позвонил Федя, напомнил о 13-м.
Потом звонок Оленьки. Рассказывала, что Алексей Толстой
прислал Немировичу письмо возмущенное:
«…мне прислали из театра требование вернуть 1000 руб.
Какую тысячу?! Что такое?! Я, кажется, жив еще, пишу
пьесы и такие, которые могут пойти во МХАТе…» и т. д.
Это он по поводу того, что у него был договор со МХАТом
и он его не выполнил.
По словам Оли, сначала она схватилась за голову,
потом схватился Виленкин, потом еще кто-то…
Она позвонила Немировичу в Ленинград. И теперь М.А.
уверяет, что Театру это будет стоить еще 20 тысяч —
новый договор на пьесу с Толстым, которую он
опять же не даст МХАТу.
* *
В этот день 9 декабря 1937 г. — был арестован актер Камерного
театра Тимиан Федорович Волошин, один из знакомых М.А.Б.
* *
М.А.Б начал работать над «Дон Кихот» для Вахтанговского театра.
* * *
11 декабря 1937 г. суббота (5) — М.А.Б. в Большой театр не ходил.
Там было закрытое правительственное мероприятие — предвыборное собрание
избирателей Сталинского избиратьельного округа Москвы на котором выступал
с речью И.В. Сталин. Это выступление транслировалось по всесоюзному радио,
а на следующий день его напечатали все главные газеты страны.
* * *
12 декабря 1937 г. воскресенье (6) — выборы в Верховный совет СССР по новой
Конституции. 98,6 процента голосов получил блок коммунистов и беспартийных.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Выборы. Наши делегаты — Булганин и Москвин.
Вечером пришел к нам без звонка Мелик.
* * *
13 декабря 1937 г. понедельник (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Приехал из Ленинграда Соловьев-Седой, пришел днем.
М.А. просидел с ним часа три, не меньше, выправляя его
либретто. Играл нам новую картину своей оперы.
Талантливо… но жидко.
У Феди на обеде: Кедров, Раевский с женой, Дорохин,
Пилявская, Морес, Комиссаров, Ларин, Якубовская,
Шверубович Дима, какой-то Ваничка, у которого
оказался прелестный тенор.
В конце вечера, уже в первом часу, появился какой-то
неизвестный в черных очках, лет пятидесяти,
отрекомендовавшийся — «Федин товарищ по гимназии»…
Абсолютно как Туллер…
Было шумно, весело. Пели под гармонику — Дорохин играл.
Федя привез из Парижа пластинку «Жили двенадцать
разбойников», вспоминали «Бег».
* * *
14 декабря 1937 г. вторник (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Керженцев пригласил М.А.
Сообщил, что докладывал «высокоответственному лицу»
о «Минине». Просил М.А. сделать поправки.
Сказал, что поляки правильные. (А в прошлый раз говорил,
что неправильные.) «Надо увеличить роль Минина, дать ему
арию вроде «О, поле, поле…»» и т.д.
О «Дон-Кихоте» сказал, что надо сделать так, чтобы
чувствовалась современная Испания. О, ччерт!..
М. А. приехал домой в его машине, усталый, измученный
— в семь часов вечера.
Днем до этого он был вызван Самосудом в театр, где
сначала был на прослушивании картины Соловьева-Седого
и вел по этому поводу разговоры с Самосудом, а потом
работал по «Сусанину», выправляя каждое слово текста.
Вечером у нас Дмитриев. Рассказывал, какая безвкусная
постановка «Прекрасной Елены» у Немировича.
А потом — что на «Землю» публика уже не ходит,
боятся в Театре, что спектакль до весны не доживет.
(Судя по последним обстоятельствам, можно предположить, что М.В.Сталин прочел и
либретто «Минин и Пожарский» и ещё раз «Бег», тот, который М.А.Б. перепечатывал
последний раз. Иначе подобные разговоры и советы не происходили бы. У М.А.Б.
появилась возможность многое изменить в отношении к его произведениям.
От него требовалось немногого. Надо было доказать свою правильную позицию в
некоторых исторических вопросах, объяснить их смысл. Но, к сожалению, М.А.Б.
ничего не делал, оставив всё как есть. Никому ничего не объяснял и не
доказывал. Очевидно, у него не было отношения к тому, что он создавал, как к
своим детям, которых надо защищать и оберегать. Но, вполне возможно, что М.А.Б.
жтого не мог, не умел дкелать. В основе его творческого процесса лежал другой
принцип работы с произведением. Исправления в тексте иногда (для некоторых
авторов) сложнее, чем написание нового текста. А оправдываться, доказывать свою
правоту его никогда и нигде не учили. Воспитание и образование в царской России
это исключали. — А. Руд.)
* * *
15 декабря 1937 г. среда (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Проводила М.А. в Большой на репетицию «Броненосца «Потемкина»».
Обедал у нас Дмитриев. Говорит, что МХАТ собирается ставить
кроме «Горя от ума» — еще инсценировки «Идиота», «Обрыва»,
«Войны и мира», причем все инсценировки будут делаться внутри
Театра собственными силами — как-то, Марковым, Горчаковым,
Сахновским… Давай им бог.
* *
В этот день 15 декабря 1937 г. — Б.В. Асафьев письмо М.А. Булгакову:
15. XII. 1937
Глубокоуважаемый Михаил Афанасьевич!
Вчера мне сообщили из здешнего Радио, что на их просьбу исполнить
в виде обычного для них монтажа, как это принято делать с операми,
«Минина», им ответили из Всесоюзного комитета сухим безапелляционным
отказом. Смысл отказа: «Опера не утверждена, еще пишется и до
постановки в Б[ольшом] театре ее исполнять нельзя». […]
Очевидно, я видел во сне, что я написал «Минина», что еще в прошлом
году ее слушали и не отвергли (об этом напечатали), далее, что с марта
я сделал по В[ашей] дополнительной редакции дополнительные сцены,
к[отор]ые давно сданы Б[ольшому] театру. Я не раз обо всем этом писал
Керженцеву. [...] Пишу Вам, чтобы выяснить следующее: если, по мнению
комитета, опера «Минин» еще пишется, то, значит, и надо что-то писать,
т[о] е[сть] что-то вновь переделывать. Так не знаете ли Вы: что? ![…]
Правда, я догадываюсь, что Вам рекомендуется не общаться со мной, но
ведь речь идет не о каком-л(ибо) новом Вашем либретто. Может быть, надо
просто забыть и уничтожить «Минина»? Что ж, я готов. Я же просил вернуть
мне клавир и освободить В[аш] текст от моей музыки. Тогда и я буду
свободен и Вы. [...]
Привет супруге.
Ваш Б. Асафьев.
* * *
16 декабря 1937 г. четверг (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Пришло письмо от Асафьева — сплошная истерика.
«Что с «Мининым»?! Из Комитета не разрешают делать
монтаж оперы для радио!.. Вам не советуют общаться со мной!..»
и так далее. Чувствуется, что издерган до последней степени.
Вечером пришел Яков Л.
* *
Сообщение — расстреляны Енукидзе, Карахан, Штейгер и др.
* * *
17 декабря 1937 г. пятница (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем М.А. был в Большом на репетиции «Потемкина», а потом
там же работал с автором Чишко, выправлял текст либретто.
Вечером послал телеграмму Асафьеву — успокоительную.
В «Правде» статья Керженцева «Чужой театр» о Мейерхольде.
Резкая критика всего театрального пути Мейерхольда.
Театр несомненно закроют.
* * *
В этот день 17 декабря 1937 г. – М.А.Б. телеграмму Б.В. Асафьеву
17. XII.[19]37
Посылаю письмо важным известием опере Минин Булгаков
* * *
18 декабря 1937 г. суббота (6) — М.А. Булгаков написал Б.В. Асафьеву
в Ленинград письмо очень спокойное, логическое.
18. XII.[19]37. Москва Дорогой Борис Владимирович!
Я получил Ваше письмо от 15-го; оно меня очень удивило.
Ваша догадка о том, что мне рекомендовали не общаться с Вами,
совершенно неосновательна. Решительно никто мне этого не
рекомендовал, а если бы кто и вздумал рекомендовать, то ведь
я таков человек, что могу, чего доброго, и не послушаться!
А я-то был уверен, что Вы уже достаточно знаете меня, знаете,
что я не похож на других. Посылаю Вам упрек!
Теперь сообщаю Вам важное известие о «Минине». 14 декабря я
был приглашен к Керженцеву, который сообщил мне, что докладывал
о работе над «Мининым», и тут же попросил меня в срочном порядке
приступить к переделкам в либретто, на которых он настаивает.
Кратко главное:
а) Расширение Минина (ария, которую можно отнести к типу
«О поле, поле...»).
б) Противодействие Минину в Нижнем.
в) Расширение роли Пожарского.
г) Перенесение финала оперы из Кремля на Москву-реку — мост.
Что же предпринимаю я? Я немедленно приступаю к этим переделкам
и одновременно добиваюсь прослушания Керженцевым клавира в
последнем варианте, где и Мокеев и Кострома, с тем, чтобы
наилучшим образом разместить дополнения, поправки и переделки.
Не знаю, что ждет «Минина» в дальнейшем, но на сегодняшний день
у меня ясное впечатление, что он снят с мертвой точки. В свете
происшедшего понятен, как я полагаю, и ответ Всесоюзного комитета
о монтаже. Я-то знаю, что Вы писали «Минина» не во сне, и я сам
написал либретто не во сне, но Комитет-то считает, что работа над
«Мининым» еще идет. Опера ставится под важный знак, а так как,
по мнению Комитета, она может идти не в том виде, как она написана,
а непременно с переделками, которые я отметил Вам выше, то
естественно, что они не дают разрешения на монтаж и отвечают, что
она «не утверждена», «пишется» и прочее.
Вот самое главное сообщил, а сейчас спешу отправить письмо
(оттого и диктую — для скорости, извините). Получили ли Вы мою
телеграмму, посланную вчера?
О дальнейшем я Вас буду, конечно, уведомлять, а Вас прошу,
если у Вас по этому письму возникли какие-нибудь вопросы,
немедленно мне написать. Привет супруге.
Ваш М. Булгаков.
* * *
19 декабря 1937 г. воскресенье (1) — день Святителя Николая, чудотворца
* *
В этот день 19 декабря 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером у нас Ермолинский, Вильямсы, Шебалин.
За ужином М.А. выдумал такую игру: М.А. прочитал несколько
страничек из черновика инсценировки («Дон-Кихота»), Шебалин
должен был тут же, по ходу действия, сочинить музыку и
сыграть ее, а Петя Вильямс — нарисовать декорацию.
Петин рисунок остался у нас, как память об этой шутке.
* * *
В этот день 19 декабря 1937 г. – Б.В. Асафьев письмо М.А. Булгакову
19. XII. 1937 Дорогой Михаил Афанасьевич!
Категорически отметаю первый сердитый абзац В[ашего] письма.
Конечно, никто Вам буквально ничего не рекомендовал и, конечно,
Вы и не послушались бы при прямом натиске. Но В[ашего] нового
оперного либретто я не знаю и, могло быть, что Вам неудобно было
меня с ним познакомить, хотя Вы мне и сообщили о своей работе.
Затем, один из ленингр[адских] композиторов показывал мне эскизы
заказанной ему Б[ольшим] т[еатром] оперы на В[аше] либретто.
Не примите все это за упрек. Но я полагаю, что я Булгакова знаю
и ценить его умею. Просто я его люблю.
Известия о «Минине» принимаю с интересом и жду дальнейшего.
Как только Вы с Керженцевым закончите новую редакцию, я берусь
с максимальной решимостью и быстротой выполнить все, чего бы Вы
ни пожелали. Единственно, о чем я умоляю — принять все меры к тому,
чтобы сохранить сцену в Костроме: у меня на нее большой и, кажется,
верный расчет!
Запрещение «Минина» в виде монтажа на Радио я теперь понимаю.
Но когда я Вам писал письмо, я по газетным уведомлениям руководства
Большого театра знал только, что «Минин» находится где-то на седьмом
месте и все еще пишется, и я решительно не понимал, почему некоторые
оперы, которые действительно пишутся и в то же время репетируются и
чинятся, объявляются законченными, и отрывки из них повсеместно
исполняются, и это идет в похвалу, на пользу, не вызывая запретов.
О моих же даже исполняемых и с большим успехом идущих вещах принято
молчать. Но как бы там ни было, я рад, что о «Минине» вспомнили и что
его не сдали в архив. Я с удовольствием вернусь к этому сочинению, а
главное, опять к работе с Вами, и пусть даже за этой третьей редакцией
последуют еще другие — пусть до «Минина» поставят еще два-три дредноута
из Ленинграда — я от работы не откажусь никогда.
Сердечный привет. Не надо на меня обижаться: в 53 года бороться за
призвание и право быть композитором и за право писать не только балеты,
а и оперы и симфонии — дело нелегкое. Привет супруге. Буду ждать вестей.
Ваш Б. Асафьев
Привет Мелик-Пашаеву.
* * *
20 декабря 1937 г. понедельник (2) — в Большом театре торжественно
отмечается 20-я годовщина органов государственной безопасности.
* *
В этот день 20 декабря 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонила Оленька, пригласила нас завтра к себе.
* * *
21 декабря 1937 г. вторник (3) — М.А.Б. послал письмо Асафьеву, предупредил,
что тот должен приехать в Москву, если интересуется судьбой «Минина».
21. XII. [19]37
Дорогой Борис Владимирович!
Если Вас серьезно интересует судьба «Минина»,
предупреждаю Вас, что Вам необходимо теперь же
приехать в Москву.
Захватите с собою Ваш экземпляр клавира.
Привет супруге.
Ваш М. Булгаков
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером мы у Калужских. Хмелев, Прудкин, их жены,
Герасимов. Рассказы о Париже. Хмелев очень смешно и
талантливо рассказывал, как Женя Калужский лечил его
коньяком в Париже от воспаления надкостницы и сам
напился вдребезги.
* * *
22 декабря 1937 г. среда (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. ходил в Сандуновские бани с Мордвиновым и Борисом
Петровичем Ивановым из Большого.
Там же Борис Петрович передал ему письмо от Асафьева.
* * *
23 декабря 1937 г. четверг (5) — в Академии художеств в Ленинграде открылась
«Выставка дипломных работ выпускников ВАХ 1937 года»
* *
В этот день 23 декабря 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Проводила М.А. в Большой.
Вечером — к Вильямсам пошли.
Петя показывал начатый портрет Ануси.
* *
В этот день 23 декабря 1937 г. – Б.В. Асафьев письмо М.А. Булгакову
23. XII. 1937 Дорогой Михаил Афанасьевич!
На упрек, что меня не интересует судьба «Минина», мне Вам нечего
сказать. Я не понимаю только, зачем Вам-то понадобилось так (13)
волновать меня?! Из прекрасного доброго письма ко мне Керженцева
я ясно понял всю суть переработки «Минина». До сих же пор Вы отлично
и чутко во всех отношениях писали весь текст без меня и, как мне
казалось, Вы были довольны моей музыкой с точки зрения понимания Вашей
превосходной работы. Зачем же мне Вам, столь чуткому автору, мешать?
Я спокойно жду 3-й редакции, принимаю все указываемые Пл[атоном]
Мих[айловичем] пожелания и только должен сберечь свои силы, чтобы
их выполнить. Доктор категорически запрещает мне ехать. Как же быть?!
Привет супруге. Вполне в Вас уверенный.
Ваш Б. Асафьев.
Комментарии
{13} — Что значит это «предупреждаю»?.. Не надо. (Примеч. Автора.)
* * *
24 декабря 1937 г. пятница (6) — Католический Сочельник.
День рождения Надежды Афанасьевны Булгаковой — 44 года
* *
В этот день 24 декабря 1937 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем у М. А. Потоцкий со своим «Разиным».
М.А. кто-то говорил, что Асафьева хотят отодвинуть от «Минина»,
его музыка не нравится многим.
М. А. тут же дал Асафьеву телеграмму, чтобы приехал.
24. XII.[19]37 Немедленно выезжайте Москву Булгаков
* * *
25 декабря 1937 г. суббота (1) — М.А. Булгаков телеграмму Б.В. Асафьеву
25. XII.[19]37 Привезите собой девятикартинный клавир Минина Булгаков
В этот день — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. написал Асафьеву в суровом тоне, чтобы он ехал наконец
в Москву. Ведь для него же это надо! И телеграмму дал о том же.
Приехал Дмитриев. М.А. заставил и его дать телеграмму
Асафьеву. Потом Дмитриев попросил разрешения позвонить
от нас в Ленинград. Вызвал какого-то Василия Ивановича.
М. А. говорит ему:
— Бог с вами, Владимир Владимирович! Разве мыслимо!..
Василий Иванович!.. Да ведь за версту ясно, что конспирация.
Бросьте! Я не разрешаю по моему номеру такие штучки…
* * *
В декабре 1937 г. — вышел №9 журнала «Театр » (и-во Искусство)
- ежемесячный журнал театрального творчества и критики,
который стал приемником закрытого «Театр и драматургия».
В номере:
Речь товарища И. В. Сталина на предвыборном собрании избирателей сталинского
избирательного округа гор. Москвы 11 декабря.1937 года в Большом театре — 3
Сообщение Центральной избирательной комиссии о количестве избирателей
голосовавших за кандидатов блока коммунистов и беспартийных на выборах в
Верховный совет СССР 12 декабря 1937 года — 9.
Историческая победа — 11.
Октябрьскин спектакли в Москве и Ленинграде.
Я. Варшавский — Новое и старое в Художественном театре (о спектакле «Земля» в МХАТе -14.
А. Мацкин — «Дума о Британке» в Камерном театре -23.
И. Березарк — Утерянная романтика («Дума Британке» в Большом драматическом и
реалистическом театрах - 31
Ю. Спасский — «На берегу Невы» в Малом театре -35
М. Малюгин — Петроград 17 года «На берегу Невы» в Ленинградском театре драмы имени А. С. Пушкина -39
Л Фрейдкина — «Правда» в театре Революции -44
А. Дубинская «Апшеронска ночь» в Театре имени МОСПС -48
Е. Горбунова «Белеет парус одинокий» в Центральном детском театре -54
М. Янковский — «Треья верста» в Новом тюзе -59
В. Александров — «Наше оружие» в московском театре юного зрителя -64
Ю Юзовский — Творческие идеи Горького (окончание) -67
В. Залесский — О мнимых страстях и подлинных чувствах -83
С. Образцов О вражде и дружбе -89
Ю. Юрьев — Из прошлого московского Малого театра -93
Л. Плоткин — Эстетические взгляды Писарева -126.
За рубежом
И. Зильберфарб — Погромщики культуры -140.
Роберт Форсайт — Умонастроения американской интеллигенции-150.
Поль, Гэзелль — Театр Франции в борьбе за мир -152.
Театральный сезон США — 154.
Библиография Книги по искусству — 156.
По Советскому Союзу — 159
* * *
26 декабря 1937 г. воскресенье (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонок из Ленинграда, но говорит не Асафьев, а жена его.
Повторяет только одно:
— Ваши письма расстроили Бориса Владимировича!
М.А. сердился, говорил потом — конечно, ни одно доброе дело
не остается без наказания. Поделом мне.
Вечером у нас Дмитриев, Вильямсы, Борис и Николай Эрдманы.
М.А. читал им главы из романа: «Никогда не разговаривайте
с неизвестным», «Золотое копье» и «Цирк».
Николай Эрдман остался ночевать.
* * *
С 28 декабря 1937 г. по 7 января 1938 г. — Рождественский пост
* * *
28 декабря 1937 г. вторник (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
У М. А. грипп.
* *
В этот день 28 декабря 1937 г. — в Москве в газете «Известия», после
присутствия на московском исполнении Пятой симфонии Шостаковича, А.Н. Толстой
писал: «Слава нашей эпохе, что она обеими пригоршнями швыряет в мир такое
величие звуков и мыслей. Слава нашему народу, рождающему таких художников...»
* *
В этот день 28 декабря 1937 г. — ушел из жизни Морис Равель,
французский композитор и дирижёр (род. 1875).
* * *
29 декабря 1937 г. среда (5) — в газете «Советская культура» №60(406)
было опубликовано среди новогодних пожеланий письмо Алексея Стаханова:
Каковы мои пожелания советскому искусству на 1938 год?
Товарищи драматурги, напишите новые пъесы о замечательных людях сталинской
эпохи. Правдиво. и просто расскажите в своих пьесах о наших любимых вождях.
Покажите, как счастливо живут народы нашей страны, получившие Сталинскую
Конституцию, избравшие Верховный Совет, СССР. Товарищи драматурги Вишневский,
Погодин, Тренев, мы ждем от вас современных пьес. От режиссеров и актеров мы
ждем хороших, арких спектаклей, новых пьес. Я уверен в том, что мастера театра
Москвин и Качалов, Щукин и Хмелев создадут на сцене замечательные образы героев
нашей современности. Товарищи композиторы И. Дзержинский, Д. Кабалевский. И.
Дунаевский, поэты В. Лебедев-Кумач, Демьян Бедный, М. Светлов, В. Гусев, Н.
Асеев, С. Кирсанов, мы ждем от вас новых прекрасных песен, поэм и симфоний.
Пусть по всей советской земле бодро звучит светлая, радостная музыка.
Вот мои новогодние пожелания работникам искусств!
А еще в газете о том, как Клуб мастеров искусств готовится к зимнимним школьным
каникулам: Для 4 тысяч школьников — детей работников искусств: — устраиваются
новогодние елки. Организуются утренники, посещения детских театров, экскурсии в
музей, прогулки в московские парки, ветречи с артистами детских театров и
обсуждение с ними постановок этих театров. Разучиваются песни, стихи, массовые
игры и танцы к елке.
* * *
30 декабря 1937 г. четверг (6) — первый день школьных каникул.
МТЮЗ показал премьеру спектакля «Елка», посвященный зимнему детскому празднику.
Участниками этого сказочного представления были все юные зрители. Действие
началось в холе театра у зажженной елки, а затем продолжалось в завле
В смектакле учавтвуют дед-мороз, снегурочка, филин, лесные звери.
На сцене происходило много сказочных превращений. Дед-мороз расскаывал о том,
что он видел во время своих странствий по белому свету. Спектакль поставлен
режиссерами Ардовым и Яковлевым.
* * *
30 декабря 1937 г. четверг (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сережку устроили в дом отдыха.
* * *
31 декабря 1937 г. пятница (1) — Канун Нового года
В этот день Е.С. Булгакова в дневнике:
«Кончается этот год, — Горький вкус у меня от него».
У М.А. температура упала.
Едем к Оле встречать Новый год. (У Калужских)
* * *
Начата 6 редакция Мастера и Маргариты (2-ая полная).
* * *
С поздней осени 1937 и до весны 1938 года Булгаков интенсивно
работал над романом, получившим окончательное название «Мастер и Маргарита».
* * *
В 1937 году М.А.Б написал:
— «Театральный роман» («Записки покойника») — неоконченный (1936 - 1937)
(Роман остался в таком виде, очевидно, по причине того, что у М.А.Б. прошло
желание и необходимость высказаться на эту тему. Обида на МХАТ и на всё, что
произошло, прошла, в душе на эту тему наступило умиротворение. Он его читал
многим мхатовцам и от них об этой булгаковской сатире многие уже знали.
Не всем это нравилось. А продолжать сатирничать на эту тему, без главного
(обиды) он не мог, все таки с МХАТом у него были связанны очень многие хорошие
воспоминания. Да и стал он тем Булгаковым благодаря МХАТу. Ну и еще то, вероятнее всего, что приобрести недоброжелателей в лице целого театра, в его планы не входило. Он это понимал и принял случившееся как факт. Ну и ещё, что обида была в этом случае вдохновением. А возможно понял, что действия МХАТ в то время были их реакцией самосохранения под действием того страха, который уже заползал в души людей. Страх был уже не только за себя, а и за судьбу близких. — (А. Руд.)
— В 1937 г. Булгаков работает над либретто «Минин и Пожарский» и «Пётр I».
* * * * *
БЕЗ ТОЧНЫХ ДАТ
В 1937 году М.А.Б. прервал работу над «Театральным романом».
Он его отложил не зная, что уже не успеет к нему вернуться.
А может быть, понимал, что времени ему отпущено очень мало, и
именно поэтому отложил. — (223 - 224 Я)
В 1937 году определилось наконец самое название романа — «Мастер и Маргарита».
И имя Воланда, в первой редакции писавшееся через V («D-r Theodor Voland», —
прочел Иван на карточке иностранца), будет писаться через W («двойное В»),
странно связанное с именами героев своим написанием — опрокинутым М...— (224 Я)
А ещё в кинотеатрах Москвы шел фильм «Груня Корнакова», режиссера Николая Экка,
вышедший в 1936 г., который по приезде в Москву смотрел Александр Куприн.
Больше всего его заинтересовала реакция зрителей нв события на экране.
* * *
ФОТОГРАФИИ 1937 Г.
— М.А.Б. подарил С.А. Ермолинскому свою фотографию с дарственной надписью.
Она наряду с другими подарками была передана вдовой Ермолинского Т.А. Луговской
в открывающийся музей М.А. Булгакова в Киеве). — (80 Е.-Б.)
* * *
ВОСПОМИНАНИЯ
* * * * *
Родня Мастера за границей: внучатая племянница Михаила Булгакова вспоминает
* * *
СОБЫТИЯ В ИСКУССТВЕ И КУЛЬТУРЕ
— Дмитрий Шостакович нписал "Симфония № 5"
— И. И. Бродский удостоен Гран-при международной выставки в Париже
за картину «Выступление В. И. Ленина на Путиловском заводе».
— Фильм "Белоснежка и семь гномов" (продюсер Уолт Дисней)
— В Мюнхене (Германия) нацисты устраивают выставку "дегенеративной" живописи.
* * *
Среди произведений советской литературы 1937 г. были:
«В горах Сихотэ-Алиня» — повесть Владимира Арсеньева (посмертно);
«Приключения капитана Врунгеля» — повесть Андрея Некрасова
* * *
Среди литературных произведений русской эмиграции были:
— Георгий Иванов "Отплытие на остров Цитеру" Избранные стихи 1916-1936.
Берлин: Петрополис, 1937. - 103, с.; 20,9х16,1 см. - 300 экз.
Первый сборник стихов Георгия Владимировича Иванова (1894-1958)
«Отплытие на о. Цитеру» вышел в Санкт-Петербурге в 1912 г.
Настоящий сборник с аналогичным названием, но отличным содержанием, был издан
«в ознаменование девятнадцатилетия издательства «Петрополис» уже в Берлине
в 1937 г. Книга была дополнена 20 новыми стихами, а вторая и третья часть
содержат стихи из сборников «Розы» (1931), «Сады» (1921) и «Вереск» (1916).
— Вертинский, Александр. Стихи и песни. 1916-1937. [Шанхай:
Кн. маг. «Глобус», 1937]. - [95] с., 1 л. портр.; 30х20 см.
Предположительно, книга издана дочерью коммерсанта Леонтия
* * *
Среди произведений иностранной литературы 1937 г. были:
«Москва 1937» Леон Фейхтфангера, (сразу изданная в СССР)
«Автомобильный король» — роман Эптона Синклера.
«Знахарь » — роман Тадеуша Доленги-Мостовича.
«Иметь и не иметь» — роман Эрнеста Хэмингуэя.
«Капитаны песка» — роман Жоржи Амаду (Бразилия)
«Смерть на Ниле» — роман Агаты Кристи из цикла об Эркюле Пуаро.
«Хоббит, или Туда и обратно» — повесть Дж. Р. Р. Толкина
«О мышах и людях» — повесть Джона Стейнбека.
«Трехгршовая опера» — пьеса Бертольт Брехт.
«Электра» — пьеса Жан Жироду.
«Время и семья Конвей» — пьеса Д. Б. Пристли.
«Избранное» — Редьярд Киплинг.
«Тошнота» — роман Жан-Поль Сартр.
«Годы» — роман Вирджинии Вулф.
«Цитадель» — роман А. Д. Кронин.
«Дорога к Уиган-пирс» — повесть Джордж Оруэлл.
* * *
Среди советских фильмов вышедших на экраны страны были:
«Белеет парус одинокий», (реж. Владимир Легошин)
«Возвращение Максима», (реж. Григорий Козинцев и Леонид Трауберг)
«Волочаевские дни», (реж. Георгий Васильев и Сергей Васильев)
«Дума про казака Голоту», (реж. Игорь Савченко)
«Ленин в Октябре», (реж. Михаил Ромм)
«Остров сокровищ», (реж. Владимир Вайншток)
«Пётр Первый», (реж. Владимир Петров)
«Шахтёры», (реж. Сергей Юткевич)
«Юность поэта», (реж. Абрам Народицкий)
«Назар Стодоля» (р/п. Георгий Тасин).
«Шахтёры», (реж. Сергей Юткевич
* * * * *