МИХАИЛ БУЛГАКОВ — РЕАЛЬНАЯ ЖИЗНЬ
В ДОКУМЕНТАХ, ДНЕВНИКАХ, ВОСПОМИНАНИЯХ, ПИСЬМАХ.
15 мая 1892 г. Киев — 10 марта 1940 г. Москва
(ХРОНИКА ЖИЗНИ)
свою поэзию имеют старина и вечность,
свою — новость,
доносящая до нас торопливый бег времени.
Но между этими полюсами находятся документы,
вызывающие особое отношение:
интимное и историческое одновременно.
Ю.М. Лотман
«Письма больше чем воспоминания:
на них запеклась кровь событий,
это — само прошедшее,
как оно было,
задержанное и нетленное»
А.И. Герцен
История русской интеллигенции
есть история русской мысли.
Но не всякой мысли.
Интеллигенция есть еще
и категория нравственности.
Д.С. Лихачев
ЧАСТЬ ПЯТАЯ — 1922 г. - 1940 г.
* * * * *
ОСНОВНЫЕ ИСТОЧНИКИ И ИХ ОБОЗНАЧЕНИЯ:
(Б. Д и П) — Том 10 - Письма, Мой Дневник Москва
(В. 1988) — «Воспоминания о Михаиле Булгакове» Москва. С.П. 1988г
(Е.С.Б.-Д) — Дневник Елены Сергеевны Булгаковой
(Е.А.З.- СП) — Елена Андреевна Земская «Михаил Булгаков и его родные. Семейный портрет»
(Е.--Б) — С. Ермолинский «О времени, о Булгакове и о себе» М. Аграф 2002.
(Л.Карум-В) — «Моя жизнь. Рассказ без вранья»
(Л.Е.Б.-М) — Любовь Белозерская «О мед воспоминаний», Ардис, Мичиган, 1979 г..
(М.А.Б.-Д) — Михаил Афанасьевич Булгаков — Дневник.
(М.Б.-М.Э.) — Михаил Булгаков. Мастер и Маргарита, Собачье сердце. Москва, Эксмо, 2006.
(М.В.М.) — М.В. Мишуровская
(М.Э.-С.68) — Миндлин Эм. «Необыкновенные собеседники», М., 1968, с. 115—120).
(Н.А.З.-Д) — Надежда Афанасьевна Земская - Булгакова (Дневники)
(Н.А.Б.-К) — Жизнь в Киеве: Воспоминания о Михаиле Булгакове Н.А. Булгаковой — Земской
(Н.Б 1977) — «Неизданный Булгаков: тексты и материалы» Ардис, Мичиган 1977
(П.) — Паршин Леонид
(РГБ) — фонды отдела рукописей Российской Государственной Библиотеки
(Т.Р.) — Татьяна Рогозовская
(Ч) — М. Чудакова — «Жизнеописание Михаила Булгакова», Книга, М. 1988
(Я) — Л. Яновская - «Творческий путь Михаила Булгакова» СП Москва 1983
* * * * *
СОКРАЩЕНИЯ
А.И.Б. — Афанасий Иванович Булгаков (отец) 1859 -1907
А.М.З. — Андрей Михайлович Земский (муж Н.А.Б.) 1892-1946
В.М.Б. — Варвара Михайлрвна Булгакова (мама М.А.Б.) 1869-1922
В.А.К. — Варвара Афанасьевна Карум (сестра М.А.Б.) 1985-1956
В.А.Д. — Вера Афанасьевна Давыдова (сестра М.А.Б.) 1892-1972
Е.А.Б. — Елена Афанасьевна Булгакова (сестра М.А.Б.) 1902-1954
Е.С.Ш. и Е.С.Б — Елена Сергеевна (дев Нюренберг) в замужестве: Неелова,
Шиловская, Булгакова. (третья жена М.А.Б.)
И.А.Б. — Иван Афанасьевич Булгаков (брат М.А.Б.) 1900-1969
И.Л.К. — Ирина Леонидовна Карум (дочь В.А.К.) 1921-2005
К.П.Б. — Константин Петрович Булгаков — (двоюр. брат) 1892 -1950
Л.Е.Б. — Любовь Евгеньевна Белозерская (2-ая жена) 1895-1987
Л.С.К. — Леонид Сергеевич Карум (муж В.А.К.) 1888-1968
М.А.Б. — Михааил Афанасьевич Булгаков 1891-1940
Н.А.З. — Надежда Афанасьевна Земская (сестра М.А.Б.) 1893-1971
Н.А.Б. — Николай Афанасьевич Булгаков (брат М.А.Б.) 1898-1966
Н.Н.Д. — Николай Николаевич Давыдов (муж Веры А.Б.) 1898-1971
Н.П.Б. — Николай Петрович Булгаков (двоюр.брат) 1898- 1983
Т.Н.Л. — Татьяна Николаевна Лаппа (1-ая жена) 1892-1982
МиМ — роман «Мастер и Маргарита»
АББРЕВИАТУРА
ВОКС — Всесоюзное общество культурной связи с заграницей
ВЧК - ЧК — Всероссийская Чрезвычайная комиссия (с 1917-1922)
ВЦИК — Всероссийский центральный исполнительный комитет (с1917-1938)
ГАБТ — Государственный Академический Большой театр
ГПУ — Государственное политическое управление при НКВД СССР (с1922- 23)
ГТГ — Государственная Третьяковская галерея
МАД — Московская ассоциация драматургов
МГБ — Министерство государственной безопасности СССР (с 1943-1953)
МХАТ — Московский художественный академический театр.
НКВД — Народный комиссариат внутренних дел (с 1934-1943)
ОГПУ — Объединённое государственное политическое управление (1923 -34)
РГАЛИ — Российский Государственный архив литературы и искусства
РГБ — Российская Государственная Библиотека
РККА — Рабоче-Крестьянская Красная Армия (с 1918-1946)
РСФСР — Российская Социалистическая Федеративная Советская республика (до 1936)
СНК — Совет народных комиссаров (с 1917-1946)
СССР — Союз Советских Социалистических республик (с 1922-1991)
ЦК ВКП(б) — Центральный комитет Всероссийской коммунистической партии
* * * * *
НАСТУПИЛ 1936 ГОД
По григорианскому календарю — високосный год.
По восточному календарю год Красной огненной Крысы
По славянскому гороскопу животных — тотем — Шипящий Уж
В СССР — четвертый год второй пятилетки
Это был не спокойный год, мир стоял на пороге многих перемен.
Важное событие года – принятие советской конституции.
Ее автором был впоследствии репрессированный Николай Бухарин.
Текст закона обсуждался в течение полугода, и в него было внесено
два с половиной миллиона дополнений, предложений, поправок.
«Золотыми буквами мы пишем
Всенародный Сталинский закон
Этих слов величие и славу
Никакие годы не сотрут:
Человек всегда имеет право
На ученье, отдых и на труд».
В 1936 году начала работать организация, отвечавшая за передвижение домов в
Москве. Главная техническая часть этого проекта возлагалось на метростроевцев.
Поначалу, на пробу были передвинуты небольшие здания, а затем специалисты
приступили к более солидным объектам
Как и в предыдущем году в обращении были выпущены монеты достоинством:
1,2, 3, 5, 10,15, 20 коп (образца 1924-1931 г.)
В 1936 году в обращении банкноты (образца 1934) номиналом 1, 3 и 5 рублей,
более ранние выпуски остаются в обращении.
Цены в эти годы держались примерно на одном уровне и строго регулировались
государством. Постоянных значительных подорожаний не происходило. Большие
государственные стройки требовали больших ресурсов. Наблюдался дефицит разных
товаров в государственных магазинах. Производство товаров, государственный
контроль за ним и вся организация производства и распределения не успевали за
все возрастающей потребностью в товарах населения.
Средняя зарплата в месяц: 180-220 руб.
пРОЕЗД на такси ГАЗ М-1 (1 км, дневное время): 80 коп.
Проезд на такси ГАЗ М-1 (1 км, ночное время): 1 руб. 20 коп.
Доллар США (официальный курс): 5 руб. 6 коп.
* * * * *
Обратите внимание:
После указания дня недели в скобках стоят цифры от 1-6. Это обозначение какой день в непрерывной шестидневке на которые был разделен весь год. Напомню, что выходной приходился на один из этих 6 дней. У работников разных сфер он был в разные дни. Суббота и воскресенье тоже были рабочими днями, если на них не выпадали выходные дни скользящего графика. Часто случалось, что у мужей и жен выходные дни не совпадали. Некоторые общественные мероприятия переносились на позднее время 22 -24 часа и происходили нередко ночью.
* * * * *
В 1936 году
М.А.Б. живет в Москве с женой Е.С.Б. и пасынком Сергеем Шиловским
в Нащокинском переулке в доме 3/5 кв 6
аботает в МХАТ им. М. Горького режиссер — ассистентом
(служебное удостоверение № 25 на право входа в МХАТ и Филиал с 9 часов утра
до 12 часов вечера, действительное до 31 декабря 1936 г.)
Близкое знакомство с разными работниками Большого театра и
общение с ними в конце 1935 года скажется на всей его дальнейшей
деятельности. Последующие годы так, или иначе, будут связаны с этим театром.
* * * * *
ЯНВАРЬ 1936 г.
1 января 1936 г. среда (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Новый год встречали у Батурина и Дуловой. Толчея, много незнакомых, оттого
невесело.
Небольсин предлагал М.А. вместе писать оперу.
* *
В этот день 1 января 1936 г. — в газете «Известия» — стихи Пастернака о Сталине,
повлиявшие, на наш взгляд, на решение Булгакова обратиться к этой же теме. — (574 Ч)
* * *
2 января 1936 г. четверг (2) — Булгаков с женой отправились в Большой театр —
на оперу «Леди Макбет», по приглашениям Я. Леонтьева и А. Мелик-Пашаева. Это
было второе представление оперы. Затем ужинали в Клубе мастеров искусств (где
нередко бывали в последний год) с Мелик-Пашаевым и Шостаковичем. — (575 Ч)
* *
В тот же день 2 января 1936 г. — роассказ о событиях этого дня у Е.С. Булгаковой в дневнике 3 января:
Вчера на втором представлении «Леди Макбет».
Яков Л. прислал машину. Мелик блистательно дирижирует.
Публика иногда смеется — по поводу сюжета. Иногда — аплодисмент.
Особенно — в музыкальных антрактах. на биллиарде.
Потом подошли Мелик и Шостакович. Дорохин стал играть на рояле
фокстроты, а мы с Меликом танцевали. Яков Л., который по
нездоровью не был с нами, прислал за нами машину, и мы отвезли
Мелика и Дорохина домой. — (575 Ч)
* * *
3 января 1936 г. пятница (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем была Славянова из Смоленского театра по поводу «Пушкина».
* * *
4 января 1936 г. суббота (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня репетиция по «Мольеру» с Немировичем.
Звонил Мелик, звал на «Фауста». Потом — уже после спектакля (мы не пошли)
— он опять позвонил и сказал, что дирекция Большого театра просит
М.А. прочесть им «Пушкина» и на чтение хотели бы привести Шостаковича.
Поздно вечером звонил Волошин и сказал, что весной Камерный театр
поедет в Лондон. М. А. сказал, что Таиров — гений.
Но так как с пьесой, которую готовили столько лет, что-то надо
было делать, упросили Немировича-Данченко закончить эту работу.
Он приступил к репетициям в январе 1936 года и вскоре выпустил
спектакль. Немирович-Данченко начал с того, что внимательно
прочел пьесу. И тут оказалось, что идея ее никуда не исчезала.
Основное в Мольере — его ненависть к королю. Не может быть,
чтобы писатель мирился с насилием, говорил, беседуя с актерами,
новый руководитель постановки и сравнивал Мольера с Пушкиным.
Чувство писателя, что он в себе что-то давит, «я считаю одним
из самых важных элементов в образе Мольера». И не надо бояться
вспыльчивости, странных выходок, даже драчливости Мольера,
втолковывал режиссер.
«Берите пример с Константина Сергеевича, который до того
мнительный, грозный, так обаятелен, так подозрителен и так
доверчив, как молодая девушка. Невероятное сочетание противоречий.
Увидеть в раскаянии негодяя, как это есть у Мольера, и сразу все
забыть или вспыхнуть внезапно от какой-то фразы — все это свойство
гениального человека вообще»
И еще режиссер сказал: «Самый большой общий недостаток, который
всегда был в Художественном театре. Берется в работу пьеса, и
сразу начинается с того, что не верят автору. Так было с пьесами
«Три сестры», «Сердце не камень» и другими. Автору не верят...
Начинается переделка...». — (219-Я)
* *
В этот день 4 января 1936 г. — О.С. Бокшанская написала из Москвы в письме — С. Л. Бертенсону в Голливуд..
«… ... »
* * *
В начале 1936 г. — в газете «Правда» были напечатаны несколько статей по литературе и искусству. К этим публикациям остались не безучастными многие деятели культуры, литературы, театра и кино.
* * *
5 января 1936 г. воскресенье (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
«Тихий Дон» — гастроли Ленинградского оперного театра
в филиале (Большого). В первом ряду — Литвинов с дочкой,
в ложе правительства — Агранов и Бубнов с женой.
Музыка очень слабая, сюжет скучный, не оперный. Поют плохо.
Поставлено еще хуже.
* * *
6 января 1936 г. понедельник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
У нас в два часа — Яков Л., Мутных, Шостакович и Мелик-Пашаев.
М.А. читал «Пушкина» (у них мысль об опере).
Шостакович очень вежливо благодарил, сказал, что ему очень
понравилось, попросил экземпляр.
Потом обедали, наши пирожки имели дикий успех.
Вообще было очень хорошо.
Шостакович играл из «Светлого ручья» — польку и вальс.
Мелик — его вальс «Златые горы»
* * *
7 января 1936 г. вторник (1) — Рождество Христово (двунадесятый)
* *
В этот день 7 января 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
«Пиковая дама» в постановке Мейерхольда. Многое очень понравилось
(мгновенное появление графини со свечкой, солдат вносит свечу в
казарме, появление черного человека в сцене игры Германа, приезд
Николая), но много и безвкусного. Поют плохо.
После театра — Вильямсы, Калужские и мы пошли в шашлычную против
Телеграфа, просидели до трех. Там были американцы и неизбежный
барон Штейгер с ними. Тейер и Дюброу подошли к нам.
* *
В этот день 7 январе 1936 г. — подписан в печать журнал «Театр и драматургия» №1
(34) Ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства.
Орган Союза Советских писателей СССР. Четвертый год издания
В номере:
А. Лейтис - Драматургия великого гуманиста ... 1
О. Литовский - „Далекое у вахтанговцев ... 9
М. Луначарский - Первое приближение к теме ...14
Ал. Таланов - Отходы „продукции У ... 19
К. Семенова - Как наш актёр овладевает словом ... 22
Дельта - На сценах советской страны ..... 26
Г. Белицкий - С. Мерсьё—театральный теоретик XVIII века ...32
И. Б. - Из словаря ВТО ... . 39
И. Ильф. Е. Петров. В. Катаев - „ Богатая .невеста “(пьеса) .. 43
Театральный СССР......55
Многокрасочные эскизы художников:
С. Ефименко — „Невеста огня” (Бакинский Краснознаменный рабочий театр)
И. Рабинович- —„Далекое*1 (Театр им. Е. Вахтангова)
И. Федотов — „Мещане” (Центральный театр Красной армии)
Б. Эрдман — “Трус” (Государственный Новый театр)
Портреты-дуплекс:
М. М. Блюменталь-Тамарипа, В. Д. Янукова, И. М. Москвин, Д. Н. Орлов.
Фото-страницы театров:
Советские пьесы в театрах СССР (Ростов-на-Дону, Саратов. Архангельск).
„Вольные фламандцы” (I осцентюз), ,,
“Ревизор” (Ташкент),
„Женитьба Фигаро” (Тифлис, Рыбинск).
Тираж 7000
* * *
8 января 1936 г. суббота (2) — докладная записка заведующего отделом
культурно-просветительной работы ЦК ВКП(б) А.С. Щербакова
И.В. Сталину о положении в МХАТ
тов. Сталину И. В.
По существу письма тов. Станиславского сообшаю: Культпросветотдел
ЦК ВКП(б) в двух своих записках на Ваше имя освещал тяжелое положение
в Московском Академическом театре им. Горького (отсутствие единого
руководства, бедность репертуара и малое количество новых постановок,
незанятость артистов, работающих поэтому на стороне, бесперспективность
и уныние среди артистов и т.д.). Сообщая о таком состоянии МХАТа
им. Горького, отдел ставил вопрос о назначении в театр директора-коммуниста,
имеющего необходимый авторитет и знания. Все актеры требуют руководства и
крепкой власти.
Станиславский некоторое время назад был против назначения директора -коммуниста.
Сейчас тов. Станиславский, стремясь восстановить утраченное МХАТом положение
"вышки театрального искусства", сам просит назначить директора - коммуниста в
театр. Это предложение я считаю правильным.
Кроме кандидатуры тов. Аркадьева - на пост директора театра - можно
выдвинуть кандидатуру тов. Литовского - нач[альника] Главреперткома.
Пересмотр и переоценка творческого коллектива театра, безусловно,
нужны, но это мероприятие необходимо произвести очень осторожно и во
всяком случае после того, как новое руководство театра ознакомится с
фактическим положением дела в театре.
Что же касается остальных вопросов (учеба актеров, темпы работы, расширение
репертуара), поставленных тов. Станиславским, то они разрешатся
вместе с общим оздоровлением обстановки в театре.
Тов. Станиславского и Немировича-Данченко следует оставить почетными
директорами МХАТа.
Заведующий] отделом культурнопросветительной работы ЦК ВКП(б)
А. Щербаков
АП РФ. Ф. 3. Оп. 35. Д. 24. Л. 33-34. Подлинник. Машинопись.
Опубликовано: Источник. 1997. № 6. С. 131-132.
* * *
10 января 1936 г. понедельник (4) — Доклад Молотова, в котором он в очередной
раз приводит высказывания из книги Гитлера "Майн кампф", где Россия названа
землей, предназначенной для завоевания Германией.
* * *
12 января 1936 г. среда (6) — создано спортивное общество «Локомотив».,
* * *
14 января 1936 г. пятница (2) — Обрезание Господне (великий)
* * *
В середине января 1936 г. — Е.С.Б. Написала письмо матери в Ригу.
«Живем мы чудесно, — писала она матери — в середине января. — Правда,
за последние два месяца очень устали, т.к. Миша взял перевод одной
мольеровской комедии с французского и пришлось очень много работать.
Вчера только его закончили, вернее, я — переписку, и вздохнули с
облегчением. Из-за этого перевода пропустили массу чудных дней —
не могли походить на лыжах». — (575 Ч)
* * *
17 января 1936 г. пятница (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Только вчера закончила переписку «Скряги».
М.А. очень устал, диктовал все это время, правя при этом.
* *
В этот день 17 января 1936 г. — в Москве в ГАБТ состоялся последний гастрольный
спектакль ленинградского Государственного академического Малого оперного
театра. В этот день шла опера И. Дзержинского «Тихий Дон». На спектакле
присутствовали товарищи Сталин и Молотов, а также секретарь ЦИК СССР т, Акулов
и нарком по просвещению т. Бубнов. После третьего акта тт. Сталин и Молотов
беседовали с создателями спектакля — композитором И. Дзержинским, музыкальным
руководителем театра дирижером С. А. Самосудом и режиссером М.А. Терешковичем
« Во время беседы тт. Сталин и Молотов дали. положительную оценку работы
театра в области ‘создания советской оперы, отметили значительную идейно-
политическую ценность постановки оперы «Tихий Дон. В заключение беседы тт.
Сталин и Молотов высказали ряд замечаний о необходимости устранить отдельные
недочеты в оформлении спектакля и выразили всему творческому коллективу
пожелание дальнейших успехов в работе над советской оперой, (ТАСС).»
* * *
18 января 1936 г. суббота (6) — ушел из жизни Джозеф Редьярд Киплинг -
английский писатель, лауреат Нобелевской премии. (род. 1865),
* * *
19 января 1936 г. воскресенье (1) — Богоявление или Крещение Господне
* * *
22 января 1936 г. среда (4) — День памяти жертв Кровавого воскресения (выходной день).
* *
В этот день 22 января 1936 г. — в газете «Советское искусство» №4 на 3 стр.
3 больших статьи об опере «Тихий Дон» в исполнении Ленинградского
Государственного академического Малого оперного театра, бывшего на гастролях
в Москве: «Секрет успеха» М. Гринберга, «Реализм и «вечно» оперное»;
«С.А. Самосуд» В. Городинского. Последняя из них о дирижере и художественном
руководителе этого театра, который через некоторое время станет одним из друзей
М,А,Б., который будет в числе тех, кто поможет писателю, когда он задумает уйти из МХАТа.
Эта статья имеет смысл быть приведенной здесь полностью:
Должно быть Н.А. Римский-Корсаков был не совсем неправ, утверждая, что
дирижерство дело «темное». Это верно, по крайней мере потому, что нет
музыкальной специальности более индивидуальной по своему мастерству нежели
профессия капельмейстера.
Можно детально изучить технику дирижирования, натренировать слух и руку до
полного «спортивного» совершенства и тем не менее оставаться заурядным
ремесленником; можно добиться, чтобы оркестр сыграл все ноты, записанные в
сложнейшей партитуре, и не воспроизвести никакой музыки. Техническое, мастерство
еще не есть культура, а искусство дирижера меныше всего может быть сведено к
немногим (или хотя бы и многим) техническим приемам и навыкам.
Прошло сравнительно немного времени с тех пор как дирижер освободился от
клавесина и скрипки и тяжелый, так сказать, жезл старинных капельмейстеров,
превратился в беззвучную, легкую палочку, едва заметную в руках артиста.
За это время дирижерекое искусство поднялось до Артура Нникиша и претерпело
ряд жестоких кризисов, вызвав к жизни своего антагониста —ансамбль без дирижера.
Сменяя один другого, за дирижерским пультом появлялись артисты, меньше похожие
друг на друга, чем лето на зиму. Величественные итальянские маэстро, едва
удостаивающие публику небрежным кивком, холерические немецкие доктора,
подергивающиеся всем телом, как в пляске св. Витта, веселые французские мастера,
грациозно помахнвающие палочкой, неимоверные венгерцы, завивающиеся в штопор на
глазах у публики и столь темпераментно ведущие анданте, что кажется неизбежным
катастрофический результат финального ре, ибо по всем признакам от пылкого
артиста останутся лишь обгорелые фаллы фрака. Мы все это видели не раз и не два,
и столько же раз вздыхали завистливо — а у нас этого нет. И может быть в первый
раз завистливые москвичи горделиво приосанились, сказав себе — и у нас тоже
есть. Это произошло на первом же гастрольном представленииТихото Дона», где
впервые за дирижерским пультом мы увидели С. А. Самосуда.
С. А. Самосуд — художник, замечательный во многих отношениях прежде всего
потому, что oн самостоятелен и в нем даже самый придирчивый глаз не может
отыскать и тени подражательности или внешней рисовки. Несомненно, что многие
москвичи, наслышанные про Самосуда, а может быть и обманутые столь грозной
фамилией, ожидали увидеть что-то вроде дирижирующего Зевса со сверкающими
глазами, мощной дланью и сыплющимися из рукавов молниями. Кое-кто, конечно, был
даже разочарован, увидев вместо всех этих страстей партикулярного музыканта,
поднимающегося над оркестровой преисподней на
капельмейстерское возвышение. Но вот любопытный факт: несколько вдумчивых
московских товарищей не музыкантов, говорили мне, что, только проследив
внимательно работу Самосуда во время спектакля, они уразумели, в чем заключается
роль дирижера. Дирижирование Самосуда не темное, а совершенно ясное дело.
Искусственная внешняя. Аффектация не скрывает ортанизующей и направляющей
деятельности этого дирижера. Самосуд не повелитель музыкантов, а умный
руководитель. Дело не только в мудрой простоте и скупости жеста, не только в
умении вести за собой сложный и пестрый оперный коллектив. Это умеют многие
хорошие дирижеры.
Главной и самой важной особенностью Самосула является умение так подтотовяять
спектакль, что великие его трудности становятея незаметными для слушателя и
зрителя. Блестящий режиссер - педатог сказывается в мастерстве этото дирижера.
Конечно, правильно, что
Самосуд неотделим от своего театра. Но когда некоторые скептики говорят: -
«Здесь-то он хорош, а вот пусть ка он продирижирует в другом театре 4 — 5
репетиций, глядишь, ничего и не выйдет», — то это, можно сказать, капитальная
глупость.
С недавних пор у нас считается превеликой доблестью «оторвать» симфонию или
оперу с двух репетиций. К нам часто наезжает известный иностранный дирижер с
громким именем, умудряющийся утром в день концерта прорепетировать один раз и
вечером играть. Нельзя сказать, чтобы оркестр под его управлением играл плохо.
Вовсе нет. Играют вполне порядочно, но зато и вполне ремесленно, обыкновенно.
Не пытайтесь в таком исполнении искать оригинальную мысль, новую трактовку темы,
глубокое истолкование произведения. Этого нет и не может быть. И все говорят —
как, хорошо дирижер икс делает 4-ю симфонию Чайковского, — но не замечают того,
что вот уже 20 лет он делает это хорошо, что ничего не изменилось в этой копии,
что из царства творческого искусства он давно угодил, в царство стереотипной
обыденщины. Вот то, чело совершенно чужд художник Самосуд, Его толкование может
быть ‘спорным, но это всегда толкование, всегда творчество. Разве это не самое
главное, не самое важное?
Сейчас много говорят о роли Самосуда как воспитателя и учителя молодых
композиторов, музыкантов инструменталистов и певцов. Однако, заслуга Самосуда
была бы очень невелика, если. бы он учил молодежь давно известным, тысячекратно
испытанвым. и проверенным вековым опытом приемам. Вот вам пример. Москвичам
очень понравилея молодой певец Пичугин, исполнитель партии Гримрия в «Тихом
Доне» и Германа в «Пиковой даме», Я знаю, этого певца еще по консерватории и
потому могу судить о его росте более или менее полно. Еще несколько лет назад
Пичугину до Германа было так же далеко, как до звезд небесных. Не к стыду, но к
чести этого молодого артиста то, что он сумея усвоить уроки Самосуда. Только
Caмосуд сумел в этом еще вчера не отесанном парне раскрыть подлинное музыкально-
драматическое дарование, и Пичугин создал прекрасный истинно романтический образ
Германа и, главное, спел Германа и спел превосходно. Почему это произошло и смог
бы Пичугин петь Германа в обыкновенном «академическом» спектакле? Ни в коем
случае. Может быть ‘потому Пичугин поет Германа в Малом оперном театре, что там
ему пред’являются пониженные требования? Нет. Пичугин потому может петь Германа,
что Самосуд предявляет ему другие требования, которые. может статься, не смог бы
выполнить певец с большим сценическим опытом. но и с укоренившимися, уже
вокальными и актерскими навыками. Ответ на вопрос о методе Сзмосуда может быть
найден гораздо легче в его работе над «Пиковой дамой», нежели в работе над
«Тихим Доном» или «Комаринским мужиком». Но не потому, что постановка «Тихого
Дона» явление менее значительное (для истории советской оперы «Тихий Дон» значит
весьма мноro), и потому что в «Пиковой даме» можно установить отношение Самосуда
к тралиции, сложившейся в течение полустолетия и превратившейся в священный канон.
Можно сколько угодно спорить о правильности или неправильности трактовки
«Пиковой ламы» в ленинградском Малом оперном театре. Одно остается несомненным,
что в этом спектакле едва ли не впервые в истории оперного искусства
замечательный режиссер Мейерхольд нашел
своего партнера в дирижере. Знаменитая отныне сцена в спальне графини должна
войти в историю кak факт полного и всестороннего слияния сценического и
музыкального действия. И если разгадку гениальнoro проникновения Мейерхольда
надо искать в партитуре Чайковского, то разгадку музыкального толкования
Самосуда надо искать также и в режиссерской партитуре Мейерхольда. Однако для
меня, музыканта, еще более смелой кажется самая трактовка музыкального материала
оперы. Не знаю, симфонист Самосуд или не симфонист, но симфонические достоинства
«Пиковой дамы» он paскрыл так, как не удавалось еще никому. По крайней мере на
моей памяти.
Уже первые такты интродукции заставили музыкантов насторожиться. Получился
речитатив деревянных как будто спрашивающих чем-то мучительно тяжелом, на что
так и не будет отвзта. Здесь поразительно уменье воплотить в звуках глубокое
раздумье, как бы подготовляющее страшную тему фатума и смерти, как-никак ведущую
и для «Пиковой дамы», и для шестой симфонии Чайковского.
Рыдающая мелодия темы Германа, когда она появляется у скрипок, наполнена
горючими слезами невыносимого страдания, и врял ли кто может оставаться.
безразличным в эти мгновенья. Повторяю, «Пиковая дама» — снектакль спорный и,
нaпример, первый акт, на мой взгляд страдает крупнейшими и непростительными
недостатками, но тем не менее «Пиковая дама» Мейерхольда, может быть, самый
замечательный музыкальный спектакль за последнюю четверть века.
Как это ни странно, прослушав «Пиковую даму» в исполнении Самосуда, невольно
думаешь: как интересно было бы прослущать в его исполнении одну из опер Моцарта
и именно «Дон Жуан», Самосуд, повидимому, сознательно «моцартизирует»
Чайковского; “В отдельных местах партитура Чайковского звучит совершенно по-
‘моцартовски прозрачно. Что ж, быть может между «Пиковой дамой» и «Дон Жуаном»
Моцарта сходства гораздо больше, чем можно было бы думать, но это уже в стороне
от нашей темы.
С. A. Самосул — наш настоящий мастер-художник, глубокомысленный в своей
простоте, обаятельный артист, неутомимый труженик и непримиримый боец.
Таким именно и должен быть советский музыкант.
* * *
25 января 1936 г. суббота (1) — события этого дня Е.С. Булгакова в дневнике 26 января:
... по случаю купила М.А. прелестную шубу серого меха из американского
медведя гризли. Тут же обновили ее — пошли на обед к Ольге Ивановне,
у нее муж итальянец, постоянно живет в Москве. Знакомство — через
В. Яковлева. Устрицы. Спагетти.
Идут последние репетиции «Мольера». —(575 Ч)
* * *
28 января 1936 г. вторник (4) — в газете «Правда» №27 вышла статья
«Сумбур вместо музыки», критикующая оперу «Леди Макбет Мценского уезда»
Д. Д. Шостаковича.
« Вместе с общим культурным ростом в нашей стране выросла и потребность
в хорошей музыке. Никогда и нигде композиторы не имели перед собой такой
бпагодарной аудитории. Народныв массы ждут хороших песен, но также и хороших
инструментальных произведений, хороших опер. Некоторые театры как новинку, как
достижение преподносят новой, выросшей культурно советской публике оперу
Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда», Успужливая музыкальная критика
превозносит до нёбес оперу, создает ей громкую славу.
Молодой композитор вместо деловой и серьезной критики, которая могла
бы помочь ему в дальнейшей работе, выслушивает. только восторженные
комплименты,
Слушателя с первой же минуты ошарашивает в опере нарочито нестройный,
сумбурный поток звуков, Обрывки мелодии, зачатки музыкальной фразы тонут,
вырываются, снова исчезают в грохоте, скрежете и визге. Следить за этой
«музыкой» трудно, запомнить ее невозможно.
Так в течение почти всей оперы. На сцене пение заменено криком.
Если композитору спучается попасть на дорожку простой и понятной меподии, то он
немедленно, словно испугавшись такой беды, бросается в
дебри музыкального сумбура, местами превращающегося в какафонию.
Выразительность, которой требует слушатель, заменена бешеным ритмом.
Это все не от бездарности композитора, не от его неумёния в музыке
выразить простые и сильные чувства. Это музыка, умышленно сделанная
«шиворот навыворот», — так, чтобы ничего не напоминало классическую
оперную музыку, ничего не было общего с симфоническими ззучаниями,
с простой, общедоступной музыкальной речью. Это музыка, которая по-
строена по тому же принципу отрицания оперы, по какому певацкое
иснусство вообще отрицает в театре простоту, реализм, понятность
образа, естественное звучание споза. Это — перенесение в оперу,
в музыку наибопее отрицательных черт «мейерхольдовщины» в умноженном
виде. Это левацкий сумбур вместо естественной, человеческой музыки.
Способность хорошей музыки захватывать массы приносится в жертву
мелкобуржуазным формапистическим потугам, претензиям создать
оригинальность приемами дешевого оригинальничанья. Это игра в
заумные вещи, которая может кончиться очень плохо.
Опасность такого направления в уродство в опере растет из того же
источника, что и левацкое уродство в живописи, в поэзии, в педагогике,
в науке. Мелкобуржуазное «новаторство» ведет к отрыву от подлинного
искусства, от’подлинной науки, от подлинной литературы, выразить
Автору «Леди Макбет Мценского уезда» пришлось заимствовать у Джаза его
нервозную, судорожную, припадочную музыку, чтобы придать страсть» своим
героям. В то время как наша критика — в том числе ® и музыкальная — клянется
именем социапистического реапизма, сцена преподносит нам в творении Шостаковича
грубейший натурапизм, Однотонно, в зверином обличии представпены все — и купцы
и народ. Хищница-купчиха, дорвавшаяся путем убийств к богатству и власти,
представлена в виде какой-то жертвы» буржуазного общества. Бытовой повести
Леснова навязан смысл, какого в ней нет.
И все это грубо, примитивно, вульгарно. Музыка крякает, ухает, пыхтит,
задыхается, чтобы как можно натуральнее изобразить любовные сцены.
И «пюбовь» размазана во всей опере в самой вульгарной форме. Купеческая
двуспальная кровать занимает центральное место в оформлении. На ней.
разрешаются все «проблемы». В таком же грубо-натуралистическом стиле показана
смерть от отравления, почти на самой сцене,
Композитор, видимо, не поставил перед собой задачи прислушаться к тому,
чего ждет, чего ищет в музыке советская аудитория. Он словно на-
рочно зашифровал свою музыку, перепутап все звучания в ней так, чтобы дошла
его музыка только до потерявших. здоровый енус эстетов - формаластов. Он.
прошел мимо требований советской культуры изгнать грубость и дикость из всех
углов советского быта, Это воспевание купеческой похотливости некоторые критики
называют сатирой, Ни о какой сатире здесь и речи ве может быть. Всеми
средствами и музыкальной и драматической выразительности автор старается
привлечь симпатии публики к грубым и вульгарным стремлениям и поступкам купчихи
Катерины Измайловой.
«Леди Макбет» имеет успех у буржуазной публики за границей.
Не потому пи похваливает ее буржуазная публика, что опера эта сумбурна и
абсолютно апопитична? Не потому пи, что она щекочет извращенные вкусы
буржуазной, аудитории своей дергающейся, крикливой, неврастеничесной музыкой?
Наши театры приложили немало труда, чтобы тщательно поставить оперу
Шостаковича. Актеры обнаружили значительный талант в преодолении- шума,
крика и скрежета оркестра. Драматчческой игрой они старались возместить
мелодийное убожество оперы, К сожалению, от этого еще ярче выступили ее
грубо-натуралистические черты. Талантливая игра заспуживает признатальности,
затраченные усилия – сожаления.» («Правда», № 27).
* *
В этот день 28 января 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня в «Правде» статья без подписи «Сумбур вместо музыки».
Разнос «Леди Макбет» Шостаковича. Говорится «о нестройном сумбурном
потоке звуков»… Что эта опера — «выражение левацкого уродства»…
Бедный Шостакович — каково ему теперь будет.
МХАТ, вместо того, чтобы платить за просроченного «Мольера»,
насчитал на М.А. — явно неправильно — 11 800 руб.
Придется возиться с этим делом.
Это, конечно, выдумка Егорова.
Слух, что будто бы К.С. хотел отделить филиал и выгнать из МХАТа
Судакова и что это ему не удалось. Не знаю, правда ли.
В МХАТ назначен красным директором некто Аркадьев.
Встреча с американцами и Штейгером в шашлычной.
* * *
31 января 1936 г. пятница (1) — подписан в печать № 2 (35) журнала «Театр и драматургия»
В номере:
С. Радлов — «Шекспир и проблемы режиссуры» -57;
С. Игнатов - «Торжество актера» („Отелло в Малом театре) - 63
В. Блюм - „Горе уму” — спектакле Вс. Мейерхольда -69
И. Крути “Видение поэта („Глубокая; провинция” М. Светлова в театре ВЦСПС) -70
А. Талданов “Ключи несчастья” -84
ДЕЛЬТА - По-сценам, советской страны -86
Из словаря ВТО -93
П. Эттингер «Памятники прошлых эпох” -98
А. Арбузов “Дальняя дорога” (пьеса) -100
Театральный СССР -119
Многокрасочные эскизы художников:
В. Рындин „Как ее зовут (Московский театр оперетты)
М. Сарьян - Эскиз занавеса I Гостсагра Армении (Эривань)
Л. Склютовский „Зямка Копач” (Киев)
В. Фаворский „Мольба о жизнги» (МХТ II)
Портреи-дуплес: Д. В. Зеркалова, А. А. Остужев, М, М. Штраух,
Н. И. Соболыппков-Самарин
Фото-страницы театров:
„Мольба о жизни (МХТ 11),
„Светлый ручей Большой театр Союза ССР),
„Леди Макбет Мценского уезда (студня п/р. -А. Дикого),
„Стена плача (ГОСЕТ).
НА ОБЛОЖКЕ:
„Вольные фламандцы , Тиль Уленшпигель - арт. В. М а г у л а. Государственный
центральный театр юного зрителя (к пятнадцатилетию работы). Фото. А .
Штеренберга. Тираж 7000
* * *
Чтение Пушкина БАБТ
* * *
М.А.Б. - закончил перевод «Скупого» Мольера
* * *
Был досрочно освобожден Алексаедр Григорьевич Габричевский — советский историк
и теоретик пластических искусств, искусствовед, литературовед, переводчик,
доктор искусствоведения.
Его арестовывали несколько раз и в 1935 был осужден на 3 года.
Его освобождению у Булгаковых все были рады. Он был сверстником М.А.Б.
* * * * *
ФЕВРАЛЬ 1936
3 февраля 1936 г. понедельник (3) — ввод в строй Камского целлюлозно-бумажного комбината
* * *
5 февраля 1936 г. среда (5) — первая генеральная репетиция «Мольера».
— рассказ об этом у Е.С. Булгаковой в дневнике 6 января:
после многочисленных мучений, была первая генеральная «Мольера»,
черновая. Без начальства. Я видела только Аркадьева, секретаря ВЦИК
Акулова да этого мерзавца Литовского.
Это не тот спектакль, о котором мечталось. Но великолепны:
Болдуман — Людовик и Бутон — Яншин.Очень плохи — Коренева
(Мадлена — совершенно фальшивые интонации), Подгорный —
Одноглазый и Герасимов — «Регистр» (Лагранж).
Вильямс сделал прекрасное оформление, публика аплодировала
декорациям. Когда Ларин (Шарлатан) кончил играть на клавесине,
прокатился первый аплодисмент по залу. Аплодировали реплике
короля: «Посадите, если вам не трудно, на три месяца в тюрьму
отца Варфоломея…»
Аплодировали после каждой картины. Шумный успех после конца.
М.А. извлекли из вестибюля (он уже уходил) и вытащили на сцену.
Выходил кланяться и Немирович — страшно довольный. — (220 Я)
* *
После генеральной обедали с Меликом в шашлычной, а потом
поехали в Большой на «Садко» — М.А. очень захотелось музыки.
Поздно вечером Дмитриев.
Закончился день, вернее, поздний вечер, неожиданным приходом
Мелика и Якова Л. Мелик играл из «Валькирии». Весело ужинали.
— (576 Ч)
* * *
6 февраля 1936 г. четверг (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М. А. окончательно решил писать пьесу о Сталине.
Сегодня в «Правде» статья под названием «Балетная фальшь» о
«Светлом ручье». Жаль Шостаковича, его вовлекли в халтуру:
авторы либретто хотели угодить. – (576 Ч)
«В этот вечер к ним приходят Мелик-Пашаев и Я. Леонтьев.
«Миша окончательно решил писать пьесу о Сталине.
Мелик играл отрывок из „Валькирий". Весело ужинали».
Порядок записи позволяет думать, что замысел пьесы как-то обсуждался
с гостями» - (577 Ч)
(Вопрос пьесы о Сталине надо было обсуждать не с гостями, а с самим Сталиным,
тогда бы не было того всего, что произойдет чрез три года. - (А.Руд.)
* * *
7 февраля 1936 г. пятница (1) — председатель комитета по делам искусств
Керженцев написал докладную записку правительству:
ДОКЛАДНАЯ ЗАПИСКА ПРЕДСЕДАТЕЛЯ КОМИТЕТА ПО ДЕЛАМ
ИСКУССТВ ПРИ СНК СССР П.М.КЕРЖЕНЦЕВА И.В.СТАЛИНУ
И В.М.МОЛОТОВУ О БЕСЕДЕ С Д.Д.ШОСТАКОВИЧЕМ
7 февраля 1936 г.
Тов. Сталину
Тов. Молотову
Сегодня у меня был (по его собственной инициативе) композитор Шостакович.
На мой вопрос, какие выводы он сделал для себя из статей в "Правде",
он ответил, что он хочет показать своей творческой работой, что он
указания "Правды" для себя принял.
На мой вопрос, признает ли он полностью критику его творчества,
он сказал, что большую часть он признает, но всего еще не осознал.
Он спросил, считаю ли я нужным, чтобы он написал какое-либо письмо.
Я сказал, что для нас самое важное, чтобы он перестроился, отказался
от формалистских ошибок и в своем творчестве добился того, чтобы оно
могло быть понято широкими массами, что письмо его с пересмотром своего
творческого прошлого и с какими-то новыми обязательствами имело бы
политическое значение, но только если оно будет не формальной отпиской,
а будет продиктовано действительным сознанием того, что он должен идти
по другому пути.
Я указал ему, что он должен освободиться от влияния некоторых услужливых
критиков, вроде Соллертинского, которые поощряют худшие стороны в его
творчестве, создавшиеся под влиянием западных экспрессионистов.
Я ему посоветовал по примеру Римского-Корсакова поездить по деревням
Советского Союза и записывать народные песни России, Украины, Белоруссии
и Грузии и выбрать из них и гармонизировать сто лучших песен. Это
предложение его заинтересовало и он сказал, что за это возьмется.
Я предложил ему перед тем, как он будет писать какую-либо оперу или
балет, прислать нам либретто, а в процессе работы проверять отдельные
написанные части перед рабочей и крестьянской аудиториями.
Он просил меня передать, что советские композиторы очень хотели бы
встретиться с т. Сталиным для беседы.
Керженцев
* *
В этот день 7 февраля 1936 г. — в Москве в помещении театра Мюзик-холл
Вечер Джазов (повторение) с участием:
— Джаз Александра Цфасмана (с участ. негритянского артиста Генри Скотт;
— Джаз-Гол (конц. шутка анс. В.Канделаки театра им. Немировича-Даченко);
— Джаз п.у Якова Скоморовского;
— Джаз Самойлова.
Конферансье Мих. Гаркави. Начало в 20 часов 30 минут.
* * *
8 февраля 1936 г. суббота (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
« Коля Лямин. После него М. А. говорил, что хочет написать или
пьесу или роман «Пречистенка», чтобы вывести эту старую Москву,
которая его так раздражает.
Взяли билеты на завтрашнюю генеральную.
М.А. пригласил на завтра Тейера, Файмонвилла и Кунихольмов.
«Завтра опять генеральная. Успеха и счастья!» — (577 Ч)
* * *
9 февраля 1936 г. воскресенье (3) — в МХАТе вторая генеральная репетиция.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Опять успех и большой. Занавес давали раз двадцать. Американцы
восхищались и долго благодарили.
* * *
11 февраля 1936 г. вторник (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
«11 февраля. Сегодня был первый, закрытый, спектакль «Мольера» —
для пролетарского студенчества… Перед спектаклем Немирович
произносил какую-то речь — я не слышала, пришла позже.
М. А. сказал — «ненужная, нелепая речь».
После конца, кажется, двадцать один занавес.
Вызывали автора, М.А. выходил.
Ко мне подошел какой-то человек и сказал: «Я узнал случайно,
что вы — жена Булгакова. Разрешите мне поцеловать вашу
руку и сказать, что мы, студенты, бесконечно счастливы, что
опять произведение Булгакова на сцене. Мы его любим и ценим
необыкновенно. Просто скажите ему, что это зритель просит
передать».
После спектакля нас пригласили пойти в Клуб мастеров —
отпраздновать новый спектакль. Пошли: Станицын, мы,
Шверубович Дима, Яншин, Вильямс, почему-то Раевский с женой.
Было ни весело, ни скучно. Но когда подошли к нашему столу
Менделевич и Юрьев — стало хуже. Танцевали.
Сегодня в «Советском искусстве» статья Литовского о «Мольере».
Злобой дышит.
* * *
В этот день 11 февраля 1936 г. — утром в газете «Советское искусство» № 7 (293)
на 3 стр. большая статья О. Литовского « Два спектакля» («Царь Федор» и
«Мольер» в МХАТ им. Горького). Считаю, что эта статья очень интересная для
понимания многого в тех обстоятельствах жизни М.А.Б, тем более, что о нем выше
написала Е.С.Б. в дневнике, и то, что она тоже сыграла определенную роль в
судьбе этого спектакля и соответственно в дальнейшей судьбе самого М.А.Б.
Хочу от себя добавить (как театроведа) — статья написано очень профессионально
как и о «Царе Федоре», так и о «Мольере». В некоторые моменты видишь перед собой
реальные образы. Хороший анализ и исполнительского мастерства и сценического
действия. В данном случае есть возможность обратить внимание на два вопроса.
Критик выполняет свою работу за которую ему платят и он стремится сделать ее
добросовестно. Он в реальности профессионал, а не полуобразованный выскочка,
ненавидящий МХАТ, или М.Булгакова. Он был сверстником М.А.Б., как и тот окончил
гимназию, правда не классическую, но еще музыкальное училище. Так же имел высшее
образование и так же был родом из губернского (областного) города. Основа
мировосприятия у них была одинаковая. Но в отличии от М.А.Б. он был с 1918 года
членом партии, имел определенные социальные и политические взгляды, чего не было
у М.А.Б. Но кроме этого у него, как и у очень многих в то время, было
признанное в обществе и в театральной среде определенное отношение к драматургии
и к пьесам, которые попадали на сцену театров.
Пьесы не считались самостоятельными художественными произведениями авторов,
имевших право на свое собственное изображение истории, событий, персонажей и
всего остального. Точно так же и спектакли. Считалось, особенно в СССР, и в те
годы, что автор должен соблюдать исторические, социальные и другие нормы и
установки. В главной степени это было связано с имевшим место в то время
пониманием пролетарской (революционной, социалистической) культуры.
М.А. Булгаков создавал свои произведения не ориентируясь на них, а исходя из
своего эмпирического опыта и творческих возможностей, своего желания.
В этом его произведения и вступали в противоречие с обстоятельствами и
потребностями дня насущного той среды, которая руководила жизнью всего общества,
всей страны. Именно эта среда, как всегда и было, оплачивала и была заказчиком
создания художественных произведений. Следует признать, что М.А.Б. нашел для
себя в этой среде удобную нишу, в которой ему удавалось комфортно жить не
принимая на себя каких-то обязательств.
Вот эта статья о двух спектаклях, которую следует прочитать внимательно:
« Итак, снова «Парь Федор Иoaннoвич». На сцене МХАТ один из наиболее блестящих
образцов ‹историко-бытовой линии театра», как ее называл К. С. Станиславокий:
Тридцать семь лет назад спектакль «Федор» открыл новую страницу в истории
русского театра. В знаменательный вечер 12 октября 1898 г. все на cцeне
выглядело необычно: и натуральная простота актерского исполнения, и сугубая
историческая достоверность декораций, костюмов и прочих аксессуаров, и
мизансцены, и темнота в саду у Шуйского, и массовые народные сцены.
Теперь многое обветшало.
Потускнели декорации, жалкой тряпкой висит арочный лес в саду у
Шуйского, морщинят и пестрят задники, нет той организованности и живости в
массовых сценах. Иные массовые сцены, когда-то создававшие успех спектакля
(например, сцена на Яузе), выкинуты вовсе. И все-таки возобновленный «Царь
Федор» 1935 т. является знаменательным этатом в жизни Художественного театра.
Нас не поражает уже то, что так сильно воздействовало на зрителя первых
представлений, ибо МХАТ более не одинок в своих режиссерских и актерских
приемах, во всей своей творческой методологии. МХАТовский психологический
peaлизм имеет последователей и верных учеников в большинстве наших тeaтров.
Искусство ансамбля, историкобытовое правдоподобие стали обязательны- ми при
любой постановке. МХАТ теперь уже не только театр, но и школа и одно из ведущих
направлений нашего театрального искусства.
Значительность нынешнего спектакля в другом. В нем появилась отчетливая идея,
которая раныше бecследно тонула и растворялась в документализме постановки. И
это было не только в «Царе Федоре», но и других исторических постановок МХАТ.
Вышивка на тоге Цезаря оттесняла на задний план и мысль шекспировской трагедии.
Издыхающая на переднем плане лошадь в битве под Севском заслоняла идею
пушкинского Бориса. — Историко-бытовое правдоподобие становилось самоцелью,
распространяясь не только, на оформление и бутафорию, но и на действующих лиц.
Свежесть, которой повеяло от возобновлениого «Федора>, внесена в спектакль новым
составом исполнителей главных ролей. Это не просто дублеры.
Это новые исполнители в полном смысле этого слова, несущие за собой совершенно
иную, новую. трактовку своих образов, а вместе с ними и всей трагедии в целом.
Наибольший интерес представляет собою Н. П. Хмелев в роли царя Федора.
Дарование Хмелева лишено той мягкой певучести и лиричности, которые мы
обыкновенно привыкли видеть в образе Федора. Сценический образ Хмелева скорее
графика, чем акварель. Рисунок роли у Хмелева почти всегда характерен и резок по
своим контурам. В образе Федора эти качества Хмелева дали наиболее блестящие
результаты. Он больше нe икона и не «лик» — хмелевский Федор, а живой,
страдающий и больной человек. Беспредельная доброта и слабохарактерность Федора
приобрели резкую, неврастеническую окраску. Неврастеничность. исполнения
по-видимому, приближает хмелевский образ Федора, судя по свидетельству
современников, к орленевскому. Но это только одна, хотя и немаловажная грань
замечательно сделанной роли. Глубина и значительность образа созданного
Хмелевым, заключается прежде всего в том, что он ни на од ну минуту не забывает,
что Федор при всей его мягкости все же сын Иоанна Грозного. Ярость и гнев
Федора (например в сценах с Луп-Клешниным и у Архантельского собора), потрясащие
зрителей своей неожиданностью в прежних исполнениях, в нынешнем спектакле
закономерно вырастают из всего образа Хмелева - Федора. Он, в сущности, втечение
всего спектакля находится в несколько исступленном состоянии. Его доброта и
бесхарактерность столь же болезненны. как и его приступы гнева. Федор, —
блаженный, но он сын Грозного. Эту идею Федора Хмелев воплошает всем своим
обликом, всеми своими движениями и мимикой. Жест — мелок, нервен и суетлив, он
почти непроизволен. Улыбка болезненна, в глазах робость и страх. Федор Хмелева,
несомненно, одно из самых замечательных и глубоких созданий этого талантливого
артиста.
На «фоне» такого Федора, естественно, еще более выигрывает уверенное спокойствие
и государственность Бориса, Борис занимает в спектакле подобающее ему
прогрессивное место. Борис — сильная тосударственная фигура с зорким взглядом и
больщим кругозором. Новый Борис — Бопдуман — создает ощущение твердости ‘и
спокойствия отнюдь He резонерскими средствами, за счет темперамента. Наюборот,
он внутрене страстен, его темперамент бурлит и он бурно прорывается в сцене с
Ириной. Борис Болдумана не декламируег и не резонирует, он живописен и театрален
в хорошем смысле слова. Он убедителен и силен в каждом своем жесте, в каждом
своем движении. в каждой своей паузе. В минус актеру нужно поставить то, что он,
законно желая избежать деккламащионности, временами слишком «прозами», перестает
говорить стихами. Впрочем, в известной мере этот недостаток овойственен’
большинству, актеров МХАТ.
В соответотвии с новой трактовкой Федора и Бориса по новому трактована и Ирина.
Тихомирова сумела с большой теплотой и проникновенностью, нисколько не
поступаясь мягкой лиричностью‘ образа, дать все же вместо васнецовской Аленушки
Ирину Годунову. В ней что-то есть от государственного ума ее брата, и когда
Борис в заключительной картине говорит Ирине; «Пути сошлися наши», то в это
веришь больше, нежели в каком-либо другом спектакле.
Совершенно замечательную фигуру создал. молодой эктер Блинников в роли Луп-
Клешнина. Сочный, яркий, живописный, словно выхваченный из тьмы времен, этот
Луп-Блешнин в наибольшей степени соответствует образу «русского мошенника»,
который представлялся самому А. Толстому.
Таковы новые исполнители Федора. Своей трактовкой заглавных ролей они добились
большей четкости в расстановке социальных акцентов, не выходя за пределы
толстовской трагедии. «Историко-бытовая линия» оботатилась социальным смыслом,
Этим новым отношением к истории на сцене, казалось бы, должен был быть еще в
большей степени отмечен последний исторический спектакль МХАТ — «Мольер»
Булгакова. Однако самый материал пьесы настолько недостоверен, что все усилия
мхатовцев создать спектакль социалыно-страстный не могли увенчаться успехом.
В основу пьесы Булгакова положено драматическое столкновение Мольера с тайным
обществом «Святых даров» (по пьесе «Кабала») по поводу «Тартюфа».
Из-за доноса актера труппы Мольера Муарона о том, что Мольер будто бы женат на
собственной дочери, «Кабала» получает в свои руки сильнейшее орудие для борьбы
с ненавистным писателем. Мольер лишается милости короля и трагически гибнет.
Драматург‚ имеет полное право на творческую фантазию. Он может, исходя из
проверенных исторических фактов, создавать различные драматические положения.
Но все же из проверенных. Весь же узел в пьесе Бултакова завязан вокруг женитьбы
Мольера, якобы, на собственной дочери Арманде, Но это досужая версия, никем
абсолютно не доказанная и опровергаемая даже буржуазными историотрафами (см.
например, книгу Манциуса о Мольере)!
Арманда в действительности была сестрой первой жены Мольера Мадлен Бежар.
«Кровосмесительная» версия, никем в пьесе не опровергаемая, придает ей сугубо
мещанский характер.
В пьесе почти вовсе отсутствует Мольер — великий писатель, крупный реформатор
театра, смелый протестант и обличитель нравов, но зато обильно и весыма
сентиментально показан Мольер, страдающий и ревнующий муж и любовник,
В свете подобной трактовки снижены другие исторические фигуры. Например,
летописец театра Мольера, «регистр» Латранж, один из активнейших деятелей и
артистов мольеровской труппы, предстал перед нами в виде мелодраматического
злодея, в виде бесстрастной «судьбы». Повторяем, мы мирились бы со всякой
творческой «вольностью», если бы от нее выигал и вырос образ самото Мольера.
Этого не случилось. Мольер полностью остается в кругу семейных отношений, и его
робкий бунт во второй половине пьесы выглядит странным и неубедительным.
Булгакову нельзя отказать в драматургическом таланте и сценической опытности.
Эта опытность не спасает автора от примитива, который особенно чувствуется в
социально значительных сценах пьесы (например, заседание «Кабалы»).
В пьесе есть ряд хорошо сделанных образов. например короля, Бутона, ряд
выигрышных и эффектных сценических положений. Литературён и
местами остроумен текст, но это не может спасти пьесу. Она представляет собой
типическую ‹мещанскую мелодраму, в которой Мольер, в конце концов, играет вполне
второстепенную роль. И если спектакль будет иметь успех, то только благодаря
отромной работе театра. Эта работа тем более достойна уважения, что перед
театром стояла задача если не в фактах, то хотя бы в обстановке, костюмах, во
всем стиле спектакля сохранить историко-бытовое правдоподобие. Это театру
удалось в полной мере, но зато почти не оказалось в пьесе материала для
социально-психологических глубоких трактовок.
С булгаковским Мольером в конце концов «Кабале» незачем так упорно бороться и
мобилизовать столько сил. Он нисколько не опасен, Таким образом для режисcеpa
исчезает основной стимул, который мог бы придать спектаклю подлинную страсть борьбы.
В пределах возможного театр сделал все, чтобы поглубже осмыслить поверхностно
написанную семейную мелодраму о Мольере.
Здесь прежде всего хочется отметить великолепную работу художника Вильямса.
С поразительным вкусом и тонкостью в манере очень яркой театральности и вместе с
тем совершенно реалистичной он воссоздал атмосферу эпохи. Несколько
дисгармонируют с легкостью и удивительной красочностью оформления Вильямса
слишком вещественные натуралистически «плотные» костюмы Ульянова.
Актерекое исполнение в общем на большой высоте, но оно неровно, и это прежде
всего относится к исполнителю центральной роли Мольера — Станицыну. Он играет
очень хорошо, моментами трогательно, но талантливому актеру в гораздо большей
степени свойственен комический темперамент, нежели трагический. Этого
комического темперамента в бултаковском Мольере проявлять негде. Поэтому фигура
получается. недостаточно насыщенная, недостаточно импонирующая, образ суховат.
Впрочем, тут виноват не только актер, но и автор, который, в сущности говоря, не
дал своему Мольеру никакого материала для лепки глубокого и большюто образа.
Превосходно играет Маллену Бежар Коренева. Это подлинная французская актриса
большого трагического темперамента, глубоко женственная и умная. Великолепен и
Бутон — Яншин. Это, пожалуй одна из наиболее мольеровских фигур в спектакле.
Яншин ведет роль Бутона со свойственным ему серьезным и мягким юмором, Вместе с
тем он в разговоре с Мольером находит и лирические ноты. Романтичен и обаятелен
Муарон в исполнении Ливанова, но ему гораздо лучше удаются сцены любовные.
нежели последияя сцена раскаяния, Это и неудивительно, так как самое раскаяние
Муарона в пьесе выглядит очень натянутым. В сущности, Муарон — актерокое
отребъе, беспринципный ловелас и доносчик, мало способный на глубокие чувства и
переживания. С тонкой иронией, с несколько флегматичным холюдком играет
небольшую роль Людовика — Бопдуман. С правильным мелолраматическим нажимом и
аффектацией играет Соснин архиепископа — главного «злодея» пьесы.
Несомненно, отлично будет играть Арманду Степанова. Мы говорим будет, потому
что сейчас еще Степанова не нашла «равнодействующей» между обаянием и внутренней
пустотой и мерзостью Арманды. В первом акте Арманда слишком серьезна и еще не
дает поводов думать о том, какой она будет в последующих актах. Как говорится,
не найдена еще «сквозная линия».
Без достаточного мушкетерского «блеска» играет Подгорный Л’Орсиньи.
Он недостаточно эффектен и малоподвижен. Изо всех сил старается хорошо играть
Лагранжа Герасимов. Но из ничего ничего не сделаешь. Лагранжу по пьесе ничего,
кроме «роковых» слов, которые можно не столько говорить, сколько «произносить»,
не отпущено.
Работа режиссера Н. М. Горчакова культурна и вдумчива. В ней есть и остроумные
режисерские находки (например сцена между Д’Орсиньи и архиепископом в покоях.
короля), но общий режиссерский стиль спектакля все же мало соответствует жанру
булгаковской пьесы. Театр «навалил» на «Мольера» слишком большую идейно-
психологическую нагрузку. Ему захотелось играть глубокую драму‚ там, где всего-
навеето неглубокая историческая мелодрама. И раз она поставлена, то уже и
надлежало бы придать пьесе мелодраматический ритм и тональность. Впрочем, может
быть это придет со временем. А пока что спектакль перетянут и перетяжелен
переживаниями и паузами.
В общем получился парадный и культурный спектакль, но; к сожалению, на весьма
слабом материале. О том, что Художественный театр со своими «стариками», своими
средняками и молодежью может дать исторический опектакль большюй социально-
психолюгической насыщенности, видно по «.Вратам», видно и по «Царю Федору», тде
материал не только не вступает в противоречие с большими глубокими замыслами
театра, но всячески помогает их выявлению.
Невольно напрашивается вопрос, стоило ли мобилизовать всю огромную махину
Художественного театра, весь замечательный его коллектив для того. чтобы
после многих лет работы (хотя бы с перерывами) «родить» «Мольера»?
* *
В тот же день 11 февраля 1936 г. — М.А.Б. письмо П.С. Попову
Обратим внимание на сам тон письма, которое Булгаков пишет в этот день
в Ясную Поляну А. И. Толстой и П. С. Попову. В нем нет победительности,
в нем — ноты неуверенности и сомнений, почти не выраженных.
11. II. 1936 г. Москва
Спасибо тебе за вести, дорогой Павел.
«Мольер» вышел. Генеральные были 5-го и 9-го февраля [759].
Говорят об успехе. На обеих пришлось выходить и кланяться,
что для меня мучительно.
Сегодня в «Сов[етском] иск[усстве]» первая ласточка —
рецензия Литовского(760). О пьесе отзывается неодобрительно,
с большой, но по возможности сдерживаемой злобой, об актерах
пишет неверно, за одним исключением.
Ивана Васильевича(761) репетируют, но я давно не был в Сатире.
Об Александре Сергеевиче(762) стараюсь не думать, и так велика
нагрузка. Кажется, вахтанговцы начинают работу над ним.
В МХТ он явно не пойдет.
Мне нездоровится, устал до того, что сейчас ничего делать не
могу: сижу, курю и мечтаю о валенках(763). Но рассиживаться
не приходится — вечером еду на спектакль (первый, закрытый)764.
Обнимаю тебя дружески.
Твой Михаил.
Елена Сергеевна Анне Ильиничне и тебе шлет привет.
Новый мир, 1987, № 2. Затем: Письма.
Публикуется и датируется по машинописной копии
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 29, л. 15-16).
[759] — Обратимся вновь к дневнику Е. С. Булгаковой. Этот бесценный документ
непосредственного, прямого отражения событии еще долгие годы будет важнейшим
источником и свидетельством для исследователей-булгаковедов. Запись 6 февраля
1936 г.: «Вчера, после многолетних мучении, была первая генеральная „Мольера“.
Повышенное оживление на генералке, которое я очень люблю [...] Это не тот
спектакль, которого я ждала с 30-го года, но у публики этой генеральной он имел
успех. Вероятно, будет иметь и дальше. Меня поражает, с какой точностью Миша
предсказал, кто как будет играть. Великолепны Яншин (Бутон) и Болдуман (король)
[...] Шумный успех по окончании пьесы. Миша ушел, чтобы не выходить, но его
извлекли из вестибюля и вывели на сцену. Выходил кланяться и Немирович (он
страшно доволен)». 8 февраля: «Завтра опять генеральная. Успеха и счастья!»
[760] — Речь идет о статье одного из самых отъявленных преследователей
Булгакова — О. Литовского («Два спектакля», журнал «Советское искусство» от 11
февраля 1936 г.), возглавлявшего Главрспертком.
[761] — Имеется в виду комедия «Иван Васильевич», основой которой послужила
комедия М. Булгакова «Блаженство».
[762] — Имеется в виду пьеса о Пушкине «Последние дни», постановку которой
пытался осуществить театр им. Вахтангова. Право первой постановки
оспаривал МХАТ, включивший в декабре 1935 г. эту пьесу в свой
репертуар.
[763] — В письме от 1 февраля Поповы приглашали Булгаковых на отдых в Ясную
Поляну. «Дорогой Михаил Афанасьевич, — писала Анна Ильинична, — погода
меняется от метели к оттепели, от оттепели к морозу, от мороза к
сильнейшему ветру, а мы все в том же мирном настроении, в полном
неведении, что делается на белом свете, и только окружены белым
снегом, белым музеем, а сидим в комнатах, скромно занимаясь своими
делами... В Москву не тянет ни одного, ни другого. Видно, что
необходимо посидеть в тишине... Неужели не приедете?»
В коротенькой записке Булгаков отвечал Анне Ильиничне: «Думал, думал —
не поехать ли, в самом деле? Но не придется. Забот и хлопот много [...]
Конечно, если бы можно было перенестись без всяких усилий в сугробы
Ясной, я посидел бы у огня, стараясь забыть и „Мольера“, и „Пушкина“, и
комедию. Нет, невозможно. Вам завидую, и желаю отдохнуть, и благодарю
за приглашение».
[764] — Возвратимся к дневнику Е. С. Булгаковой. 11 февраля 1936 г.: «Смотрел
спектакль Поскребышев, секретарь И[осифа] В[иссарионовича]. Очень
понравилось ему, как мне сообщила [Бокшанеская]». 15 февраля:
«Генеральная прошла чудесно [...] Но зато у критиков, особенно у
критиков-драматургов — лица страшные, Марков в антракте рассказывал,
что Киршон, Фельдман и Загорский ругали пьесу. Причины понятны».
16 февраля: «Итак, премьера „Мольера“ прошла. Столько лет мы ее ждали! Зал был
нашпигован, как говорит Мольер, знатными лицами. Успех громадный. Занавес
давали опять не то 21, не то 23 раза. Очень вызывали автора».
Затем, как по команде, пошли резко отрицательные статьи о пьесе.
24 февраля Елена Сергеевна записывает в дневнике:
«Участь Миши мне ясна, он будет одинок и затравлен до конца своих дней».
Но надежды на лучшее все же не покидали Булгаковых.
4 марта: «Театр полон, в правой ложе видела в полутьме Литовского, который что-
то записывал. Занавес давали много раз. Миша выходил кланяться. Сегодня
объявлен конкурс на учебник по истории СССР. Миша сказал, что будет писать. Я
поражаюсь ему. По-моему, это невыполнимо».
9 марта: «Ставлю большой черный крест [...] В „Правде“ статья „Внешний блеск и
фальшивое содержание“ о „Мольере“ [...] Как только прочитали ее, Миша сказал:
„Мольеру“ и „Ивану Васильевичу“ конец“.
Днем пошли в театр. „Мольера“ сняли».
10 марта: «[...] Настало для нас очень тяжелое время».
11 марта: «[...] В „Советском искусстве“ сегодня „Мольер“ назван убогой и
лживой пьесой. Травят».
«У нас после оттепели опять гнусный, с ветром, дьявольский мороз. Ненавижу его
и проклинаю. Конечно, ежели бы можно было перенестись без всяких усилий в
сугробы Ясной, я посидел бы у огня, стараясь забыть и Мольера и
Пушкина и комедию. <...> Мольер вышел. Генеральные были 5-го и 9-го. Говорят об
успехе. На обоих пришлось выходить и кланяться, что для меня мучительно.
Сегодня в «Сов. Иск.» первая ласточка — рецензия Литовского. О пьесе отзывается
неодобрительно, с большой, но по возможности сдерживаемой, злобой.
Ивана Васильевича репетируют, но я давно не был в Сатире.
Об Александре Сергеевиче стараюсь не думать, и так велика нагрузка.
Кажется, вахтанговцы начинают работу над ним. В МХТ
он явно не пойдет. Мне нездоровится; устал до того, что сейчас ничего
делать не могу; сижу, курю и мечтаю о валенках. Но
рассиживаться не приходится - вечером еду на спектакль
(первый, закрытый)». — (577 Ч)
* *
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня смотрел «Мольера» секретарь Сталина Поскребышев. Оля, со слов
директора, сказала, что ему очень понравился спектакль и что он говорил:
«Надо непременно, чтобы И. В. посмотрел».
В этот же день — резкая статья О. Литовского о «Мольере» в «Советском
искусстве». «Злобой пышет! Он даже не пытается скрыть ее. Так ясно понимаешь,
что это продиктовано личной ненавистью его к Мих. Аф
Иосиф Виссарионович смотреть «Мольера» не стал.
Он отправил вместо себя председателя Комитета по делам искусств при Совнаркоме
СССР Платона Михайловича Керженцева и его заместителя Якова Осиповича
Боярского. Именно Керженцев и решил судьбу спектакля.
* * *
14 февраля 1936 г. пятница — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня опять генеральная. Боярский и Керженцев смотрят.
М.А. послал билеты Вересаевым.
Об этом Е.С.Б. - в дневнике 15 февраля:
Генеральная прошла чудесно. Опять столько же занавесов. Значит, публике
нравится? А Павел Марков рассказывал, что в антрактах критики Крути,
Фельдман и Загорский ругали пьесу. — (221 Я)
* * *
15 февраля 1936 г. суббота (3) — Сретение Господне (двунадесятый)
* *
В этот день 15 февраля 1936 г. суббота — в МХАТе состоялись закрытые просмотры спектакля.
В многотиражке МХАТа «Горьковец» публикуется ряд отзывов о пьесе и спектакле
«Мольер». Среди них интервью с Булгаковым:
«Он был велик и неудачлив» — о личности Мольера.
Постановка Н.М.Горчакова.
Режиссеры-ассистенты: М.А.Булгаков, Б.Н.Ливанов, В.В.Протасевич.
Музыка P.M. Глиэра.
Художник — П.В.Вильямс.
Главные исполнители:
Жан-Батист Поклен Мольер — В.Я.Станицын,
Мадлена Бежар, первая жена Мольера — Л.М.Коренева,
Арманда Бежар, ее сестра, вторая жена Мольера — А.О.Степанова,
Лагранж, актер и секретарь театра Мольера — Г.А.Герасимов,
Муаррон, приемный сын Мольера, актер его театра — Б.Н. Ливанов,
Бутон, тушильщик свечей в театре Мольера и его слуга — М.Яншин,
Людовик XIV, король Франции — МЛ.Болдуман,
Герцог д'Орсиньи, капитан черных мушкетеров — Н.А.Подгорный,
Архиепископ Парижский, маркиз де Шарон — Н.Н.Соснин.
.
* * *
16 февраля 1936 г. воскресенье (4) — Булгаковы в америкаском посольстве
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня в 4.30 были по приглашению из посольства у американского посла.
Он только что вернулся из Америки. Гости — дипломатический корпус,
немного русских. Был Буденный в новой форме — в длинных брюках.
Буллит, как всегда, очень любезен, расспрашивал о «Мольере»,
просил его позвать на спектакль. Фильм — «Бенвенуто Челлини».
* *
В этот день 16 февраля 1936 г. — В МХАТе в 19 час.30 мин. состоялась премьера спектакля «Мольер»
— Е.С. Булгакова в дневнике:
«16 февраля. Итак, премьера «Мольера» прошла.
Сколько лет мы ее ждали! Зал был, как говорит Мольер,
нашпигован знатными людьми...
Тут и Акулов, и Керженцев, Литвинов и Межлаук, Могильный,
Рыков, Гай, Боярский… Кроме того, вся масса публики была
какая-то отобранная, масса профессоров, докторов, актеров,
писателей.
* *
Репетиции пьесы продолжались четыре года, они вымотали и
автора, и актеров,
«...я ненавижу эту пьесу, и поэтому мне хочется от нее уйти.
Я настолько сбит пьесой, что я ее ненавижу», — говорил
во время репетиций «Мольера» в мае 1935 года исполнявший
роль Муаррона Борис Ливанов, а незадолго до выхода спектакля
прибавил: «...вообще, вся работа по "Мольеру" для меня —
как плохой сон».
«То, что Станицын вступил в Мольера, когда ему было 33 года,
а сейчас ему 38 лет и он еще этого Мольера не сдал, — это
разрушает его», — (на театральном собрании И.Я. Судаков),
«Вот я, например, еще два года — и я не сумею сыграть в
"Мольере" по своим физическим данным, я толстею и начинаю
задыхаться. <...> За два года метро построили. За четыре
года у нас построили тяжелую индустрию, всю страну поставили
на ноги. Репетиции пьесы продолжались четыре
года, они вымотали и автора, и актеров, «...я ненавижу эту
пьесу, и поэтому мне хочется от нее уйти.
Я настолько середовой страной, а пьесу мы не можем поставить
четыре года» - (в июне на собрании сам Станицын
* *
В тот же день 16 февраля 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Афиногенов слушал очень внимательно, а в конце много
аплодировал, подняв руки и оглядываясь на нашу ложу.
Олеша сказал в антракте какую-то неприятную глупость
про пьесу. В антракте дирекция пригласила пить чай,
там были все сливки, исключая, конечно, правительственных.
Успех громадный. Занавес давали, по счету за кулисами,
двадцать два раза. Очень вызывали автора.
В нашу ложу мы пригласили Арендта, Ермолинских и Ляминых.
После спектакля мы долго ждали М.А., так как за кулисами
его задержали. Туда пришел Акулов, говорил, что спектакль
превосходен, но — спросил он М.А.— «поймет ли, подходит ли
он для советского зрителя?»
Секретарь ВЦИКа сказал Булгакову, «что спектакль превосходен,
но вот — поймут ли, подходит ли она для советского) зрителя?»
Булгаков выслушал совет выбросить сцену с монашкой.
Монашка дважды появлялась в пьесе как предзнаменование гибели
Мольера. Увидел ли сам Булгаков в закулисном разговоре
предзнаменование гибели спектакля? — (578 Ч)
* * *
17 февраля 1936 г. понедельник (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
В подвале «Вечерки» ругательная рецензия некоего Рокотова
— в адрес М. А.
Обедали у Ермолинских.
Короткая неодобрительная статья в газете
«За индустриализацию».
Вечером — второй спектакль «Мольера» (я не пошла)
— восемнадцать занавесов. — (578 Ч)
* * *
18 февраля 1936 г. вторник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. поехал в MXAT по вызову Аркадьева — для разговора.
Я — в Большой на «Фауста». М.А. приехал туда часов в десять,
рассказывал: разговор, над чем будет М.А. теперь работать?
— М. А. ответил, что единственная тема, которая его сейчас
интересует, это о Сталине.
Аркадьев обещал достать нужные материалы.
М.А. не верит этому
. Разговор был чрезвычайно интересный, но Миша думает,
что никакого материала для пьесы ему не предоставят».
После «Фауста» поехали с Меликом к нам ужинать. — (578 Ч)
* * *
19 февраля 1936 г. среда (1) — М.А.Б. был в американском посольстве
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Опять у Буллита — кино, буфет, дипломатический корпус.
Буллит был в пиджаке, не в визитке, как в прошлый раз.
Картина очень хорошая. Комедия об американцах, о том, как
англичанин-слуга остался в Америке, очарованный американцами
и их жизнью.
Американцы очень милы. Кунихольмы пригласили вечером обедать.
Кроме нас из русских — только художник Кончаловский с женой.
Была дочка французского посла, m-elle Альфан, очень хорошенькая
и привлекательная. Худенькая блондинка в кудряшках, в клетчатом
вечернем платье из тафты.
Дюброу показывал кино — он сам снимал — путешествие свое
в Америку.
Мы пришли в особняк пешком.
Вечером обед у Кунихольм. Очень приятный вечер.
Все очень похоже на светскую жизнь преуспевающего драматурга. — (583 Ч)
* *
В этот день 19 февраля 1936 г. — в театре им. Вахтангова -
премьера пьесы А. Крона «Трус» в постановке В, Кузы и К. Миронова.
* * *
21 февраля 1936 г. пятница (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Общественный просмотр «Мольера». Был Буллит, но не смог досмотреть четвертого
акта, так как был приглашен к Литвинову. За чаем в антракте (Буллит, Хенниссен
— муж и жена, Дюброу и я) Буллит необычайно хвалебно говорил о пьесе, о М.А.
вообще, называл его мастером.
Успех. Столько же занавесов — около двадцати.
После спектакля Мелик пригласил нас в шашлычную, где угощал
с чисто восточным гостеприимством — страшно широко.
Хохотали, пили чачу и веселились от души.
* *
В тот же день 21 февраля 1936 г. — в мхатовской газете «Горьковец»
напечатаны неодобрительные отзывы о «Мольере» Афиногенова, Вс. Иванова,
Ю. Олеши, некоторых актеров, и в дневнике Елены Сергеевны появляется
неожиданная для этих триумфальных дней запись:
«Участь Миши мне ясна, он будет одинок и затравлен
до конца своих дней». — (583-584 Ч)
— Е.С. Булгакова в дневнике:
«Миша говорил, что Славин (писатель Л. И. Славин.(М. Ч.) — подошел к нему и выразил восхищение «Мольером».
Это редкий случай. Из драматургов никто и никогда не
хвалил Мишиных произведений»).
* * *
22 февраля 1936 г. суббота (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Хорошо провели день. Дюброу отвез нас в машине на
американскую дачу. Ходили на лыжах, спускались с гор.
Сегодня юбилей Немировичского театра. Оленька-бедняга переживает:
Вл.Ив. не дали ордена (гробовым голосом сказала).
Советовала послать ему цветы. Ну, это уж ни к чему.
Послала от имени М.А. телеграмму.
* * *
С 24 февраля по 11 апреля 1936 г. — Великий пост (48 дней)
* * *
24 февраля 1936 г. понедельник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Дневной спектакль «Мольера». Мы с М. А. поехали к концу спектакля.
В мхатовской газете «Горьковец» отрицательные отзывы о «Мольере»
Афиногенова, Всеволода Иванова, Олеши и Грибкова, который пишет,
что пьеса «лишняя на советской сцене».
Спектакль имеет оглушительный успех. Сегодня бесчисленное
количество занавесов.
Болдуман сказал, что его снимают с роли из-за параллельных «Врагов».
Лучший исполнитель в спектакле!
Первый спектакль для публики (до 4 марта пьеса прошла семь раз).
* * *
В газете «Вечерняя Москва» Т. Рокотова писала:
Булгакова упрекали за то, что он выбрал какой-то странный, дикий ракурс:
угодничество, трусость, хвастливость, честолюбие великого француза, героя,
классика, но главное — это кровосмешение («...совершенно недопустимо строить
пьесу на версии о Мольере-кровосмесителе, на версии, которая была выдвинута
классовыми врагами гениального писателя с целью его политической дискредитации»,
Критик О. Литовский утверждал:
«Кровосмесительная" версия никем в пьесе не опровергается, придает
ей сугубо мещанский характер»,
(И дело не в том, правы они, или нет, а то, что так говорить им дал
возможность сам автор - М.А.Б. — А.Руд)
* * *
25 февраля по 11 апреля 1936 г. вторник (1) — в газете «Советское искусство»
№9 на 3 стр. сообщение о награждении Народного артиста
В. И, Немировича- Данченко Орденом Трудового Красного знамени
Центральный Исполнительный Комитет Союза ССР постановляет:
В связи с исполнившимся пятнадцатилетнем театра имени.
В. И, Немировича-Данченко, наградить народного артиста
В. И. Немировича-Данченко орденом Трудового Красного Знамени.
Председатель Центрального Исполнительноге Комитета Союза ССР
И. о. Секретаря Центрального Ис полнительного Момитета Союза ССР
Москва, Кремль. 25 февраля 1936 г.
* * *
27 февраля 1936 г. четверг (3) — ушел из жизни Иван Петрович Павлов
(род. 1849), русский физиолог, лауреат Нобелевской премии.
* *
В этот день 27 февраля 1936 г. — Постановление Политбюро ЦК ВКП(б)
о ликвидации 2-го Московского художественного театра.
27 февраля 1936 г.
№ 37. п. 165 - О 2-м МХАТ (Сталин).
1. СНК СССР и ЦК ВКП(б) считают, что так называемый 2-й МХАТ не
оправдывает своего названия МХАТа и на деле является посредственным
театром, сохранение которого в Москве не вызывается необходимостью.
2. СНК СССР и ЦК ВКП(б) считают в связи с этим вполне правильным
предложение московских организаций о передаче им помещения так называемого
2-го МХАТ для Центрального детского театра, организация и развитие которого
имеют первостепенное значение.
3. СНК СССР и ЦК ВКП(б) поручают Комитету по делам искусств немедленно принять
меры к тому, чтобы актерский коллектив так называемого 2-го МХАТ был
использован, без какого бы то ни было материального ущерба для него, либо
как коллектив (однако, без звания 2-й МХАТ) в одном из крупных областных
городов (Свердловск, Горький, Саратов, Куйбышев, Сталинград и т.д.), либо
для усиления ряда театров в Москве или Ленинграде.
АП РФ. Ф. 3. Оп. 35. Д. 26. Л. 8. Копия. Машинопись.
Опубликовано в виде сообщения "В СНК СССР и ЦК ВКП(б)".
Правда. 1936. 28 февраля.
* *
В этот день 27 февраля 1936 г. — Ужасное настроение - реакция после «Мольера».
— Е.С. Булгакова в дневнике:
«Занималась делами, писала деловые письма. Оказывается, что
«Maison moderne» — это перевод «Зойкиной квартиры». Очень много
раз и из-за границы и из Союза запрашивали: что это за новая пьеса
Булгакова — «Новый дом»? Мы все не понимали.
Фишер прислал для подписи бюллетень. М.А. отказался подписать —
неизвестно, какая труппа играет, как переведено?
Много звонков — просят билеты на «Мольера».
Актер Волошин позвонил и попросил две тысячи взаймы.
Теперь пойдут такие просьбы. А у нас долгу семнадцать
тысяч и ни копейки на текущем счету — жили на авансы.
В Японии — кровавые события, заговорщики-фашисты
убили нескольких министров.
Умер Павлов.
* *
В этот день 27 февраля 1936 г. — подписан в печать журнал «Театр и Драматургия №3 (36)
Ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства
Орган Союза Советских писателей СССР 4-ый год издания
В номере:
За большевистскую критику... 121
С. Гиацинтова “Об актерском труде”... 125
О. Пыжова « Вернем женственность на сцену”...127
Ю. Данилин „Гранд-опера во время Парижской коммуны” ... о-
Е. Полонский «Фашистский театр в Германии”...137
В. Сахновский “Работа режиссера”...141
А. Гвоздев “Сценическая история Шекспира на Западе” 150
ДЕЛЬТА На сценах советской страны...165
Без комментариев...172
Из Словаря ВТО...174
А. Симуков „Свадьба (пьеса)....176
Театральный СССР... 191
Многокрасочные эскизы художников:
М. Григорьев „Три сестры (Ленинград)
Н. Королев, А. Неволин „Собака садовника” (Воронеж и Орел)
П. Оцхели „Сломанный мост (Тифлис)
Н. Шифрин „Глубокая провинция (Москва)
Портреты-Дуплек:
Е. Г. Вольф-Израэль, В. Н. Рыжова, Тамара Ханум, Ляля Черная
ФОТО-СТРАНИЦЫ ТЕАТРОВ:
„Мать (г. Горький),
„Далекое (Архангельск, Калу га, Уфа),
„Два Чапаева (Ленинград),
Третий Белгостеатр (Гомель)
НА ОБЛОЖКЕ:
ф.ф. Федоровский — Эскизы к „Тихому Дону (Большой театр Союза ССР). Фото М. Сахарова
* * *
29 февраля 1936 г. суббота (5) — появляется резкая статья о МХАТе
II-м «О мнимых заслугах и чрезмерных претензиях»,
ДОКЛАДНАЯ ЗАПИСКА ПРЕДСЕДАТЕЛЯ КОМИТЕТА
ПО ДЕЛАМ ИСКУССТВ ПРИ СНК СССР П.М. КЕРЖЕНЦЕВА
И.В. СТАЛИНУ И В.М.МОЛОТОВУ О ПЬЕСЕ М.А. БУЛГАКОВА
"КАБАЛА СВЯТОШ (МОЛЬЕР)"
29 февраля 1936 г.
Тов. Сталину И. В.
Тов. Молотову В.М.
О "Мольере" М. Булгакова (в филиале МХАТа)*
1. В чем был политический замысел автора? М.Булгаков писал эту пьесу
в 1929-1931 гг. (разрешение Главреперткома от З.Х.31 г.), т.е. в тот период,
когда целый ряд его пьес был снят с репертуара или не допущен к постановке
("Зойкина квартира", "Багровый остров", "Бег" и одно время ("Братья Турбины"**)
Он хотел в своей новой пьесе показать судьбу писателя, идеология которого идет
в разрез с политическим строем, пьесы которого запрещают.
В таком плане и трактуется Булгаковым эта "историческая" пьеса из жизни
Мольера. Против талантливого писателя ведет борьбу таинственная "Кабала",
руководимая попами, идеологами монархического режима. Против Мольера борются
руководители королевских мушкетеров, - привилегированная гвардия и полиция
короля. Пускается клевета про семейную жизнь Мольера и т.д. И одно время только
король заступается за Мольера и защищает его против преследований католической
церкви.
Мольер произносит такие реплики: "Всю жизнь я ему (королю) лизал
шпоры и думал только одно: не раздави... И вот все-таки раздавил..."
"Я, быть может, Вам мало льстил? Я, быть может, мало ползал?
Ваше величество, где же Вы найдете такого другого блюдолиза, как Мольер". "Что
я должен сделать, чтобы доказать, что я червь?"
Эта сцена завершается возгласом: "Ненавижу бессудную тиранию!" (Репертком
исправил: "королевскую".)
* Здесь и далее подчеркнуто автором.
Несмотря на всю затушеванность намеков, политический смысл, который Булгаков
вкладывает в свое произведение, достаточно ясен, хотя, может быть, большинство
зрителей этих намеков и не заметят.
Он хочет вызвать у зрителя аналогию между положением писателя при
диктатуре пролетариата и при ""бессудной тирании" Людовика XIV.
2. А что представляет из себя "Мольер" как драматургическое произведение?
Это' ловко скроенная пьеса в дуХе Дюма или Сфиба, с эффектными
театральными сценами, концовками, дуэлями, изменами, закулисными
эпизодами, исповедями в католических храмах, заседаниями в подземелье членов
"кабалы" в черных масках и т.п.
Пьеса о гениальном писателе, об одном из самых передовых борцов за
новую буржуазную культуру против поповщины и аристократии, об одном
из ярчайших реалистов XVIII* столетия, крепко боровшегося за материализм против
религии, за простоту против извращенности и жеманства. А где же Мольер?
В пьесе Булгакова писателя Мольера нет и в помине. Показан, к удовольствию
обывателя, заурядный актерик, запутавшийся в своих семейных делах,
подлизывающийся у короля - и только.
Зато Людовик XIV выведен, как истый "просвещенный монарх", обаятельный деспот,
который на много голов выше всех окружающих, который блестит как солнце в
буквальном и переносном смысле слова.
Поскольку в основе сюжета взята именно семейная жизнь Мольера, вся
пьеса принижена до заурядной буржуазной драмы.
Если оставить в стороне политические намеки автора и апофеоз Людовика XIV, то
в пьесе полная идейная пустота - никаких проблем пьеса не ставит, ничем
зрителя не обогащает, но зато она искусно в пышном пустоцвете подносит
ядовитые капли.
3. Что же сделал театр с этим ядовитым пустоцветом? Политические намеки он не
хотел подчеркивать и старался их не замечать. Не имея никакого идейного
материала в пьесе - театр пошел по линии наименьшего сопротивления. Он
постарался сделать из спектакля пышное зрелище и взять мастерством актерской игры.
Вся энергия театра ушла в это внешнее. Декорации (Вильямса), костюмы,
мизансцены - все это имеет задачей поразить зрителя подлинной дорогой парчой,
шелком и бархатом. (Недаром постановка обошлась в 360 тыс. руб., а ""Гроза" - в
100 тыс. руб.)
Все внешние эффекты особо подчеркнуты и разыграны (сцена ужина во дворце,
заседание "кабалы" в подземелье, исповедь в соборе под орган и хоровое пение
и т.д.).
Блестящая технически игра Болдумана (Людовика XIV) носит такой же характер
внешнего показа и возвеличения образа короля, с затушеванием подлинных черт
"просвещенного" деспотизма и грубости. Комизм Яншина(Бутон) также внешнего
порядка (прием повторения одних и тех же словечек и жестов) без углубления
образа. Станицын в Мольере усиленно пользуется теми же внешними техническими
приемами (например, заикается, что сугубо противоречит самому типу блестящего
актера Мольера)-
* Так в тексте. Правильно – XVII.
На внешней красивости строит свою роль Ливанов.
В результате мы имеем пышный, местами технически блестящий спектакль, но
совершенно искажающий эпоху и образы ведущих исторических фигур того времени.
Зритель видит мудрого монарха Людовика и жалкого писателя Мольера,
погубленного своей семейной драмой и корнями* некоей таинственной "кабалы".
Идейная содержательность спектакля на уровне романов Дюма-сына.
Тяжелый итог после четырехлетней работы для филиала МХАТа, давшего
столько образцов глубоко идейных и крепко-реалистических спектаклей.
4. Мои предложения: Побудить филиал МХАТа снять этот спектакль не путем
формального его запрещения, а через сознательный отказ театра от этого
спектакля, как ошибочного, уводящего их с линии социалистического реализма.
Для этого поместить в "Правде" резкую редакционную статью о "Мольере" в духе
этих моих замечаний и разобрать спектакль в других органах печати.
Пусть на примере "Мольера" театры увидят, что мы добиваемся не внешне
блестящих и технически ловко сыгранных спектаклей, а спектаклей идейно
насыщенных, реалистически полнокровных и исторически верных - от
ведущих театров особенно**.
Керженцев
РЦХИДНИ. Ф. 17. Оп. 163. Д. 1099. Л. 96-98.
Подлинник. Машинопись.
Опубликовано: Источник. 1996. №5. С. 117-119.
На этом письме И. Сталин написал:
« Молотову По моему Керженцев прав.
Я за его предложение И.Сталин».
* * *
29 февраля 1936 г. суббота (5) — в «Литературной газете» №13 на 1-ой стр.
статья « Решение Президиума правления Союза Советских писателей СССР от 27
февраля по поводу заявления М. Шагинян о выходе из Союза писателей, которая
заканчивается: «Президиум правления ССП принимает к сведению заявление
М. Шагинян, сделанное ею на заседании Президиума, что ее заявление о выходе
из ССП и мотивы изложенные в нем, являются грубой политической ошибкой.»
* * *
Постановка заграницей спектакля под названием «Новый дом».(Зойкина квартира)
* * *
С американцами
* * *
В конце февраля 1936 г. — в Доме кино во время своего выступления А. Довженко
говорил о фильме по сценарию М.А.Б.:
; «Режиссер Каростин ставит в кино „Ревизора“, Я думаю, что такую тему нельзя
давать начинающему режиссеру. Постановщик „Ревизора“ должен быть зрелым
мастером, которому не нужно в процессе работы учиться правописанию...
Статьи в „Правде“ требуют от нас практической работы, а не клятв в верности».
А руководитель ГУКФа Б. З. Шумяцкий, просмотрев фрагменты фильма, заявил, что
«постановщик извращает смысл и содержание классического произведения Гоголя»,
«запутался в формалистической паутине».
В результате судьба этого фильма была решена.
* * * * *
МАРТ 1936
Конец февраля — начало марта — продолжение репетиций спектакля «Иван Васильевич» в Московском Театре Сатиры.
* * *
Серия отрицательных рецензий на спектакль «Мольер» во МХАТе.
* * *
Прекращение съемок фильма «Ревизор» (режиссер М.С. Каростин).
* * *
1 марта 1936 г. воскресенье (1) — редакционная статья в газете
«О художниках — пачкунах».
* *
В этот день 1 марта 1936 г. — в Кремле состоялась беседа товарища
Сталина с председателем американского газетного объединения
« Скриппс-Говард Ньюсперперс» г-ном Рой Говардом
* *
В этот день 1 марта 1936 г. — вечером М.А.Б. и Е.С.Б. в театре Вахтангова на спектакле «Трус»
— Е.С. Булгакова в дневнике 2 марта:
с М.А. были у вахтанговцев на пьесе «Трус»
Дурно, и тоже подхалимство.
К М. А. подошел Л. Славин и выразил свое восхищение
«Мольером». Редкий случай с писателями.
* * *
2 марта 1936 г. понедельник (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Сенсация театральной Москвы — гибель театра Ивана Берсенева.
Правительственное постановление о ликвидации его театра написано
в очень суровых тонах.
Театр назван «посредственным». Сказано, что он неправильно
носил название «Второго МХАТа».
Очевидно, Берсенев сделал какую-то крупную ошибку.
Кто-то рассказывал М. А., что на последнем их спектакле
публика бросала цветы на сцену, некоторые плакали, плакал
и сам Берсенев.
В «Правде» одна статья за другой, один за другим летят
вверх тормашками. Попало даже Голованову, попало даже
Леве Книпперу. В статье о МХАТе-II плохими пьесами названы
«Земля и небо» (пьеса бр. Тур), пьеса Микитенко и даже
«Чудак» Афиногенова!
А сегодня хлопнули Сергея Шервинского. И поделом.
Он написал мерзейшую книжку и притом подхалимскую.
* * *
4 марта 1936 г. среда (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Позвонил Яков Л. и сказал, что Мелик упал, повредил ногу.
Вечером у Егорова в кабинете выясняли денежные дела.
МХАТ требует возвращения трех тысяч за «Бег» на том
основании, что он запрещен. «Покажите запрещение», — говорю.
Потом — к концу спектакля — попали на «Мольера».
Театр полон. В правительственной ложе, в полутьме,
видели Литовского, который что-то писал.
Занавес давали много раз. М. А. выходил кланяться.— (221 Я)
Сегодня в газете объявлен конкурс на учебник по истории СССР.
М.А. сказал, что он хочет писать учебник — надо приготовить
материалы, учебники, атласы. — (584 ч)
* *
М.А.Б. решает принять участие в конкурсе на учебник «История СССР».
В начале марта 1936 года на последней странице «Правды» появилось извещение,
что проводится открытый конкурс на учебник по русской истории для средней
школы. Е. С. застала Булгакова за тщательным изучением этого объявления.
«Зачем тебе это?» — спросила Е.С. «Так, может быть, пригодится». — (Лакшин 417 В.1988)
* * *
В этот день 4 марта 1936 г. — свой первый полёт совершил дирижабль «Гинденбург».
* * *
5 марта 1936 г. четверг (5) — в газете «Советское искусство» №11 на 1 стр
«О награждении народного артиста республики Самосуда С.А. орденом «Знак почета»
Центральный Исполнительный Комитет Союза ССР постановляет:
За выдающиеся заслуги в деле создания советского олерното искусства и
воспитания мололых советских композиторов — наградить музыкального
руководителя и главного дирижера Ленинградского Академического Малого
оперного театра, народного артиста Республики Самосуда Самуила Абрамовича
орленом «Знан Почета».
Председатель Центрального Исполнительного комитета Союза ССР М. Калинин
И. в. Секретаря Центрального Исполнительного Комитета Союза СССР
* *
В этот день 5 марта 1936 г. — начало работы М.А.Б над учебником «Курс истории СССР».
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Оказывается, Мелик сломал ногу около Художественного театра.
М.А. в шутку сказал: «Так ему и надо. Свидание у вас было
назначено там?» Послали ему телеграмму, получили ответ.
М.А. начал работу над учебником.
* * *
6 марта 1936 г. пятница (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером с Яковом Л. навещали Мелика. Он очень обрадовался,
угощал апельсинами, сластями.
Когда возвращались — пешком — у Художественного театра
видели, как прошли Берсенев и Гиацинтова.
Он крикнул нам «здравствуйте!» — мне очень хотелось
остановиться, подойти, сказать что-нибудь сочувственное,
но М.А. и Яков меня удержали, сказали, что это только
хуже растравлять их рану.
Сегодня должно было быть свидание у М.А. с Аркадьевым,
но почему-то было отменено. (Зам. Керженцева)
* *
В этот день 6 марта 1936 г. — в ГАБТ в балете «Жизель» выступала
Галина Уланова. Партию Альберта исполнял артист Ленинградского ГОТОБ Сергеев.
* * *
7 марта 1936 г. суббота (1) — Германия в одностороннем порядке расторгла
Локарнские договоры 1925 года. Германские войска заняли демилитаризованную
Рейнскую область, грубо нарушая условия Версальского договора.
* * *
9 марта 1936 г. понедельник (2)— в «Правде» статья «Внешний блеск и фальшивое
содержание», без подписи. Когда прочитали, М.А. сказал:
«Конец «Мольеру», конец «Ивану Васильевичу»».
Статья начинается словами: «Пьесу Булгакова «Мольер» филиал МХАТа, готовил к
постановке очень долго: около четырех лет. Зритель вправе был ждать спектакль
очень высокого качества. Ожидания эти не оправдались. Зритель получил не только
плохой спектакль, но и явно неправильное толкование, очень интересной
исторической темы …. »
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем пошли во МХАТ — «Мольера» сняли, завтра не пойдет.
Другие лица.
Вечером звонок Феди: «Надо Мише оправдываться письмом».
— В чем? М.А. не будет такого письма писать.
Потом пришли Оля, Калужский и — поздно — Горчаков.
То же самое — письмо. И то же — по телефону — Марков.
Все дружно одно и то же — оправдываться.
Не будет М.А. оправдываться. Не в чем ему оправдываться. — (584 Ч)
* *
Н. Михальский через много лет написал в своих воспоминаниях,
что решение снять пьесу было принято директором МХАТа в тотже день.
«Такая торопливость! — пишет в опубликованных в 1982 году воспоминаниях
В.Я. Виленкин, — многим (Многим ли? — (М. Ч.) показалась непонятной.
Булгаков никогда не мог простить МХАТу, что он не встал на его защиту».
* *
Булгаков сказал: «Едем на Кузнецкий» — и целое утро ходил по магазинам,
покупал исторические книги, курс Ключевского, карты и атласы. Дома застелил
все полы картами и начал писать учебник по истории для 4-го класса.
Он кончил бы его, если бы не начавшиеся к лету сильные головные боли:
они погнали его отдыхать — в Синоп. — (Лакшин 417-418 В.1988)
(Я не понимаю, как человек не будучи историком, не имея ни исторического,
ни педагогического образования и опыта, не имеющий соответствующей подготовки
и не знакомый с требованиями и нормами школьного образования того времени, мог
взяться писать учебник для детей, надеясь на положительный результат, тем более
в конкурсе. Что это - фантастическая самоуверенность в своих способностях,
или что-то ещё? - А.Руд)
* *
“Обидно для Вас, для актеров и для нас, грешных, а хриплой Осанне тоже обидно:
негромкое Ваше слово несомненно заглушает ее хриплый вой. Видно, демократия и
всякие свободы нам не по плечу. Всегда в таких случаях вспоминаю Блока, его
стихотворение «Старинные розы».
И той же тропою /
С мечом на плече /
Идет он за мною /
В туманном плаще.
Теперь мы знаем, что вышло из этого плаща и куда направился этот меч.
Не унывайте, — пишите, не ждет ли и Вас судьба Мольера? Вас будут
ставить и читать и Вами восхищаться, когда от Афиногеновых и слуху не
останется. «Ваша читательница» — М.А. Булгакову. 9 марта 1936 г.,
в связи со статьей в «Правде» «Внешний блеск и фальшивое содержание»
* * *
10 марта 1936 г. вторник (4) — в газете статья
«Реакционные домыслы М.Булгакова» (Мольер в филиале МХАТ)
* *
В этот день 10 марта 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
В «Литературной газете» статья Алперса «Реакционные домыслы М. Булгакова».
Ляганье.
«Миша поехал в театр к Маркову сказать, что ни в каком
случае не будет писать покаянного письма.
Теперь выяснилось, что по городу ходили уже с первых
чисел марта слухи о том, что „Мольера" снимают.
Явно снимают и «Ивана Васильевича».
Настало для нас очень тяжелое время».
* * *
С 11 по 21 марта 1936 г. — в Москве в Большом театре на гастролях
Киевский театр оперы и балета. Показывали оперу «Запорожец за Дунаем»
Гулак-Артемовского.
* * *
11 марта 1936 г. среда (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Горчаков звал на сегодняшнюю репетицию
«Ивана Васильевича».
Зачем себя мучить?
Театр мечется, боится ставить.
Спектакль был уже объявлен на афише,
и, кажется, даже билеты продавались.
В «Советском искусстве» сегодня «Мольер»
назван убогой и лживой пьесой.
Как жить? Как дальше работать М.А.?
* * *
12 марта 1936 г. четверг (6) — Письмо от Вересаева, очень доброе.
Вечером с Яковом Л. навещали Мелика.
* *
В тот же день 12 марта 1936 г. — М.А.Б. написал В.В. Вересаеву1.
12. III. 36 г.
Сейчас, дорогой Викентий Викентьевич, получил Ваше письмо
и был душевно тронут! Удар очень серьезен. По вчерашним моим
сведениям, кроме «Мольера», у меня снимут совсем готовую к
выпуску в театре Сатиры комедию «Иван Васильевич».
Дальнейшее мне неясно(766).
Серьезно благодарю Вас за письмо, дружески обнимаю.
Желаю доброго.
Ваш М. Булгаков.
1 – Знамя, 1988. N 1. Затем: Письма.
Печатается и датируется по второй публикации.
[766] — Через несколько дней, 17 марта, Елена Сергеевна отметит в дневнике, что
в журнале «Советское искусство» появилась «чудовищная по тону заметка о
„Пушкине“. Миша звонил к Вересаеву, предлагал послать письмо в редакцию о
том, что пьеса подписана одним Булгаковым, чтобы избавить Вересаева от
нападок, но В В сказал, что это не нужно». Вскоре дальнейшее прояснилось:
все работы в театрах над постановкой пьес М. Булгакова прекратились.
* * *
13 марта 1936 г. пятница (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Жуховицкий: «...приезжает выспрашивать и чувствую, что он
причиняет вред. Его роль не оставляет сомнений». — (585 Ч)
(В опубликованном дневнике Е.С. записи 13 марта нет — А.Руд)
* * *
14 марта 1936 г. суббота (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
В 4 часа 30 мин. были опять званы к Буллиту.
Решили не идти,
не хочется выслушивать сочувствий, расспросов.
Вечером в Большом на «Наталке-Полтавке».
Киевские гастроли оперные.
Сидели в директорской ложе у самой авансцены,
ложа была битком набита.
Перед началом второго действия в правительственной ложе
— напротив — появились Сталин, Молотов и Орджоникидзе.
После окончания — на сцене собрались все исполнители и
устроили овацию Сталину, в которой принял участие затем
и весь театр. Сталин махал приветственно рукой актерам,
аплодировал.
* *
В этот день 14 марта 1936 г. — донесение осведомителя в НКВД СССР.
Донесение осведомителя НКВД от 14 марта 1936 г.
Статья в «Правде» и последовавшее за ней снятие с репертуара пьесы М. Булгакова
особенно усилили как разговоры на эту тему, так и растерянность.
Сам Булгаков сейчас находится в очень подавленном состоянии (у него вновь
усилилась его боязнь ходить по улицам одному), хотя внешне он старается ее
скрыть. Кроме огорчения от того, что его пьеса, которая репетировалась четыре с
половиной года, снята после семи представлений, его пугает его дальнейшая судьба
как писателя... Он боится, что театры не будут больше рисковать ставить его
пьесы, в частности, уже принятую театром Вахтангова «Александр Пушкин», и
конечно, не последнее место занимает боязнь потерять свое материальное
благополучие. В разговорах о причине снятия пьесы он все время спрашивает,
«неужели это действительно плохая пьеса?» и обсуждает отзыв о ней в газетах,
совершенно не касаясь той идеи, какая в этой пьесе заключена (подавление поэта
властью). Когда моя жена сказала ему, что, на его счастье, рецензенты обходят
молчанием политический смысл его пьесы, он с притворной наивностью (намеренно)
спросил: «А разве в «Мольере» есть политический смысл?» и дальше этой темы не
развивал. Также замалчивает Булгаков мои попытки уговорить его написать пьесу с
безоговорочной советской позиции, хотя, по моим наблюдениям, вопрос этот для
него самого уже не раз вставал, но ему не хватает какой-то решимости или толчка.
В театре ему предлагали написать декларативное письмо, но этого он сделать
боится, видимо, считая, что это «уронит» его как независимого писателя и
поставит на одну плоскость с «кающимися» и подхалимствующими. Возможно, что
тактичный разговор в ЦК партии мог бы побудить его сейчас отказаться от его
постоянной темы (в «Багровом Острове», «Мольере» и «Александре Пушкине») —
противопоставления свободного творчества писателя и насилия со стороны власти;
темы, которой он в большой мере обязан своему провинциализму и оторванности от
большого русла текущей жизни.”
* *
По всей вероятности, осведомителем был Евгений Васильевич Калужский (1896—1966),
актер МХАТа и свояк Булгакова, муж сестры Е.С. Булгаковой Ольги Сергеевны
Бокшанской (урожд. Нюренберг; 1891—1948). — (Б.С.)
(С таким же успехом осведомителем могла быть и сама Ольга Бокшанская и её сестра
Е.С. Булгакова. Предположения об этом точно так же имеют основания. Но это не в
оправдание Евгения Калужского. Его должность и положение в МХАТе того требовали.
Точно так же многолетняя работа его жены рядом с руководителями и её общий
статус в театре тоже были тому спецификой. Плюс её постоянные поездки к
родителям в буржуазную Латвию и прочее. А судя по упоминанию жены писавшего, они
могли быть оба в этой роли, зная об этом, или только предполагая. А у сестры
(Е.С.) тоже был ряд обстоятельств не сопротивляться контактам с органами.
Кто сегодня может об этом говорить безапелляционно? - Только архивы! — А. Руд.).
* * *
15 марта 1936 г. воскресенье (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонок. М.А. вызывает Керженцев.
— Можете ли, М.А., сейчас приехать?
— Сейчас? Я хотел сейчас пообедать.
Перенесли на завтра на 10.30 утра. Зачем?
* * *
16 марта 1936 г. понедельник (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А.Б. встречался и беседовал с Керженцев у него
в кабинете полтора часа.
“В новом здании в Охотном ряду, по пропускам,
поднялись вверх. После некоторого ожидания М.А.
пригласили в кабинет.
Говорили они там часа полтора.
Керженцев критиковал «Мольера» и «Пушкина».
Тут М.А. понял, что и «Пушкина» снимут с репетиций.
М.А. показал Керженцеву фотограмму отзыва
(очень лестного) Горького о «Мольере».
Но вообще не спорил о качестве пьесы,
ни на что не жаловался, ни о чем не просил.
Тогда Керженцев задал вопрос о будущих планах.
М.А. сказал о пьесе о Сталине и о работе над
учебником. Бессмысленная встреча.”
* *
В тот же день 17 марта 1936 г. — появляется статья актера МХАТа M. M. Яншина
«Поучительная неудача». Хотя она была гораздо мягче по тону, чем другие
покаянные статьи («Мне кажется неверным обвинение в этой неудаче одного только
драматурга», — писал Яншин), на Булгакова она произвела удручающее впечатление.
Он питал слабость к Лариосику «Дней Турбиных».
Через много лет Яншин рассказал на вечере памяти Булгакова, как в тот день
он позвонил ему, стал объяснять, что редактор правил текст, а ему не показал,
что он, Яншин, написал иначе... Булгаков выслушал его и молча положил трубку. — (585 Ч)
(Очевидно, Чудакова сделала описку с датой выхода газеты. Реально это было 17 марта. - А.Руд)
* *
В тот же день 16 марта 1936 г. — О.С. Бокшанская написала письмо
В.И.Немирович-Данченко о посещении М.А.Б. Керженца.:
* * *
17 марта 1935 г. вторник (5) — «В «Советском искусстве» «чудовищная по тону заметка о „Пушкине".» — (586 Ч).
В реальности в этом номере газеты было две статьи:
«Покушение на Пушкина» и «Поучительная неудача» Мих. Яншина.
Учитывая, что эти статьи имели важное значение для самого М.А.Б.
и для судьбы его пьес, считаю нужным дать их полностью:
« Поучительная неудача »
« Провал «Мольера» — не обычная театральная «неудача». Boт почему принять
просто к сведению ту справедливо резкую оценку, которую спектакль получил у
нашей общественности, и успокоиться на том, что он снят с репертуара, — нельзя.
Необходимо осмыслить значение этого провала и причины, которые его обусловили.
Мольер — один из крупнейших драматургов. Европы ХVII столетия в творчестве
которого нашли отражение наиболее прогрессивные, смелые мысли его эпохи. Это
писатель-бунтарь, личная судьба которого носит на себе трапические следы
жестокой схватки с окружающей социальной средой. Но Мольер также и актер, и по
свидетельству современников, актер незаурядного дарования. Когда театр — и
какой театр! — лучший театр нашей страны — берется за сценическое осуществление
этой темы, он должен заранее отрешиться от всяких элементов внешней
театральности и неорганичности. МХАТ впору было мобилизовать для работы над
«Мольером» все самое лучшее, талантливое, идейно высокопробное, чем
располагает театр. На Самом же деле МХАТ отнесся к «Мольеру», как к очередному
проходному спектаклю, и из всех испытанных традиций, которые ему свойственны,
он остался верен только одной — производственной медлительности. Четыре с
половиной года театр потратил на работу над спектаклем, который так единодушно
осудила наша общественность.
Случайно-ли это? Нет! История этого спектакля чрезвычайно характерна для
творческого состояния МХАТ в последнее время.
Пьеса написана драматургом Булгаковым семь лет назал. По указанию театра
отдельные эпизоды и сцены неоднократно переделывались драматургом, так сказать,
«на виду» у художественного руководства театра. Но все самое слабое, самое
неубедительное, что было. в пьесе, осталось. Не случайна и сценическая
интерпретация булгаковской пьесы нашим театром.
Здесь более, чем уместно вспомнить, что на сцене нашего же театра в течение
многих сезонов шла пьеса «Елизавета Петровна», в которой подлинное социально-
историческое изображекие событий и лиц было также подменено натуралистическим
изображением серии альковных анекдотов. Грубейший натурализм, сугубая
обстановочность, характерные для «Елизаветы Петровны» (а затем для «Мертвых
душ», «Талантов и поклонников» и др. спектаклей), расцвели махровым цветом в
«Мольере», Как наивны и беспомощны сцены тайного заседания Кабалы, исповеди
Мадлен, королевского дворца! Театр нагромоздил кучу вещей, множество бутафории,
как бы извлеченной из провинциальной реквизиторской, Наш зритель не любит такой
внешней аффектации. Спектакль «У врат царства», идущий «в сукнах», глубоко
волнует зрителя силой актерской игры и идей драматурга. И в этом всегда была
сила нашего театра.
«Мольер» же на основе ошибочного, искажающего историческую действительность
текста, поставлен как махрово-натуралистический спектакль, дешевой мишурой
прикрывающий отсутствие самого главного — живой и волнующей идеи,
Художественное руководство нашего театра делало отчаянные попытки в начальной
стадии работы над пьесой вытянуть из пьесы какой-то материал для социально-
исторической «окраски» Мольера, Напрасная затея!
В «Мольере» увлечение внешней зрелещностью привело к нарушению композиции
спектакля. Ряд энизодических ролей вследствие этого выдвинулся на передний план
(Людовик, Бутон, Муарон). Театр попустительствовал даже. нарушению -актерами
драматургичесого текста: (Муарон) — в ущерб роли самого Мольера. И то, что
исполнихель Муарона добавил к своей роли, не выправило, а еще более запутало
неправильную основнную линию, намеченную драматургом. Так – же неверно была
истолкована роль Мадлен. Но поскольку в пьесе не было настоящего исторически
правдивого Мольера, то никакое «окружение» воссоздать его не могло. И получился
огромный провал, потрясающая театральная неудача. Мне кажется неверным
обвинение в этой неудаче одного только драматурга. Театр в целом и мы, его
актеры, каждый в отдельности, в равной мере повинны в том, что произошло, а
борьба за социалистический peaлизм на театре — это борьба жестокая, трудная,
без компромиссов. Если неудача с «Мольером» поможет нам в этой борьбе, то это
будет единственным оправданием нашей четырехлетней работы над этим спектаклем,»
* *
В этом эе номере газеты 17 марта 1936 г. — кще одна статья имеющая отношение
к М.А.Б. - «Покушение на Пушкина» В. Яковлева:
К 100-летнему юбилею со дня смерти Пушкина драмоделы и литературные комбинаторы
всё написанное великим поэтом «разобрали» на инсценировки, сценарии и переделки.
Ничто так нe привлекает внимания ‚этих драмоделов, как личность самого поэта.
Но интересует их не столько творчество’ поэта, сколько его дуэль, не столько
Александр Сертеевич Пушкин, сколько Наталья Николаевна Пушкина, Дантес и
флиртующий император,
Вот одна из этих пьес — «Смерть Пушкина», Автор ее — некая дама от литературы
не пожелала поставить на обложке свою фамилию и ограничилась только одной
буквой. Мы уважаем скромность автора и не будем приводить здесь даже эту букву.
Пьеса эта — предел литературной пошлости и безграмотности. И вместе с тем мы
находим в ней aбсолютно ‘все, что встретим в десятке других пьес на ту же тему.
Здесь есть император Николай I, воэмущающийся стихами Пушкииз и ухаживающий за
его женой.
Здесь есть пресловутый камер-юнкерский мундир, который нe любил носить
Пушкин; Бенкендорф и Дуббельт, которые делают все возможнoe, чтобы Пушкин был
убит на дуэли: цитаты из Лермонтова и надгробные речи друзей.
Заканчивается пьеса «социальным обобщением». Умирающий Пушкин в бреду видит
следующую картину:
Пушкин: Самовластитёльный злодей, тебя. твой род я ненавижу!
Нинолай I; Я самодержец всероссийский. Нет закона, кроме воли моей,
Пушкин: Но не уйдешь ты от суда мирского, как не уйдешь от божьего суда.
Николай: Я сокрушаю все! Ибо царствие мое и сила и слава во веки веков,
Голоса в шуме ветра: Восстаньте, падшие рабы!
Тираны мира, трепещите. Ужо тебе. Ужо тебе!
Вот и другая пьеса, написанная также некоей литературной дамой
П. Синельниковой. От цитирования пьесы мы. заранее. отказываемся, потому, что
произведение это — Ha rpaни порнографии. Весь запас эрудиции и фантазии автор
употребляет на то, чтобы проникнуть в спальни Пушкиных. Подобные «пушкинские
пьесы» загружают портфели ‘театров и шкафы реперткомов. Есть все основания
думать, что никто до сцены их не допустит.
Но вот пьеса, которая уже числится в репертуаре театра им. Вахтангова, перед
которой открыты пути на театральную периферию, — она выходит в свет под маркой
известного праматургя М, Булгакова и всеми уважаемого пушкиниста В. Вересаева.
Что же рассказывает о великом народном поэте эта пьеса, названная его именем?
Александр Пушкин болен — он в спальне за сценой. А на сцене в это время Дантес
целуется с его женой — таков первый захватывающий эпизод пьесы.
Вот второй «гвоздь» пьесы — действие происходит во дворце Воронцовой, где
«великая роскошь» и «меж сетками порхают встревоженные птицы». Николай I
уединяется с Пушкиной, об’ясняется ей в любви и назначает свидание.
После этого Дантес тут же устраивает ей сцену ревности:
Дантес: Ваша рука была в ето руке, Вы меня упрекали в преступлении,
а сами вы вероломны.
Пушкина: Я приду, приду. В среду в три часа.
Отойдите от меня ради всего святого.
Есть в пьесе хромой злодей Долторуков и добрая фея княгиня Boронцова. Eсть в
пьесе множество других фамилий современников, но ни одного настоящего
современника, ни одного цельного образа в пьесе нет. А сам Пушкин? Сам Пушкин в
пьесе не выведен вовсе. Никакого обяснения этому факту авторы не дают, Но может
быть в пьесе так мното и хорошо говорится о Пушкине, что его присутствие на
сцене излишне? Увы, этого нельзя сказать. В тексте указано только, что Пушкин
является автором «Буря мглою небо кроет». И все, Авторы даже не намекают на
существование других произведений Пушкина:
Где же тут говорить об образе поэта, о социальных корнях ето трагедии,
об отражении эпохи в истории его жизни и смерти.
Памяти, Пушкина утрожают халтурщики; пошляки, драмоделы, спекулирующие на его
имени, на том отромном интересе и любви, которые проявляет. страна к великому
своему бессмертному поэту.
* * *
18 марта 1936 г. среда (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. позвонил Вересаеву, предлагал послать письмо в — редакцию о том, что
пьеса подписана одним Булгаковым, чтобы избавить Вересаева от нападок,
но Вик. Вик. сказал, что это не нужно.
* * *
19 марта 1936 г. четверг (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
На сегодня были званы на вечер к французскому послу, но не поехали —
все по той же причине — не хочется расспросов.
* * *
21 марта 1936 г. суббота(2) — ушел из жизни Александр Константинович Глазунов, русский композитор (род. 1865).
* * *
24 марта 1936 г. вторник (6) — М.А.Б. написал письмо Попову — (600 (Ч)
* * *
26 марта 1936 г. четверг (2) — на собрании театральных критиков Москвы выступал В. Мейерхольд:
“Есть такой театр Сатиры, хороший по существу театр... Этот театр начинает
искать таких авторов, которые, с моей точки зрения, ни в какой мере не должны
быть в него допущены. Сюда, например, пролез Булгаков.
(В. Мейерхольд. Выступление на собрании театральных критиков Москвы
26 марта 1936 г.// Театр и драматургия. 1936. № 4)
* * *
28 марта 1936 г. суббота (4) — Булгаковы в американском посольстве
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Были в 4.30 у Буллиата. Американцы — и он тоже в том числе
— были еще милее, чем всегда.
Дочка норвежского посла говорила, что «Турбиных» готовят
в Норвегии и что они шли в Лондоне.
Другая — ее сестра — говорила, что смотрела «Турбиных»
в Москве двадцать два раза.
Дочка Альфана сказала М.А.:
— Вы у нас не были…
М. А. ответил, что очень сожалеет, что болезнь
помешала придти.
Начал работать над учебником «История СССР»
* *
Долги составили 17,000 руб.
* *
В этот день 28 марта 1936 г. — был арестован и обвинён в проведении
антисоветской агитации и пропаганды Лямин Николай Николаевич, близкий знакомый
М.А.Б. Он был Приговорён к 3 годам содержания в лагерях. Срок отбывал на
Воркуте, в посёлке Чибью Ухтпечлага (позже — город Ухта).
Освобождён досрочно в начале февраля 1939 года с запрещением проживания в
Москве, Ленинграде и других крупных городах СССР. Поселился в Калуге,
работал учителем немецкого языка в местной школе.
Об его аресте Булгаковы ещё ничего не знали.
* * *
Примерно в феврале — марте у М.А.Б. был в гостях Ильф после поездки в Америку
“Именно таким я видел Ильфа вскоре после возвращения его из Америки и незадолго
до смерти. Он рассказывал отдельные главы будущей книги «Одноэтажная Америка»,
и то, что я слышал в устном рассказе, было злее, не так смешно, скорее, желчно.
По ходу рассказа то и дело возникали у него мысли о нашей жизни, о ее тревогах.
Он говорил, что ему думалось об этом во время путешествия по Америке, нельзя
было не думать...
Ильф вернулся угрюмым, больным.
Рассказывая, он оживлялся, но затем им опять овладевала какая-то полусонная
вялость. Он нетерпеливо пригубливал некрепкую нежинскую рябиновку и к концу
вечера совсем помрачнел. Булгаков развлекал его, как мог.
— Вы не думайте, мне тоже удалось показать себя на международной арене, —
говорил он, подзадоривая гостя.
— Я был недавно в числе приглашенных на прием в американское посольство.
Должен сказать, что сначала поежился — стоит ли пускаться в столь опасное
путешествие. Вообще я иностранцев побаиваюсь. Они могут окончательно испортить
мне жизнь. Если говорить серьезно, я не получаю никакой радости от того, что
они переиздают мою «Белую гвардию» с искажениями, их устраивающими, или где-то
играют «Дни Турбиных». Ну пусть играют, черт с ними! Но что они там про меня
пишут? Будто я арестован, замучен в Чека, помер... Послушайте, вы объяснили бы
им, что так нельзя! А вы заметили, что они приходят в возбуждение не от
литературы нашей, а лишь от тех писателей, кто у нас хоть чуточку проштрафился?
Эх, эх, ну как это назвать? Торгуют сенсациями, так, что ли?.. Но, знаете ли, в
американское посольство я пошел. Я нарочно пошел! Мне хотелось доказать, что я
жив и что я необыкновенно хорошо воспитан — готов к светской беседе и не
растеряюсь перед любым напором ножичков и вилочек — знаю, за какую взяться.
Словом, я был во всеоружии (это был как бы мой ответ вашим заграницам), но
светская беседа меня все-таки подвела. Любезный советник из Наркоминдела
представил меня некоему краснощекому немцу и исчез. Немец, приятнейше улыбаясь,
сказал:
— Здравствуйте, откуда приехали?
Вопрос был, как говорится, ни к селу ни к городу, но немец говорил по-русски,
и это упрощало дело.
— Недавно я был в Сухуми, в доме отдыха.
— А потом? — спросил немец, совсем уже очаровательно улыбаясь.
— Потом я поехал на пароходе в Батум. Мне хотелось показать жене те места, в
которых я бывал в молодости.
— А потом?
— Потом мы поехали в Тбилиси.
— А потом?
Я с некоторой тревогой взглянул на немца.
— Потом по Военно-Грузинской дороге мы приехали в Орджоникидзе, раньше он
назывался Владикавказ.
— А потом?
— Потом в Москву.
— А потом?
Въедливая назойливость немца решительно мне не нравилась, я оглядывался с
беспокойством.
— А потом? — с той же интонацией повторил немец.
— Потом... вот... я в Москве и никуда не собираюсь.
— А потом? — продолжал немец. Но тут, к счастью, промелькнул советник из
Наркоминдела, я не дал ему улизнуть и схватил его под локоть.
— Послушайте! — начал я возмущенно.
— А, — вскричал наркоминделец.
— Я совсем забыл! Он ни черта не знает по-русски, кроме двух-трех слов.
Плюньте на него! — И потащил меня от немца, который стоял, по-прежнему
нежнейше улыбаясь, с застывшим вопросом на губах:
— А потом?
Ильф слушал с коротким смешком, неотрывно следя за рассказчиком, а затем
перестал смеяться, опустил голову и произнес хмуро, повторяя интонацию немца,
как только что делал это Булгаков:
— А потом! — И, посмотрев на него, добавил другим тоном:
— Что все-таки потом, Михаил Афанасьевич?
Булгаков комически развел руками:
— О чем вы говорите, Ильф? Вы же умный человек и понимаете, что рано или поздно
все станет на свои места.
— Да, конечно, — сказал Ильф, — вы счастливый человек, без смуты внутри себя.
Главное — здоровье, дай бог, чтобы оно у вас было.
— Верно, верно, — говорил Булгаков и сокрушался. — Думаете, не вижу, что
поездка по Америке далась вам нелегко. Бросало из жары в холод, такие
контрасты! Так что теперь извольте заняться собой, милостивый государь!.. Но
я-то хорош! Доктор, называется! Подсунул рябиновку вместо водки, решил — все
же полегче, в нейградусов тридцать, а вы выхлестали чуть не всю бутылку. Я-то
пил водку. Эх, эх! Меня ничего не берет. И вы правы, я здоров, совершеннейше
здоров! — (463-464 В.1988)
* * *
29 марта 1936 г. воскресенье (5) — на парламентских выборах в Германии 99
процентов голосов отдано за официальных кандидатов от нацистской партии.
* * * * *
АПРЕЛЬ 1936 г
Конец марта — апрель 1936 г. — М.А.Б готовит поправки к пьесе
«Иван Васильевич» по просьбе Театра сатиры.
* * *
Нападки в прессе на спектакль «Пушкин», репетиции
которого идут в Театре им. Евг. Вахтангова.
* * *
М.А.Б. работу над главами учебника «Курс истории СССР» не завершил.
* * *
2 апреля 1936 г. четверг ((2) — день рождения Елены Афанасьевны Светлаевой -
Булгаковой (сестра М.А.Б.) - 34 года. Живет в Москве с мужем Михаилом
Васильевичем Светлаевым, в Малом Каретном переулке 9, кв 1, в большой
коммунальной квартире, занимали большую комнату. Муж преподает в Московском
областном педагогическом институте имени В.П. Потемкина (впоследствии — имени
Н.К. Крупской). Елена работает в этом институте библиотекарем.
* * *
3 апреля 1936 г. пятница (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Арестовали Колю Лямина.
речь шла о Николае Николаевиче Лямине. — (586 Ч)
(Запись сделанна позже — 586 ч)
* * *
5 апреля 1936 г. воскресенье (5) — в газете «Советское искусство» №16 (302) на
2 стр. под заголовкрм «Проблемы советского театра» напечатана речь тов.
П.М. Керженцева. В ней дается анализ деятельности многих центральных советских
театров. Среди этого есть высказывания, которые имели отношение непосредственно
к театрам с которыми сотрудничал и работал М.А.Б.:
Балет и опера
В своем выступлении я постараюсь коснуться прежде всего тех вопросов, о
которых почти ничего не говорилось, или говорилось мало.
Начну с балета; о котором на дискуссии не было сказано ни слова,
Между тем, одна из первых статей «Правды» касалась балета — притом
балета, который шел не только в Москве, но и в других городах.
Я считаю, что с нашим балетом дело обстоит еще более плохо, чем с оперой,
Указания «Правды» о балете Шостаковича касались, по существу, всего нашего
балета. Если вспомнить, например, балеты, которые ставились. в Большом
ленинградском театре. оперы и балета, то окажется, что они страдали теми же
недостатками, что и балет Шостаковича, — они были слащавы, фальшивы, не
давали изображения современности.
Большой театр
Переходя к опере, я буду говорить главным образом о Большом театре.
Тут надо прямо сказать, что Большой театр, которому надлежало бы быть ведущим
в оперном деле, к сожалению, эту ведущую роль на сегодняшний день утерял.
Не случайно первым театром, получившим орден Ленина, оказался не Большой.
И не случайно партия и правительство‚отметили работу по созданию советской
оперы, проделанную ленинтрадским Малым оперным театом. Несмотря на свои
формалистические ошибки, ленинградский театр провел большую работу с молодыми
композиторами, которые фактически писать почти не умели, и создал вместе с
композиторами неплохие советские оперы (в том числе и «Тихий Дон»). Большой
театр, хотя и поставил за годы революции 9 - 10 советских опер, не дал ни
одного оперното спектакля, который удержался бы в репертуаре. Это об’ясняется
тем, что никакой работы с композиторами в театре не велось,
Руководители Большого театра думали, что если они пойдут по следам «Гранд Опера»
и будут создавать пышно-дворянские или пышнокупеческие спектакли, то такие
спектакли будут соответствовать задачам, которые мы ставим перед оперным
театром. Это неверно. Такая пышность нам не нужна. Оперные спектакли, как,
например, «Садко», были просто погублены внешней формой, в которой они были
преподнесены зрителю. Перед нами стоит сейчас трудная задача — либо восстановить
«Садко» в старой постановке (а это трудно, потому что старые декорации
уничтожены), либо пересмотреть постановку с ножницами в руках, чтобы вырезать
отдельные наиболее «пышные» куски, потопить многочисленные корабли и т, д, —
одним словом, освободиться от той внешней шелухи, которая затемняет содержание
оперы и мешает восприятию музыки.
Большой театр должен отказаться от многих усвоенных штампов, освободиться от
формалистических штучек, от лживой пышности, мешающей постановке опер в
реалистическом стиле, освоить народную песню и народный танец и совместно с
советскими композиторами заняться работой над созданием советской оперы.
МХАТ
«МХАТ им. Горького имел крупные неудачи, в частности с «Мольером», «Правда» дала
исчерпывающую оценку «Мольеру», Я только хочу коснуться замечания т. Маркова.
Он заявил, что в «Мольере» ставилась иная задача. В этой пьесе театр хотел
показать борьбу с церковью и тосударством, вернее, — между церковью и королем.
Борьба этих сил и привлекала театр. Невзирая на то, что пьеса называется
«Мольер», и говорит o драматурге Мольере, театр забыл о Мольере - драматурте и
актере и вспомнил только Людовика и католическую церковь.
Вместо того, чтобы правильно понять идею пьесы, театр начинает притягивать за
волосы борьбу Людовика с католической церковью. Театр пошел по боковой линии,
поэтому получилось искажение истории. Ненужная пышность, совсем под Большой
театр, не смогла прикрыть пустоту спектакля.
Случай с «Мольером» показателен и в другом отношении.
Крупнейший недостаток ряда последних постановок МХАТ заключается в том‚ что
театр недооценивает идейное содержание пьесы. На протяженин всей своей прошлой
истории МХАТ с большим старанием доносил до зрителя идею драматурга.
А сейчас? Вепомним спектакль «Пиквикский клуб».
В романе Диккенса мы видим острую политическую сатиру. Например, сцена выборов
— блестящая сатира на политическую жизнь Англии, coхранившая свежесть до
сегодняшнего дня. Как описывает Диккенс буржуазный мир с его условностями и
обычаями? Здесь занлючена сила Диккенса, его талант. В своем спектакле МХАТ нам
показал сладкого, сентиментального Диккенса, совсем не. того емелого». искателя,
которого ценим мы в Диккенсе, авторе «Пиквикского клуба».
Или возьмем «Мертвые души». 0бщепризнано, что в спектакле МХАТ снижена
сатирическая острота Готоля; Его удары против крепостничества, против системы
Николая I ослаблены театром. Страшные типы гоголевской комедии смягчены
своеобразным идиллическим фоном спектакля.
Как показал МХАТ борьбу Катерины против крепоствического строя в спектакле
«Гроза»? Гениальная статья Добролюбова, который дал замечательный анализ пьесы
Островского, театром не учтена, и в итоте социальное значение пьесы в спеёктакле
оказалось сниженным.
Но если социальное значение, идейный смысл пьесы, в театре снижается, то
режиссер и актеры, неизбежно отытрываются нa внешности, на штучках, на
формальных ухищрениях, как это было в «Пиквикском клубе.
* * *
5 апреля 1936 г. воскресенье — Е.С. Булгакова в дневнике:
М. А. диктует исправления к «Ивану Васильевичу».
* *
Несколько дней назад Театр сатиры пригласил для переговоров.
Они хотят выпускать пьесу, но боятся неизвестно чего.
Просили о поправках. Горчаков придумал бог знает что:
ввести в комедию пионерку, положительную. М.А. наотрез
отказался. Идти по этой дешевой линии!
Сказал, что сделает все возможное, чтобы поправить
роль Тимофеева».
Заключили договор на аванс. Без этого нельзя было
бы работать, в доме нет ни копейки. Всероскомдрам,
конечно, немедленно отказался от выдачи денег.
* *
А МХАТ замучил требованиями возврата денег по «Бегу».
Во МХАТе перемены, в том числе и в литчасти.
* * *
7 апреля 1936 г. вторник (1) — Благовещение Пресвятой Богородицы
* *
В этот день 7 апреля 1936 г. — премьера фильма «Партийный билет» режиссера
Ивана Пырьева, который он снял, после отказа снимать фильм «Мертвые души»
по сценарию М. Булгакова, отказавшего ему в соавторстве.
* * *
8 апреля 1936 г. среда (2) — Советско-монгольский Договор о взаимопомощи.
* * *
С 11 по 21 апреля 1936 г. — 10-й съезд ВЛКСМ.
* * *
11 апреля 1936 г. суббота (5) — М.А.Б. с Е.С.Б. вечером
в американском посольстве на концерте.
* * *
В этот день 11 апреля 1936 г. — в газете «Советское искусство»
№17(303) сообщение Комитета по делам искусств при СНК СССР:
Постановлением Всесоюзного комитета по делам искусств при СНК СССР
в Государственном академическом Большом театре установлена должность
художественного руководителяь. Художественным руководителем ГАБТ назизчен
С.А. Самосуд с освобождением его от работы в Ленинградоком тосударственном
академическом Малом оперном театре.
* * *
В этот день 11 апреля 1936 г. — в ГАБТ состоялась премьера оперы
«Дубровский» по Пушкину. Музыка Направника.
Постановка — Шарашидзе,
дирижер — Чугунов,
художник — Макаров.
Парти: Дубровского поют — Жадан, Евлахов;
Маши Троекуровой — Зорич, Бутенина;
Троекурова — Политковский;
Дубровского - отца — Михайлов.
* * *
12 апреля 1936 г. воскресенье — Воскресение Христово. Пасха
* *
В этот день 12 апреля 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вчера были на концерте у американского посла.
Все мужчины во фраках. М.А.— в черном пиджаке.
Пел тенор Радамский, американский подданный.
Потом его жена. Оба пели плохо. Прокофьев играл
двенадцать детских пьес, прелестных.
Ужинали, a la fourchette, столы были накрыты в трех местах.
Как всегда, американцы удивительно милы к нам.
Буллит уговаривал не уезжать, остаться слушать еще
Прокофьева, но мы уехали в третьем часу на машине,
которую нам предложил Кеннан.
* * *
14 апреля 1936 г. вторник (2) — серьёзные беспорядки в Палестине.
Арабы убивали евреев и грабили их имущество.
* * *
17 апреля 1936 г. пятница (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Новый завлит в МХАТе Рафалович позвонил к М. А.,
просит придти завтра в Театр, говорить о «Мольере».
В середине апреля в МХАТе заговорили вдруг о
возобновлении «Мольера», стали договариваться с
Булгаковым о поправках, но эта надежда скоро рухнула. — (586 Ч).
* *
В тот же день 17 апреля 1936 г. – в газете «Советская культура» (сохранилась вырезка) появляется заметка о «Пушкине» — пьесочка-то скроена «драмоделом»!
* * *
18 апреля 1936 г. суббота (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
М.А. с Рафаловичем и Горчаковым говорил о «Мольере».
Хотят возобновить спектакли. Просят небольших поправок — смягчить
по линии кровосмесительства. Париж стоит обедни.
М.А. думает согласиться на поправки.
Вечером у нас были Кунихольмы, Кеннен и Дмитриев.
Разговор больше всего о Чехове, которого Кеннан изучает.
М.А. подарил Кеннану конверт, адресованный Чехову, веточку
из его сада в Аупке и маленький список книг, написанный
характерным бисерным почерком Чехова. Все это М.А. получил
в подарок от Марьи Павловны, когда был на даче в Аутке,
если не ошибаюсь, в 1929 году.
В Театре уже говорят о возобновлении «Мольера», о том,
что поспешили с его снятием. Лица неузнаваемы.
* * *
25 апреля 1936 г. суббота (1) — в Союзе советских писателей состоялось
заседание секции драматургов с их сообщениями о темах своих пьес.
Выяснилось, что подавляющее большинство драматургов пишут пьесы о
гражданской войне и Красной армии,
В. М, Киршон пишет о 6 октябрьских днях в Петрограде,
Ф, Вольф — о немецкой оккупации Украины в 1918 году,
Базилевский — об октябрьском перевороте: в маленьком городке, лишенном пролетариата;
Билль-Белоцерковский, П. Маркиш, Бруштейн® и еще ряд драматургов — о жизни пограничников;
Успенский-— о женщине в гражданской войне;
Гусев — о командире Красной армии. (пьеса. в стихах);
Прут — о Царяцынском фронте,.
Даурин — о войсковом тыле в тражданской войне,
Финн — о paбочем парнишке, который должен поступить в Красную армию, и т: д.
„На ту же тему (о гражданской войне) думает писать пьесу и Погодин для театра Красной армии,
Колхозной тематике посвящают свои пьесы А, Глебов, Субботин, Персонов и Циновский.
Л. Никулин работает над пьесой о молодежи («Двадцатилетние»),
И. Штовк — о канале Волга—Москва,
Яновский — о советской семье,
Чекин — о комсомоле,
Ю. Никулин — о советском ученом типа Мичурина.
Л. Славии хочет писать пьесу о монгольском. революнионёре, который
возглавляет партизанское движение против японской интервенции,
М. Левидов — Смутном времени ‘и поражении революции 1848 года.
В. М. Киршон, подводя итоги сообшениям драматургов, заявил, что эти сообщения
производят неутешительное впечатление. Затронут целый ряд одних и тех же тем,
и не поставлены самые серьезные проблемы. Почти никто не пищет пьес о заводе
и рабочем. Целиком обойдено стахановское движение, как будто ето не существует.
Абеолютно не затронута тема о роли партии
В конце совещания выступил председатель Всесоюзного комитета по делам искусств
тов. П. М. Керженцев. Он напоминает совещанию еще об одном важном участке
драматургии — о. киносценариях и оперных либретто. Злесь, говорит т. Керженцев,
еще. больший: прорыв, чем в репертуаре драматических театров.
Сейчас целый ряд композиторов охотно взялись бы за писание опер к 20-летию, но
они ничего не могут сделать, потому что не имеют либретто. Отсутствие
либреттистов, как какой-то профессии, заставляет Комитет обратиться за помощью
к драматургам.
Комитет по делам искусств очень хотел бы установить тесный контакт с секцией
драматургов для того, что-бы устранить существующий теперь порядок, при котором
периферийные театры получают пьесу только после того, кав она пройдет в Москве.
В прениях, кроме драматургов, приняли участие начальник Главреперткома
0.С. Литовский и, зам. зав. Культпросветом ЦК ВКП(б) т. А. Антаров.
Резкой критике подверг сообщения драматургов. зам. председателя Всeсоюзного
комитета по делам искусств тов. Я.О. Боярский.
* * *
27 апреля 1936 г. понедельник (3) — подписан в печать журнал «Театр и
драматургия» №4(37)
Ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства
Орган Союза Советских писателей СССР 4-ый год издания
В номере:
Мастера искусства — орденоносцы ...193
Свежий ветер...194
Против формализма и натуралиизма “Дискуссия у театральных работников”
Выступления: Н.П. Охлопкова, Н. Сац, С.Э. Радлова, А.Д. Попова, П.А. Маркова,
А.А. Таирова, Б.Е. Захавы, В.Э. Мейерхольда ...
С. Игнатов - «За советскую классику в театре”...211
А. Зонитн - «Четыре драматурга”...217
A. Таланов - „На всех парах”...222
B. Блюм - «В тенетах наследства”... 225
Е.О. Любимов - Лангской «Чего мы ждем от прихода артистов бывш. МХТ II“ ...228
Мастера украинского искусства в Москве ... 229
C. Розенталь - «Жизнь спектакля” ...230
Малые роли - больгиие задачи:
Е. Телешева, В. Балихин, Г. Кольцов, Е. Мессерер, Г. Мерлинский ...233
Современник - По сценам советской страны ...238
Л. Северов - « Лопе де Вега в Земетчине» ...242
Пьесы к 20-летию Великой пролетарской революции ...244
A. Афиногенов - “Любители фальсификаций” ...245
Без комментариев ...246
Старожилы запомнят (фельетон) ...246
Театральный СССР ...247
МНОГОКРАСОЧНЫЕ эскизы художников:
B. Рындин - „Много шума из ничего (Москва)
М. Уманский —„Трус (Киев)
А. Ченурин—„Гроза (г. Шуя)
ПОРТРЕТЫ-ДУПЛЕКС:
Ш. Дадиани, Л.М. Леонидов, А.Н. Парамонова, Р.Н. Симонов
ФОТО-СТРАНИЦЫ ТЕАТРОВ:
Киевский Государственный Академический театр оперы и балета;
„Азорские острова (Московский театр Сатиры);
„Анна Каренина11 (Ивановский областной драматический театр);
Одесский театр Революции.
НА ОБЛОЖКЕ:
„Перед выходом" Рис. худ. В. Таубера (1-я стр.).
Анисья Лагутина, колхозница Земетчинского района — ученица театрального
училища им. Щепкина Малого театра (4-я стр.)
Тираж 7000
* * *
28 апреля 1936 г. вторник (4) — Е.С.Б. в дневнике:
* * *
В этот день 28 августа 1936 г. — М.А.Б. подписал книгу изданную в США
в 1934 г. «Шесть советских писателей» Яне Михайловне Машковой:
«Милой / Яне Михайловне /
Машкиной на память /
М. Булгаков / 28.viii.1936 г.».
В этот сборник вошли произведения:
М. Булгакова «Дни Турбиных»,
В. Катаева «Квадратура круга»,
Н. Погодина «Темп»,
В. Киршона «Хлеб»,
А. Глебова «Инга» и
А. Афиногенова «Страх».
Первая публикация пьесы М. Булгакова «Дни Турбиных» в Америке.
* * *
* * *
Весной 1936 г. — В театре Вахтангова репетировали спектакль «Пушкин».
* * * * *
Май 1936 г.
1 мая 1936 г. пятница (1) — праздничный день.
« День международной солидарности трудящихся»
* * *
2 мая 1936 г. суббота (2) — премьера симфонической сказки для детей
Сергея Прокофьева «Петя и Волк», созданной весной 1936 года.
* * *
5 мая 1936 г. вторник (5) — в Москву приехал крупнейший норвежский
режиссер Олаф Дальтард, являющийся одним из руководителей норвежского «Рабочего
театра» в Осло и автором ряда революционных постановок в театре. Дальтард
приехал для изучения советското искусства по командировке городского самоуправления Осло
* * *
11 мая 1936 г. понедельник (5) — М.А.Б. участвует в просмотре спектакля «Иван Васильевич»;
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Репетиция «Ивана Васильевича» в гримах и костюмах.
Без публики. По безвкусию и безобразию это редкостная
постановка. Горчаков почему-то испугался, что роль
Милославского (блестящий вор — как его задумал М.А.)
слишком обаятельна и велел Полю сделать грим какого-то
поросенка рыжего, с дефективными ушами. Хорошо играют
Курихин и Кара-Дмитриев. Да, слабый, слабый режиссер
Горчаков. И к тому же трус.
* * *
12 мая 1936 г. вторник — (602 Ч)
* * *
13 мая 1936 г. среда (1) — генеральная репетиция «Ивана Васильевича» в театре
«Сатиры», однако пьеса не была допущена к представлению.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Генеральная без публики «Ивана Васильевича».
(И это бывает — конечно, не у всех драматургов!)
Впечатление от спектакля такое же безотрадное.
Смотрели спектакль (кроме нашей семьи — М.А., Евгений
и Сергей, Екатерина Ивановна и я) — Боярский, Ангаров
из ЦК партии, и к концу пьесы, даже не снимая пальто,
держа в руках фуражку и портфель, вошел в зал Фурер, —
кажется, он из МК партии.
Немедленно после спектакля пьеса была запрещена.
Горчаков передал, что Фурер тут же сказал:
— Ставить не советую.
Можно только пытаться вообразить себе, с какими смешанными, но от того не менее
неприятными чувствами встретил Булгаков это очередное событие своей
драматургической судьбы; через три дня был его день рождения — ему
исполнилось 45 лет.
(В данном случае виноват в большей степени сам М.А.Б. Он совершенно не
интересовался, что происходит с его пьесой в театре Сатиры, как идут репетиции,
во что превращаются его образы. Того его участия в постановке, какое было в
МХАТе при «Днях Турбиных», или «Мольере», в данном случае не было. А Горчаков
в то время реально не обладал опытом необходимым для постановки такой комедии.
Вероятнее всего, претензии были не к содержанию, а к сценическому ее воплощению
(художественному уровню) - А.Руд.)
* * *
15 мая 1936 г. пятница (3) — в Москве состоялось открытие Центрального музея В. И. Ленина.
* *
В этот день 15 мая 1936 г. — подписан в печать журнал «Театр и драматургия» №5 (38)
Ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства
Орган Союза Советских писателей СССР 4-ый год издания
В номере:
И. Рубановский - “Театр народного творчества” ...249
A. Зорин - «Комедия критики” ...256
Шалва Дадиани - “Драматургия советской Грузии” ...260
B. Блюм - «Новое «Горячее сердце» ...263
Ал. Таланов - «Под абажуром голубым или розовым” ...268
В. Смышляев - «Драматург и режиссер” ...271
Е. П. Корчагина-Александровская - Мой опыт .... 278
В. Сахновский “Работа режиссера” ... 282
Бен Блейк «Возрождение американского театра”. . 286
П. Яльцев “Судьба одноактной пьесы” ... 291
Е. Лундберг «Трое у окна» (пьеса)... 295
Д. Конрад «Завтра» (пьеса)....298
Е. Лябиш «29 градусов в тени» (пьеса)... 304
Без комментариев ... 310
ТЕАТРАЛЬНЫЙ СССР ... 311
МНОГОКРАСОЧНЫЕ ЭСКИЗЫ ХУДОЖНИКОВ:
Н. Виноградов «Меркаде» (Москва)
П. Лаленков „Анна Каренина* (Иваново)
A. Тавадзе „Осенние дворяне11 (Тифлис)
Ф. Федоровский „Тихий дон“ (Большой театр Союза ССР)
ПОРТРЕТЫ ДУПЛЕКС:
B. Беленькая, Л. Невская, А. Васадзе, А. Хорава
ФОТО-СТРАНИЦЫ ТЕАТРОВ:
Центральный театр Беломорско-Балтийского комбината,
театры Баку,
„Трус* А. Крона (Саратов, Казань, Киев),
„Жизнь и сцена
НА ОБЛОЖКЕ:
Пляски из „Интернациональной программы* Театра Народного творчества (1-я и 4-я стр.)
* * *
16 мая 1936 г. суббота (4) — в Фонте-о Роз ушел из жизни Бенуа Альберт
Николаевич, русский художник-акварелист и педагог, с 1924 года живший во Франции (род. в 1852).
* * *
18 мая 1936 г. понедельник (6) — в Гос. музее нового западного ибкусства
открыдась персонвлыная выставка американского революционного художника Якова
Bepка. Показаны большие живописные панно на советскую, американскую и китайскую тематику.
* * *
19 мая 1936 г. вторник (1) — М.А.Б. начал работу над переводом пьесы Шекспира
«Виндзорские проказницы» (по договору с МХАТом). Отказывается вносить исправления в пьесу «Пушкин».
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Театр Вахтангова 19 мая просил сделать изменения
в пьесе о Пушкине; он категорически отказался.
Приехал Русланов с просьбой — нельзя ли сделать
изменения в «Пушкине». М.А. категорически отказался.
М.А. дал согласие в МХАТе сделать перевод «Виндзорских
проказниц» и вообще шекспириану сделать наподобие
мольерианы в «Полоумном Журдене».587
Очень грустно, что М.А. должен подписать этот договор.
Но нам нужны деньги на поездку в Киев, иначе без отдыха
М.А. пропадет при такой жизни.
* * *
В мае 1936 года М.А.Б. подписал договор с МХАТом о переводе «Виндзорских проказниц».
(Булгаков получил 5 тысяч рублей).
* * *
21 мая 1936 г. четверг (3) — день Апостола и евангелиста Иоанна Богослова
* * *
22 мая 1936 г. пятница (4) — день Святителя Николая, чудотворца
* *
В этот день 22 мая 1936 г. — Стартовал первый чемпионат СССР по футболу среди клубных команд, завершился 17 июня.
* * *
23 мая 1936 г. суббота (5) — Дирекция ГАБТ объявила Всесоюзный конкурмолодых
вокалистов – солистов для поступления в Большой театр.
Конкурс состоится в Большом театре 9—18 июня 1938 г.
Для предварительного отбора кандидатов на всесо
* * *
25 мая 1936 г. понедельник (1) — на экраны Советского Союза вышла кинокомедия "Цирк".
* * *
27 мая 1936 г. среда (3) — вышло Постановление Президиума ЦИК СССР «О прекращении
переименований городов, районных центров и местечек и железнодорожных станций».
* * *
С 29 мая по 30 июня 1936 г. — труппа МХАТ находится на гастролях в Киеве.
* * *
31 мая 1936 г. воскресенье (1) — Пятидесятница. День Святой Троицы
* *
В этот день 31 мая 1936 г. — М.А.Б. с женой едет в Киев на гастроли МХАТа.
* * * * *
ИЮНЬ 1936 г.
В июне 1936 года МХАТ был в Киеве на гастролях.
С театром поехали и Булгаковы.
* * *
1 июня 1936 понедельник (1) — День Святого Духа
* *
В этот день 1 июня 1936 г. — Е.И. Замятина из Парижа письмо М.А.Б.
14, rue Raffet, Paris,16е. 1 июня 1936.
Дорогой Михаил Афанасьевич!
Около двух лет прошло (подумайте — 2 года!), как я получила Ваше последнее
письмо. В нем Вы писали, что Елена Серг(еевна) собирается «возить Вас по
Европам». «Мольер» поставлен, «Мертвые души» и «Дни Турбиных» не сходят со
сцены МХТ, а Елена Серг(еевна) до сих пор не исполнила своего намерения,
и Вы все не едете. Не раз мечтали о достойной встрече Вас. Под гитару, как
Николка в «Дн<ях> Турб<иных>», была бы исполнена в Вашу честь кантата (как
замечательно поет Ваш Николка! выпили бы ароматного густого бургундоского
еtс. Etc
Читали рецензии о «Мертвых душах»1, о «Мольере»2, т(ак) к(ак) имеем почти
все московские) газеты и журналы.
Посмотреть бы на Вас — каким Вы стали теперь? Солидным? Уравновешенным?
Этим интересуюсь не я одна.
Живем — неплохо. Париж с каждой весной люблю все больше и больше.
И когда Е(вгений) И(ванович) поднимает вопрос о возможном переезде в
Лондон — я протестую. Расстаться с этим изумительным городом, с
«прекрасной Францией» — не хочется. Но Е<вгению) И(вановичу) уже давно
Париж поднадоел.
Если напишете — буду рада, если не захотите — не пишите, буду огорчена,
но в обиде теперь не буду.
Привет от Е(вгения) И(вановича).
Л. Замятина
1 — См. письмо 16, примем. 2.
2 — С м. письмо 13, примем. 1.
* * *
4 июня 1936 г. четверг (4) — М.А.Б. и Е.С.Б. присутствовали в Киеве
на спектакле МХАТа «Дни Турбиных», — (387 Я);(603 Ч)
* * *
О гастролях в Киеве вспоминал Актер МХАТа Марк Прудкин:
А разве можно забыть Михаила Афанасьевича во время наших гастролей в Киеве,
где протекали дни Турбиных? С увлечением водил он нас по городу, показывал
места, улицы и дома, связанные с событиями из «Дней Турбиных». Особенно
запомнился Михаил Афанасьевич в момент, когда мы пришли в здание бывшей
Александровской гимназии, где теперь помещается одно из городских учреждений.
И вот, не смущаясь присутствием сотрудников этого учреждения, он сыграл нам
почти всю сцену «В гимназии» из «Турбиных». Он играл и за Алексея Турбина,
и за его брата Николку, и за петлюровцев.
* * *
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Первую половину июня пробыли в Киеве, где гастролировал МХАТ
с «Днями Турбиных». Отдыхали от тяжелого года.
Побывали у друга киевской юности Булгакова Саши Гдешинского.
(«Вообще Михаил легко бросал людей — был очень требовательным», —
свидетельствует Надежда Афанасьевна, — но Гдешинского он любил»).
Он принимал их на квартире своей жены, на улице Артема
(б. Львовской). Много лет спустя 8 октября 1980 г.
Лариса Николаевна Ильина-Гдешинская рассказывала, что ей
запомнились предупреждения Булгакова хозяйке:
«— Только ничего не готовьте, я не ем острого, консервов,
селедки; имейте в виду, что я только белое вино могу пить. —
Я поняла из этого, что он уже был болен...».
Возможно, что это - недомогание было временным; существенней
другая подробность, говорящая о состоянии Булгакова после
минувшего театрального сезона:
«Когда Александр Петрович пришел к ним в „Континенталь",
Елене Сергеевне вскоре нужно было куда-то уйти.
Она попросила моего мужа дождаться ее:
— Вы знаете, Мишу нельзя оставлять одного».
На одном из спектаклей «Дней Турбиных» Булгаков сидел
с Ларисой Николаевной. «Когда дали занавес, он сказал
мне тихо: „Крикни — автора!" Я крикнула, но меня не
поддержали». Выйти в родном городе на сцену, раскланяться
залу, в котором сидели родные и близкие тех, с которыми
он ходил когда-то по одним улицам, сидел за одной партой,
ему, видимо, так и не удалось. Хотя пьесу играли в Киеве
без петлюровской сцены, полностью рассеять настороженность
зала, было невозможно. Погода стояла неприветливая,
хмурая, необычная для лета. — (587-588 Ч)
* * *
5 июня 1936 г. пятница (5) — подписан в печать журнал «Театр и драматургия» №6 (39)
Ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства
Орган Союза Советских писателей СССР 4-ый год издания
В номере:
A. Глебов “Самодеятельный театр и его драматургия” ... 313
М. Мирингоф „Концерт* А. Файко в театре Революции ... 317
М. Лучанский “О доблестях, о подвигах, о славе”... 326
Б. БЕР “Искаженный Шекспир”... 330
B. Роговский «Новая победа национального театра”... 334
A. Таланов и И. Успенский «Чудеса Николая Задонского и других” ... 337
М. Загорнский «Пушкин и театр” ... 340
B. Сахновский «Работа режиссера” ... 346
СОВРЕМЕННИК По сценам советской страны....... 353
И. Беликов Театры и планы. ... 356
Джон-Говард Лэдсон «Динамика построения пьесы” ... 358
Без комментариев ... 362
К. Тренев „Гимназисты (пьеса) ...364
Декада казахского искусства в Москве... 382
ТЕАТРАЛЬНЫЙ СССР... 383
МНОГОКРАСОЧНЫЕ ЭСКИЗЫ ХУДОЖНИКОВ:
Ф. Гусак „Концерт (Баку)
В. Попов „В порту* (Куйбышев)
В. Роберг „Отелло (Днепропетровск)
А. Штоффер „Господин де Пурсоньяк (Театр Сатиры, Москва)
ПОРТРЕТЫ-ДУПЛЕКС:
Ё.П. Карякина, Е.С. Телешева, В.А. Хенкии, Гнат Юра
ФОТО-СТРАНИЦЫ ТЕАТРОВ:
„Слава (Центральный театр Красной армии),
„Осенние дворяне (Тифлис),
„Жизнь и сцена , „Кукольный дом (Ленинград)
НА ОБЛОЖКЕ:
Эскизы худ. Е. Ахвледиани к пьесе „Киго Вас , Тифлисский ТЮЗ (1-я стр.).
Карусель детского театра на площади Свердлова (Москва) в первомайские дни (4-я стр.).
* * *
6 июня 1936 г. суббота (6) — в Зеленом театре Цетрального. парка культуры и отдыха им, Горького состоялся вечер, nocвященный 137 годовщине со дня рождения А. С. Пушкина.
* * *
С 8 июня по 11 июля 1936 г. — Петров пост
* * *
10 июня 1936 г. среда (4) — в Москве создана киностудия "Союзмультфильм".
* * *
12 июня 1936 г. пятница (6) — Булгаковы возвращаются в Москву.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня приехали из Киева. Утешающее впечатление от города.
Мы жили в «Континентале». Портили только дожди.
«Турбиных» играют без петлюровской сцены.
Какой-то тип распространил ни с того ни с сего слух,
что «Турбиных» снимают, отравив нам этим сутки.
В первый раз их сыграли четвертого.
Когда ехали обратно, купили номер журнала «Театр и драматургия»
в поезде. В передовой — «Мольер» назван «низкопробной фальшивкой».
Потом — еще несколько мерзостей, в том числе очень некрасивая
выходка Мейерхольда в адрес М.А. А как Мейерхольд просил
у М.А. пьесу — каждую, которую М.А. писал
* *
В том же номере они увидели выступление Мейерхольда перед
театральными работниками Москвы от 26 марта 1936,
посвященное не только самокритике, но и критике.
О театре Сатиры было сказано следующее:
«В этом театре смех превращается в зубоскальство.
Этот театр начинает искать таких авторов, которые,
с моей точки зрения, ни в коей мере не должны быть
в него допущены. Сюда, например, пролез Булгаков».
Это было сказано задолго до генеральных репетиций пьесы, — (588 Ч)
* * *
14 июня 1936 г. воскресенье (2) — М.А.Б. написал письмо С. Ермолинскому:
По возвращении в тощей пачке писем нашел, к большому удовольствию,
твое, дорогой Сережа! Привет Марине и тебе!
Синоп ты описал чудесно, и мне мучительно хочется увидеть море.
Киев настолько ослепителен, что у меня родилось желание
покинуть Москву, переселиться, чтобы дожить жизнь над Днепром.
Надо полагать, что это временная вспышка, порожденная сознанием
безвыходности положения, сознанием, истерзавшим и Люсю и меня.
Интереснейшая реакция получилась, когда я сказал о своем проекте
кое-кому из МХАТа. У всех одинаково: взор диковатый, встревоженный;
и полное неодобрение. Как будто я сказал что-то даже неприличное.
С большим интересом я наблюдал собеседников!
О гастролях писать не хочется, устал от театра.
«Турбиных» привезли и играют без петлюровской картины.
Марков сказал Люсе, что в прессе о «Турбиных» решено не писать.
Одну гастрольную сценку, впрочем, опишу я.
В Управлении по охране авторских прав (Киевском) я условился
о получении аванса. Все было согласовано с очаровательною
любезностью. Приходите такого-то числа, кроме того, такой-то
вас известит. Очень хорошо.
Однако такой-то такого-то числа не известил.
Приходим на следующий день. Что за оказия?
Не те лица. То есть люди те же, но лица у них перевернутые.
А где такой-то?
Заболел.
Жаль, но пожалуйте обещанные деньги. Во взорах — мрак!
Наконец выдавливают из себя фразу:
— Верно ли, что «Турбиных» снимают?
Вздрогнул. Что отвечать? Что? Что это вздор?
А «Мольер»?
Говорю, что слышу об этом впервые, но полагаю,
что этого быть не может.
Денег, как сам понимаешь, в тот день я не получил.
Просили прийти завтра.
Приходим на другой день. Опять метаморфоза! Все на месте.
Ясные лица, приветливые глаза. Пожалуйте в кассу,
распишитесь и прочее. Заболевший выздоровел.
Спрашиваю — кто распустил дрянной слух?
Жмутся. Говорю, что хотелось бы полюбоваться на автора
этой работы. Улыбки.
— Да вы только что на него полюбовались!
Вы с ним разговаривали. Хи-хи! Вспоминаю.
Перед самым получением подходит в коридоре ко мне
жуткий симпатяга.
— Позвольте познакомиться с вами, товарищ Булгаков.
Я в таком восхищении от «Турбиных», что хотел подойти
к вам на спектакле, да момента не мог улучить.
Ах, какая чудная пьеса! Ах…
Комплименты, рукопожатия и прочая чушь собачья.
Спрашиваю, с кем имею удовольствие. Оказывается, литератор,
фамилия неразборчива, написал «Укразию».
Выражаю чувство огорчения, что не знаю этой вещи.
Симпатяга, окатив меня на прощание комплиментами,
смывается. Оказывается, что это он явился в УЗАП
и соврал, что «Турбиных» снимают. Из-за него шептались,
бегали, ездили проверять.
Ушли мы. Люся сказала:
— Так жить больше нельзя.
Когда поезд отошел и я, быть может, в последний раз
глянул на Днепр, вошел в купе книгоноша, продал Люсе
«Театр и драматургию» № 4. Вижу, что она бледнеет, читая.
На каждом шагу про меня. Но что пишут!
Особенную гнусность отмочил Мейерхольд. Этот человек
беспринципен настолько, что чудится, будто на нем нет штанов.
Он ходит по белу свету в подштанниках. (С.А. Ермолинскому [767]
М.А. Булгаков — С.А. Ермолинскому. 14 июня 1936 г.
Да, она права. Так жить больше нельзя, и так жить я не буду.
Я все думаю и выдумаю что-нибудь, какою бы ценою мне ни
пришлось за это заплатить.
Люся целует Марику и тебя, шлет дружеские приветы.
Я также. Когда приедете?
Твой Михаил.
Независимая газета, 1996, 25 января.
Печатается и датируется по первой публикации.
[768] — 12 июня записала в дневнике Е. С. Булгакова: «Сегодня приехали из
Киева. Утешающее впечатление от города — радостный, веселый. Мы
останавливались в „Континентале“ ; очень хороший номер. Портили
только дожди. „Турбиных“ играют без петлюровской сцены
В первый раз их сыграли четвертого...»
[769] — «... Какой-то негодяй распространил слух, что „Турбиных“ снимают,
отравив нам этим сутки. Оказалось — неправдой.
Когда сели в Киеве в поезд — я купила „Театр и драматургию“, где в
передовой „Мольера“ называют „низкопробной фальшивкой“, и еще несколько
мерзостей, в том числе подлая выходка Мейерхольда по адресу М. А.»
Журнал «Театр и драматургия» (1936, № 4) оперативно по указанию свыше
опубликовал материалы под заголовком «Против формализма и натурализма».
В передовой статье «Свежий ветер» говорилось о «низкопробной фальшивке» —
«Мольере», которая была поставлена во МХАТе. Мейерхольд присоединился к этому
хору развязных критиков: «Весь мой творческий путь, вся моя практика есть не
что иное, как развернутая самокритика. Я никогда не приступаю к новому своему
сочинению, не освободившись от плена последнего своего труда. Биография
подлинного художника — это биография человека, беспрерывно раздираемого
недовольством самим собой... Мастер всегда строг к себе...»
Вот почему ему приходится бороться с «мейерхольдовщиной», расплодившейся
особенно в Ленинграде и в Москве. Нет ничего для него страшнее, чем «плохо
понятый Мейерхольд». Вот и Горчаков в «Мольере» «ухитрился протащить
мейерхольдовщину, но дал это на идейно порочном материале».
Далее, давая оценку работе театра Сатиры, он заявил: «Этот театр начинает
искать таких авторов, которые, с моей точки зрения, ни в какой мере не должны
быть в него допущены. Сюда, например, пролез Булгаков».
* * *
16 июня 1936 г. вторник (4) — композитор Б.В. Асафьев предлагает написать
либретто оперы «Минин и Пожарский» для Большого театра.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
“Композитор Б. Асафьев — с предложением писать либретто (а он — музыку)
оперы «Минин и Пожарский». Это — сватовство Дмитриева.
М.А. говорил с Асафьевым уклончиво — Асафьев вообще понравился ему
— он очень умен, остер, зол. Но после ухода Асафьева сказал,
что писать не будет, не верит ни во что”.
* * *
17 июня 1936 г. среда (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем — Самосуд, худрук Большого театра, с Асафьевым.
Самосуд, картавый, остроумный, напористый, как-то сумел
расположить к себе М.А., тут же, не давая опомниться М.А.,
увез нас на своей машине в дирекцию Большого театра,
и тут же подписали договор на «Минина»..
* *
В тот же день 17 июня 1936 г. — Гдешинский писал:
«Это насмешка, какая теперь установилась чудная погода».
17 VI 1936 21/2 часа ночи.
Дорогой Миша!
Это насмешка, какая теперь установилась чудная погода!
Только я не хожу на Днепр — одному скучно. Как вы доехали
в Москву и не скучаете ли за Киевом?1 Что касается Остра,2
то я думаю после 20-го съездить туда. 20-го же едут туда
наши знакомые снимать дачу, и я у них выпытаю предварительно
кой-что об Остре. Туда, кажется, в этом году тяга. Комнаты
там, по-видимому, не дороги, говорят 100—200 руб (лей)
тогда как, например), в Ворзеле3 доходят до 1000 руб (лей).
Если Ваши планы не изменились, черкни пару слов, и я выеду
туда лично осмотреть, чтобы написать более подробно.
Мы еще не решили куда ехать — возможно, в Крым.
Так что я тебе не буду мешать отдыхать.
Целую ручки глубокоуважаемой Елене Сергеевне 1000 раз.
Пиши. Твой Александр.
Жду обещанной карточки.
Привет от Ларисы Николаевны.
1 — В июне 1936 г. Булгаков и Елена Сергеевна были в Киеве вместе с артистами
Художественного театра, который был там на гастролях.
2 — Остёр — город в Черниговской области УССР, расположен при впадении реки
Остёр в Десну. Булгаковы, видимо, собирались там снимать комнату на лето.
Однако «остаток лета Булгаков и Елена Сергеевна проводят с «мхатчиками» в
Синопе, под Сухуми»
(Смелянский А. Михаил Булгаков в Художественном театре. С. 313).
3 — Ворзель — курортное место (поселок) под Киевом .
* *
В тот же день 17 июня 1936 г. — А.П.Гдешинский писал М.А.Б.:
Всемилостивый государь и повелитель мой
Михаил свет Афанасьевич!
Понеже распоряжение имех от тебя изследовати городок Остер,
еже на Десне реке быти, дабы в оном граде ты с любезным семейством
твоим местопребывание летнее возмог иметь бы, то не получах от тебя
более точных сведений, аз, мерзкий пес и раб твой, недоумевал,
что соделати. В Крым ли ехати? Удерживает меня страх великий
прогневати тебя и лишиться на веки лицезрения светлого лика твоего
и любезных писем твоих (раз в четырехлетие отсылаемых).
Почто гневаешь си на мя, почто лика твоего обещанного, на светописи
запечатленного, не посылаеши?
Здрав — ли ты ес?
Не ругаешь ли — си мя по линии сродственников [восподящих]?
В ожидании всих сих — послал писание к ужику1 своему,
в Остре пребывание имевшему. Сей муж мало-мало благочестивый
ответ держа мне тако жде: Остер место злачно, место покойно,
где за <нрзб.) все иметь можно. Работницу такожде, вода близко,
угодия, купание, ловля рыбная, мражено есть, волы сельтерские
и базар. Дачников приезжает «ло черта» (не к ночи будь помянут!)
С помещением не так уж чтобы легко, но с упомянутыми ефимиками2,
очевидно, возможно. Не прогневайся, если что не потрафил,
исправиться всегда могу и хочу для тебя, друга милого
Рцы, како думаеши?
До получения любезных словес твоих твой остаюсь раб ничтожный
Сашка.
Киев град. Лето 1936 червня (июнь) 26-го.
Примечания
1 — Древнеславянское — родственник. (Примечание А. П. Гдешинского).
2 — Ефимок — русский серебряный рубль, чеканенный в 1654—1655 гг.
при царе Алексее Михайловиче (по типу европейских талеров).
И все же, когда приехали в Москву, впечатления от встречи с родным городом
Булгакова — облик города в чем-то неуловимом оставался прежним, представились светлыми.
* * *
18 июня 1936 г. четверг (6) — ушел из жизни Максим Горький, писатель и
общественный деятель, литературный критик и публицист.
* * *
22 июня 1936 г. понедельник (4) — М.А.Б заключил официальный договор с
БТ на либретто Минин и Пожарский (или 7 июля)
* * *
В это лето Булгаков взвалил на себя две новых и боковых по отношению к главным
замыслам работы — перевод «Виндзорских проказниц» для МХАТа и либретто оперы
«Минин и Пожарский» для Большого театра. Оперу брался писать Б. Асафьев.
Он продолжал и работу над романом, хотя никаких упоминаний о ней нет в
дневнике Елены Сергеевны, нет и авторских чтений новых глав. — (588 - 606 Ч)
* * *
В этот день 22 июня 1936 г. — в Монтрё началась конференция, в ходе которой
была принята Конвенция Монтрё о статусе проливов, регламентировавшая проход
через Босфор и Дарданеллы.
* * *
24 июня 1936 г. среда (6) — день рождения Ивана Афанасьевича Булгакова — 35 лет.
Живет в Париже. Разведен, дочере Ирине 11 лет. Работает музыкантом
(балалаечником) в оркестре русского ресторана.
* * *
26 июня 1935 г. пятница (2) — именины Ивана (брата М.А.Б.)
* *
В этот день 26 июня 1935 г. — О.С. Бокшанская написала в письме из Москвы — С. Л. Бертенсону в Голливуд..
« 2-го июля уезжаю в Ленинград с поездкой театра.
Там мы будем играть до 31-го и в тот же вечер выеду
на отдых в Сухум. Так что в Москве я буду только к
началу сентября. Влад. Ив. вчера уехал за границу
месяца на два с половиной. Константин Сергеевич болеет,
у него и с почками было нехорошо и с ногой (какие-то
узелки, мешающие ходить), а в последнее время с сердцем
плохо, т. ч. он положен в постель и сказано, что
никакими делами заниматься не должен. Из всех наших
пока что получил паспорт один Леонидов, который сегодня
выезжает в Ригу. Остальные старики неизвестно, поедут
ли за границу в этом году. »
* * *
27 июня 1936 г. суббота (3) — постановлением ЦИК и СНК СССР о запрещении делать
аборты не по медпоказаниям -
«О запрещении абортов, увеличении материальной помощи роженицам, установлении
государственной помощи многосемейным, расширении сети родильных домов, детских
яслей и детских садов, усилении уголовного наказания за неплатёж алиментов,
некоторые изменения в законодательстве о разводах»
Виновных медиков ждало наказание вплоть до лишения свободы на срок до 2 лет.
Запрет просуществовал до 1956 года.
* * * * *
ИЮЛЬ 1936 г.
Конец июня — июль 1936 г. — М.А.Б. работает над переводом
«Виндзорских проказниц» и либретто «Минин и Пожарский».
* * *
1 июля 1936 г. среда (1) — В.И. Немирович-Данченко написал в письме из Берлина в Голливуд С. Л. Бертенсону:
« …Здесь проездом в Карлсбад, куда собираемся двинуться 7-го.
… Художественный театр играл в Киеве на двух сценах. Успех огромный.
Актеры получали очень крупные оклады. Теперь (на июль) Театр в
Ленинграде. Ну, кажется все отписал. Читали ли Вы как хоронили
Горького? Вы ведь знаете, что у нас директор Мих. Пав. Аркадьев?
Нет, все равно всего не напишешь. Я бы рассказал, если бы встретились
о Москве, а Вы бы рассказали о Холливуде. Станиславский в последнее
время сильно болел. У него (при Худож. театре) Музыкально -
Драматическая студия. В помещении на Тверской. А отношения между
нами вот какие: мы совсем не ссоримся и даже не спорим, но если бы
это и было, то по телефону, так как за весь год мы ни разу не
встретились! А между тем «Комитету искусств» было дано сверху задание:
«Помирить этих двух стариков». А и ссоры то нет и мириться не на чем.
Не сталкиваемся совсем...»
* * *
В июле 1936 г. М.А.Б. живет на даче в Загорянке под Москвой.
Начинает последнюю тетрадь дополнений к основному тексту рукописной редакции
«Мастера и Маргариты», а также пишет либретто «Минин и Пожарский» и
Написана 37-я глава «МиМ».
* * *
3 июля 1936 г. пятница (3) — в СССР создана Государственная автомобильная
инспекция (ГАИ, ныне Департамент обеспечения безопасности дорожного движения МВД
России) при Рабоче-крестьянской милиции НКВД СССР.
* * *
4 июля1936 г. суббота (4) — постановление ЦК ВКП(б) О педологических извращениях
в системе наркомпросов. Педология объявлена «реакционной лженаукой» и устранена из системы советской школы.
* * *
5 июля 1936 г. вскресенье (5) — в Ленинграде ушел из жизни Монахов, Николай
Фёдорович, российский и советский актёр театра и кино, народный артист РСФСР
* * *
6 июля 1936 г. понедельник (6) — он (М.А.Б,) начал новую и последнюю тетрадь
дополнений. В ней была написана последняя глава третьей редакции — «Последний
полет», до этого представленная двухстраничным наброском. Герой на протяжении
всей главы именовался «мастером»; фабульная его коллизия впервые получала здесь
разрешение. «Ты награжден, — говорил ему Воланд. — Благодари бродившего по песку
Ешуа, которого ты сочинил, но о нем более никогда не вспоминай. Тебя заметили, и
ты получишь то, что заслужил. Ты будешь жить в саду и всякое утро выходить на
террасу, будешь видеть как гуще дикий виноград оплетает твой дом, как, (588 Ч)
цепляясь, ползет по стене. <...) Исчезнет из памяти дом на Садовой, страшный
Босой, но исчезнет мысль о Ганоцри и о прощенном игемоне. Это дело не твоего
ума. Ты никогда не поднимешься выше, Ешуа не увидишь, ты не покинешь
свой приют». Освобождение памяти связывалось с угасанием творческой силы.
Мечта увидеть своего героя (того, о ком написан роман Мастера) здесь придана
была Мастеру — в отличие от более поздних редакций, где она оставлена одному
Пилату. Немаловажно, что в предыдущей главе Пилат радостно отправлялся на
встречу с тем, с кем он «не договорил», мастер же лишался этой возможности
навсегда. Два мотива, попеременно получавших перевес в творчестве писателя, —
сила людей и обстоятельств, губящая личную человеческую судьбу, в том числе —
судьбу художника (тема, обращенная преимущественно вовне), и личная вина,
влекущая за собой мучительную рефлексию и мечту об искуплении (тема, обращенная
вовнутрь), — на этом этапе работы над романом впервые сплетались. Теснейше
сплелись и судьбы героев, до сей поры в поле романа не пересекавшиеся.
Вина человека в трусости, губящей его собственную судьбу или оказывающейся
причиной гибели другого человека, оказывалась теперь как бы поделенной между
Пилатом и Мастером — столь разными героями, но сближенными мечтой об искуплении
и покое.
Роман был завершен и, по-видимому, на время оставлен. — (588 - 589 Ч)
* * *
7 июля 1936 г. вторник (1) — Рождество Иоанна Предтечи (великий)
* * *
10 июля 1936 г. пятница (4) — Б.В. Асафьев написал письмо М.А. Булгакову
из Поленово (Дом отдыха ГАБТ)
10/VII/1936. Поленово (Дом отдыха ГАБТ)
Дорогой Михаил Афанасьевич!
Сюда вчера приехал Мел[ик]-Пашаев(818) и сообщил мне радостную весть:
Вы кончили «Минина»(819). Разрешите, поэтому, Вас от души поздравить
и приветствовать, 11-го, т[о] е[сть], завтра, сюда возвращается
Мутных(820) и я сговорюсь с ним, как наладить нашу встречу. Не терпится!..
Я здесь с 24. VI. Дней шесть отдыхал, а потом попытался залпом
осилить эскизы «К[авказского] пленника»(821), но чуть просчитался:
очевидно, годы не позволяют работать по десять — двенадцать часов!
Во всяком случае, к 15. VII собираюсь «Пл[енника]» кончить и тогда
сразу начну думать над «Мининым», ибо в успех этого дела глубоко
верю и увлечен пламенно. Привет В[ашей] супруге.
Крепко жму Вам руку и еще, и еще раз сердечно поздравляю.
Всего Вам доброго.
Б. Асафьев
Примечания:
[818] — Мелик-Пашаев Александр Шамильевич (1905—1964) — выдающийся советский
дирижер, с 1931 г. работал в Большом театре СССР, друг М. А. Булгакова.
[819] — В июле М. А. Булгаков завершил первый вариант либретто оперы «Минин и Пожарский».
[820] — Мутных Владимир Иванович — в те годы директор ГАБТа СССР.
[821] — В это время Б. В. Асафьев завершал работу над клавиром балета «Кавказский пленник».
* * *
12 июля 1936 г. воскесенье (6) — день Святых перв. апостолов Петра и Павла
* * *
23 июля 1936 г. четверг (5) — Б.В. Асафьев написал письмо М.А. Булгакову из Ленинграда.
* *
М.А.Б. посылает либретто « М и П»» Асафьеву. «Минин» закончен.
М.А.Б. написал его ровно за месяц, в дикую жару. Асафьеву либретто понравилось.
Обещал сразу начать писать музыку. — (589 Ч)
* *
23. VII. 1936 (Ленинград) Дорогой Михаил Афанасьевич!
Простите, что я уехал, не повидав Вас и не позвонив Вам.
Я чувствовал себя очень плохо в Москве, и еще когда был
у Вас вечером — еле-еле справлялся с собой, чтобы не выдать
мучавшей меня невралгии и неладностей с сердцем.
Пишу Вам, чтобы еще раз сказать Вам, что я искренне
взволнован и всколыхнут Вашим либретто. Вы не должны ни
нервничать, ни тревожиться. Я буду писать оперу, дайте
только отдышаться и дайте некоторое время еще и еще крепко
подумать над В[ашим] текстом в связи с муз[ыкальным]
действием, т[о] е[сть] четко прощупать это действие.
Обо всех своих соображениях буду Вам писать. Не сердитесь,
если буду надоедать.
Умоляю, не терзайте себя. Если б я знал, как Вас успокоить!
Уверяю Вас, в моей жизни бывали «состояния», к[отор]ые дают
мне право сопереживать и сочувствовать Вам: ведь я тоже
одиночка. Композиторы меня не признают [...] Музыковеды,
в большинстве случаев, тоже. Но я знаю, что если бы только
здоровье, — все остальное я вырву у жизни. Поэтому, прежде
всего, берегите себя и отдыхайте. Привет супруге.
Всего, всего Вам доброго.
Б. Асафьев
* * *
26 июля 1936 г. воскресенье (2) — Е.С.Булгакова в дненике
«Завтра мы уезжаем из Москвы в Синоп под Сухумом.
«Минин» закончен. М.А. написал его ровно в месяц,
в дикую жару. Асафьеву либретто чрезвычайно понравилось.
Он обещает немедленно начать писать музыку.
* * *
27 июля 1936 г. понедельник (3) — в газете «Права» заметка
« Подготовка к Международному театральному фестивалю»:
«Ленинградские театры готовятся к международному театральному фестивалю,
спектакли которого состоятся в Ленинграде в первых числах сентября.
На фестивале ожидается присутствие до 400 представителей заграничной
театральной общественности и прессы».
* *
В этот день 27 июля 1936 г. — Булгаковы уехали из Москвы в Синоп под Сухумом. — (П 589)
Там М.А.Б. занимается переводом «Виндзорских проказниц».
В этом же месяце была завершена полная черновая редакция
(1932—1936) будущего романа «Мастер и Маргарита».
* * *
В июле 1936 г. — вышел журнал «Театр и драматургия» №7 (40)
Ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства
Орган Союза Советских писателей СССР 4-ый год издания
В номере:
Бирман С. — Помощь Горького -393
Лукач Г. — О противоречиях шиллеровской драматургии -395
Лоусон Дж. — Г. Единство в кульминационном пункте -400
Смирнова В. — Дети на большой сцене -404
По сценам советской страны -408
Розенталь С. — Путь актера -413
Паушкин М. — Старый водевиль и его актер - 417
Сахновский В. — Работа режиссера -424,
Жевержеев Л. — Театральный альбом 1843 года -428
Читатель — Незавершенный замысел -430
Без комментариев — 433,
Берестинский Мих. — «Путь на восток» (пьеса) -434
Театральный СССР -447,
МНОГОКРАСОЧНЫЕ ЭСКИЗЫ ХУДОЖНИКОВ:
Оцхели II. „Слава (Малый теато)
Мандельберг Е. „Перековка* (Театр народного творчества)
Иванов Вяч. „Отелло (Саратов)
Аксельрод М. „Хлопчик . Театр им. MOCQC
ПОРТРЕТЫ-ДУПЛЕКС:
Н. Светловидов, С. Самосуд, Асмик Акопян
* * * * *
АВГУСТ 1936
В августе 1936 г. — М.А.Б. находиться с Е.С. в Синопе, продолжает работу над
переводом пьесы «Виндзорские проказницы» и объединением ее с другой пьесой
Шекспира «Генрих IV» (написание новой пьесы).
* * *
1 августа 1936 г. (1) — В Берлине с 1 по 16 августа проводятся XI Олимпийские
Игры. Адольф Гитлер объяви об их открытии. Команда Германии выиграла 33 золотые
медали, США - 24, Венгрия - 10, Италия - 8, Финляндия и Франция - по 7, Швеция
и Голландия - по 6 и Япония — 5.
14 августа1936 г. — впервые на Олимпийских играх был представлен баскетбол.
В финале сборная США выиграла у канадцев со счетом 19:8.
* * *
4 августа июня 1936 г. (4) — А.П. Гдешинский написал М.А.Б.
Гурзуф. 4 VIII 1936
Дорогой Миша!
Сижу у самого моря и. купанья. Захотелось написать тебе пару
приветственных слов. Где ты? В Киеве от тебя не получил ни слова.
В Гурзуфе с 10-го числа. Ехал морем через Одессу. Здесь весьма
прекрасно, если бы не устрашающая до 60 °С жара.
В Киеве думаю быть 10—15(-го>. Т<ак) к<ак> ты, по-видимому,
не отвечаешь на письмо, то я играю solo.
Искр(енний) привет Елене Сергеевне.
Твой Александр
* * *
11 августа 1936 г. вторник (5) — в газете «Советское искусство» № 37 (323),
(еженедельная газета 7 год издания), на 3 стр.- в рубрике «Театр и репертуар»
интересная статья Н. Воробьева «Недобросовестные драматурги и доверчивые театры»
помогающая сегодня понять многие процессы происходившие тогда в театрах
связанные с драматургией и драматургами. Хотя в ней имя М.А.Б. не называется,
но многое в ней имеет отношение и к нему, помогая понять некоторые его действия.
Даю её полностью:
« Чем ближе начало осеннего театрального сезона, тем яснее становитсявопиющая
необеспеченность столичных (вслед за ними и периферийных) театров новыми
советскими пьесами, Целый ряд фактов в этой области мы уже приводили в
предыдущих номерах «Советского искусства». Сейчас нами собран по театрам Москвы
и Ленинграда дополнительный материал, позволяющий подвести предварительные итоги
подготовки репертуара предотаящего сезона.
Перед нами сводка «Репертуарно-тематического плана» пятнадцатитеатров Моссовета.
На первый взгляд в сводке все обстоит благополучно. Вместо 84 новых спектаклей
показанных театрами в прошлом году, впредстоящий сезон театры Моссовета обещают
поставить 60 новых спектаклей (не считая 40 новых постановок Театра народного
творчества). При этом театры Моссовета анонсируют, что из 60 новых постановок
половина придется на долю новых пьес советских авторов. Иначе товоря, в каждом
из 15 театров Моссовета зритель должен увидеть по две новых советских пьесы.
Мы спросили у руководителей московских театров, что же это 38 пьесы. Проверка
показала, что из 30 пьес, обещанных театрами, в портфеле театров имеются...
только три. пьесы.
Это — «Голубое и розовое» А. Бруштейн (3-й детский театр),
«Мелкие козыри» В. Ардова (Театр сатиры) и
«Талант» А. Штейна (Театр Ленсовета).
Остальные пьесы, неомотря на истечение сроков договоров, все еще находятся в
работе у авторов, и, следовательно, такие театры, как театр. Революции, театр
им. МОСПС, Реалистический, студия п/р Симонова. Центральный детский театр и др.,
не имеют ни малейшей возможности тарантировать постановку этих пьес в сезоне 1936—37 г,
Такова же ситуация и в государственных театрах столицы, не входящих в систему.
Моссовета, и в драматических театрах Ленинграда. Как правило, все эти театры (88
единичными исключениями) начинают сезон без новых советских пьес.
Значит ли это, что столичные театры не имеют дотоворов с авторами?
Мы собрали множество фактов, дающих яркую картину договорных взаимоотношений
театров с драматургами,
Начнем с ведущего театра — МХАТ Союза СОР им, Горького. Еще в феврале 1934 г.
театр заключил с И. Бабелем дотовор на четырехактную пьесу, которую автор
обязался представить к 1 сентября 1934 г. Писатель получил аванс 5000 рублей, но
пьесы до сих пор театру не сдал. Кстати сказать, И. Бабель имеет аналогичный
дотовор и с театром им. Ве. Мейерхольда, которому должен был представить пьесу
еще в ноябре 1932 г. (тогда же драматург получил от театра аванс в 2 000 рублей)
Число советских авторов, с которыми связан Московский Художественный театр,
крайне незначительно. Это обстоятельство, казалось, должно было
блатоприятствовать углубленной работе театра с каждым из авторов.
К сожалению, театр ограничизается одной только выдачей авансов.Неудивительно,
что многие пьесы, представленные театру законтрактованными драматургами,
оказалиеь негодными. Из репертуарного плана, например, по этой причине из’яты
пьесы «Коллекция медных монет» С. Буданцева (аванс 2000 руб.),
«Смерть Занда» Ю. Олеши (аванс 2 900 руб.) и др:
Весьма характерным для «работы» Художественного театра с авторами является тот
факт, что еще в ноябре 1931 г. театр договорился с И. Ильфом и Е. Петровым о
написании пьесы «Черная бригада», но до сих пор не сумел привлечь этих aвторов к
работе в театре.
Не лучше обстоит дело и в театре им. Ве. Мейерхольда, Здесь также охотно выдают
авансы, а потом... отклоняют предютавленные пьесы. Так, театром были отклонены
две пьесы В. В. Каменского «Иван Болотников» и «Любит или He любит» (автор
получил в 1932 г. под эти пьесы аванс в 5000 руб.), пьеса С. Мстиславского о
1905 годе (аванс в 10000 руб.), интермедия Бухова (аванс 500 руб.) и др.
Целый ряд авторов, получив от театра им. Мейерхольда крупные авансы,
наплевательски отнесся к своим обязательствам и нe представил театру обещанных
пьес. Ленинградский поэт Борие Корнилов еще в ноябре 1934. т. заключил с
Гостимом дотовор на пьесу в стихах, получил 3500 руб, аванса, но пьесы не сдал и
до сих пор.
Ю. Олеша еще в июле 1935 г. должен был сдать театру свою новую пьесу, под
которую получил 5359 руб. аванса, но пьесы до сих пор не представил и даже не
счел нужным ответить на письмо театра, напоминавшего драматургу о его
обязательствах. Не выполнила договора и Л. Н. Сейфуллина, которая еще в феврале
1936 г должна была сдать пьесу о современной женщине (под пьесу получен аванс в
3000 руб.).
Список советских авторов, находящихся в договорных отношениях с театром им.
Мейерхольда, насчитываёт еще имена И. Бабеля; П.М. Железнова и В.Е. Рафаловича,
но от этих авторов, которым Гостим выдал 35 500 руб, аванса, театр надеется
получить в этом году только сделанную В. Е. Рафаловичем инсценировку романа
Н. Островского «Нак закалялась сталь» (кстати сказать, автор инсценировки,
передавая её театру им. Мейерхольда, счел возможным, пренебречь своими
дотоворными обязательствами по той же инсценировке с 1 Рабочим театром).
Плохая работа театров с авторами характерна и для друтпих столичных
тезтров. Почти везде она опраничивается выдачей авансов при полном невнимании к
творчеству драматурга во время ето работы над. пьесой. Поэтому, например, в
практике театра им. Е. Вахтантова имеются. случаи отклонения пьес таких
писателей, как Ю. М. Либединский (колхозная пьеса) и В.А. Каверина («Дочка»).
С друтой стороны, нарушил свои договорные обязательства перед тевтром
А.Н. Толстой, который еще 1 июня 1936 г. должен был сдать театру им. Вахтантова
свою новую пьесу (аванс 2000 руб.).
Кстати сказать, А.Н. Толсстой не выполнил свои обязательства и перед Центральным
детским театром в Москве, которому обещал пьеcy « Золотой ключ».
Н. Ф. Погодин должен был сдать театру им. Вахтангова свою пьесу еще 1 мая
(аванс 3000 руб.), но добился отсрочки представления пьесы до сентября.
Единственным в своем роде фактом в практике московских и ленинтрадоких театров
является представление Ольгой Форш своей пьесы «Камо» театру им. Вахтантгова
за... 8 месяцев до окончания срока договора.
В ленинградских театрах также немало случаев нарушения договоров авторами.
Театр «Комедия» не получил пьес от драматургов Штеймана (пьеса «Элексир
молодости» — аванс 1000 фуб.),
Е. Пе («Лентяй» — аванс 8500 руб.),
Л. Славина («Дон-Жуан» — аванс 3000 руб.).
Ленинградский Трам не получил пьесы от писалеля Д. Лаврухина, которому еще в
1934 г. театр выдал аванс в 2038 руб. Театр сообщает, что он возбуждает против
недобросовестного автора иск о возврате полученного аванса.
К сожалению, из других театров Москвы и Ленинграла на этот путь вступил только
Театр революции.
Всесоюзный комитет по делам искусств‚ передал Малому театру договора MXT по
10 драматургам, которым было выдано в свое время 22 000 руб. авансов.
Среди этих драматургов
А.Н. Афиногенов (1000 р.),
Б.М. Левин (2000 руб. под пьесу «Разлука»),
Вс. Иванов (5 000 руб. Под пьесу «Москва»),
С. Метиславский (1500 руб. под пьесу «Молодые»),
Л.И. Славин (2000 руб.),
В. Давурин (1 000 руб.),
А. Арбузов (1 000 р.) и др.
Несмотря на то, чте все упомянутые писатели получили от дирекцин Малого театра
приглашение на перезаключение договоров. никто из драматургов, кроме
В. Давурина, не счел нужным явиться в театр и подтвердить свои авторские
обязательства.
Авансы раздаются нев только в драматических театрах, но и в оперных и
опереточных. В последних они даются всем, кто только на них претендует.
В оперных театрах огромные авансы раздаются не только композиторам, но и
режиссерам, художникам и т. д.
Мы здесь привели ряд фактов, характеризующих взаимоотношения тезтров с
драматургами и авторов с театрами. Надо сказать, что эти отношения оставляют
желать много лучшего. Театр должен органически привлечь драматурга к работе в
театре и повседневно помотать ему.
Но и драматурги должны выполнять свои обязательства перед театром.
На эту же тему высказался Ник. Погодин: «Давайте говорить откровенно»,
К. Тренев - «Почему обмануты дети»,
И. Сельвинский - «Поэт в театре»,
Вс. Иванов - «Не будем повторять ошибки прошлого»
А Василий Каменский по этому поводу дал свои стихи
— Аванс для меня — баралайза!
Аванс отневеющий! Айза!
От него отказаться не в силе,
Барчум-ба, Каменокий Василий.
Без аванса жизнь сера,
Авансна сыплется гора!
Драмодел! Знай, лови бумажки!
Не зевай! Подставляй кармашки!
Много в крупном авансе шика!
Hy, поэт, договор подпиши-ка!
Двют аванс дяди —
Напирай спереди и сзади!
Спасибо добрым людям —
Писать после будем!
Состряпаем драмочки —
Ой мамочки!…
* * *
13 августа 1936 г. четверг (1) — в Синопе во времмя отдыха была сделана
фотография — М.А.Б. и Е.С.Б. на фоне пальм. (Возможно это было 10 августа?)
* * *
14 по 27 августа 1936 г. — Успенский пост (14 дней)
* * *
16 августа 1936 г. — подписан в печать журнал «Театр и драматургия» №8 (41)
Ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства.
Орган Союза Советских писателей СССР 4-ый год издания
В номере:
Приговор по делу троцкистско- зиновьевского террористического центра
Зорче взгляд, тверже рука - 7
А.М. Горький — „Басса Железнова , (новый вариант пьесы).. 457
Ник. Погодин — Увлеченность, знание, изобретательство .. 468
С. Дурылин — Драматизированный Пушкин ...470
Джон Г. Лоусон — Отбор материала драматургом ...483
Ал. Таланов — Кунсткамера уродов ...486
И. Успенский — Пасквили на советскую молодежь ...487
КОМПОЗИТОР В ДРАМАТИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ:
(С. Прокофьев, А. Голубенцев, В. Ширинский, И. Ковнер) ...489
В. Сахновский — Работа режиссера (окончание) ...493
Память - Н. Ф. Монахов ... 501
Театральный СССР .... 502
МНОГОКРАСОЧНЫЕ ЭСКИЗЫ ХУДОЖНИКОВ:
П. Вильямс „Лестница славы (Театр революции)
В. Дмитриев „Утраченные иллюзии (Ленинград)
В. Рындин „Сказка о рыбаке и рыбке (Центральный детский театр)
А. Талдыкин „Хозяйка гостиницы (г. Венев)
ПОРТРЕТЫ-ДУПЛЕКС:
Н.Н. Литовцева, А. А. Брянцев, В. Л. Зускин
ФОТОСТРАНИЦЫ ТЕАТРОВ:
„Враги (МХАТ СССР им. Горького),
пьесы А. М. Горького в театрах СССР,
2-й гостеатр Армении (Ленинакан),
Краснофлотцы-актеры (Владивосток),
1-й Московский рабочий театр
НА ОБЛОЖКЕ:
Пловучий театр им. В. И. Немировича-Данченко на Волге,
рисунок худ. В. Таубера (1-я стр.);
актеры Музыкального театра им. Немировича-Данченко на борту военного корабля (4-я стр.).
Редколлегия: С. Амаглобели, А. Афиногенов (отв. редактор),
В. Ермилов, В. Кирпотин, В. Киршон, Н. Погодин, Л. Славин
Тех. редакция: Г. Белинский, Н. Свешников
Журнально-газетное объединение. Уполн. Главлита Б—27372.
* * *
17 августа 1936 г. понедельник (5) — М.А.Б. написал письмо из Сухуми Я.Л. Леонтьеву: [770] [771]
«Синоп» — прекрасная гостиница, Отдохнуть здесь можно очень хорошо.
Парк. Биллиард. Балконы. Море близко. Просторно, чисто. ...
Первое время я ничего не читал, старался ни о чем не думать,
все забыть, а теперь взялся за перевод «Виндзорских» для МХАТа. ...
Ах, дорогой Яков Леонтьевич, что-то будет со мною осенью?
К гадалке пойти, что ли?» — (589 Ч) Сухум, гостиница «Синоп»(772)
17, VIII, 1936.
Дорогой Яков Леонтьевич!
Чувствую, что бедная моя голова отдохнула. Начинаю беседовать с друзьями,
о которых вспоминаю с нежностью. И в первых строках посылаю привет Доре
Григорьевне, Евгении Григорьевне(773) и Андрею Андреевичу(774).
Засим: «Синоп»—прекрасная гостиница. Отдохнуть здесь можно очень хорошо.
Парк. Биллиард. Балконы. Море близко. Просторно. Чисто. Есть один минус —
еда. Скучно. Однообразно. Согласитесь сами, что нисколько не утешают
таинственные слова в карточке — цвыбель клопс, беф Строганов, штуфт,
лангет пикан и прочее. Под всеми этими словами кроется одно и то же —
чушь собачья. А многие, в том числе и я, принимают иноземцевы капли,
и кормят их рисовой кашей и киселем из черники.
Все остальное — хорошо. Не нравится здесь немногим. Но в числе их
сестренка Ольга(775). Въехала она сюда с таким грохотом, что даже я,
при всей моей фантазии, изумился. И теперь с утра до вечера кроет
последними словами побережье. И горы, и небо, и воздух, и магнолии,
и кипарисы и Женю (776) за то, что привез ее сюда, и балкон за то,
что возле него пальма. Говорит, что всех надо выселить отсюда, и
устроить цитрусовые плантации. Словом, ей ничего не нравится кроме
Немировича. Начала она с того, что едва не утонула. И если бы Ершов,
как был в одежде, не бросился в воду и не вытащил ее, неувязка была
бы крупная. Люся чувствует себя хорошо, чему я очень рад. Наша жизнь
трудная, и я счастлив буду, если она наберет здесь сил.
Первое время я ничего не читал, старался ни о чем не думать,
все забыть, а теперь взялся за перевод «Виндзорских» для МХАТа(777).
Кстати, о МХАТе. Оттуда поразительные вести. Кумовья и благодетели
показывают там такой класс, что можно рот разинуть. Но об этом
как-нибудь при свидании. Люся мне говорит — ты — пророк!
Ах, дорогой Яков Леонтьевич, что-то будет со мною осенью?
К гадалке пойти, что ли?
Что с «Мининым»? Я Асафьеву послал в письме маленькое дополнение к
одной из картин. Работает ли он?(778)
Мы собираемся выехать отсюда 27—28. VIII-го через Тифлис —
Владикавказ (Орджоникидзе).
Ежели успеете написать мне сюда, обрадуете. Люся посылает всем вашим
самые теплые, дружеские приветы. Не забывайте!
Ваш М. Булгаков.
Письма. Публикуется и датируется по автографу
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19, ед. хр. 27, л. 1-2).
[771] — Леонтьев Яков Леонтьевич (1899—1948) — театральный деятель.
В 1933—1934 гг. — помощник директора МХАТа, с 1934 — заместитель
директора Большого театра СССР, близкий друг семьи Булгаковых.
[772] — На отдых в Синоп Булгаковы уехали 27 июля 1936 г.
[773] — Близкие родственники Я. Л. Леонтьева — жена Дора Григорьевна,
сестра жены — Евгения Григорьевна.
[774] — Андрей Андреевич Арендт ; прямой потомок лейб-медика Николая Федоровича
Арендта (1786;1859), знакомого А. С. Пушкина. Был женат на Евгении
Григорьевне. Жили и отдыхали как бы одной семьей.
[775] — Бокшанская Ольга Сергеевна.
[776] — Калужский Евгений Васильевич.
[777] — В мае 1936 г. Булгаков заключил договор с МХАТом на перевод
пьесы Шекспира «Виндзорские проказницы». Перед драматургом была
поставлена задача написать новое произведение на основе объединения
мотивов «Виндзорских проказниц» и «Генриха IV». В дальнейшем Булгаков
отказался от этой работы в связи с разрывом отношений с МХАТом.
[778] — В июне 1936 г. М. А. Булгаков приступил совместно с композитором
Б.В. Асафьевым к созданию оперы «Минин и Пожарский». Булгаков с
огромным интересом работал над этой вещью и за сорок дней написал
первую редакцию либретто, тут же отправив ее Асафьеву. В процессе
работы между ними завязалась переписка, которая публикуется в данном
сборнике, как отдельный комплекс документов, также несколько нарушая
хронологический принцип публикации, как и с письмами М. Булгакова
В. Вересаеву о работе над пьесой «Александр Пушкин».
* * *
Однако вскоре в Синоп приехал режиссер МХАТа H. M. Горчаков и стал давать
Булгакову советы по переводу пьесы, ставить которую предстояло ему. Советы эти
привели Булгакова, пребывавшего отнюдь не в расположенном по отношению к театру
состоянии, к тому, что он бросил работу и уведомил Горчакова, что он от
перевода отказывается. Такого шага от драматурга, находящегося в том положении,
в каком был накануне нового сезона Булгаков, конечно, никто не ожидал.
Н.М. Горчаков, он пытается уговорить Булгакова дописать две-три новые картины
к пьесе «Мольер», на что следует решительный отказ: «Запятой не переставлю».
* * *
19 августа 1936 г. среда (1) — Преображение Господне (двунадесятый)
* * *
19 августа 1936 г. — ушел из жизни (погиб - убит фашистами) Лорка, Федерико
Гарсиа — испанский поэт и драматург (род. 1898 г.)
* * *
С 19 по 24 августа 1936 г. — первый открытый процесс в Москве - т. н.
"процесс 16-ти" (в их числе Г. Зиновьев, Л. Каменев, Г. Евдокимов и И. Смирнов).
Обвиненные в создании "террористического троцкистско-зиновьевского центра",
все 16 подсудимых признаются в том, что поддерживали связь с Троцким, были
соучастниками убийства Кирова, готовили заговор против Сталина и других
руководителей. Они дают показания против Н. Бухарина, А. Рыкова и М. Томского.
Все приговорены к смертной казни и расстреляны 25 августа.
* * *
20 августа 1936 г. четверг (2) — день рождения Веры Афанасьевны Давыдовой -
Булгаковой (сестра М.А.Б.) — 44 года. Живет в Москве вместе с мужем Н.Н. Давыдовым
* *
В этот день 20 августа 1936 г. — день рождения Николая Афанасьевича Булгакова — 38 лет. Живет в Париже с женой.
* * *
24 августа 1936 г. понедельник (6) — в Германии введена обязательная воинская служба в течение 2 лет.
* * *
25 августа 1936 г. вторник (1) — расстреляны:.
Лев Борисович Каменев, Григорий Евсеевич Зиновьев, Григорий Еремеевич Евдокимов,
российские революционеры, советские партийные и государственные деятели, видные
большевики; Сергей Сергеевич Каменев, советский военачальник, командарм 1-го ранга.
* * *
28 августа 1936 г. патниуа (4) — Успение Пресвятой Богородицы
* *
В этот день 28 августа 1936 г. — М.А.Б. в книге « Six Soviet Plays»
Edited by Eugene Lyons. Translated from the Russian. With a preface by Elmer
Rice [Шесть советских пьес / Под ред. Юджин Лайонс; Пер. с рус.; С предисл.
Элмера Райса]. Boston; New York: Houghton Mifflin Company, 1934. – VIII, 469 с.) написал дарственную надпись на фронтисписе:
«Милой / Яне Михайловне /
Машкиной на память /
М. Булгаков / 28.VIII 1936 г.».
Первая публикация пьесы М. Булгакова «Дни Турбиных» в Америке.
Книга продавалась Аукционным Домом «Империя» 18 апреля 2015 года
на аукционе № 40 лот 393 (эстимейт 60 000 — 70 000 руб.)
* * *
В августе окончательно выяснилась невозможность продолжать работу в МХАТе;
режиссер Н. М. Горчаков навязывал Булгакову свое представление о том, каким
должен быть его перевод «Виндзорских кумушек» Шекспира для МХАТа, дирекция не
могла оградить самостоятельность его работы. Но более всего действовала горечь,
накопившаяся после снятия «Мольера» в МХАТе весной 1936 г.
* * *
29 августа 1936 г. суббота (5) — подписан в печать журнал «Театр и драматургтя № 9(42)
Ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства,
Орган Союзп Советских писателей СССР. Чктвертый год издания.
В номере
Постановления ЦИК СССР. .... 505
Советский театр.... 507
М. Мирингош “О классиках и театральных ремесленниках”... 511
С. Дурилин „Борис Годунов*1 на сцене •... 515
Б. Нейман «Великий мастер слова”... 529
М. Янковский Детская драматургия Ленинграда ... 534
М. Лучанский Театр юных ленинградцев в Москве .. 540
Б. Бер Во власти схемы и штампа ... 544
П. Рулин Гоголь о театре ... 546
Театр Монгольской Народной ресмпублики. 557
Дж. Г. Лоусон Социальное обрамление пьесы ... 560
Дж. Дж. Джиллет Университетские театры Америки ... 563
БЕЗ КОММЕНТАРИЕВ ... 565
ТЕАТРАЛЬНЫЙ СССР..... 566
МНОГОКРАСОЧНЫЕ ЭСКИЗЫ ХУДОЖНИКОВ:
М. Арутчьян—„Три песни** (Ереван)
Н. Бектеева—Театр Монгольской народной республики
В. Борисовец—„Суета** (Киев, театр им. Франко)
Л. Орнатский—„Собака на сене** (Архангельск)
ПОРТРЕТЫ-ДУПЛЕКС:
Н.М. Поеводина, Н.М. Горчаков, Н.К. Симонов, Н.К. Яковлев.
ФОТОСТРАНИЦЫ ТЕАТРОВ:
Театр Армении (Выставка нар. худ. Арм. ССР М. Сарьяна).
Гос. театр комедии (Ленинград), Жизнь и сцена.
Обложка работы худ. В. Попова (I-я страница);
Театр народного творчества (4-я страница)
* * * * *
СЕНТЯБРЬ 1936 г.
1 сентября 1936 г. вторник (1) — Булгаковы вернулись в Москву.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня прилетели в Москву с Кавказа. Разбита после самолета.
Вылетели из Владикавказа в пять часов утра, в пять часов вечера
обедали дома. М.А. перенес полет великолепно, с аппетитом поглощал
пирожки и фрукты.
Конец пребывания в Синопе был испорчен Горчаковым.
(В Синопе были: Горчаков, Марков, Вильямсы, Калужский с Олей,
Ершов с женой.) Выяснилось, что Горчаков хочет уговорить М.А.
написать не то две, не то три новых картины к «Мольеру».
М.А. отказался: «Запятой не переставлю».
Затем произошел разговор о «Виндзорских», которых М.А.
уже начал там переводить. Горчаков сказал, что М.А. будет
делать перевод впустую, если он, Горчаков, не будет давать
установки, как переводить.
— Хохмочки надо туда насовать!.. Вы чересчур целомудренны,
мэтр… Хи-хи-хи…
На другой же день М.А. сказал Горчакову, что он от перевода
и вообще от работы над «Виндзорскими» отказывается.
Злоба Горчакова.
Разговор с Марковым. Тот сказал, что Театр может охранить
перевод от посягательств Горчакова.
— Все это вранье. Ни от чего Театр меня охранить не может.
М. А. бросил работу. Мы уехали в Тифлис. Ездили на машине
по Военно-Грузинской дороге. Были во Владикавказе, где
когда-то так мучился М.А. И вернулись в Москву.
Вечером — композитор Потоцкий и режиссер Большого театра
Шарашидзе Тициан. Пришли с просьбой — не переделает ли М.А.
либретто оперы Потоцкого «Прорыв».
М.А., конечно, отказался. Потоцкий впал в уныние.
Стали просить о новом либретто.
Потоцкий играл фрагменты из «Прорыва».
Ужинали.
* * *
В этот день 1 сентября 1936 г. — в Москве состоялось открытие
«4th Theatre Festival Moscow - Leningrad September 1-10, 1936»
Проходил он с 1 по 10 сентября.
Участников (зарубежных гостей) — 602 человека из 26 стран.
Среди них были:
Англия: Хэндли Картер (критик «Манчестер Гардиан»)
Бельгия — Мартс (депутат парламента)
Болгария — Б. Иоцов
Голландия — Авраам Ван-Дер-Виз (режиссер, драматург Амстердам)
Китай: Кай Те-Ча (китайский драматург и );
Латвия — Артур Берзниш (дир. Гос.театра в Риге)
США:
Карлтон Смит (музыкальный критик-публицист)
Герберт Клайн (ихдатель журнала «Новый татр»)
Брукс Эткинсон (театральный критик «Нью-Йорк Таймс)
Турция — Нейджиль Кехим (композитор, дир. консерватории)
Франциия: — г. Селье (министр здравоохранения ) и
— Эмиль Баллермоз (критик)
— Пьер Сиз (драматург)
Чехословакия —В.Б. Аим (проф. Пражской консерватории_
Швеция — Муляндр (дир. Королевского драм. театра в Стокгольме)
Пребывание на фестивале иностранных гостей по расценкам Интуриста было в трех
категориях (классах) стоимость в сутки была:
1 — 165 долларов;
2 — 95 долларов и
3 — 65 долларов.
В это входило: гостиница, питание, билеты в театр (12 представлений), проезд
Москва — Ленинград, в так же посещение репетиций и театральных школ и
экскурсий. Разница была в классе гостиницы, мест в театрах и ряде других
услуг сервиса, в том числе транспортных.
* *
1 сентября 1936 г. — официальное открытие театрального фестиваля
в Театре народного творчества показом большого спектакля
* * *
2 сентября 1936 г. среда (2) — в Москве 2 день 4 театрального фестиваля
Веченром — «Аристократы» Н. Погодина в театре Вахтангова;
" Участники фестиваля смотрели в театре Вахтангова спектакль «Аристократы»,
Спектакль имел у иностванных гостей исключительный успех. Особое восхищение
вызвала игра заслуженного артиста Р. Симонова в роли Кости-Каинтана. После
спектакля состоялась дружеская встреча иностранных деятелей искусств с
вахтанговцами. Б. Захава, участиики спектакля P, Симонов, Л. Русланов,
Миронов, О. Глазунов и драматург Н. Погодин рассказали о работе театра
Вахтангова. Гости выразили свов искреннее восхищение пьесой и постановкой."
- "Советское искусство" 5 сентября 1936г.
* * *
3 сентября 1936 г. четверг (3) — в Москве 3 день 4 международного театрального фестиваля:
"утром, участники фестиваля осматривали строительство нового здания театра
им. Мейерхопьда. Об’яснения тостям давали нар. арт. В. Мейерхольд, акад.-арх.
В.А. Щусев и конструктор сцены инж. Гурилев. Внимание иностранцев больше всего
привлекли расположенный амфитеатром зрительный зал эллипооидной формы и
сценическая площадка,
— Но я не вижу места для ваших лестничек и площадочек, — говорит Мейерхольду
редактор американского журнала «Новый театр» Герберт Клайн.
— Вы хотите оказаль: конструкций? — поправляет его Мейерхольд, —
их и не булет. Они совершенно уничтожаются; для меня это уже пройденный этап.
Мой, принципи оформления теперь — принции театра Шекспира" -
"Советское искусство" 5 сентября 1936 г.
анчером — «Горе уму» в театре Мейерхольда (ГОСТИМ)
Участникии фестиваля посетили строительство нового здания театра Мейерхольда,
о сем писала 5 сентября 1936 года газета «Советское искусство»
«Мейерхольд рассказал им, что главный для него принцип оформления теперь
принцип театра Шекспира.Главное человек и свет при минимальных вспомогательных
средствах аксессуарах.
(По свидетельству Гладкова, режиссер собирался открывать новое здание Гамлетом.)
В этот же день Мерхольд пригласил иностранных гостей на своего рода мастер-
класс, репетицию чеховского «Юбилея».
Задача репетиции, как он ее объяснил, состояли в том, чтобы показать новое
исполнительницы, которую он вводит в спектакль основные мизансцены. Репетиция
стала одним из выдающихся событий фестиваля, о котором подробно писали газеты.
Во время мастер-класса Мейерхольд давал указания актрисе по русски, а
переводчики Интуриста переводили их на французский и английский языки.
Увлекаясь, режиссер «вскакивал, взбегал на сцену, изменял мизансцены», и когда
его творческие поиски стала тормозить процедура перевода, он предложил обойтись
без переводчиков.
Зрители, по словам критика Д. Кальма, автора статьи в «Известиях» «не раз
приветствовали Мейерхольда аплодисментами, когда мастер советского театра
показывал актеру пример, то мгновенно перевоплощался в легкомысленную вертлявую
бабенку, то виртуозно направлял движение персонажей».2
2 — Кальма Д «На репетиции у Мейерхольда // Известия1936. 4 сентября.
Присутствовавший на этом показе (репетиция чеховского «Юбилея»)
американский театральный критик Брукс Эткинсон написал:
«системы Мейерхольда», о которой он много слышал и читал, на самом деле не
существует. По его словам, «весь блеск, вся живость и изобретательская
смелость, которыми режиссер поражал зрителей репетиции и спектакля, - это
приемы глубоко чувствующего и остро мыслящего художника; это средства
остроумнейшего и, пожалуй, неповторимого режиссёра, но они всё же не
представляют самостоятельной оригинальной театральная системы».
Мейерхольд «бездонный кладезь эрудиции, художественного чутья и мысли»,
режиссер «тонко чувствующий и остро мыслящий», «каждое указание которого во
время репетиции, каждый жест, показанный им актеру, компоновка мизансцен
говорят о неиссякаемом таланте этого мастера», однако он «не стремится раскрыть
сущность задачи, стоящие перед каждым актером», и «навязывает исполнителю свою,
им самим придуманную и прочувствованную схему игры»
* * *
4 сентября 1936 г. пятница «4» — в газете «Известия» статья Д. Кальма «На репетиции у Мейерхольда»
в Москве 4 день 4 международного театрального фестиваля
- состоялся прием участников театрального фестиваля во Всесоюзном комитете
по делам искусств. Тов. Керженцев выступил ‘перед собравшимися с кратким
докладом на английском языке о принципах opraнизации Комитета, системе его
руководства различными областями искусства и условиях работы театра,
кинематографии, изобразительных искусств и всех видов народного искусства
в СССР.
* * *
5 сентября 1936 г. суббота (5) — в газете «Советское искусство» статья
«Пять дней театрального фестиваля»
в Москве 5 день международного театрального фестиваля:
— «Аристократы» Погодина в Реалистическом театре
* * *
6 сентября 1936 г. воскресенье (6) — в Москве постановление ЦИК СССР
« Об установлении Звания Народного артиста Союза ССР»
Центральный Исполнительный Комитет Союза ССР постановляет:
1. Установить для наиболее выдающихся деятелей искусства народов Союза ССР,
особо отличившихся в деле развития советского театра, музыки и кино, звание
«Народный артист Союза ССР».
2. Звание «Народный артист Союза ССР» присваивается постановлением Центрального
Исполнительного Комитета Союза ССР по представлению Всесоюзного Комитета по
делам искусств при СНК Союза ССР.
Председатель Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР Г. ПЕТРОВСКИЙ.
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР И. АКУЛОВ.
Москва, Кремль, 6-го сентября 1936 г.
* *
В этот день 6 сентября 1936 г. — Постановление ЦИК СССР о присвоении
Звания Народный артист Союза ССР:
Центральный Исполнительный Комитет Союза ССР постановляет:
Присвоить звание Народного артиста Союза ССР:
Станиславскому Константину Сергеевичу — Народному артисту РСФСР
Немировичу-Данченко Владимиру Ивановичу — Народному артисту РСФСР.
Качалову Василию Ивановичу — Народному артисту РСФСР.
Москвину Ивану Михайловичу — Народному артисту РСФСР.
Корчагиной-Александровской Екатерине Павловне — Народной артистке РСФСР.
Блюменталь-Тамариной Марии Михайловне—Народной артистке РСФСР.
Неждановой Антонине Васильевне — Народной артистке РСФСР.
Щукину Борису Васильевичу — Заслуженному артисту РСФСР.
Литвиненко-Вольгемут Марии Ивановне — Народной артистке УССР.
Саксаганскому Панасу Карповичу — Народному артисту УССР.
Васадзе Акакию «Алексеевичу — Народному артисту Груз. ССР.
Хорава Акакию Алексеевичу — Народному артисту Груз. ССР.
Байсеитовой Куляш —-Заслуженной артистке Каз. АССР.
Председатель Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР Г. ПЕТРОВСКИЙ.
Секретарь Центрального Исполнительного Комитета Союза ССР И. АКУЛОВ.
Москва, Кремль, 6-го сентября 1936 г.
* *
В этот день 6 сентября 1936 г. —В Москве 6 день 4 международного театрального фестиваля:
— в Центральном детском театре спектакль «Сказки Андерсена»
— в ТЮЗе — «Блуждающая школа» Л. Кассиля и С. Ауслендора
перед началом спектаклей участники фестиваля в фойе наблюдали за играми и
развлечениями юных зрителей.
* * *
7 сентября 1936 г. понедельник (1) — в Москве 7 день 4 театрального фестиваля
Вечером — «Воскресенье» по Л. Толстому в МХАТе
Поздно вечером основная часть участников фнстиваля на "Красной стреле" выехала в Ленинград.
* * *
8 сентября 1936 г. вторник (2) — в Москве 8 день 4 театрального фестиваля:
Вечером — «Гроза» в МХАТе
8 сентября 1936 г. р — в Ленинграде на 4 театральном фестивале:
Утром на Московский вокзал Ленинграда прибыли участники международного театрального фестиваля.
— днем гости фестиваля знакомились с городом, музеями;
— вечером — «Тихий Дон» опера в Малом Оперном театре
* *
В этот день 8 сентября 1936 г. — в газете «Ленинградская Правда»
заметка «Фестивальные спектакли в Ленинграде».
* *
В этот день 8 сентября 1936 г. — в Вене (Австрия) начал свою работу Театральный конгресс.
В конгрессе участвовала советская делегация. В ее составе были директор МХАТ
им. Горького М. П. Аркадьева (руководдитель делегации), засл. арт. республики
С. Радлова, засл. Деятеля искусств А. Д. Попов и др..
* * *
9 сентября 1936 г. среда (3) — в газете « Правда » заметка « IV Театральный фестиваль».
* *
9 сентября 1936 г. — в «Красной газете» (Ленинград) заметка
«Гости театрального фестиваля в детских театрах».
* *
9 сентября 1936 г. — в газете «Комсомольская Правда» заметка
«Участники IV Театрального фестиваля в Ленинграде».
* *
В этот день 9 сентября 1936 г. — в Ленинграде на 4 театральном фестивале:
(днем) — «Тимошкин рудник» Л. Макарьева в ТЮЗе;
— «Отелло» в Театре -студии С.Э. Радлова;
(вечером) — «Гибель эскадры» Харьковского т-ра им. Т.Г.Шевченко в Большом зале Консерватории.
* *
В этот день 9 сентября 1936 г. — в Москве Е.С.Булгакова в дненике
Что предпринять М. А.?
Аркадьев — в Вене.
Из МХАТа М.А. хочет уходить.
После гибели «Мольера» М.А. там тяжело.
— Кладбище моих пьес.
Иногда М.А. тоскует, что бросил роль в «Пиквике».
Думает, что лучше было бы остаться в актерском цехе,
чтобы избавиться от всех измывательств Горчакова и прочих.
Вечером — композитор Потоцкий и режиссер Большого театра
Шарашидзе Тициан. Пришли с просьбой — не переделает ли М.А.
либретто оперы Потоцкого «Прорыв».
М.А., конечно, отказался. Потоцкий впал в уныние.
Стали просить о новом либретто.
Потоцкий играл фрагменты из «Прорыва».
Ужинали.
«М.А. тоскует, что бросил роль в „Пиквикском", и думает, что лучше было бы
оставаться в актерском цехе, чтобы избавиться от всех измывательств Горчакова
и прочих»; он по-прежнему оставался на службе в МХАТе, но любая работа
инсценировщика и режиссера в этом театре стала для него к этой осени
невыносимо отяготительной. — (590 Ч)
* *
В этот день 9 сентября 1936 г. — Гражданская война в Испании:
в Лондоне начал работу Комитет по невмешательству в испанские дела,
в который вошли 27 государств, включая СССР.в
* * *
10 сентября 1936 г. четверг (4) — в Москве на 4 театральном фестивале:
«знакомство с культурно - бытовыми учреждениями, памятниками старины,
музеями, жизнью города»
* *
В этот день 10 сентября 1936 г. — в газете «Ленинградская Правда» заметка
«Второй день театрального фестиваля в Ленинграде».
* *
В этот день 10 сентября 1936 г. — в «Красной газете» (Ленинград) заметка
«Спектакли IV театрального фестиваля в Ленинграде».
* *
В этот день 10 сентября 1936 г. - в Ленинграде на 4 театраьном фестивале
вечером — «Бахчисарайский фонтан» в ГАТОБ им. Кирова;
* *
В этот день 10 сентября 1936 г. — официально прекращено следствие по делу
Н. Бухарина и А. Рыкова за отсутствием законных оснований для предъявления обвинения.
* * *
11 сентября 1936 г. пятница (5) — Усекновение главы Иоанна Предтечи
* *
В этот день 11 сентября 1936 г. — в газете «Правда» заметка
«Четвертый Театральный фестиваль».
* *
В этот день 11 сентября 1936 г. — в газете «Смена» (Ленинград)
заметка «Последний день театрального фестиваля».
* *
В этот день 11 сентября 1936 г. — группа участников фестиваля выехала в
Ростов на Дону на открытие сезона в новом городском театре.
* * *
В областных управлениях милиции созданы паспортные отделы, в городских и
районных управлениях (отделениях) - паспортные столы. В населенных пунктах, где
проживало свыше 100 тысяч паспортизированного населения, создавались адресные
бюро. В дополнение к ним, приказом НКВД СССР № 0102 от 10 сентября 1936 , во
всех крупных городах страны (свыше 20 тысяч жителей) организовывались кустовые
адресные бюро. В Москве действовало Центральное адресное бюро (ЦАБ).
Начиная с 1936 в паспортах бывших заключенных и ссыльных, лишенных избирательных
прав и “перебежчиков” стали делать специальную отметку.
* * *
14 сентября 1936 г. понедельник (2) — М.А.Б. прекращает работу над переводом «Виндзорских проказниц».
Получает предложение художественного руководителя и дирижера Большого театра
С.А. Самосуда написать либретто оперы о Перекопе и перейти на постоянную работу в Большой театр.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем М. А. был у Аркадьева. Тягостный разговор.
Аркадьев все время возвращался к «Виндзорским», настаивал,
чтобы М.А. продолжал работу.
* *
В тот же день 14 сентября 1936 г. — после тягостного и ни к чему не
приведшего разговора с директором МХАТа, Булгаков пришел домой в состоянии
полной неясности. «Что делать неизвестно.
Вечером М. А. зажег свечи, стал просматривать «Виндзорских»,
что-то записывать.
Поздно вечером приехали: совсем больной, простуженный Самосуд,
Шарашидзе и Потоцкий — «на полчаса». Сидели до трех часов ночи.
Самосуд:
— Ну, когда приедете писать договор — завтра? Послезавтра?
Это его манера так уговаривать. Сказал, что если М. А. не
возьмется писать либретто, то он не поставит оперы Потоцкого.
М. А. в разговоре сказал, что, может быть, он расстанется с
МХАТом.
Самосуд:
— Мы вас возьмем на любую должность. Хотите — тенором?
В половине третьего звонил Яков Л. — играет где-то на
биллиарде с Мутныхом. Приветы.
Хороша мысль Самосуда:
— В опере важен не текст, а идея текста. Тенор может петь
длинную арию: «Люблю тебя… люблю тебя…» — и так без конца,
варьируя два-три слова.
Асафьев, кажется, сделал уже часть работы, потом заболел.
Теперь его ждут сюда.
«Поздно вечером приехали из Большого театра, в том числе Самосуд — уговаривать
Булгакова написать либретто для оперы о Перекопе. Самосуд говорит: «Ну, когда
приедете писать договор, завтра, послезавтра?» «М. А. говорил, что не знает,
что делать, не придется ли бросать МХАТ. Самосуд сказал
— „Мы вас возьмем на любую должность" („хотите тенором?" — приписала Е. С.
позже, по памяти. — М.Ч.).
В этот день Булгаков сделал на рукописи перевода две записи — работа
«возобновлена 14 сентября 1936 г. в Москве» и «Прервана 14 сентября 1936 г.
окончательно».590 (Ч)
«Самосуд меня совсем покорил своим остроумием, блеском.
Он собирался сейчас же уехать, простужен, болен.
А сидели до трех часов. (404-405 .Е.С. Б. В.1988)
«...Тогда у нас в квартире появился незнакомый Самосуд
и настойчиво звал в ГАБТ. Булгаков хохотал, спрашивал —
в качестве кого же? Но Самосуд был настойчив:
«Хоть тенором!» Булгаков очень любил оперу.
Любил атмосферу Большого театра. Он искал театральной
среды. Мольер был глубоко близок ему — отвечало его
мыслям о том, что драматургом может быть только человек,
прекрасно знающий сцену».
* * *
15 сентября 1936 г. вторник (3) — подает во МХАТ заявление
об увольнении и одновременно заявление в Большой театр о
приеме на работу.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Сегодня утром М.А. написал письмо Аркадьеву, в котором
отказывается и от службы в Театре и от работы над
«Виндзорскими». Кроме того — заявление в дирекцию.
Поехали в Театр, оставили письмо курьерше.
Теперь М. А. волнуется, что она забудет передать его.
Видели Рафаловича. Он был ошеломлен сообщением М.А. об уходе…
* *
В тот же день 15 сентября 1936 г. — М.А.Б. написал письмо директору МХАТа об
отказе от службы в МХАТе и от перевода и заявление в дирекцию. Вместе с женой
он отвез письмо в театр и «оставил письмо курьерше». Со службой, дарованной
ему шесть лет назад в виде особой милости и стоившей ему огромных разочарований
(несмотря на «сценическую кровь»!), было покончено. — (590 Ч)
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Теперь остается решить, что делать с Большим театром.
М.А. говорит, что он не может оставаться в безвоздушном
пространстве, что ему нужна окружающая среда, лучше
всего — театральная. И что в Большом его привлекает
музыка. Но что касается сюжета либретто… Такого ясного
сюжета, на который можно было бы написать оперу,
касающуюся Перекопа, у него нет. А это, по-видимому,
единственная тема, которая сейчас интересует Самосуда.
“У меня сразу наступило облегчение душевное. а М.А.
говорит, что письмо это он написал с каким-то даже
сладострастием. Теперь остается ждать, что последует
из МХАТ, и выяснять, что делать с «Большим»
* * *
17 сентября 1936 г. четверг (5) — в газете «Советское искусство» №43 на 2 стр.
статья М.П. Аркадьева (Директор МХАТ СССР им. Г орького) о Театральном конгрессе
в Вене и участии в нем советской делегации, которой он был руководителем,
В этом же номере рассказываалось о частичной реставрации (зрительных залов)
филиала ГАБТ и Тетра Революции, и о спектакле «Аристократы в Театре Вахтангова.
* * *
М.А.Б. после МХАТа поступил работать в Большой театр на должность консультанта-либреттиста.
* * *
21 сентября 1936 г. понедельник (3) — Рождество Пресвятой Богородицы
* *
В этот день 21 сентября 1936 г. — в журнале «Театральная декада» на стр 5
статья «Пушкинский сезон» - «Ленинградские театры обещают нам показать в
дополнению к московскому циклу и «Сказку о попе и его работнике Балде»
(в Малом оперном театре, музыка П. Желобинского), и пьесу Булгакова
«Александр Пушкин» (в Красном театре) и «Руслан и Людмилу» (а ТКХУе).
* * *
22 сентября 1936 г. вторник (4) — Арестован К. Радек
* *
В этот день 22 сентября 1936 г. — подписан в печать журнал «Театр и драматургия» №9 (42)
Ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства
Орган Союза Советских писателей СССР 4-ый год издания
В номере:
Постановления ЦИК СССР ...505
Советский театр ...507
М. Мирингош — “О классиках и театральных ремесленниках”...511
С. Дурилин — „Борис Годунов*1 на сцене ...515
Б. Нейман — «Великий мастер слова”...529
М. Янковский — Детская драматургия Ленинграда ...534
М. Лучанский — Театр юных ленинградцев в Москве ...540
Б. Бер — Во власти схемы и штампа ...544
П. Рулин — Гоголь о театре ...546
Театр Монгольской Народной ресмпублики...557
Дж. Г. Лоусон — Социальное обрамление пьесы ...560
Дж. Дж. Джиллет — Университетские театры Америки ...563
Без коментариев ...565
Театральный СССР ...566
МНОГОКРАСОЧНЫЕ ЭСКИЗЫ ХУДОЖНИКОВ:
М. Арутчьян—„Три песни** (Ереван)
Н. Бектеева—Театр Монгольской народной республики
В. Борисовец—„Суета** (Киев, театр им. Франко)
Л. Орнатский—„Собака на сене** (Архангельск)
ПОРТРЕТЫ-ДУПЛЕКС:
Н.М. Воеводина, Н.М. Горчаков, Н.К. Симонов, Н.К. Яковлев.
ФОТОСТРАНИЦЫ ТЕАТРОВ:
Театр Армении (Выставка нар. худ. Арм. ССР М. Сарьяна).
Гос. театр комедии (Ленинград), Жизнь и сцена.
Обложка работы худ. В. Попова (I-я страница);
Театр народного творчества (4-я страница)
* * *
23 сентября 1936 г. среда (5) — в газете «Советское искусство» на 3 стр.
статья Марка Львова «Клака в Большом театре”
"Ежевечерне у артистических подходов Большого театра и его филиалa собираются
толпы юных и пожилых поклонниц оперных” премьеров”. Они встречают овациями
приезжающих в театр солиста, вешаются ему на руки и наперебой изливают свои
чувства. К началу спектакля они занимают свои обычные посты в зризельном зале,
проникая туда под` заmHORaM того же премьера, по закупленным «оптом» недорогим
билетам.(стоит премьеру появиться на сцене, и зал оглашается истошными криками
платных поклонниц и поклонников;
— Козловский!
— Лемешев!
— Норцов!
Исполнена любимая ария -— и крики возобновляются с новой силой.
Они мешают и артистам и публике. спектакль превращается в концертное ‘язание
премьеров. Чувство недоумения и негодования охватывает непричастных к’этой
пошлости зрителей, Зато «обожаемые» тенора и баритоны довольны — yсnex на-лицо,
После спектакля поклонники и поклонницы снова встречаются у артистического
под‘езда, Снова овации, снова цветы, снова взаимные признания и клятвы
Так усплиями нескольких премьеров возрождается клака — одна из позорнейших
традиций дореволюционного театра, Толпы ожидающих своего «кумира» поклонников
и поклониц — отличные кадры для клаки,
Метолы воспитания штатных клакеров здесь достаточно проверены и находят себе
широкое применьние, Приглашение в гости, раздача контpaмapoк и дешевых билетов
— это для клакеров со стажем. Для менее требователыных клежеров достаточно
автографа артиста и нескольких цветков из их пышных букетов.
Bсe артисты Большого театра, общественные организации и дирекция прекрасно
осведомлены о том, что клака в театре существует.
Хорошо известно всем, что один из главных теноров (Лемешев) оборудовал у себя в
артистической уборной специальную сигнализацию, Пеpeд своими внеплановыми
выступлениями, о которых в афишах не сообщается, он выставляет в окне
артистичеокой уборной игрушечного пуделя, и на следующий же день клака в полном
сборе, Хорошо. известно так-же, что другой тенор. (Алексеев). приглашает в
гости своих восторженных поклонников и создает себе таким образом надежные
кадры клакеров, Ha выступлениях И. Козловского регулярно присутствовала некая
гpaжданка, обратившая на себя. в конце концов внимание комендатуры театра, Эта
преданая своему шефу поклонница подавала сигнал платком прочим участницам
клаки, устраивающиим очередную «организованую» овацию любимому тенору.
Отвечает ли артист Козловокий за плакерскую деятельность, своих. «поклонниц»,
за все эти «овации»? Бeзусковно, отвечает, раз сам он не ведет с ними борьбу,
раз сам он эту деятельность поощряет,
На выступлениях молодого артиста Воробьева регулярно присутствует не молодой
человек, пытающийся устроить овации певцу еще до того, как тот начнет петь.
Неужели Воробьев не может призвать к порядку своего до неприличия восторженного
покхонника?
Очень много могут рассказать кассиры театра об артистах, закупающих
билеты «оптом» для друзей перед своими выступлениями.
Любому актеру хоропю известно, как можно успокойть и отвадить от
артистического под’езда не в меру горячих поклонников. И Кругликова,
например, и другие артисты Большого театра смогли это оделать — до-
оталочно было товарищеского разговора и полного отказа от «стимули-
рования» клакеров контрамарками.
То же самое должны сделать все ведущие артисты Большого театра.
А до тех пор, пока они сами не ведут борьбы с «организованными овациями» и
истошными воплями восторга — ответственность за всю эту пошлость лежит на них.
Актер вправе гордится своим успехом у зрителя. Нет большей чести и радости для
актера, чем искренние, горячие аплодисменты зрительного зала. Но с дешевым
«энтузиазмом» клакеров они ничего общего не имеют."
В этом же номере на 4 стр. заметка:
В Художественном театре СССР им. Горького усиленным темпом: ведутся ренетиции
« Любови Яровой ». Исполнительский коллектив принял на себя, по предложению
постановщика И. Судакова, обязательство выпустить опектакль к началу ноября,
Художник Исаак Рабиновия сдал в театр. макет к «Борису Годунову»,
Литературная часть театра предлагает организовать в этом году в выходные дни
для художественкого коллектива ряд литературных вечеров, посвященных творчеству
крупнейших мировых писателей — Шекспира, Пушкина, Шиллера и Лермонтова.
В театре организовано предварительное обсуждение монтажа «Последние годы
Пушкина», составленного Р. Ф. Шиллингом. На-днях драматург А. Корнейчук прочтет
коллективу театра свою новую пьесу «Банкир».
* * *
25 сентября 1936 г. пятница (1) — из Сочи телеграмма Сталина и А. Жданова
с приказанием заменить во главе НКВД Г. Ягоду Н.Ежовым, по фамилии которого
двухлетний период террора будет назван "ежовщиной".
* *
В этот день 25 сентября 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Были у Потоцких(1). Он играл свои вещи. Слабо. Третий сорт.
(Очевидно Е.С. была еще и серьезным музыкальным критиком, или это мнение
М.А.Б., тоже специалиста в музыке, это при том, что вполне возможно, что игра
была действительно слабая. Просто обращает на себя внимание то, как
неоднократно Е.С. высказывает далеко не профессиональные суждения. И вот еще —
неужели после посещения квартиры Потоцкого у нее не осталось никаких мыслей
при ее хорошей паммяти. Неужели там не было ничего интересного для описания
в дневнике? - А.Руд)
1 — Серге;й Ива;нович Пото;цкий (1883—1958) — советский композитор.
Филолог Окончил Московскую консерваторию в 1914 году по классу фортепиано у
К.Н. Игумнова, в 1916 году — по классу композиции у С.Н. Василенко.
В 1917—1918 годах — дирижёр оперы Народного дома им. И.П.Каляева в Москве.
В 1918—1921 годах — заведующий музыкальной частью МХАТа-2.
* * *
27 сентября 1936 г. воскресенье (3) — Воздвижение Креста Господня
* * * * *
ОКТЯБРЬ 1936 г.
1 октября 1936 г. четверг (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Договоры относительно работы в Большом и либретто «Черного моря» для Потоцкого подписаны.
Сегодня М.А. повез в театр заключения по поводу одного либретто и пьесы, которые ему дали для прочтения.
(По договору его оклад - 1000 руб. в месяц)
По договору Булгаков обязан ежегодно писать по одному либретто опер для Большого
театра. Сразу же он начал работу над «Черным морем» и делает наброски либретто
оперы «О Владимире» на сюжет из жизни киевского князя Владимира Святого
(но эта тема развития в булгаковском творчестве не получила).
* *
В этот день 1 октября 1936 г. — в московском театре Сатиры открытие сезона
1936-37 г. 1,2, 6, 9, 13 и 15 октября — «Опасный квартал»;
3, 10 октября — «Меркурий» Л. Вернейля;
4, 11 октября — «Чужой ребенок» В Шкваркина;
5, 8, 14 октября — «Азорские острова» М. Левидова;
7, 12 октября — Веселые страницы (водевили с пением, танцами):
«Чудак покойник», «Муж всез жен», Дядюшка о трех ногах».
22 октября премьера «Похождеения Доон-Жуана»
* *
В этот же день 1 октября 1936 г. — редакция газеты «Советское искусство» в
помещении филиала Художественного театра Союза ССР им. Горького
(Петровский переулок, 3). в 21 час организовала вечер-концерт
“Советская актриса — женщинам Испании». В нем принимали участие:
— народные артисты республики:
О. Л. Книппер-Чехова,
А. Г. Коонен,
Н. А. Обухова,
Е. А. Степанова;
— Заслуженные артистки республики:
С.Г. Бирман, С.В. Гиацинтова, Е.Н. Гоголева, К.Н. Еланская,
Викторина Кригер, Ц.Л. Мансурова, А.А. Орочко, В.Н. Попова,
Н.И. Сац (конферанс), К.А. Эрдели;
— артистки Большого театра Союза. ССР.
М.Т. Семенова, В.Г. Дулова, О.В. Лепешинская;
— артистки Галина Баринова, Марина Козолупова.
— Художественный балет под рук. Н. С. Греминой..
А в Испании в этот день — Гражданская война — генерал Франсиско Франко,
избранный вождём националистического движения вступил в Бургосе в права главы
государства. Кортесы в Мадриде приняли Статут Страны Басков, предоставивший её автономию.
* * *
2 октября 1936 г. пятница (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонила Екатерина Георгиевна, Мелика — мать, что Мелик
нездоров, что у него Шапорин, не приедет ли М.А. для
переговоров? М.А. сказал, что приехать не может, попросил
Шапорина приехать завтра к нам.
* *
В тот же день 2 октября 1936 г. — М.А.Б. написал В.В. Вересаеву[779] — (608 Ч); (590 Ч)
2. Х. 1936 Дорогой Викентий Викентьевич!
Надеюсь, что Вы чувствуете себя хорошо и летом отдохнули?
Мне удалось провести месяц на Черном море. К сожалению,
Елена Сергеевна съездила со мною неудачно. Привезла с юга
какую-то инфекцию и хворает целый месяц. Теперь ей лучше,
и я понемногу начинаю разбираться в хаосе, получившемся
после моего драматургического разгрома.
Из Художественного театра я ушел. Мне тяжело работать там,
где погубили «Мольера». Договор на перевод «Виндзорских»
я выполнять отказался. Тесно мне стало в проезде
Художественного театра, довольно фокусничали со мной.
Теперь я буду заниматься сочинением оперных либретто.
Что ж, либретто так либретто!
В этом письме посылаю Вам справку Киевского театра о том,
что налог с Вас удержан(780). Мир праху Пушкина и мир нам.
Я не буду тревожить его, пусть и он меня не тревожит.
Переписка Чехова с Книппер нашлась. Принесу ее Вам вместе
с другими книгами и моим долгом, как только Елена Сергеевна
поправится. Она приведет в порядок финансы, а то
«Виндзорские» повисли на шее — надо вернуть деньги по
договору. Обнимая Вас, желаю плодотворной работы.
Ваш М. Булгаков.
Сделайте исключение из Вашего правила, дорогой Викентий
Викентьевич, от Елены Сергеевны и меня Марии Гермогеновне
передайте дружеский привет.
Знамя, 1988, № 1.
Затем: Письма.
Печатается и датируется по второй публикации.
[780] — 6 декабря 1935 г. Булгаков и Вересаев заключили договор с украинским
Театром Красной Армии на постановку пьесы о Пушкине. Аналогичные
договоры были заключены и с некоторыми другими театрами страны.
* * *
3 октября 1936 г. суббота (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Шапорин у нас. Играл свою оперу «Декабристы»,
рассказывал свои злоключения, связанные с либретто,
которое писал Алексей Толстой. Шапорин приехал просить
М. А. исправить либретто. М. А. отказался входить в
чужую работу, но сказал, что как консультант Большого
театра он поможет советом.
* * *
4 октября 1936 г. среда (4) — впервые был оформлен так называемый «расстрельный
список». В дальнейшем эта практика продолжалас вплоть до 1953 года. Это были
«Сталинские расстрельные списки - досудебные перечни лиц, подлежащих осуждению
Военной коллегией Верховного суда к разным мерам наказания (преимущественно к
расстрелу), предварительно утверждавшиеся непосредственно Сталиным и его
ближайшим окружением.
Таким образом, заработала схема, в которой: НКВД (Ежов, а с 22.08.1938 Берия)
формирует и представляет списки, члены Политбюро ЦК их утверждают, Военная
коллегия Верховного суда СССР (Ульрих, позже Чепцов) их оформляет.Подписи
и даты утверждения списков ставили на первых страницах. Сначала, как правило,
подписывал Сталин. В исключительных случаях, когда подписи Сталина нет, первой
идёт подпись Молотова. Наибольшее число списков подписано Молотовым — 372.
Собственноручные резолюции «за» и подписи Сталина сохранились на 357 списках,
Кагановича - на 188, Ворошилова — на 185, Жданова — на 176, Микоян — на 8, а
расстрелянный позже Косиор — на 5 списках.
До сентября 1938 года рассмотрение списков в протоколах заседаний Политбюро
ЦК никак не оформлялось. Не попадали они и в делопроизводство, так как после
визирования их возвращали в НКВД. Известно общиее число 388 (1936, 1937, 1938,
1940, 1942, 1950 годы), в которых порядка 45 тысяч человек.
* * *
В этот день 4 октября 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером звонок в передней. На пороге Ставский с
шляпой М.А. в руках — они случайно в ложе филиала
Большого обменялись шляпами…
* * *
5 октября 1936 г. понедельник (5) — в газете «Советское искусство» №46 на стр.4 заметка:
Первой новой постановкой МХАТ СССР им Горького будет “Любовь Яровая» В.А.Тренева.
В настоящее время репетиции перенесены из фойе на сцену и идут под
непосредственным руководством народного артиста Союза ССР Вл. И. Немировича-
Данченко. Режиссер спектакля Судаков, художник Акимов. режиссер-ассистент Раевский.
В главных ролях заняты:
Еланская — Яровая, ‘
Добронравов — Яровой,
Чебан — Кошкин,
Ливанов — Швандя,
Андровская — Панова,
Москвин — Горностаев,
Шевченко — Дунька,
Готовцев — Влисатов,
Халютина — Горностаева,
Попов — Колосов,
Монахова — Марья,
Петкер — Малинин,
Андерс — Кутов,
Калинин — Чир.
Одновременно театр продолжает работу над «Анной Карениной» Толстого в
иноценировке Н.Д. Волкова и над пушкинским «Борисом Гокуновым».
«Анна Каренина» пойдет на сцене филиала театра.
Режиссер спектакля Сахновский, художник - Дмитриев.
Роль Анны играет Тарасова,
Вронского—Прудкин,
Каренина — Хмелев,
Стивы — Станицын,
Бетси Тверской — Соколова,
«Бориса Годунова» ставят Радлов и Литовцева. Художник Исаак Рабинович.
Режиссер-ассистент Ларгин. Композитор Асафьев.
Роль царя Бориса итрают Качалов, Ершов и Болдуман,
Самозванца — Белокуров, Кудрявцев,
Марины — Андровская, Степанова,
Пимена — Леонидов, Орлов, Василия
Шуйского — Тарханов, Вербицкий,
Варлаама — Москвин, Попов,
Мисаила — Калинин,
Басманова — Яров.
* * *
В этот день 5 октября 1936 г. — М.А.Б. написал письмо П.С. Попову (М. - М)
10 лет «Дням Турбиных в МХАТе — (39 Н.Б.)
«Сегодня у меня праздник. Ровно десять лет тому назад совершалась премьера
«Турбиных». Сижу у чернильницы и жду, что откроется дверь и появятся
Станиславский и Немирович с адресом и подношением... Ценное же подношение будет
выражено в большой кастрюле какого-либо благородного металла (например, меди),
наполненной той самой кровью, которую они выпили из меня за десять лет».— П.С.
Попову(781)
5. Х. 1936. Москва
Здорово, Павел!
Продолжаю приятный разговор, который тогда начался
по телефону. Ты, все-таки, хотя бы позвонил!
У меня была страшная кутерьма, мучения, размышления,
которые кончились тем, что я подал в отставку в
Художественном Театре(782) и разорвал договор на
перевод «Виндзорских».
Довольно! Все должно иметь свой предел.
Позвони, Павел! Сговоримся, заходи ко мне.
Я по тебе соскучился. Елена Сергеевна долго
хворала, но теперь поправляется.
Прикажи вынуть из своего погреба бутылку Клико,
выпей за здоровье «Дней Турбиных», сегодня пьеса
справляет свой десятилетний юбилей. Снимаю перед
старухой свою засаленную писательскую ермолку,
жена меня поздравляет, в чем и весь юбилей.
Передай Анне Ильиничне от Елены Сергеевны и от меня
привет, позвони, напиши или зайди.
Твой М. Б.
Письма. Публикуется и датируется по машинописи с подписью-автографом
(ОР РГБ, ф. 218, к. 1269, ед. хр. 14, л. 37).
[782] — После долгих и тягостных размышлении, после бесплодных переговоров с
руководством МХАТ Булгаков написал 15 сентября 1936 г. заявление об
освобождении его от службы в Художественном театре. Уход из любимого
театра, конечно, был вынужденным, но в сложившейся ситуации
естественным. Начинался новый этап его жизни в совершенно новой для
него роли либреттиста Большого театра. Единственное, чтоутешало,
так это прекрасное отношение к нему со стороны руководства ГАБТ,
которое готово было взять Булгакова на любую должность, «хоть тенором».
* *
В этот день 5 октября 1936 г. — Е. С. Булгакова записала в дневнике:
«Звонил Уманский из Литературного агентства:
«Мертвые души» куплены на все англоговорящие страны.
«Турбины» проданы в Норвегию. Кроме того, «Турбины»
пойдут в этом сезоне в Лондоне, — последнее он
прочитал в заметке в одной английской газете.
Днем зашли к нему в агентство. Он показал заметку,
которую он называет «неприятной». В ней сообщается,
что пьеса вначале была запрещена цензурой и как
потом она была возобновлена.
Сегодня десять лет „Дней Турбиных“, Они пошли 5
октября 1926 года. (премьера была 5 октября 1926 года.)
М.А. настроен тяжело. Нечего и говорить, что в Театре
даже и не подумали отметить этот день.
(Все мы бьемся в тисках ужасного вопроса о том,
что ему нельзя работать)
* *
В тот же день 5 октября 1936 г. — М.А.Б. написал письмо Я.Л. Леонтьеву [783]
5.10.1936 г.
Большое спасибо Вам, дорогой Яков Леонтьевич
за милое и заботливое письмо.
Оба договора подписаны(784) 25.09. и я уже начал свою
деятельность. Пожелаем, чтобы она была удачна!
Москва, как и полагается, награждает меня житейскими
заботами. В числе прочего ожидаю с нетерпением приезда
Астафьева. В каком состоянии его работа(785) — не знаю.
По словам Дмитриева, он поправляется после болезни.
В проезде Худ[ожественного] Театра загадочное молчание,
правда, прерванное легким разговором с юрисконсультом
ихним о возврате пяти тысяч за «Виндзорских». —
С большим удовольствием, — говорю я, — вычитайте из
авторских. Сестренка, кума и благодетельница(786),
распеваясь по телефону в ласках и нежностях, услышав
о ГАПТ, рявкнула вдруг: «Как?!!» — столь страшно, что
Люся дрогнула. Из чего заключаю, что ГАБТ им не нравится.
А, впрочем, да упадут они в Лету. Туда им и дорога.
Не знаю только, падая, наделают ли каких-нибудь
пакостей, или нырнут беззвучно.
Вероятно, наделают, для порядку.
Сегодня у меня праздник. Ровно десять лет тому назад
совершилась премьера «Турбиных». Десятилетний юбилей.
Сижу у чернильницы и жду, что откроется дверь и появится
делегация от Станиславского и Немировича с адресом и
ценным подношением. В адресе будут указаны все мои
искалеченные или погубленные пьесы и приведен список
всех радостей, которые они, Станиславский и Немирович,
мне доставили за десять лет в Проезде Худ[ожественного]
Театра. Ценное же подношение будет выражено в большой
кастрюле какого-нибудь благородного метала (например,
меди), наполненной той самой кровью, которую они выпили
из меня за десять лет.
Приезжайте поскорей, дорогой друг, я Вам все это покажу.
Поправляйтесь!
А вот Вам автографы лиц, входящих в семейство:
Дорогой Яков Леонтьевич. Целую Вас. Сергей.
Дорогой Яков Леонтьевич, я Вас люблю также нежно,
как и раньше, без Вас в Москве пусто.
Ваша Елена Булгакова.
Пишите! Целую дружески.
Ваш М. Булгаков.
Печатается впервые (РОИРЛИ, ф. 369, № 325, л. 5).
Публикация и комментарии В. И. Лосева.
Отрывок из этого письма, начиная со слов «Сегодня у меня праздник» и кончая
словами «выпили из меня за десять лет...», ошибочно был опубликован В. В.
Гудковой («Новый мир», 1987, № 2) как часть письма М. Булгакова к П. С.
Попову. Такие коровьевские шутки («Это регентовская работа!» — в подобных
случаях говорил М. Булгаков) нередко испытывали на себе некоторые булгаковеды,
пытавшиеся побыстрее «тиснуть» попавшийся им в руки «горячий» материал.
[784] — См. комментарий к письму В. В. Вересаеву от 2.10.1936 года.
[785] — Речь идет о музыке к либретто «Минин и Пожарский».
[786] — Так в шутку назвал М. Булгаков сестру Елены Сергеевны О. С. Бокшанскую.
* * *
6 октября 1936 г. вторник (6) — в помещении Бсекохудожника состоялся вернисаж
выставки московских художников, организуемой Оргбюро жен художников и
скульпторов совместно с МОССХ и Всекохудожником. На выставке больше 200 новых
работ московских художников. Среди них картины Машкова, Оомеркина, Мешкова,
Нестерова, Шухмина, Моора, Сварога, Яковлева, А. Герасимова, Крымова и др.
Выставка продлилась до 28 октября; весь сбор поступил в фонд помоши испанским
женщинам и детям.
* * *
7 октября 1936 г. среда (1) — Гражданская война в Испании:
СССР заявляет, что будет считать себя свободным от соглашения о невмешательстве
в дела Испании, если оно будет нарушаться другими странами. Вскоре в поддержку
Испанской республики направлены партии оружия и советские военные советники. В
Бильбао сформировано автономное правительство Страны Басков.
* * *
В этот день 7 октября 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Кеннен около одиннадцати вечера заехал за нами на машине.
Я не поехала. М.А. потом рассказывал, что был профессор Чикагского
университета, сестра Тейера и еще два-три американца. Ужинали при свечах.
Расспрашивали М.А., над чем он работает, говорили о Пушкине, о Шекспире.
* * *
В этот день 7 октября 1936 г. — в Мапом запе Консерватории состоялся концерт
виопончелиста Гдаль-Залесского (США). В программе концерта: Вивальди (ла-минор),
соната Грига, сочинения Равеля, Вайнера, Шопена, Гранадос, а также целый ряд
произведений Гдаль-Залесского, впервые исполняемых в Советском Союзе.
* * *
8 октября 1936 г. четверг (2) — в Клубе работников искусств состоялась встреча
работников московских театров с членами советокой делегации на происходившем в
Вене Межлународном театральном конгрессе. Предселатель делегации — директор МХА
Союза ССР им. Горького М. П. Аркадьев и член лелегации А.Д. Попов сделали
доклады о работе конгресса.
* * *
9 октября 1936 г. пятница (3) — Апостола и евангелиста Иоанна Богослова
* * *
В этот день 9 октября 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Поехали с М.А. на Поварскую в Союз писателей платить членские взносы.
Неожиданно М.А. решил зайти к Ставскому — секретарю ССП. Разговор
о положении М.А. Ставский тут же записывал на блокноте: «Турбины»…
«Мольер»… «Пушкин»…
Ни черта из этого не выйдет. Ставский — чиновник, неискренний до мозга
костей. Да и не возьмет он ничего на себя!
* * *
10 октября 1936 г. суббота (4) — день Апостола и евангелиста Иоанна Богослова
* *
В этот день 10 октября 1936 г.— М.А.Б. поступает на работу в Большой театр
либреттистом и консультантом.
«Что ж, либретто так либретто!!» — написал он Вересаеву 2 октября.
В жизни его наступил новый и последний период. — (590 Ч)
* * *
11 октября 1936 г. воскресенье (5) — первый смотр художествнной самодеятельности Красногвардейского района Москвы.
* * *
В этот день 11 октября 1936 г. — Докладная записка директора МХАТа М.П. Аркадьева И. В. Сталину о ситуации в театре.
№ 28 11 октября 1936 г
Товарищу Сталину.
О положении Московского художественного театра СССР им. Горького.
Я считаю своей обязанностью изложить Вам свою точку зрения на состояние и
положение МХАТ, учитывая то значение, которое имеет Художественный театр в
системе советских театров, и свою ответственность перед Вами и Партией за
судьбы этого театра.
Это тем более необходимо, что вопрос о дальнейшей творческой линии этого театра
в нынешних условиях достаточно неопределенен, театр фактически топчется на месте
уже не первый год и в чрезвычайно незначительной степени использовывает** свои
творческие возможности.
То, что театр очутился сейчас в таком тяжелом положении, является не случайным.
Это закономерное завершение внутренней борьбы, дрязг и интриг, которыми жил
театр во время всей своей истории.
Около 40 лет идет непримиримая борьба двух основателей и руководителей
(Станиславского и Немировича-Данченко). Эта борьба, не столько принципиальная
(ибо творческие разногласия настолько незначительны, что ни тот, ни другой не
могут конкретно их сформулировать), сколько персональная, привела театр к
творческому тупику.
Пока оба руководителя были более или менее работоспособны, т.е. пока им не стало
вместе больше 150 лет, эта борьба неизбежно выражалась и в творческом
соревновании, что давало положительные результаты. Ни в какой степени нельзя,
понятно, отрицать огромного таланта обоих руководителей, их знания актерского
материала, умения работать с актером с большой пользой для последних.
Изучая историю постановок этого театра, надо признать, что оба руководителя
обладали различными творческими качествами.
Если Станиславский был замечательным актером и в первую очередь занимался
методологией и анализом актерского творчества, а затем уже хорошим режиссером-
постановщиком, то Немирович-Данченко в первую очередь был замечательным
режиссером, универсально образованным человеком, великолепным организатором и,
не будучи актером, вовсе не занимался анализом искусства актера.
Соединение этих двух мастеров дало замечательные результаты. Немирович -
Данченко - известный драматург и либерал по убеждению – принес с собою в театр
большую культуру, связал творческую линию этого театра с широкими кругами
либеральной интеллигенции, к которой он сам принадлежал и в значительной степени
определил творческую линию театра (характерно, что Немирович с большой борьбой
со Станиславским привлек в театр таких драматургов, как Чехов и Горький).
Станиславский, кроме связей с меценатствующими купцами (Мамонтов и Морозов),
с которыми он был связан по происхождению и положению в купеческой среде, принес
в театр упорство и настойчивость стремлений открыть тайны актерского искусства и
добиться такого положения, когда игра актеров не зависела бы от его настроения
или самочувствия, а в первую очередь от техники актера и умения владеть своим
мастерством.
К моменту Октябрьской революции, вернее еще за несколько лет до нее, театр,
создавший блестящую эпоху в истории русского театра, стал испытывать наступление
творческого кризиса. Его работоспособность со времени войны катастрофически упала.
Обеспеченный сборами, с 1915 года театр за три года не дал ни одной постановки.
Театр не чувствовал вокруг себя живой питательной среды. Путь психологического
анализа и идеалистических философских проблем был исчерпан. Предстояли трудные
мучительные искания в совершенно необычных условиях, требовали разрешения новые
ответственные задачи, поставленные перед театром Октябрьской революцией во всей
их широте.
Более 10-ти лет театр блуждал в потемках, пьтался отмахнуться от этих
наступавших на него неотложных задач, уезжал на годы заграницу, искал
отдушины в классическом репертуаре, возобновлял старые постановки и т.п.
До 1928 года театр поставил одну постановку, затрагивающую одну из
современных тем, - "Дни Турбиных" Булгакова (режиссер К.С. Станиславский ).
Постановка эта, понятно, не могла свидетельствовать о мировоззренческой
перестройке Художественного театра.
Несмотря на эти трудности, несмотря на то, что руководители физически старели
(к 1928 году каждому из них было уже далеко за 60 лет, личная борьба не
только не утихала, но обострялась с каждым годом.
Особую остроту к моменту моего прихода в театр придавало то обстоятельство, что
почти всю творческую работу (режиссура и общее художественное руководство) нес
Немирович-Данченко, а хозяином театра был Станиславский. Понятно, формально
только хозяином, потому что на деле фактическим хозяином театра стал некий
Егоров, бывший доверенный фирмы Алексеевых, бухгалтер по специальности,
ставленник Станиславского, человек безграмотный в искусстве и отменный интриган.
Начиная с 1928 года по настоящее время театр сделал 22 постановки, из них
14 сделал Немирович-Данченко и 2 Станиславский ("Мертвые души", "Таланты и поклонники").
В это число новых постановок входит 10 постановок современных советских
писателей. Немирович из 10-ти поставил 8 постановок, Станиславский ни одной.
Последняя постановка Станиславского ('Таланты и поклонники") относится
к 1932 году. После этой работы Станиславский вследствие болезни в театре ни разу не был.
Как видно из этих цифр, театр целиком зависел от творческой работоспособности
В.И.Немирович-Данченко, Зависит он и сейчас, несмотря на то, что Владимиру
Ивановичу уже 78 лет. Так в этом году театр предполагает выпустить 4 постановки
("Любовь Яровая", "Анна Каренина"", "Борис Годунов", "Банкиры" Корнейчука), -
все постановки проводятся при непосредственном участии В.И.Немировича-Данченко.
Приведенные цифры говорят о чрезвычайно важном обстоятельстве, которое может
привести театр почти к катастрофе, - если не будут приняты немедленно меры.
То, что в театре находилось одновременно два больших по таланту и творческой
интуиции режиссера - Станиславский и Немирович-Данченко – это могло создать при
известной беспечности и неразумной уверенности в неиссякаемости своих творческих
возможностей положение, когда театр с постепенным одряхлением двух руководителей
очутится вообще без режиссеров.
Такое положение и получилось сейчас в Художественном театре. Надо добавить, что
оба руководителя отличались примерной нетерпимостью к настоящим талантливым
режиссерам, появлявшимся время от времени в театре, и под тем или другим
предлогом, в той или иной организационной форме (очень часто это делалось под
видом студий) таких режиссеров из основного театра удаляли.
Так в свое время был удален из театра очень способный и талантливый режиссер,
впоследствии сбившийся с пути, В.Э.Мейерхольд, за ним последовал не менее
талантливый Сулержицкий и, наконец, по-видимому почти гениальный Вахтангов.
Зато в театре оставались режиссеры, которые безропотно проводили всю черновую
работу с актерами, проходили роли, подчитывали необходимую литературу и сдавали
затем проделанное одному из руководителей уже для настоящей режиссерской работы.
По терминологии МХАТа это называется распахать пьесу и распахать актера.
Понятно, против такого метода работы нельзя было бы возражать, если бы
одновременно что-либо делалось для воспитания режиссеров. Но так как больше
ничего не делалось, то получилось, что имеем сейчас. Режиссеров таких, которые
могли бы быть на уровне творческих возможностей театра, нет.
Большинство режиссеров прекрасно ведет всю подготовительную работу, но как
только они переходят с актерами на сцену и пробуют создавать мизансцены -
делаются беспомощными или неинтересными.
Самое печальное, что нет режиссеров и на стороне. Небольшое вообще количество
хороших режиссеров заняты в своих театрах и, главное, с очень большим трудом
смогут быть использованы во МХАТе, так как театр создал за годы своего
существования очень сложную и своеобразную, на деле в значительной степени себя
оправдавшую систему работы с актером, которую, понятно, не знают режиссеры
других театров.
Таким образом, театр, в котором имеется больше, чем где бы то ни было
замечательных актеров, очутился фактически без режиссера.
Борьба внутри театра принимала различные формы, но методы, которыми
удавалось удержать власть, по существу сводились к одному -
к разделению театра на группы. Очень долго сталкивали группы по возрастным
признакам. Сталкивали "стариков" и "середняков".
"Середняки" - группа, которая является сейчас фактически основой театра,от
которых зависит будущее театра (Хмелев, Баталов, Судаков, Прудкин, Добронравов,
Яншин, Станицын, Еланская и др.), требовали активизации работы, творческих
дерзаний и т.п.
"Старики" за исключением Тарханова и в какой-то мере Леонидова и Качалова
объединились вокруг Станиславского и во времена руководства Енукидзе и затем т.
Акулова успешно преодолевали "возмущение" и ропот молодых. Очень модной внутри
театра среди стариков была теория о гибели МХАТа, о том, что преемников нет, что
МХАТ погибает вместе с физической смертью стариков.
Но так как середняки не хотели сдаваться в единственном пункте - они требовали
себе работы и не соглашались по несколько лет сидеть без ролей и работы, то
Станиславским была выдвинута новая теория. МХАТ – это вышка театрального
искусства. Его задачей не является подобно другим "обычным" театрам постановка
спектаклей. Задачей МХАТа является утверждение самого высокого уровня
театрального искусства. Поэтому не имеет значения, что театр в течение года или
двух не выпускает вовсе новых постановок. Имеет значение то, чтобы театр в
течение ряда лет подготовил спектакль, который сразу дал бы самый высокий
уровень театрального искусства.
Эта теория страдает одним недостатком. Чтобы дать спектакль самого
высокого уровня, необходимо, чтобы актеры были самого высокого уровня.
Актеры могут достичь самого высокого уровня только тогда, когда будут
постоянно и систематически работать, а не дряхлеть от безделья и,
понятно, от быстротекущего времени. Кроме того, подобная теория не
может оправдать себя и по результатам работы. Не всегда та постановка,
над которой дольше всего театр работает, получается самой лучшей.
Театр имел опыт работы с "Мольером", который в результате пятилетней
работы, как известно, никакой вышки театрального искусства не создал.
Таков сегодняшний день Художественного театра.
Сколько лет может еще топтаться на месте такой замечательный театр, и как долго
он будет жить попытками реставрировать свое искусство прошлых творческих этапов?
Надо энергично и решительно начать готовить режиссерскую смену, так как наличный
режиссерский состав не может обеспечить дальнейший творческий взлет театра.
Совершенно определенно должны быть решены вопросы о темпах работы и праве
на творческий риск театра, так как та средненькая линия (как бы не провалиться),
которая ведется сейчас, она и заставляет театр топтаться на месте.
В этом смысле во МХАТе имеются все возможности. Есть филиал, в котором
сосредоточены сейчас наиболее неудачные постановки МХАТа. Филиал надо целиком
использовать для работы молодых режиссеров, для выдвижения молодых актеров, для
более смелых творческих исканий, без которых не может жить и расти ни один
творческий организм.
Очевидно, что я не предполагаю здесь идти по линии каких-либо формалистических
упражнений. Творческие искания должны быть целиком и полностью основаны на
лучших достижениях глубоко реалистического и подлинно человеческого искусства МХАТа.
Театр надо почистить. Надо убрать кучку интриганов, которые крутятся вокруг
Егорова, заражают атмосферу театра, разлагают актеров. Театр надо освободить от
Егорова. Если уж надо терпеть это доверительное лицо ради Станиславского, хотя я
сомневаюсь в этом, то в крайнем случае оставить его в студии или в оперном
театре Станиславского. Это меньшие по значению театры. Поэтому и меньшее зло.
Вокруг театра крутятся остатки бывших меценатов типа Леплевских, которые
информируют театр о настроениях в "сферах" (термин Станиславского ), и т.п.
Директор-коммунист, какой бы он ни был, неизбежно сталкивается с антагонизмом
двух стариков-руководителей, с их уже творческой неполноценностью и,
одновременно, с нажимом молодых актеров, требующих широких творческих
перспектив, напряженной и смелой творческой работы, чего старики уже дать не могут.
Слова "молодые актеры" я употребляю во мхатовской терминологии. Это так
называемые середняки, каждому из них не менее 40 лет.
Директор-коммунист неизбежно столкнется с фактическим хозяином театра Егоровым,
следовательно, с самим Станиславским, который заявляет, что знает Егорова ровно
50 лет и верит в театре только ему.
Эти столкновения приведут в действие старую испытанную здесь не раз машину
по дискредитации неугодных элементов.
В таком теспре для директора нужна твердая и определенная линия. Эта линия
должна быть обсуждена и дана, так как какой бы мягкой она ни была(в смысле
тактичности), она неизбежно ударит по некоторым вредным для театра теориям
Станиславского.
Мне кажется, что всячески оберегая авторитет и подчеркивая заслуги его
основателей и руководителей, сохраняя с ними самые замечательные отношения,
надо, наконец, хотя и с большим опозданием, думать о будущем Художественного
театра.
А думать о будущем театра нельзя, не решив, по моему мнению, тех вопросов, о
которых я писал выше.
С коммунистическим приветом,
М. Аркадьев
* На записке имеется помета: "Дано тт. Кагановичу, Молотову, Андрееву".
** Так в тексте.
* *
В этот день 11 октября 1936 г. — в газете «Советское искусство» №47 на 4 стр. заметка:
« в МХАТ СССР им. Горького продолжаются репетитионные работы над «Тартюфом» Мольера.
Ставит спектакль М. Н. Кедров,
под непосредственным руководством К. С. Станиславокого.
Роли в пьесе распределены следующим образом:
Тартюфа играет М. Кедров,
мадам Пернель — Лилина и Книппер-Чехова,
Эльмира — Л. Koренева,
Клеант — А. Гейрот
Дорина— В. Бендина,
Флипота — Н. Богоявленская,
Оргон — В.Топорков.
Роли Валер, Дамис и Марианны будут исполняться молодыми
актрисами театра.
К сожалению, премьера этого спектакля состоялась только в 1939 году.
* * *
14 октября 1936 г. — Покров Пресвятой Богородицы (великий)
* *
В этот день 14 октября 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Вечером звонок в передней. На пороге Ставский с шляпой М.А.
в руках — они случайно в ложе филиала Большого обменялись шляпами…
Охотно снял пальто, вошел. Разговор. Этот разговор печален и ужасен.
По подтексту своему, конечно.
М.А. сказал, что в отечестве ему не дают возможности работать,
все вещи его запрещаются.
Ставский сказал, что где-то кто-то будет обсуждать произведения М.А.
Вся его речь состоит из уверток, отписок и хитростей.
« Важная запись сделана в дневнике Елены Сергеевны 14 октября —
после разговора со Ставским, заехавшим ненадолго по формальному делу,
но задержанному для разговора — видимо, по ее инициативе.
«По приглашению раздеться — снял пальто. Разговор. Этот разговор
печален и ужасен. По сути дела — это несостоявшийся разговор с Мишиной
стороны — нужно было сказать, что в отечестве ему работать не дают.
Он это сказал. Но нужен вывод. Вывод никто не сделает. Всего менее Ставский.
Вся его речь состоит из уверток, отписок и хитростей. Говорил о том, что
сейчас где-то кто-то будет обсуждать произведения М. А. Кто? Где? Зачем?
Ни к чему это не приведет».
С женским нетерпением она толкала его к решительным словам и действиям.
Но был ли он готов к тому, чтобы вновь, как шесть
лет назад, поставить на кон свою судьбу?»
* * *
16 октября 1936 г. пятница (4) — Булгаков начал над ним работу уже в новом
качестве — сотрудника Большого театра.( Е.С.Б. 405 В.1988)
* * *
17 октября 1936 г. суббота (5) — Телеграмма Асафьева:
“Вчера шестнадцатого кончил нашу оперу приветы.
окончил «Минина». Радость М.А.
* *
В тот же день 17 октябпя 1936 г. — М.А.Б. телеграмму Б.В. Асафьеву в Ленинград
— « Радуюсь горячо приветствую хочу услышать.»
* *
В этот день 17 октября 1936 г. — в Большом театре Союза ССР состоится первое
представление оперы «Садко» в новой редакции. Переделка коснулась, в основном,
трех картин оперы: переделаны вторая картина — «Ильмень-озеро», еце на торжища
в 4-й картине и 6-я Kapтина — «подводное царство». Оперой дирижирует А. Мелик-Палиаев.
А через несколько дней в театре начинаются работы над четырьмя только что
законченными картинами (два акта) новой оперы И. Дзержинского «Поднятая целина»;
либретто Л. Дзержинского (по Шолохову).
Дирижировать оперой будет нар. арт. С. Самосуд.
* * *
19 октября 1936 г. понедельник (1) — М.А.Б. заполняял в ГАБТ подробную
анкету на 4 страницах. А так же подписал Обязательство «хранить в строжайшем
секрете сведения и данные о работе в ГАБТ и ни под каким видом не разглашать
и не делиться ими даже со своими ближайшими родственниками и друзьями»
* * *
20 октября 1936 г. вторник (2) — Заполняет анкетную карточку договора,
где обязывается писать одно либретто в год.
* * *
21 октября 1936 г. среда (3) — в Санкт-Петербурге открыто троллейбусное движение
* *
21 октября 1936 г. среда (3) — В. Дмитриев и А. Мелик-Пашаев поставили
подписи под надписью:
«Поздравляем с днем рождения
симпатичнейших Елену Сергеевну и
Михаила Афанасьевича Булгаковых
Краткость изложения продиктована
изобилием чувсств. 21 Х 36.»
В записной книжке М.А.Б. появляется, очевидней всего, в эти дни запись
красным карандашом:
Большой театр Самосуд 70-08
Дирекциия 4-6-59-45 63-83
Оперная часть 3-97-98
* * *
23 октября 1936 г. пятница (5) — день рождения Варвары Афанасьевны Карум -
Булгаковой - 41 год. С М.А.Б. не общается и не поддерживает никаких отношенний.
* *
В тот же день 23 октября 1936 г. — день рожденья Сергея Евгеньевича Шиловского (сына Е.С.Б.) — 10 лет.
* *
В тот же день 23 октября 1936 г. — « Мертвые души» проданы во все англоязычные
страны. «Дни Турбиных» идут в Лондоне и проданы в Норвегию. — (610 Ч)
* *
В этот же день 23 октября 1936 г. — в газете «Советское искусство» на 4 стр заметка:
В Большом театре Cоюза CССP.
Руководство Большого театра начало огромную работу по перестройке всего
текущего репертуара. Заново пересмотрены «Тихий Дон», «Снетурочка»,
«Пиковая дама» и «Садко»,
Вся эта работа проводится «на-ходу», одновременно с текущей работой над
новым репертуаром, которая ведется в чрезвычайно быстрых темпах.
* * *
25 октября 1936 г. воскресенье (1) — Берлинским соглашением Германии и Италии
оформлена «Ось Берлин-Рим» (политика, военное сотрудничество)
* *
В этот день 25 октября 1936 г. — подписан в печать журнал «Театр и драматургия» №10 (43)
ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства -
Орган Союза Советских писателей СССР (4-ый год издания)
В номере:
Рубановский “Имени Руставели” ... 569
Фридрих Вольф «Драматургия свастики” ... 574
С. Дурылин „Маленькие трагедии” А. Пушкина ... 578
X.Н. Конец театральной глухомании (по сценам советской страны)..... 588 Дж. Г.
Лоусон Построение пьесы ... 591
Л. Жевержеев “Пушкинские акварели” В. В. Самойлова.. . 595
С. Шаншиашывили „Арсен” (пьеса) .. 596
ТЕАТРАЛЬНЫЙ СССР.... 615
Сидней Ховард „Желтый Джек (пьеса) ...616
МНОГОКРАСОЧНЫЕ ЭСКИЗЫ ХУДОЖНИКОВ:
Н. Акимов „Собака на сене (Ленинград)
М. Арутчьян—„Три песни (Ереван)
Б. Перко (Томск),
Ю. Бабичев (Новосибирск)
„Далекое , Я. Штоффер „Свадьба Фигаро (Ленинград)
ПОРТРЕТЫ-ДУПЛЕКС:
Д.А. Андреева, Г. Давиташвили (в роли Анзора), Г.И. Ковров, Е.А. Лепковский;
ФОТОСТРАНИЦЫ ТЕАТРОВ:
„Арсен , театр им. Руставели (Тбилиси).
Образы красных командиров на советской сцене.
Оформление пьес в театрах СССР.
„Александр Радищев , Красноярский драматический театр
Обложка на мотив пьесы „Арсен работы худ. В. Попова (1-я стр.);
* * *
29 октября 1936 г. четверг (5) — «драматург А. Корнейчук прочел в МХАТ СССР
им. Горького окончательный вариант своей пьесы «Банкир».
К репетиционной работе над пьесой будет приступлено в ближайшие дни.
Ставит “Банкира» Е.С. Телешева под руководетвом народного артиста СОСР
В.И. Немировича - Данченко. Роли в спектакле распределены следующим образом:
Романа Kpyчу будет играть Соснин,
Чайку — Пялявокая, Василия Карася — В. 0лов,
Андрея Тура — Болдуман,
Мариву Тайгу — В. Попова,
Шапиро — Яншин,
Ступу — Блинников,
Таню — Ауербах,
Таряса Капусту — Белокуров,
Якова Бесштанко — Станицын,
Ивана Кожуха-—Бабанин,
Нетрова — Кисляков.
Оформление спектакля художник Меллер.” — (СИ 1936.10.29)
* * *
30 октября 1936 г. пятница (6) — в Большом зале консерватории в 12 часов
ночи состоялся Общемосковский Бал-маскарад молодежи работников искусств
организованный «Клубом мастеров искусств».
* * *
Октябрь — ноябрь 1936 г. — М.А.Б. работает над либретто оперы «Черное море».
* * * * *
НОЯБРЬ 1936 г.
* * *
2 ноября 1936 г. понедельник (2) — день рождения Елены Сергеевны Булгаковой — 43 года
* *
В этот день 2 ноября 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
«Днем генеральная „Богатырей" в Камерном.
Стыдный спектакль.
«Это чудовищно позорно». Это была постановка
шуточной оперы А.П. Бородина «Богатыри» с
текстом Демьяна Бедного». — (591 Ч)
* * *
3 ноября 1936 г. вторник (3) — президентские выборы в США.
Действующий президент Франклин Рузвельт одержал повторную победу.
* * *
5 ноября 1936 г. четверг (5) — в филиале ГАБТ cocтoялась премьера оперы
«Свадьбы Фигаро» в постановке Б. Зона и оформлении Я. Штоффера.
Дирижировал оперой Фритц Штидри.
* * *
6 ноября 1936 г. — премьера Третьей симфонии Рахманинова.
* * *
7 ноября 1936 г. — (выходной, праздничный день)
19-ая годовщина Октябрьской Социалтстической революции
В демонстрации примут, участие свыше 5000 работников искусств.
Оформление сводной колонные работников искусств посвящено двум новным темам:
«Искусство — трудящимся» и «Борьба испанского Hapда». Работники Большого тезтра
понесут два панно, которые изображают сцены из оперы «Тихий Дон» и балета
«Пламя Парижа». Работники Московского Художественного театра им, Горького
понесут портреты 13 народных артистов Союза ССР.
* * *
13 ноября 1936 г. пятница (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Проводила М.А. на прием в Спасо-Песковский, к Буллиту.
М.А. потом рассказывал: к нему подошел какой-то человек
с бородкой, заговорил по-французски. М.А. отвечал ему
по-французски же, но сказал, что он — русский.
Тот удалился в растерянности.
Потом Аросев (председатель ВОКСа), во время кино сидевший
рядом с М.А., сказал, что этот с бородкой — Барков, заведующий
Протокольным отделом Наркоминдела.
На приеме у американского посла в прекрасном особняке в Спасо-Песковском
переулке председатель ВОКСа, писатель А. Я. Аросев расспрашивает Булгакова,
«не пишет ли он чего-нибудь к 20-летию Октября» (сам Аросев будет арестован
за два с небольшим месяца до юбилея и вскоре погибнет в заключении).
* *
В этот день 13 ноября 1936 г. — подписан в печать журнал «Театр и драматургия» №11 (44)
Ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства
Орган Союза Советских писателей СССР 4-ый год издания
В номере:
Великая историческая дата … 54;
П. Керженцев — Фальсификация народного прошлого ... 645
И. Рубановский — На перепутье .... (347
Г. Клайн — Жить стало веселее, товарищи! … 651
Б. Нейман — Диалог в драматургии Горького … 653
Дж. Г. Лоусон — Экспозиция пьесы … 659
М. Горелик — Письмо советским театральным художникам . 663
B. Корниенко — Как воспитывать актеров национального театра ... 666
И. Беликов Театр, отставший от своего зрителя.....671
Б. О. - Но сценам советской страны… ..... 675
C. Дурылин — библиотека Пушкина-драматурга… .. 678
С. Ауслендер — М.Г. Савина.. .. 581
Л. Жевержеев — Акварели В.В. Самойлова к «Станционному смотрителю» ... 684
Л. Ж. — Пьеса М. Н. Загоскина … 685
Без комментариев — Театральный СССР ... 686
МНОГОКРАСОЧНЫЕ ЭСКИЗЫ ХУДОЖНИКОВ:
И. Гамрекели — „Арсен»» (Тбилиси)
B. Рындин — «Флорисдорф» (Москва)
А. Самбур — «Дружба врагов» (г. Орджоникидзе)
ПОРТРЕТЫ-ДУПЛЕКС: C. П. Алексеев, Тамара Ибрагимова, т. Науменко, Татьяна
Слободчикова (Театр народного творчества)
ФОТОСТРАНИЦЫ ТЕАТРОВ:
Театр народного творчества (две страницы),
„Горе от ума“ в театрах СССР,
„ Кизил-Чишма“ (Баку)
НА ОБЛОЖКЕ:
Худ В. Рындин — эскиз занавеса Театра народного творчества.
* * *
14 ноября 1936 г. суббота (2) — в газете Постановление Комитета
по делам искусств: «Богатыри» снимаются.
«…За глумление над крещением Руси…», в частности.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
«Миша сказал: „Читай" и дал газету. Театральное событие:
В газете -- постановление Комитета по делам искусств
„Богатыри" снимаются, «за глумление над крещением Руси.»,
в частности.
Я была потрясена! — (Е.С.Б. 405 В.1988)
— Таиров лежит с капустным листом на голове, уверяю тебя.
* * *
15 ноября 1936 г. воскресеенье — Е.С. Булгакова в дневнике:
Были на «Бахчисарайском фонтане».
После спектакля М.А. остался на торжественный вечер.
Самосуд предложил ему рассказать Керженцеву
(П. М. Керженцев, в 1936—38 г. — председатель Комитета
по делам искусств. — (М. Ч.) содержание «Минина», и до
половины третьего ночи в кабинете при ложе дирекции
М.А. рассказывал Керженцеву не только «Минина», но
и «Черное море».
Асафьев ни сам не едет, ни клавира не шлет, чем весьма
портит дело. Не хватало еще этих волнений М.А.
* * *
17 ноября 17 ноября 1936 г. вторник (5) — в Ленинграде в ГРМ открылась первая
«Осенняя выставка ленинградских художников» с участием Павла Аба, Александра
Зайцева, Николая Кострова, Самуила Невельштейна, Виктора Орешникова, Александра
Самохвалова и других мастеров изобразительного искусства Ленинграда.
* *
В этот день 17 ноября 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Прием у военного атташе Файмонвилла в доме американского посла.
Два фильма. Первый, по Уэллсу, — «Грядущее» («Future») —
о будущей войне. Начало очень сильное, конец — надуманный,
неубедительный. Вторая картина — Мелодии Бродвея 1936 года
— веселая комедия с обворожительной танцовщицей в главной роли.
После этого поехали в филиал на премьеру «Свадьба Фигаро».
Дирижер — Штидри — первоклассный.
После спектакля Керженцев подошел к М. А. и сказал,
что он сомневается в «Черном море».
В театр из посольства нас вез Афиногенов.
Усердно расспрашивал М.А., как он себя чувствует
и над чем работает.
* *
К театру от посольства подвез в своей машине Афиногенов.
До этого он весь прием выспрашивал назойливо М.А. о том, что он делает
и как себя чувствует». Эта особого рода бесцеремонность,
глухота к полутонам, грубость рисунка в «профессиональном»
общении постигала одного за другим его собратьев по цеху.
— на премьере «Свадьбы Фигаро» в филиале Большого.
«После спектакля Керженцев подошел к М. А., сказал, что он
сомневается в «Черном море». Ах, устали мы от всего этого!» — (Е.С.Б. 405 В.1988)
* *
В этот день 17 ноября 1936 г. — в ГАБТ — премьера оперы «Кармен»
(режиссер — Н. Смолич, художник — В. Дмитриев).
Дирижирует и вел всю музыкальную подготовку Клейбер.
После от’езда Клейбера дирижировать оперой будет Мелик-Пашаев,
* * *
18 ноября 1936 г. среда (6) — 18 ноября — Германия и Италия
заявили о признании правительства Франко в Испании.
* *
В этот день 18 ноября 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
В прессе — скандал с Таировым и «Богатырями». Литовский не угадал:
до этого он написал подхалимскую рецензию, восхваляющую спектакль.
Не обошлось и без Булгакова. Тут же вспомнили «Багровый остров»…
Вечером Потоцкий и Шарашидзе. М. А. читал им «Черное море».
Потоцкому понравилось.
В раздражении от напутствия председателя Комитета по делам искусств
заканчивал Булгаков 18 ноября машинописную редакцию либретто
«Черное море». А Елена Сергеевна радовалась, читая газеты — шла кампания
вокруг снятых «Богатырей», и она, по собственному признанию, была «счастлива,
что получил возмездие» Литовский (тут же в дневнике награжденный ею сильными
эпитетами), который «написал подхалимскую рецензию, восхваляющую спектакль.
Но вспомнили и о Булгакове — пресса вновь заговорила о «Багровом острове»,
попрекая автора пьесой, которая еще восемь лет назад была снята со сцены.
«Вечером в клубе ДССП встреча испанских гостей, — записывал 18 ноября в своем
дневнике И. Н. Розанов. — Председательствовал Лахути, который вызвал улыбку
присутствующих, когда сказал „пушкинский" вм. „пушечный" (подготовка к
столетию со дня гибели поэта уже вошла в русло государственных циркуляров
и имя Пушкина без конца поминалось всуе. — М. Ч). На стенах были лозунги,
над испанскими переводами которых накануне много трудилась Ксения (вернулась
в 2 ч(аса) н(очи)). Утром обнаружилась перемена. По совету писателя Финка
были сняты вопросительные знаки, перевернутые перед фразами. Кс<ения>
возмутилась безграмотностью». Выступал испанский штукатур, «говорил о 9 месяцах
тюрьмы за чтение „Железного потока". Трогательная минута, когда он передал
значок испанской народной милиции Серафимовичу <...> Хором пели „Мы рождены,
чтоб сказку сделать былью". Из русских говорили Тамара Иванова — от совета
жен писателей, и Вишневский».
* * *
19 ноября 1936 г. четверг (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Билеты на премьеру «Флорисдорфа» у вахтанговцев.
Не пошли (также не ходили по прошлому приглашению —
на генеральную «Много шума из ничего»). Не обиделись бы они.
Вечером М.А. играл в шахматы с Топлениновым.
Позвонил Яков Леонтьевич и сказал, что Керженцев говорил
в правительственной ложе о «Минине» и это было встречено
одобрительно. Очевидно, разговор с Иосифом Виссарионовичем».
Между прочим, я вспомнила, что вскоре после снятия «Мольера»
Яков Л. рассказывал со слов своего друга Могильного: будто Сталин
сказал: «Что это опять у Булгакова пьесу сняли? Жаль — талантливый автор».
Весьма вероятно. Иначе трудно объяснить все эти разговоры и предложения
возобновления. Но где же клавир? Что делает Асафьев?!
* * *
В это лето Булгаков взвалил на себя две новых и боковых по отношению к главным
замыслам работы — перевод «Виндзорских проказниц» для МХАТа и либретто оперы
«Минин и Пожарский» для Большого театра. Оперу брался писать Б. Асафьев.
Он продолжал и работу над романом, хотя никаких упоминаний о ней нет в дневнике
Елены Сергеевны, нет и авторских чтений новых глав.
Но укреплялась надежда на постановку «Минина и Пожарского» —
19-го вечером позвонил из Большого театра Яков Леонтьевич «и радостно сказал,
что Керженцев говорил в правительственной ложе о „Минине" и это было встречено
одобрительно. Очевидно, разговор с Иосифом Виссарионовичем», — поясняла,
записывая, Елена Сергеевна.
* *
В тот же день 19 ноября 1936 — Е.С.Б. написала письмо матери в Ригу
«Мы теперь часто-часто бываем в опере и в балете» — (591 Ч)
* * *
20 ноября 1936 г. пятница (2) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Опять в газетах о М.А., о «Багровом острове».
Вечером премьера «Кармен» в Большом. Дирижировал Клейбер.
Очень сух, по-немецки сдержан.
Декорации Дмитриева хороши, особенно первая картина.
Сначало-то у Дмитриева было задумано гораздо интереснее —
все в черных, серых и красных тонах.
Но Керженцеву — и главное его жене (присутствовавшей при разговоре!)
не понравилось.
Отсюда — компромисс Дмитриева, жизнерадостное решение.
«Вечером у нас — Ильф с женой, Петров с женой, Сережа Ермолинский
с Марикой. За ужином уговорили Мишу прочитать сценарий («Минина»).
М.А. прочитал первые два действия. Слушали очень хорошо». — (Е.С.Б. 406 В.1988)
* * *
22 ноября 1936 г. воскресенье (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Массируемся ежедневно, это помогает нашим нервам.
Разговариваем о своей страшной жизни, читаем газеты…
Вечером М.А. в Большом, я — у Женюшки, он нездоров.
* * *
23 ноября 1936 г. понедельник — Е.С. Булгакова в дневнике
Поощрение уважительного внимания к историческому прошлому
становилось очевидным. Размышления над таким поворотом дел
привели Булгакова в эти дни к новому замыслу. Легко предположить,
что именно под влиянием текста постановления о «Богатырях»
23 ноября он делает наброски либретто «О Владимире», обращаясь ко
времени крещения Руси и к тому историческому лицу, с которым связан
был для него Киев и памятник которому занимал столь важное место
в романе «Белая гвардия» (отразившись и в первых вариантах его
заглавия). Но работа над этим либретто продолжения не получила.
* *
В тот же день 23 ноября 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике 24 ноября:
вечером Бухов пригласил М.А. играть в шахматы. Я — у Вильямсов.
Оттуда пошли компанией (Л. Орлова, Григ. Александров, оба Вильямсы,
Шебалин и я) в «Метрополь». За ужином у нас, трех дам, был спор:
у кого жизнь труднее.
Делает наброски либретто оперы «О Владимире».
Эта работа продолжения не получила.
* * *
24 ноября 1936 г. вторник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
«Пианист Большого театра Васильев играл «Минина».
Слушали: Керженцев, Самосуд, Боярский, Ангаров, Мутных, Городецкий,
М.А. и Мелик. После — высказывания, носившие самый сумбурный характер.
Ангаров: а оперы нет!
Городецкий: музыка никуда не годится.
Керженцев: почему герой участвует только в начале и в конце?
Почему его нет в середине оперы?
Каждый давал свой собственный рецепт оперы, причем все
эти рецепты резко отличались друг от друга.
Мне очень понравилось, что М. А. пришел оттуда в 3 часа ночи —
в очень благодушном настроении и все время повторял:
«Нет, они мне очень понравились».
Я спрашиваю — а что же будет?
«По чести говорю, не знаю. По-видимому, не пойдет». — (Е.С.Б. 406 В.1988)
* * *
С 25 ноября по 5 декабря 1936 г. — в Москве состоялся последний
Съезд Советов СССР, принявший новую Конституцию СССР, согласно которой
высшим органом государственной власти Советского Союза вместо Съезда
Советов становился Верховный Совет СССР.
* *
В этот день 25 ноября 1936 г. — Германия и Япония подписали
Антикоминтерновский пакт, обязуясь вести совместную борьбу против
международного коммунизма.
* *
В этот день 25 ноября 1936 г. среда (1) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Открытие съезда Советов. Около половины шестого — гул по радио
из нижней квартиры: имя Сталина принималось овацией. Начало его
выступления — тоже овация.
Вечером на «Тихом Доне».
М.А. передал Самосуду записку о «Руслане».
* * *
26 ноября 1936 г. четверг (2) — М.А.Б.
начал работу над «Записками покойника» («Театральным романом»).
* *
В эти дни Булгаков начал роман, задуманный, возможно, еще в 1929-м году,
в 1930-м упомянутый в письме к правительству как роман «Театр», а сейчас
получивший название сначала «Театральный роман», а вскоре после начала
работы, 26 ноября, — «Записки покойника». Намерение рассказать, как
он «сделался драматургом», осуществлялось (как и осенью 1929 г.!) в год,
когда сам автор оставлял драматургию и, как он полагал, навсегда.
(Примечательно, что в дневниках Е.С. Булгаковой с весны 1936 г. уже не
упоминается замысел пьесы о Сталине). — (591 Ч); — (222-223 Я)
* *
В тот же день 26 ноября 1936 г. – у Булгакова были гости —
И. Ильф, Е. Петров, Сергей Ермолинский с женами.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
«За ужином уговорили Мишу прочитать сценарий „Минина"
М.А. прочитал два акта. Ильф и Петров — они не только прекрасные
писатели. Но и прекрасные люди. Порядочны, доброжелательны,
писательски, да, наверно, и жизненно — честны, умны и остроумны.
Во время пельменей позвонил Мелик и сообщил, что он, по-видимому,
поедет 28-го в Ленинград к Асафьеву — его командирует дирекция для
прослушивания музыки к «Минину». Подговаривал М.А. ехать тоже,
советовал поговорить об этом в Театре.
«Мне очень нравится Петров. Он очень остроумен. Это — первое.
И кроме этого, необыкновенно серьезно и горячо говорит, когда его
заинтересует вопрос. К М. А они оба (а главным образом, по-моему, Петров)
относятся очень хорошо. И потом — они настоящие литераторы. А это редкость» — (594 Ч)
* Перевернутые вопросительные и восклицательные знаки в начале предложений
диктуются правилами испанской грамматики. — (М. Ч.)
* * *
27 ноября 1936 г. пятница (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Думали провести тихо вечер — неожиданно позвонил и приехал
Мелик, вслед за ним Ермолинский. Сидели до трех часов и даже
пили шампанское, привезенное Меликом.
* * *
28 ноября 1936 г. суббота (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
За обедом позвонил Яков Л. Сказал, что дирекция командирует
в Ленинград для слушания «Минина» М.А. и Мелика.
М.А. — по желанию Асафьева. Сегодня «Красной стрелой» они и уехали.
Первая разлука с М.А. (с тридцать второго года).
* * *
Большой театр откомандировал Булгакова вместе с Мелик-Пашаевым на несколько
дней в Ленинград — для прослушивания клавира «Минина и Пожарского». В первый
раз за время жизни с Еленой Сергеевной он уезжал один, жена его провожала.
За два дня его отсутствия она послала ему три шуточные телеграммы — таков был
стиль отношений. «Без него дома пусто», — записано в дневнике 30 ноября.
* * *
29 ноября 1936 г. воскресенье (5) — М.А.Б. телеграмму Е.С. Булгаковой1
« Утро, где-то под Ленинградом.
Целую тебя крепко, крепко.
Твой М. Облобызай Сергея! »[
1 — Булгаков Михаил. Дневник. Письма. 1914;1940. М., СП, 1997.
Печатается и датируется по первой публикации
(ОР РГБ, ф. 562, к. 19 ед. хр. 4, л. 4).
* *
В тот же день 29 ноября 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Послала М. А. телеграмму. Ночью, в два часа, он позвонил по телефону.
Сказал, что музыка хороша, есть места очень сильные. Что поездка
неприятная, погода отвратительная, город в этот раз не нравится.
Клавир перешлет Асафьев через несколько дней, он печатается в Ленинграде.
* * *
30 ноября 1936 г. понедельник (6) — Е.С. Булгакова в дневнике:
послала М.А. две шуточных телеграммы.
Без него дома пусто.
Звонили Вильямсы, звали покутить. Нет настроения.
Утром поеду на вокзал — встречать М.А.
Начата работа над «Театральным романом»
* * * * *
ДЕКАБРЬ 1936
Декабрь 1936 г. — Е.С. Булгакова записывает «Устные рассказы» Булгакова
о Сталине и его приближенных.
* * *
1 декабря 1936 г. вторник (1) – М.А.Б. приехал.
— Е.С. Булгакова в дневнике:
Приехал. Ленинград произвел на него удручающее впечатление
(на Мелика тоже). Публика какая-то обветшалая, провинциальная.
Исключительно не понравились в этот приезд Радловы. Хозяин
пришел домой, когда они уже были (по приглашению) — при этом
вдребезги пьяный. Вел какие-то провокационные разговоры.
На вокзале Мелик снимал шапку и низко кланялся — большое
вам мерси за знакомство! (С Радловыми.)
Миша кланялся ему. Единственный светлый момент — слушание
«Минина». Асафьев — прекрасный пианист — играет очень сильно,
выразительно. И хотя он был совсем простужен и отчаянно
хрипел — все же пел, и все же понравилось М.А.
М.А. привез из Ленинграда в подарок Сергею смешные маски,
и теперь сам их надевает.
* *
В тот день 1-го декабря 1936 г. — Булгаков вернулся домой. Ленинград, в
котором последний раз он был летом 1933 г., теперь «произвел на него самое
удручающее впечатление. Публика какая-то провинциальная, отсталая». Эти
определения имели многосложный смысл — в том числе и буквальный. Переселение
значительной части коренных петербуржцев в места, значительно удаленные от
Ленинграда, происходившее зимой 1934—1935 и весной 1935 года, заселение
освободившихся квартир новыми жителями, по многочисленным свидетельствам, имело
вполне зримые последствия — сменился сам физиономический облик городского
населения, везде были иные люди, иные лица, чем в 1933 году.
* *
Да и те, что остались в своих квартирах, сильно изменились за эти тяжелые для
города годы. «Исключительно не понравились ему в этот приезд Р<адлов>ы», —
записала Елена Сергеевна. «Единственным светлым моментом было слушание оперы.
Асафьев, по словам М. А., играет необычайно сильно, выразительно... М. А.
страшно понравилась и музыка, и то, как Асафьев ее исполнял». Явились наконец-то
какие-то радостные ожидания. — (595 Ч)
* * *
4 декабря 1936 г. пятница (4) — Введение во храм Пресвятой Богородицы
* * *
5 декабря 1936 г. суббота (5) — принята сталинская Конституция СССР.
Ликвидирована Закавказская Социалистическая Федеративная Советская Республика.
Азербайджан, Армения и Грузия самостоятельно вошли в состав СССР.
Горьковский край, Восточно-Сибирский край, Кировский край, Куйбышевский край,
Сталинградский край, Северный край и Саратовский край лишены статуса краёв и
преобразованы в области РСФСР.
* * *
7 декабря 1936 г. среда (1) — день рождения Жени Шиловского (сын Е.С.Б.) 15 — лет. Живет с отцом.
* * *
8 декабря 1936 г. — подписан в печать журнал «Театр и драматургия» №12(45), ежемесячный журнал теории, практики и истории театрального искусства -
Орган Союза Советских писателей СССР (4-ый год издания).
В номере:
Конституция социализма утверждена! ...691
В. Равикович Театр современной Испании ...693
В. Блюм Шекспир и театр им. Вахтангова ...697
Л. Фрейдкиина Из сценической истории „Много шума . . 701
Дж. Г. Лоусон Развитие действия пьесы ...705
П. Марков, И.М. Москвин ...713
М. Горелик Глазом американского художника ...716
Н. Гиляровская Возврат к живописной декорации ...718
ЖУРНАЛИСТ
По сценам Советской страны ...721
Эрнест Легуве О драме и д раматургах ...727
Алфавитный указатель журнала за 1936 год ...734
Многокрасочные эскизы художников:
Б. Волков „Тихий Дон“ (Муз. театр им. Немировича-Данченко)
А. Герасимов „Лес“ (Малый театр)
A. Тышлер «Разбойник Бойтре!»
Ф. Федоровский «Борис Годунов» (Большой театр СССР)
Портреты-дуплекс:
B. Марецкая, В. Канцель, М. Кедров, К. Тренев.
Фотостраницы театров:
И. М. Москвин, „Слава (Малый театр),
„Любовь Яровая (Драматический театр им. М. Горького, Ростов-на-Дону).
На обложке:
„Испанский народ борется за независимость*. Композиция худ. П Оцхели
Алфавитный указатель материалов, помещенных в журнале за 1936 год.
* * *
10 декабря 1936 г. четверг (4) — в Москве спектаклем "Золотой ключик"
открылся Центральный детский театр.
* *
В этот день 10 декабря 1936 г. — в Стокгольме Нобелевской премией
по литературе был награжден американский драматург Юджин О’Нил —
«За силу воздействия, правдивость и глубину драматических произведений,
по-новому трактующих жанр трагедии».
* * *
11 декабря 1936 г. пятница (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
«Пиковая дама» с Печковским — Германом. Голос звучит
надорванно, но общее впечатление от лица, от игры,
да и от голоса — очень сильное. Интересный певец.
После этого пошли в шашлычную с Меликом и Шмелькиной.
Там — случайная встреча с компанией пушкинистов
(Цявловские и др.), которые весьма радостно
приветствовали М. А.
* *
В тот же день 11 декабря 1936 г. — М.А.Б. написал письмо С. Ермолинскому:
«Дорогой Сережа! Два получил твоих письма и очень им обрадовался
— мы с Люсей тебя часто вспоминаем.
Получивши, немедленно, конечно, сел к столу отвечать и
по сей день не ответил. Почему? Безмерная усталость точит
меня, и, естественное дело, вылилось бы мое письмо в одну
застарелую, самому опротивевшую жалобу на эту усталость.
К чему портить настроение синопскому отшельнику!
Ну-с, дела у нас обстоят так: Сергей(1) в Лианозове с
Екатериной Ивановной на даче у учительницы музыки.
Ногу он уже пропорол гвоздем, глаз расшиб во время
фехтования и руку разрезал перочинным ножом.
К великому счастью моему, нож после этого потерял,
а на пруд, надеюсь, ему больше одному улизнуть не дадут.
Мы сидим в Москве прочно, безнадежно и окончательно,
как мухи в варенье. Надежд на поездку куда-нибудь нет
никаких, разве что произойдет какое-нибудь чудо.
Но его не будет, как понятно каждому взрослому человеку.
Я пользуюсь поэтому каждым случаем, чтобы выбраться на
Москву-реку, грести и выкупаться… Без этого все кончится
скверно — нельзя жить без отдыха….»
1 — Сын Е.С.Б.
* * *
12 декабря 1936 г. суббота (6) — Б.В. Асафьев написал письмо М.А.Б.
12. XII. 1936 Дорогой Михаил Афанасьевич!
Спасибо за приезд, за чуткость. Но сперва о Мордве.
Пока из моих изысканий по этой части ничего не вышло.
В занятной книжке Чичагова [822] (Жизнь кн[язя]
Пож[арского], келаря Палиц[ына] и гражд[анина] Минина)
сказано, что в Юрьевце Поволгском соединились с армией
татары, зависевшие от России, но неясно, что это за татары.
У Платонова [823] сказано, что бездомные смольняне,
вязьмичи и дорогобужцы, лишившись поместий в своей области,
желали получить земли в Арзамасском уезде, но и оттуда
были выгнаны мордвою! В любопытных Очерках Мордвы
Мельникова [824] много сведений о восстаниях мордвы, но
как раз на годы 1611—1612 от таковых восстаний ничего
не приходится: мордву, по-видимому, усмирили крепко в 1609 г.!
Очерка Мельникова(825) Ниж[ний] Новгород и нижегородцы в смутн(ое) время я еще
не достал, но думаю, что там вряд ли фигурирует мордва. Достал я еще занятную
книжечку И. Беляева(826): О русском войске в царств(ование)
Мих(ила)Фед(федлровича), думаю что там найдется кое-что о составе армий и
ополчений до Романовых И кое-что интересное нашлось, но не по части инородцев
(кроме татар: о последних говорится в разрядах о коннице, в которую входили
Новокрещены, Мурзы и князья Татарские!). Вот пока и все. Думаю, что
нижегородскому ополчению и целям объединения государства мордва не могла
сочувствовать и вряд ли входила в состав ополчения. Вытащить ее на оперную
сцену будет поэтому трудновато. Но на самый крайний случай несколькими
приволжско-инородческими напевами я обладаю. Куда только их вклеить? Они
зазвучат пятном всюду. Разве только, если самим нам придумать сцену в стане
русского ополчения?! Но, боюсь, длинноты!.. Словом, как видите, с Мордвой
плохо. Клавир «Минина» корректирую и на днях его кто-л[ибо] свезет.
Самочувствие у меня гнусное. Потерял энергию, не могу работать и чувствую, что
как-то схожу на нет. Прочитал изъяснение Самосуда(827) в «Сов(етском)
иск(усстве)» о том, что «Поднятая целина» идет в первую очередь, и успокоился:
значит, нечего торопиться — «Минин» в этом сезоне поставлен не будет и увидит
свет, в лучшем случае, через год после своего окончания. В самом деле, если в
феврале «Руслан», то значит «Целина» не раньше середины апреля. Ну, а там
какой-ниб(удь) балет (здесь говорят о «Сне в летнюю ночь» Менд(ельсона), где же
«Минин»? Если же «Руслан» запоздает до марта, то отодвинется и «Целина» […]
Приезд Ваш и Мелика вспоминаю с радостью. Это было единственно яркое
происшествие за последние месяцы в моем существовании: все остальное стерлось.
При свидании нашем я, волнуясь, ощутил, что я и человек, и художник, и артист,
а не просто какая-то бездонная лохань знаний и соображений к услугам многих,
не замечающих во мне измученного небрежением человека. Я был глубоко тронут
чуткостью Вас обоих. Сердечное спасибо…
Привет Вашей супруге. Намерены ли Вы ждать решения судьбы «Минина» или можно
начать думать о другом сюжете уже теперь? Сюжет хочется такой, чтобы в нем пела
и русская душевная боль, и русское до всего мира чуткое сердце, и русская
философия жизни и смерти. Где будем искать: около Петра? В Радищеве? В
Новгородских летописях (борьба с немцами и всякой прочей «нечистью») или во
Пскове? Мне давно вся русская история представляется как великая оборонная
трагедия, от которой и происходит извечное русское тягло. Знаете ли Вы наметки
Грибоедова о «1812 годе», т[о] е[сть] наброски трагедии из этой эпохи? Тема,
тоже давно меня манящая. Там также личность ликвидируется тяглом. Конечно,
бывали просветы (Новгород и Ганза, Петр и Полтава, Александр I и Париж), когда
наступала эра будто бы утех, право государства на отдых после борьбы за
оборону, и отсюда ненадолго шло легкое раскрепощение личного сознания от
гос[ударственного] тягла, но и эти эпохи — мираж. Действительность с ее
лозунгом «все на оборону» — иначе нам жить не дадут и обратят в Китай — вновь
отрезвляла умы. Простите за косноязычие рассуждения, это всего лишь наметки для
того, чтобы указать Вам, чего мне хочется. Трагедия жизни Пушкина, его
«Мед[ный] всадник», Иван IV, жертвующий Новгородом; Екатерина II, жертвующая
своими симпатиями к франц[узской] вольтер[ианской] культуре, а вместе и
Радищевым, и Новиковым; Петр, жертвующий Алексеем; Хмельницкий (Украиной в
пользу Московии) и т. д. и т. д. — все эти вариации одной и той же оборонной
темы. Не отсюда ли идет и на редкость странное, пренебрежительное отношение
русского народа к жизни и смерти и неимоверная расточительность всех жизненных сил?!
Ваш Б. Асафьев
Убедился, что не знаю и не могу найти адреса Мелик-Пашаева.
Очень прошу Вас отослать ему прилагаемое письмо.
Секретов нет. Извините за беспокойство.
[822] — Чичагов Никифор Петрович (17?—1855) — русский писатель и историк.
Работая над оперой «Минин и Пожарский», Б. Асафьев пользовался его книгой
«Жизнь князя Пожарского, келаря Палицына и гражданина Минина» СПБ., 1848.
[823] — Платонов Сергей Федорович (1860;1933) — русский историк, академик АН
СССР, окончил Петербургский университет в 1882 г., с 1899 г. профессор
этого университета. С. Ф. Платонов много лет изучал события русской
истории XVI—XVII вв., особенно так называемое время «Смуты». Автор
«Статей по русской истории» и «Лекций по русской истории», а также книг
о Борисе Годунове и Иване Грозном.
[824] — Мельников Павел Иванович (псевдоним — Андрей Печерский) (1818—1883) —
русский писатель. Родился в дворянской семье. Окончил словесный
факультет Казанского университета. Автор романов «В лесах» и «На горах».
Имеет многочисленные очерки по этнографии, по истории мордовского и
других народов, расселенных в России.
[825] — Мельников Андрей Павлович (1855—1930) — археолог, историк, сын П. И.
Мельникова. Б. В. Асафьев заинтересовался его книгой «К трехсотлетию
Смутного времени...», М., 1911.
[826] — Беляев Иван Дмитриевич (1810—1873) — русский историк. Родился в семье
священника. В 1833 г. окончил Московский университет. С 1852 г. —
профессор истории права Московского университета. Автор трудов по
истории русского крестьянства, права, хозяйства, быта, военного дела,
летописания в России. Наиболее значительный его труд — «Крестьяне на
Руси». Б.В. Асафьева привлекла его книга «О русском войске в
царствование Михаила Федоровича и после его до преобразований, сделанных
Петром Великим» (М., 1846).
[827] — Самосуд Самуил Абрамович (1884—1964) — дирижер, народный артист СССР.
Музыкальное образование получил в Тбилиси, затем в Праге и Париже.
Дирижировал в Мариинском и Малом оперном театрах в Ленинграде. С 1936 г.
— дирижер Большого театра СССР, его художественный руководитель.
* *
В тот же день 12 декабря 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Днем с Сергеем на «Коньке-Горбунке».
Его будут переделывать, в таком виде он больше не пойдет.
* * *
13 декабря 1936 г. воскресенье (1) — Заболел Сергей.
Шапиро (доктор) говорит — ангина.
* * *
5 декабря 1936 г. вторник (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Ночью М.А. определил, что не ангина, а скарлатина.
Шапиро, приехавший в семь часов утра, подтвердил диагноз М.А.
* * *
19 декабря 1936 г. суббота (1) — день Святителя Николая, чудотворца
* * *
20 декабря 1936 г. воскресенье (2) — Е.С. Булгакова в дневнике (21 ХII):
М.А.Б. из Ленинграда привезли клавир,
Булгаков вносил последние поправки в текст либретто. — (595 Ч)
* * *
21 декабря 1936 г. понедельник (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
У Сергея болезнь течет нормально, я никуда не выхожу,
состою при нем. М.А. пошел к Мелику выправлять
экземпляр «Минина». Надо кое-что изменить в тексте.
* *
В тот же день 21 декабря 1936 г. — А.П. Гдешинский написал М.А.Б.
Киев. 21 XII <19)36
Дорогой друг Миша!
Ня днях (26<-го>) жена собирается ехать в Москву на музыкальную
конференцию1, сперва было думал послать тебе письмо через нее лично,
но. вспомнив твои благословенные сояеты, решил послать письмо по
почте. Что греха таить, на одно мгновенье у меня появилась мысль
поехать вместе с ней. Все-таки, знаешь, Москва, заманчивый, старинный
и знаменитый друг. Но, вспомнив, что гостеприимство друзей растет
обратно пропорционально количеству занимаемых комнат, — задумался.
Повисеть разве пару дней на телефонной трубке в надежде горячо обнять
тебя, но ведь и это не наверное. Мысленно нацарапал себе картинку:
«Послушай, Милочка, так кажется этот, как его, Саша звонил по телефону,
так если он еще будет звонить, скажи, что я очень ряд, но сейчас очень
занят и денька через три. возможно, мы встретимся с ним.. нет, постой,
лучше не надо... Черт его угораздил приехать,..,Кофе приготовили?",
Адольф, скажи Петрушке"» и т<ак) д<алее>.
Недавно как-то в трамвае хорошо одетая пара делилась театральными
впечатлениями, меня так и подмывало сказать:
«Да ведь тот, о котором вы говорите — мой друг», но во время
спохватился — один раз я уже так ввязался в разговор. Результат
получился обратный: «Сумочка у тебя? посматривай на всякий случай,
а то знаешь неровен час — "С Пушкиным на дружеской ноге", знаем
мы это...». Эх, друг любезный, не сердись на шутку, серьезно крепко
обнимаю тебя.
Твой неизменно любящий тебя Саша.
Привет Елене Сергеевне.
Твой Александр.
Киев, Артема 58а, кв. 6
Р. S. Карточка — великолепна, но я все же хотел бы иметь,
если не в натуральную величину, то в натуральном виде.
Может передашь. т<о> есть) перешлешь, буду рад.
1 — 28 декабря 1936 г. в Москве открылась Всесоюзная конференция по
музыкальному воспитанию детей (Советское искусство. 1936. 29 декабря).
* * *
22 декабря 1936 г. вторник (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонили из «Литературной газеты», просят, чтобы М.А.
написал несколько слов по поводу потопления «Комсомола».
(Советский теплоход «Комсомольск» был потоплен фашистскими ВМС в Средиземном
море 14 декабря 1936 г. во время рейса в революционную сражающуюся Испанию.
36 членов экипажа попади в плен в испанцам.).
(Очевидно кто-то в редакции решил помочь М.А.Б материально и одновременно
заинтересовать сотрудничеством с газетой. - А.Руд)
* * *
23 декабря 1936 г. среда (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Из «Литературной газеты» приходил Бройдо,
взял заметку М.А.
* * *
24 декабря 1936 г. четверг (6) —
День рождения Надежды Афанасьевны Булгаковой —43 года
* *
В этот день 24 декабря 1936 г. — Е.С. Булгакова в дневнике:
Были у Мелика. Он играл «Минина».
Очень хорошо — вече в Нижнем
и польская картина.
* * *
25 декабря 1936 г. пятница (1) — Католическое Рождество
* * *
27 декабря 1936 г. воскресенье (3) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Пианист Большого театра Васильев играл «Минина».
Слушали: Керженцев, Самосуд, Боярский, Ангаров,
Мутных, Городецкий, М. А. и Мелик. После — высказывания,
носившие самый сумбурный характер.
Ангаров: А оперы нет!
Городецкий: Музыка никуда не годится!
Керженцев: Почему герой участвует только в начале и в
конце? Почему его нет в середине оперы?
Каждый давал свой собственный рецепт оперы, причем
все рецепты резко отличались друг от друга.
Но теперь уже Булгакова ничем, казалось, нельзя было
ни удивить, ни раздражить — он прошел через огонь и
воды, и медные трубы его не пугали. «Мне очень
понравилось, что М.А. пришел оттуда в 3 часа — (595 Ч)
* *
М.А. пришел оттуда в три часа ночи в очень благодушном настроении,
все время повторял:
— Нет, знаешь, они мне все очень понравились…
— А что же теперь будет?
— По чести говорю, не знаю. По-видимому, не пойдет.
* * *
С 28 декабря 1936 г.по 6 января 1937 г. — Рождественский пост
* * *
28 декабря 1936 г. понедельник (4) — Е.С. Булгакова в дневнике:
Звонил Мелик, говорит мне:
— Воображаю, что вы бы наговорили,
если бы были на этом обсуждении!
* * *
29 декабря 1936 г. вторник (5) — Е.С. Булгакова в дневнике:
В «Советском искусстве» заметка, что «Минин» принят
к постановке в этом сезоне. Позвольте?!
Последние месяцы злополучного года были мучительными.
Будто вдогонку ему в статье «Пушкинский сезон» (полным
ходом шла подготовка к столетию со дня смерти Пушкина)
«Вечерняя Москва» сообщала о пьесе А. Глобы (того
самого, вместе с которым когда-то Булгаков дебютировал
на «Никитинских субботниках»), «выводящего на сцену
Пушкина в его последние трагические годы. Уже одно это(!)
отличает ее от пьесы М. Булгакова, попытавшегося передать
трагедию поэта без ... участия самого Пушкина».
Критик М. Загорский писал далее:
«Мы с гордостью можем сказать, что в наши дни ни
зритель, ни советская общественность в целом уже не
примут пьесу о Пушкине, написанную не на том высоком
художественном и идейном уровне...» — (590 Ч)
* * *
31 декабря1936 г. четверг (1) – Канун Нового года
— Е.С. Булгакова в дневнике 1 января:
М.А.Б. Новый год встретили дома... Были подарки, маски, сюрпризы,
большие воздушные мячи. С треском разбили Миша и Сергей чашки
с надписью 1936-й год... В 2 часа ночи пришел Сергей Ермолинский
поздравить нас, звонили Леонтьевы, Арендты, ... Мелики.
Дай Бог, чтобы 37-й год был счастливее прошлого!»
* *
В этот день 31 декабря 1936 г. у М.А.Б. - закончился срок действия
удостоверения МХАТ №25, который выдавался на год. В нем указывалось,
что он имеет право входа в МХАТ и филиалл ч 9 часов утра и до 12 вечера.
Очевидно, что после увольнения из МХАТ он его сдал в отдел кадров театра.
* * *
В 1936 году М.А.Б написал:
— «Иван Васильевич» (пьеса, 1936)
— «Минин и Пожарский» (либретто оперы, 1936, опубликовано в 1980г.)
— Курс истории СССР (для 3-4 классов) — март-июнь (не закончил)
— Чёрное море» (либретто оперы, 1936, в СССР опубликовано в 1988 г.
* * * * *
БЕЗ ТОЧНЫХ ДАТ
В 1936—1938 годах, после смерти Максима Горького, Алексей Толстой на
временной основе возглавлял Союз писателей СССР.
* * *
В 1936-м Н.Р. Эрдману разрешили поселиться в Калинине (Твери), где он начал
работу над сценарием фильма Г. Александрова «Волга-Волга». До Великой
Отечественной войны жил также в Вышнем Волочке, Торжке, Рязани и других
разрешенных для проживания ссыльных городах.
Фильмы, которые смотрел Булгаков:
— фильм «Бенвенуто Челлини» в американском посольстве (16 февраля)
— фильм «» в американском посольстве (19 февраля)
— неизвестный фильм в американском посольстве ( 13 ноября)
— «Облик грядущего» (1936, Уильям Кэмерон Мензиес, Великобритания)
— «Мелодия Бродвея» 1936 года (1935, Рой Дель Рут, В.С. Ван Дайк, США)
* * * * *
ФОТОГРАФИИ 1936 г.
Ч/б фото — М.А.Б. сидит на балконе в квартире а Нащокинском переулке.
Анфас влево в темном пиджаке, жилетке, белой рубашке с галстуком
правоц рукой подперев правую сторону лица. Фото ;
Ч/б фото — М.А.Б. и художник М.Черемных. Стоят по пояс в повороте вправо.
М.А.Б почти в профиль, а М.Черемных немного со спины.
С папиросами в зубах. Оба в пальто снаружи деревянного дома
возле открытоо окна;.
Ч/б фото — М.А. сидит за письменным столом (влево анфас) в руке папироса,
на голове цветная тюбетейка;
Ч/б фото — М.А. влево анфас, на голове цветная тюбетейка;
Ч/б фото — Е.С.Б и М.А.Б. в фас по пояс;
Ч/б фото — Е.С.Б сидит за головой квадратная цветная подушка — фото
Шапошникова;
Ч/б фото — Е.С.Б сидит на диване— фото Шапошникова;
Ч/б фото — Е.С.Б в профиль влево — фото Шапошникова.
* * * * *
ВОСПОМИНАНИЯ
Илья Вайсвельд вспоминал: Отсутствие ординарности у Гоголя и его
кинематографического интерпретатора — Булгакова — вызывало у вульгаризаторов
крайнее огорчение. Режиссерский сценарий в каких-то своих элементах смещался
под уклон от Гоголя к его противоположности. И именно в этот момент работы
пришло известие о том, что Ивану Пырьеву надлежит ставить современный сценарий,
а не «древнюю» экранизацию. Известие было невеселым — пропадали труды месяцев.
Но кто знает, что выиграл бы кинематограф, зритель и сам Иван Пырьев, если бы
на экране вместо булгаковского прочтения «Мертвых душ» появилось компромиссное
произведение.
В своих воспоминаниях Пырьев кратко назвал причину:
Уже начали готовиться к пробам, шить костюмы, делать парики, заготовлять
реквизит, как вдруг в «Правде» появилась редакционная статья «Сумбур вместо
музыки»… (1936.01.28). На меня эта статья произвела большое впечатление, я
понял её, быть может, даже шире её действительного значения. Она для меня
прозвучала, как призыв отдать свои силы правдивому художественному отражению
нашей современности. Мне шёл тогда тридцать третий год. В этом возрасте, если
человек не обременён семьёй, решения принимаются быстро.
И я отказался от постановки «Мёртвых душ».
* * * * *
СОБЫТИЯ В КУЛЬТУРЕ И ЛИТЕРАТУРЕ В 1933 г.
— Публикация книги Константина Станиславского "Подготовка актера".
— Основаны Государственный академический русский хор имени А. В. Свешникова
и Государственный академический симфонический оркестр России.
— Музыкальный фильм «Великий Зигфелд» получает премию «Оскар».
— Сальвадор Дали написал «Телефон-омар
— Василий Кандинский написал «Главная кривая».
* * *
Среди произведений советской литературы 1936 г. были:
«Голубая чашка» — рассказ Аркадия Гайдара;
«Жизнь Клима Самгина» — роман Максима Горького;
«Звезда КЭЦ» — роман Александра Беляева;
«Ковёр-самолёт» — расска Александра Беляева
«Рождённые бурей» — роман Николая Островского;
«Доктор Айболит» — повесть Корнея Чуковского;
«Ковёр-самолёт» — рассказ Александра Беляева.
«Акварельные краски» — рассказ Константина Паустовского;
* * *
Среди литературных произведений русской эмиграции были:
«Отчаяние» — роман Владимира Набокова.
* * *
Среди произведений иностранной литературы были:
«Авессалом, Авессалом!» - Уильям Фолкнер
«Аня из Шумящих Тополей» — роман Люси Мод Монтгомери;
«Жажда жизни» — роман Ирвинга Стоуна (о художнике Ван Гоге);
«Карты на стол» — роман Агаты Кристи;
«Убийства по алфавиту» — роман Агаты Кристи;
«Убийство в Месопотамии» — роман Агаты Кристи;
«Хребты Безумия» — повесть Говарда Филлипса Лавкрафта;
«Тень над Иннсмутом» — повесть Говарда Филлипса Лавкрафта;
«Наёмный убийца» — роман Грэма Грина;
«Унесённые ветром» — роман Маргарет Митчелл;.
«Удачи капитана Блада» — роман Рафаэля Сабатини;
«Снова убивать» — роман Рекса Стаута;
«Дом Бернарды Альбы» — пьеса Федерико Гарсиа Лорки.
«Одинокая птица» — роман Шона О’Фаолейна;
«Три товарища» — роман Эриха Марии Ремака;
«Колесо крутится» — роман Этель Лины Уайт;
«Снега Килиманджаро» — рассказ Эрнеста Хемингуэя;
Большие деньги» - Джон Дос Пассос. (заключительный том трилогии "США").
* * * * *
Среди советских фильмов на экранах страны в 1933 г. были:
«Девушка спешит на свидание» (реж. Михаил Вернер и Сергей Сиделёв
«Искатели счастья» (реж. Владимир Корш-Саблин и Иосиф Шапиро ).
«Бесприданница» (реж. Яков Протазанов и Александр Роу )
«Вратарь» (реж. Семён Тимошенко )
«Груня Корнакова» (реж. Николай Экк )
«Депутат Балтики» (реж. Александр Зархи и Иосиф Хейфиц )
«Дети капитана Гранта» (реж. Владимир Вайншток )
«Джульбарс» (реж. Владимир Шнейдеров)
«Дубровский» (реж. Александр Ивановский)
«Леночка и виноград» (реж. Антонина Кудрявцева)
«Мы из Кронштадта» (реж. Ефим Дзиган)
«О странностях любви» (реж. Яков Протазанов)
«Партийный билет» (реж. Иван Пырьев)
«Семеро смелых» (реж. Сергей Герасимов)
«Случайная встреча», (реж. Игорь Савченко)
«Тринадцать», (реж. Михаил Ромм)
«Федька», (реж. Николай Лебедев)
«Цирк», (реж. Григорий Александров)
* * * * *
ИСТОЧНИКИ ГЛАВЫ:
- Лапина Г.В. «Американские паломники в театральной Мекке: Московские
театральные фестивыаои «Интуриста» 1933-1937 г.г.
- Лапина Г.В. «Земля обетованная. Американка в коммуналке. Новый мир. 2019
№ 9.Стр. 134 -156.
- Мишуровская. М «Дни турбиных в Йельском университете (история американской
постановки пьесы). Библиотечное дело 2012, №12. Стр. 24-28.
- Чудакова М. О.Осведомителей в доме Булгаковых в середине 30 гг.
Тыняновские чтения, материалы для обсуждения Рига. М. 1995. 96.Стр, 385 463.