М. Волохов Людмила Гурченко Живая

 
                образы памяти
 
На сцене Людмила Гурченко

Поёт песню ОСЕННИЙ ВАЛЬС
 
Нарушение верности.
Я не могу выносить измены. Верность для меня – основа жизни.  И классные, галантные, талантливые мужчины - как мой папа - Марк Гаврилович. Я ведь всегда искала человека похожего на своего папу, у которого кулак - как он говорил: «пять пальцем свинцом налиты смертью пахнут».
Но прежде всего, я пыталась стать очень хорошей, верной актрисой, чтобы ты, моя дорогая публика, была мне верна и благодарна всю мою жизнь.
Поэтому я и стремилась быть всегда вечно молодой и красивой. Это очень важно для моей профессии – быть всегда в форме - потому что ты мой народ должен вместе со мной поверить – значит, можно быть такой успешной, талантливой и красивой, как я, значит, можно быть счастливой, как я… (Утирает слезу).
Просить и жаловаться нельзя. «С утра - полу урод, вечером - Богиня.» Так говорил мне про меня папа.

Я, Людмила Гурченко – хрупкая женщина с мощным характером – настоящая советская барышня, родившаяся на территории бывшего мощного тоталитарного Советского Союза – моей Родины - двенадцатого ноября тысяча девятьсот тридцать пятого года.
И у меня была одна фантазия – тайна - мой французский, практически близняшка брат – да–да мой брат по духу - Ален Делон, которого я всю жизнь безумно, но очень тихо, безшумно любила - родился всего на четыре дня раньше меня – восьмого ноября тысяча девятьсот тридцать пятого года.
Делон – мой сон во сне идеальнейшей любви.  И это просто удивительно, что Ален Делон родился всего на четыре дня раньше меня!
И в творчестве мы с ним начинали вместе в 1957 году.
 
Молодой Делон - с чистотой любви и нежностью в душе – он так прекрасно начинал творить своё искусство.
И конечно, я без конца ходила на фильмы с его участием, где я могла любоваться им своим - молодым человеком – особенно в весьма печально грустном фильме Висконти - «Рокко и его братья».
Потом Делон он очаровал меня в фильме «Бассейн» - с Роми Шнайдер, «Мелодии из подвала» с Габеном, «Борсолино и компания
(НЕ КОМАНДА) с Бельмондо,
И конечно же, в «Красном солнце» - с Урсулой Андресс на коне.
Мне всегда казалосьВот эту роль - с Урсулой Андресс на коне в «Красном солнце»  я бы сыграла намного более изящно, чем Урсула Андресс.
 
Ведь это же какое счастье - так скакать на гнедой лошадке и всех сшибать наповал своим выпирающим сквозь петельки рубашечки – красивым бюстом!   
 
После просмотра фильма «Рокко и его братья», где Делон играл самого сильного брата –   Я хотела в этом фильме быть Ани Жирардо.
Потом я ревновала Делона к Мирей Дарк.
Вы, помните, эту актрису из фильма «Высокий блондин в черном ботинке» с ее атласной классной голой задницей, выглядывающей из-под атласного черного платья, с вырезом на спине больше, чем ее спина.
Да – эта роковая блондинка прожила с Делоном целых 18 лет, но не смогла родить ему ребёнка и они расстались.
Делону я бы родила… Возможно. Но…  больше всего на свете любила рожать роли для поднятия своего, в первую очередь, творческого настроения - рожать здоровые, полноценные, незабываемые, вечные женские образы.
А потом, так естественно получалось - эти мои живительные женские образы поднимали дух прекрасным, идеальным мужчинам и не менее прекрасным идеальным женщинам моей прекрасной любимой страны.
 
Любя себя, актер помогает всем!

Бог же дал талант - воплотить папину мечту - стать русской актрисой так необходимой всем.
 
Но больше всего на свете мне всегда хотелось быть необходимой для своей любимой дочки мед сестрички Маши, и для своего небесного внучика Марика, и для своего любимейшего папочки Марка и мамочки моей - Елены Александровны Симоновой-Гурченко.
Поет песню ЭХ, ДОРОГИ
 

С мамой мы прошли всю харьковскую немецкую оккупацию. Даже вместе избежали смерти в машине душегубке.
Это такая убойная, для групповой казни фашисткая авто машина с выхлопной трубой, направленной в герметичный кузов. В это авто фашисты запихивали людей - человек по пятьдесят – плотно, как селедку в банках.
А когда авто начинало ехать - минут через, те же, пятьдесят - все люди в этой душегубочной каптельне задыхались и погибали.  Изуверская казнь.
Немцы придумали такие массовые удушающие казни, чтобы самим, как бы, совестью не мучиться.
Мама тогда со мной в фашистком Харькове торговала на базаре, чтобы не сдохнуть с голода.
И немцы – вторые немцы эсэсовцы, что пришли после первых - не таких злых немцев, которых поначалу на пару недель выбили наши славные, но малочисленные и такие измученные красноармейцы.
Так вот - те вторые немцы были очень злыми, овчаристыми, эсэсовскими немцами и устраивали облавы на рынке, где мы - оккупированные ими детки и бабки с мамками - харковчане, могли что-то там на рынке продать, чтобы как-то, мало-мальски, по собачьи выжить.
Это было ужасно, как эти эсэсовские фашисткие немцы своими клыкастыми фашисткими немецкими овчарками загоняли нас, не успевших вовремя скрыться с рынка - нас - голодных и холодных, сирых харьковчан - в свои адские машины душегубки.
Цель? Так фашисты пытались проредить и подавить харьковское сопротивляющееся гордое население.  И мы с мамой, которая торговала на рынке табаком, чтобы нам не сдохнуть с голода, - один раз вот чуть и не попали, после фашисткой облавы, в такую адскую машину душегубку.
Это какое-то ужасное подобие казни в фаларийском быке. Когда голых древних римлян, приговоренных к казни, помещали в пустого, сделанного из листовой меди, быка. А под брюхо этого быка – огонь. И человек умирал в невыносимых муках.
А все зрители этой казни слышали, что будто воет настоящий бык – потому что в ноздрях медного быка были встроены специальные преобразователи человеческих воплей в мычание быка.
В немецких душегубках свои человеческие стоны слышали, какое-то время, только те люди, которые так же задыхались от выхлопного угарного газа адской фашисткой душегубки.
Немцы в это время сохраняли и нежно лелеяли свою совесть и здоровье.
Когда людей только зашвыривали в эту адову машину – многие, напоследок, на пороге кузова машины, захватывали как можно больше свежего воздуха. Но это, конечно, не помогало.
Особенно, мне запомнился один наш удивительный блаженный, который тоже попал под эту душегубную фашисткую раздачу.
Он принялся танцевать, находясь уже на пороге адского кузова этой машины.
Немцы поначалу ошалели от такого скоморошьего русского выступления, но дотанцевать блаженному человеку дали – под свою немецкую губную гармошку. Но потом, под свой и его юродивый дружный смех, затолкали и его последнего в эту душегубку и закрыли плотно за ним дверь.

Из моих глаз тогда, помню, катились слезы. Я была потрясена этой  трагической шекспировской сценой.
Это был выдающийся смертельный актерский номер неизвестного блаженного русского артиста, неизвестного солдата нашего праведного русского искусства, благородно и героически выступившего перед откормленными, оголтелыми немцами, зомбированными на убийства нервотиком наркоманом Гитлером.   

Тогда, в том злопамятном 43 году, я поняла, что даже если артист публике нравится и ему дают дотанцевать свой непревзойденный танец – его могут затем безжалостно убить - под дружный хай и вой мужской пивной.
 
А ведь такое случилось и со мной после моего ошеломительного успеха в советской любимой стране, в любимом народном фильме «Карнавальная ночь».
Карнавальных драконов у китайцев принято сжигать! У нас – у русских другой карнавал – успешных девочек дюймовочик Людмилочек принято превращать в доносительниц.
А если ты сопротивляешься – догонять и добивать тебя, зарвавшуюся тёлку, после твоего космического взлета культурного. Когда ты размечталась, что славой «Карнавальной ночи» заработала Вечность себе…
Вечность Благодарности, Любви, Верности, Дружбы и Преданности всех людей, которым фильм дал надежду дальше честно и с любовью жить.
Но…. Получила славу – значит ты колдунья. И как в средние века – такую девочку на розги и шипы .

Поёт песню ПЯТЬ МИНУТ
 

С Новым годом, с новым счастьем!!!А когда немцы оккупировали Харьков – мне было шесть лет. Вот с шести лет я и начала свое жизненное убийственное кафкианское обучение на фашистких казнях.
 
А я, девочка в шесть лет, не осознавала, что такое смерть.
Я не понимала, что тогдашние казни немцами советских людей – это наказание нашим героическим людям за то, что они захотели оставаться свободными и честными.
Что они приближали нашу общую победу – одну на всех.
Победу - после которой мы все стали свободными и счастливыми, смогли научиться петь, танцевать, поступить к Герасимову во ВГИК на актерский факультет.
Потом идти как-то по Мосфильму с приталинной юбочкой, как Дюймовочка - демонстрируя всем окружающим эту свою несравненную осиную талию.
А тебе навстречу Иван Пырьев!
Он тут же ведет меня на съемочную площадку, где Рязанов снимает свою «Карнавальную ночь»!
Меня утверждают на эту космическую главную роль вместо какой-то невротической актрисульки!
И вот через четыре месяца съемок в натуральных декорациях театра Легендарной Советской Красной Армии – фильм выходит на экраны, буквально, всех советских кинотеатров!
И в один миг я, как Гагарин, становлюсь заслуженно всесоветски     знаменитой актрисой!
Но…, но   мне комитетчики предлагают петь в концертах с VIP персонами советского союза, чтоб затем на них стучать! А в 1957 году меня просто вербовал КГБ для работы на Всемирном фестивале молодежи и студентов.
А я – элементарно просто посылаю их всех за такие предложения на три сакральных буквы с ударением на У.
Мне погонные товарищи в отместку говорят, что за этот мой посыл их на три буквы с ударением на У - меня сотрут в опилки.
И… держат своё обещание.
Мне по их наущениям не дают главные роли в течении долгих 15 лет.
И все эти пятнадцать лет каждый день мне снились эти фашисткие казни.
 
Я во время этих казней втыкалась в живот своей мамы своим личиком, чтобы ничего этого ужасного не видеть.
Но немец, который следил за четким исполнением всех деталей казни – подходил к нам с мамой и рукояткой от хлыста выворачивал мое личико из живота моей мамы. Чтобы я все видела, все запомнила и я запомнила всё.
Я понимаю – у немцев был приказ Гитлера – чтобы мы - советские советские дети не становились, когда вырастим, партизанами, воюющими против этих извергов фашистов…
Поэтому мы и должны в свои шесть лет видеть, что бывает за партизанскую борьбу против немецких фашистов.
 
Я формировалась, как вы понимаете, далеко не толстовской девушкой, готовой подставить правую щеку, когда тебе врезали со всего размаха в кровь по левой!
Мой характер с шести лет формировали фашисткие казни.  И именно, благодаря этому – я стала понимать, что такое хорошо, а что такое плохо.
Это в жизни самое главное. Говори - да-да, нет-нет.
Я четко понимала, что наш русский солдат, смело крикнувший перед смертью на виселице победные слова – За Родину! – это самый славный наш самый лучший героический парень, наш солдат, очень похожий на моего папу, ушедшего на фронт добровольцем.

Помню, я тогда сильно переживала, что я не мальчик – не воюю и не могу убивать врага в честном бою на поле битвы.
Но парадокс - оккупационных харьковских немцев, с которыми мы жили в городе целых два года – мне не хотелось убивать.
Я даже не научилась их ненавидеть. И не оттого, что многие немцы мне давали еду после моих детских концертных выступлений перед ними. Благодаря чему мы с мамой и выжили.
А когда в 44 году в Харькове показывали немецкий фильм «Девушка моей мечты» с Марикой Рекк - я безумно влюбилась в эту немецкую актрису.
И я поклялась себе, что стану такой же знаменитой и обворожительной актрисой, но только, естественно, русской - как эта бесподобная немка Марика Рекк, которая, конечно, далеко не Марлен Дитрих, на двух октавах сделавшей себе мировое имя.
Мне реально жалко Жана Габена, который любил эту диву Дитрих в страусиных перьях.
Но никакая Марика Рекк не пережила от своих, казалось бы, поклонников самцов, таких мучительных гестаповских пыток, что достались мне от своих же. Никто ничего не понимал. Вроде все как правильно. Но можно было получить по морде, и никто не знал откуда полетел кулак...

 (Напевает). Пять минут, пять минут – помиритесь те, кто в ссоре..

Мы жили внутри всего этого… И меня, буквально, никто из режиссеров не приглашал сниматься в хороших главных ролях в течение пятнадцати лет - когда мне было от двадцати до тридцати пяти.
А это ведь самый цветущий, здоровый женский и актерский возраст.
Вдобавок наступила, так называемая, тирания маски «Карнавальной ночи» - девочки с улыбкой. В другой маске меня никто из режиссеров видеть не хотел.
Вот так и жила ваша любима актриса, которая стучать не захотела на друзей-знакомых - кто чего сказал и выпил там за что.
Папа, конечно, говорил, как мог, поддерживающие, выручающие слова – «хорошего человека судьба пожмет-пожмет – да и отпустит.»  «Клюковка, богинька» – так называл меня мой папа.
Я покупала клюковку в белой сахарной пудре и… ела себя поедом сама. Было даже иногда и очень вкусно – особенно с индийским чаем в коронной желтой упаковочке.  Ностальгирую!

(Напевает). Пять минут, пять минут – помиритесь те, кто в ссоре..

Но, слава Богу, что Судьба мне подарила на излете жизни – главное счастье – Пять минут, пять минут Пять минут, пять минут Пять минут, пять минут Пять минут, пять минут …..   мгновенную смерть.
Как это было? Веселая история.
Вот на таких высоченных шпильках – я, уже совсем захлебнувшаяся своей горькой славой актриса, в норковой шубке, в новой России – в свои молодые семьдесят шесть лет - я выгуливала в центре Москвы, у своего дома, возле своего бюро счастья, двух своих карликовых собачек.
Ведь, когда умер мой таксик Тузик - я купила двух карликовых собачек. И вот зимой, я вышла их прогулять. Но не заметила голый лёд-гололёд.
Поскользнулась – очень смешно! Упала – совершенно дикий хохот! Сломала шейку бедра – ну, просто ржу как одержимая!

Операция прошла успешно. Все мои друзья говорили, что я держусь молодцом.
Потом через месяц у меня оторвался тромб.   
Скорая помощь ехала двадцать бесконечнейших минут – это просто наш обычный цирк анекдотичный – ну и не успела, конечно, скорая помощь к любимой народом актрисочке, чтоб меня реанимировать – вытащить из того света обратно в этот свет.
Так и кончилась пленка. Я наблюдала со стороны свой черновой монтаж своего последнего бенефиса.
 
Я отдала Богу душу в совершенно праздничном и веселом настроении – настроении «Карнавальной ночи».  Пять минут, пять минут – помиритесь те, кто в ссоре..

Так – к Богу пришла и отдала в закрытом, запечатанном конверте свою Душу.
Ну, чтоб спокойно - у себя дома Бог открыл мой конверт, вытащил мою Душу, надкусил её может быть, попробовал на зубок, язычок. Ну, я не знаю точно, как это там у него делается - у Бога – перед тем, как в Рай отправить человека или в Ад.
 
Но, как совершенно правильно сказал Никита Михалков о моём уходе, что если б меня поставили перед выбором – уйти из жизни так мгновенно, без мучений с тромбом в лёгких, или комнатным растением, за которым некому ухаживать - то я бы предпочла первый вариант именно такого летального улёта.

 
На самом деле моя реальная жизнь закончилась еще раньше - когда умер мой неповторимый и любимейший пятнадцатилетний внук Марик…
Я и не знала, что Марик увлекается наркотиками.
Кто-то увлекается спортом, кто-то театром, кто-то любит летать на самолетах, а Марик любил летать после приема наркотиков. Ну и … улетел…
Не он первый.
Только, вы понимаете – Марик – это первый и последний – это мой единственный и вечно живой, безмерно мною любимый внук - мой родной внук Марик.  (Плачет).
Я приходила часто к своим двум Марикам на ваганьковское кладбище. К Марику папе и к Марику внуку.
Когда я долго – больше месяца у них не бывала на кладбище – мне было очень плохо на душе.
А теперь – я на Новодевичьем, они – мои Марики на Ваганьковском кладбище лежат. Что может быть печальнее на свете, друг Гораций смертельной разлуки.
 
 Марик умер в свои пятнадцать лет. И я не получала роли после «Карнавальной ночи» пятнадцать лет.
И Вы – мой народ – мои зрители тоже три пятилетки - были обделены моим творческим и человеческим вниманием к вам.

Поёт песню НОЧЬ КОРОТКА
 

Конечно, я всегда спешила жить.
И всегда бежала впереди своего счастья. Все от своего счастья обычно отстают. А я бежала далеко впереди своего счастья и тоже в него не попадала – в свое счастье.
Но когда ты бежишь впереди своего счастья – ты нагоняешь и попадаешь в несчастье своего ближнего, который бежит позади своего счастья.
И если ты действительно сильный и честный человек – тогда ты, наверняка, способен взять своего отстающего ближнего вместе с его несчастьем и приблизить его к его счастью.
И хотя ты не попадаешь, при этом, в поле своего счастья – ты счастлив счастьем ближнего, которому ты помог.
И если ты, действительно, способен быть счастливым от счастья ближнего – тогда ты – честный, чистый человек.

Я – эти пятнадцать несчастливых и простойных лет, летала самолетами аэрофлота и давала, давала, давала веселые, счастливые концерты по всему Союзу – по всей своей Родине.
Научилась еще шить и продавать самопальные платья. А в это время по стране «Карнавальная» ночь продолжала набирать свои триста пятьдесят миллионов просмотров в кинотеатрах.
А я на гонорар от «Карнавальной ночи покупаю путевку в Сочи, но на билет в кинотеатр, чтобы посмотреть себя в «Карнавальной ночи» у меня денег уже не хватило.
Ха! Ха! Ха!!!
А в это же самое время у Делона вышел фильм с Габеном «Мелодия из подвала».
Ну, там в фильме - Габен с Делоном едут в Канны грабить казино. И все у них необыкновейнейшим образом красиво получается. Шикарнейшее, ювелирное, практически, Робин Гудовское ограбление.
Помните, финальную сцену из этого фильма – когда у них эти миллионы франков лежат у них уже в двух больших сумках.
Габен просит Делона принести эти сумки с деньгами на пляж. Ну, там такой в Каннах большой открытый – с бассейнами и барами пляж.
И вот появляется Делон с этими огромными сумками с деньгами и Габен его сидит и ждет в кафе напротив … и тут – полиция.
Да, мои дорогие товарищи – обыденная полиция, чтобы ловить достойнейших людей - Жана Габена и Ален Делона, которые вчера ночью не спали, а гениально ограбили казино в Каннах.
И, заметьте, без единого выстрела – без пролитой крови. Ну, Делон там кого-то мягко по затылку врезал, чтоб не дергался и вел себя правильно. Ну, они же с Габеном ограбили каких-то мафиозных владельцев этого казино.
И вот это появлении полиции – как появление в моей судьбе органов после «Карнавальной ночи».
Такие опрятные, но, одновременно, неприятные типы – все эти шпики полицейские вечные смотрящие.
Ходят по пляжу, мимо Делона, мимо открытого кафе, бассейна, мимо этих сумок с деньгами, которые Делону надо передать Габену.
А Жана Габена дома ждет очень хорошая и верная жена.
Алену Делону тоже надо устраиваться как-то в этой жизни после тюрьмы, где он несправедливо провел несколько лет за наркотики…
От которых Марик – Бог ты мой Марик...
И вот Делону ничего не остается делать, как только очень осторожно опустить и утопить эти сумки с деньгами в бассейне.
Да – они так беззвучно и медленно опускались на дно бассейна эти сумки полные денег.
Я так была рада за Делона. Нашел же он выход на глазах у множества ходящих мимо него в двух шагах полицейских!!!
Ален Делон нашел выход!
Очень тихо, нежно и осторожно Делон опустил сумки с деньгами на дно бассейна.
И что же вы думаете. Какой-то там технический служака при этом бассейне, который чистит эти бассейны – открывает какой-то там клапан в этом бассейне – приводит в движение подводные течения на дне бассейна, где покоятся сумки с выстраданными деньгами Делона и Габена.
И деньги из сумок начинают всплывать!!!

Мне на этой сцене, реально, стало плохо.   
После «Карнавальной ночи» я реально не могла видеть, когда деньги всплывают и не достаются тем людям, которые их заслуженно заслужили.
Ведь как нужны эти деньги, чтобы не спиться и не стать наркоманами, а быть всегда хорошо подстриженными, в чистых рубашечках, платьицах с осиновыми талиями и работать, работать и работать.
Актер не может без работы. Без работы актер умирает.
Вы представляете, мои дорогие, когда заработанные честным, каторжным, актерским нервным трудом деньги всплывают и уплывают.
 
Это абсолютно точное образное мое состояние в те ужасные годы, когда после ошеломляющего успеха «Карнавальной ночи» - как и после шикарного ограбления ночного казино в Каннах – все деньги у меня и у Делона всплыли и достались полиции. И ваши народные денежки тоже достались пройдохам из Госкино!
 
Ну, а разница между Делоном и мной была только в том, что мой француз играл этого персонажа с всплывшими деньгами в кино и получал за это кино-чудо из своей актерской кассы не хилые валютные гонорары на заслуженную звездную жизнь.
А я, Людмила Гурченко, проживала свою реальную звездную жизнь без таких шикарных гонораров.

Только в 1966 году меня снимут с Олегом Борисовым в «Рабочем» поселке. После «Карнавальной ночи», к тому времени, прошло одиннадцать дождливейших лет. В результате  и этот фильм потом еще куда-то задвинут на полку.
Конечно потом - я им всем доказала и показала, что мои годы страданий не прошли даром – я научилась понимать и любить отстающих от своего законного счастья русских людей, бегущих за своим ускользающим счастьем.
И я таким страдающим за правду людям, попыталась дать подмогу героиней фильма «Старые стены».
Много Бога в Старых Стенах порушенных церквей.
В «Старых стенах» я солировала.
Джигарханян там мне немного подыграл в начале фильма и в конце. Он мне лично благодарно-благородно признавался, что не понимает, как я могу на ровном месте достигать таких космических высот актерски человеческих.
Он там немного летчик дальнобойщик. Но я его – любимого Джигарханяна затмила, конечно. Без умысла и зла.
Так все просто получилось естественно. Бог меня там поддержал. Там, где поддерживает Бог - не может возникнуть чувство дешевого самолюбования, тщеславия и тем более, зла.
Там весь фильм на мне и на Боге. Пожалуй, единственный фильм на одной мне и на одном Боге.

Но у меня еще был фильм Божественной Любви – на мне одной и Боге!
«Любимая женщина механика Гаврилова».
Там я ждала всю ленту бесподобного русского запойного рыцаря мужчину своего Серёженьку Шакурова… Своего Серёженьку Сенина – моего русского реального Алена Делона, которого судьба мне наконец послала в награду за все мои бесконечные мучения.

Поёт песню СЕРДЦЕ В ГРУДИ
 
А до этого были еще конечно «Пять вечеров» Никиты Михалкова. Там Бог был реально во Всём!

А в 1979 году на каннский кинофестиваль привезли «Сибириаду» Андрона Кончаловского. Там я эротически блистательно играла с Никитой Михалковым.
Я просто волшебно человечески и творчески с ним слилась, дрожа и резонируя – с нашим русским Аленом Делоном – Никитой Михалковым.
И целовалась я с Никитой в кадре бесподобно - от души - по Станиславскому. За что, от Андрона Кончаловского, удостоилась искренней завидной похвалы.
Но со Славой Любшиным в «Пяти вечерах» я целоваться пред Никитой  не смогла. Прости меня, Никита – но перед тобой - любимым человеком и режиссером, подарившем мне роль в этих «Пяти вечерах» я с блаженным Любшиныи целоваться не смогла по Станиславскому.
Но фильм у нас получился очень хороший. Черно белый фильм как радуга цветной! И понятный очень многим. Практически всем.

Я всегда хотела быть понятной всем и играть народные образы.   
Извиняюсь, как Пушкин – я хотела создавать народные, объемные, немеркнущие с годами народные образы.
Это самое сложное в искусстве.
Я шла в своем творчестве на эту актерскую и человеческую высоту - вертикального гагаринского взлета.
 
А в России в это время наступает 1975 год. Время выхода на широкий советский экран фильма Эльдара Рязанова «Ирония любви, или с легким паром».
Безусловно – я пробовалась на роковую роль Надежды в этом фильме. Еще бы! - Рязанов, после новогодней, бесконечно успешной «Карнавальной ночи» меня не попробовал на эту роль.
Но как выяснилось – на роль русской девушки Нади в «этой» ленте Рязанову нужна была сверх рафинированная полячка Барбара Брыльска.
А я с измордованной русско-советской судьбой, после десяти лет простоя – после его же гениальной «Карнавальной ночи», когда я столько мучительных лет бежала по жизни впереди своего счастья – ему, в тёплых тапочках домашнему, добрейшему Рязанову – я, по Духу и Уму, в тот момент ему не подходила.
Но ведь в этом фильме я бы, как всегда, играя себя, бежавшей впереди своего счастья – ну, притормозила бы немножечко, Рязанов – снизошла и помогла бы - по-рыцарски подтолкнула в счастье того же Мягкова, который всегда далеко позади этого счастья-несчастья своего.
И мы бы так потом небесно с ним были в этом фильме счастливы.
А ты бы получил, Рязанов, великую, мужественную, лирическую картину, уровня небесного страдания твоего же «Вокзала на двоих».
Бог ты мой - божественный Рязанов!
Если б я снимала этот фильм – я бы обязательно вместо Мягкова на роль Лукашина поставила тебя, и сама бы с тобой сыграла в этом фильме вместо этой вот полячки Барбары Брыльской. Ты бы просто стал Делоном от моих страстей, Рязанов!
 
 
И в результате - лучшую свою роль любви я сыграла там со Славой Любшиным.  Любшин - Христиански сверх человеческий Актер.   
Существовать с Любшиным в кадре – это как существовать в кадре с ребенком – никогда не переиграешь.
 
Ещё один наш сверх-актёр ребёнок так похожий на моего папу был только один несравненный народный разносчик анекдотов - Юра Никулин.
Он мне и был ниспослан во Спасение.
С Юрой Никулиным мы снимались в «Двадцати днях без войны» Алексея Германа.
В этом фильме я сама себе очень нравлюсь. Попала под обаяния прекрасного человека Юрия Никулина, захотела ему понравиться и вот – сама себе тоже очень нравлюсь – своей скромностью и рафинированной интеллигентностью.
Обычно я пересматриваю фильмы со своим участием, где я сделала реально что-то архи-необычное.
В «Двадцати днях без войны» у документально точного Алексея Германа, который снимает свои фильмы десятилетиями, а сцены годами – гениально может сыграть любая актриса и актер.
Хотя, мне говорят, что лучше меня с Юрием Никулиным в «Двадцати днях без войны» не сыграл бы никто. Спасибо тебе, Леша Герман, что ты свел меня в своём военном фильме за нашу любимую Родину меня и Юру Никулина – моего Актерского Отца. Спасибо.

А Ален Делон сейчас в Париже играет со своей двадцатилетней дочкой спектакль для любящих и ценящих его людей. А я со своим любимым внуком Мариком смотрю с неба на это величайшее счастье Алена Делона и его любимейшей дочки - играть на сцене с самым близким и родным – любимым человеком на земле – играть для зрителей любимых – и так счастливо вместе дальше жить!!!

Поёт песню ВЕЧЕР НА РЕЙДЕ
 
З а т е м н е н и е

 Москва, 2017