.. выявляющее марионетку в человеке, - комично .
--
продолж. штудии кн. "смех", а.бергсона .
(# 6)
----
начало цитирован.:
>>
(..)
IV.
Перейдем от комизма форм к комическому в жестах и движениях.
Прежде всего сформулируем закон, управляющий, как думается, всеми
явлениями этого рода. Он, впрочем, легко выводится из вышеизложенных
соображений.
Позы, жесты и движения человеческого тела смешны постольку, поскольку это
тело вызывает в нас представление о простом механизме.
Мы не будем подробно прослеживать случаи непосредственного применения этого закона.
Они бесчисленны. Чтобы проверить его, нам достаточно было бы ближе изучить творчество
художников-юмористов, оставляя при этом в стороне все то, что касается карикатуры,
которой мы дали объяснение особо, а также и ту долю комического, которая присуща не самому
рисунку. Потому что здесь не следует ошибаться: комическое в рисунке часто бывает заимствованным
у литературы. Я хочу этим сказать, что живописец может быть в то же время писателем-сатириком,
даже водевилистом, и наш смех тогда вызывается не столько самим рисунком, сколько той сатирой
или сценой из комедии, которую он представляет.
Но если сосредоточить свое внимание на рисунке с твердым намерением думать только о нем, то мы
найдем, как мне кажется, что рисунок комичен главным образом в той мере, в какой он ясно и не
утрируя выявляет нам в человеке марионетку.
Необходимо, чтобы данное впечатление было отчетливо, чтобы мы видели ясно, как через стекло,
внутри данной личности разборный механизм. Но необходимо также, чтобы это впечатление не было
резким и чтобы изображаемая личность, при всей механической косности своих членов, давала нам в
целом представление о живом существе.
Комический эффект будет тем разительнее, искусство живописца тем совершеннее, чем теснее
заключены один образ в другой — образ механизма в образ человека. И оригинальность каждого
художника-юмориста можно было бы определять своеобразным характером жизни, которую он вкладывает
в простой механизм.
(..)
<< .
--
конец цитирован.