ТВ ФИЛЬМ - ТАЙНЫ КИНО - «ВСАДНИК БЕЗ ГОЛОВЫ»
Рецензия на фильм показанный на канале Россия 24
ТАЙНЫ КИНО «ВСАДНИК БЕЗ ГОЛОВЫ»
* * *
Телевизионная серия документальных фильмов
ТАЙНЫ КИНО - «ВСАДНИК БЕЗ ГОЛОВЫ»
Фильм начинается с заставки « Тайны кино », и мы, зрители, настраиваемся
на то, что узнаем, что-то интересное об этом фильме.
Это естественно. Тайны всегда притягивают.
И перед нами сразу фрагмент из фильма: « Всадник без головы »:
эпизод с попыткой повесить Мориса Джеральда:
Майор — « То, что мустангер виновен, должно быть
установлено законным судом…»
Идут титры :
« ВСАДНИК БЕЗ ГОЛОВЫ »
Как Олег Видов стал американцем сначала в кино, а потом в жизни.
И мы начинаем понимать о каких «тайнах кино» пойдет речь.
На экране мы видим в дымке помещение коридора кинотеатра, ведущего в
зрительный зал и идущих зрителей, и билетера.
Диктор: « В начале семидесятых годов жанр вестерна был на пике популярности.
А югославский актер, исполнитель роли индейцев Гойко Митич кумиром
всех советских мальчишек. Каждый уважающий себя школьник знал, кто
такие Чингачук, Виннету, вождь Белое перо и Оцеола. Казалось, что
никто не способен затмить такой успех. Но в 1973 году это удалось
сделать Олегу Видову.»
На экране кадры первого появления мустангера Мориса Джеральда в фильме «Всадник без головы».
« После выхода на экраны первого советского вестерна «Всадник без головы»
отечественный актер с голливудской внешностью стал национальным любимцем ».
Да, действительно, Олег Видов, которого уже знали советские и иностранные
зрители, стал в Советском союзе очень и очень популярным. Конечно,
«национальным любимцем» - это громко сказано, но всё же и в этом есть
своя доля правды.
* * *
А далее перед нами на экране друг и коллега Олега Видова
актриса Любовь Полехина:
« Я вот заканчивала школу и смотрела в кинотеатре. Зал был можно сказать,
ну, был переполнен, даже стоя стояли, почему, потому что, ну, такая
экзотика, такая красота, а самое главное, главный герой это просто из
сказки, ну, это было что-то необыкновенное. Все влюбились, все
влюбились в героя. Там были герои, которых полюбила вся страна.
Это двое: Людмила Савельева и Олег Видов »
* * *
К словам Л. Полехиной присоединяется и актриса Наталия Дрожжина, как сообщают
титры - заслуженная артистка России, друг и коллега Олега Видова:
« И люди ходили не по одному разу на этот фильм. Девушки ходили потому,
что были влюблены в Олега Видова, мужчины хотели подражать Олегу Видову »
Да, действительно, люди (школьники и многие другие) ходили на этот фильм
помногу раз. Не постесняюсь сказать, я в числе посмотревших этот фильм тогда
не был. Мне тогда было 28 лет. По ряду причин, было не до кинофильмов вообще
(работа и маленькая дочь). Одно мне не понятно в словах Наталии Дрожжиной, в
чем мужчины, а я один из них, хотели подражать Олегу Видову?
Но это не так важно. Смотрим и слушаем дальше потому, что теперь перед нами
на экране человек, имевший непосредственное отношение к созданию этого фильма.
* * *
На экране документальная съемка у кинотеатра «Россия»
Сценарист Павел Финн (Заслуженный деятель искусств РСФСР, актер,
автор сценария фильма «Всадник без головы» ):
« Семьдесят миллионов зрителей, самая знаменитая картина, На неё все шли,
все шли… И взрослые, потому что Майн Рид - это все таки детство,
воспоминания о детстве. На экране было нечто новое для советского
зрителя. Там такая сцена, когда он… драки такой, дуэли такой, когда он
лассо, лассо орудует как оружием. Это впервые было такое на экране »
К его словам присоединяется появившийся на экране Вячеслав Шмыров,
согласно информации на экране -кинокритик и историк кино:
— « Он вошел в первые пятьдесят фильмов не только советского, но и
зарубежного производства, которые как бы составили золотой список
советского кинопроката, и ни один фильм с Гойко Митичем таких высот
не добивался »
Надо понимать, что число зрителей определялось количеством проданных билетов.
Реальное число посмотревших его было меньше, наверно в два раза, но самое
главное в этом не абсолютное число зрителей (проданных билетов), а то, что
никогда ещё в отечественном кинопрокате зрители не ходили на один фильм
помногу раз. И было это не в одном каком-то отдельном городе, а по всей
стране. И это по три — пять раз, а некоторые, судя по воспоминаниям, и
больше. Такого в кинопрокате не было никогда, и больше никогда не будет.
Кинотеатры выполняли и перевыполняли план, показывая этот фильм.
Ну а дальше авторы фильма начинают рассказывать о фильме и его создании,
но вначале сообщают нам о чем они будут рассказывать.
* * *
Диктор: « Фильм «Всадник без головы» первоначально планировали снимать в
Югославии, однако в итоге он стал совместно советско-кубинским
проектом. Но почему? Какое отношение к этой перестановке имели
Фидель Кастро, и близкая подруга Галины Брежневой - Наталия
Федотова? Где снимали американские прерии, и почему самый
кассовый фильм 1973 года в восьмидесятые исключили даже из
таблиц для внутреннего пользования для сотрудников
Главкинопроката. »
Вот теперь уже более точно определяется направленность содержания фильма и
его приоритетов. К сожалению, это то, что связано с личной жизнью Олега
Видова, и теми слухами, и легендами, которые её сопровождают теперь.
Перед зрителем фрагмент фильма «Всадник без головы» -
эпизод на балу в гасиенде Пойндекстера.
Женщина кричит - « Индейцы…»
Диктор — « Мода на фильмы об индейцах в СССР пришла из заграницы.»
* * *
Эту мысль развивает актриса Наталия Дрожжина:
« Вестерны у нас были очень популярны потому, что… вы же знаете, что у
нас был закрытый занавес, и для нас это был, как бы другой мир, и я знаю,
что особенно мужчины, ребята школьники старших классов, студенты они
ходили по многу, по многу раз и они знали всех героев чуть ли не наизусть.»
Вот здесь я хочу сказать несколько слов об участнице фильма, говорящей эти
слова. Наталия Дрожжина сегодня является очень популярной личностью,
благодаря скандалу разразившемуся на российском телевидении и в прессе.
Она имеет непосредственное отношение к проблеме с которой столкнулась семья
(вдова и дочь)покойного ныне Народного артиста СССР Баталова, не побоюсь
сказать, любимца всей страны. Семья Баталова, как заявила его вдова,
лишилась всего имущества и сбережений. С этим делом будут разбираться
соответствующие органы. Я не уполномочен давать этому оценку, скажу только,
что никакой Заслуженной артисткой ни РСФСР, ни России она не является.
В её фильмографии присутствуют только незначительные эпизодические и
небольшие роли, которые в некоторых случаях обозначались как главная, как в
фильме «В тринадцатом часу ночи», где она снималась в роли русалки. Там у
всех семи человек роли считаются главными. Но в любом случае, за них звания
никогда не присваивали. С Олегом Видовым она вместе никогда не снималась.
Знакомство с ним могло быть только эпизодическим. В 1970 годы никто из друзей
Олега Видова, с кем он общался постоянно, о ней не слышали и с Олегом Видовым
её не видели. Но дело не в этом, а в том, что она о нем будет говорить в
дальнейшем.
И вот ещё. Мне никогда не нравился термин железный занавес, тем более
"закрытый", особенно тот смысл, с которым его сегодня употребляют. Железным
он был только в смысле границы, для проникновения в СССР физически и
всевозможных идеологически антисоветских явлений в пропаганде, литературе,
прессе, искусстве, в том числе кино. Но сделать его в полном смысле железным
(закрытым) советская система не могла. Романы иностранных авторов печатались
и их читали в СССР, фильмы итальянские, американские, французские и других
стран показывались и многие были популярными. Проводились международные
выставки, продавались иностранные товары, хотя и не в большом количестве, а
также иностранные журналы и газеты. И поездки за границу советских граждан
были уже не редкостью в 70-е годы. А если учесть сколько ездили представители
творческих организаций, то становится понятно, что в этом железном занавесе
было очень много окон. Тем более, что популярность западных вестернов никак
не связана с «железным занавесом», а наоборот, говорит о попадании в страну
«тлетворного влияния запада».
А мы вернемся обратно к фильму.
* * *
Диктор — « Из-за возможности покупать дорогие приключенческие фильмы за
границей, снимать свои вестерны в Госкино не спешили. Однако,
когда режиссер Владимир Вайншток решил экранизировать
популярный в СССР роман Майн Рида «Всадник без головы»,
возражать не стали. »
Кинокритик и историк кино Вячеслав Шмыров эту мысль развивает дальше:
— « О чем думал в этот момент Владимир Петрович Вайншток?
Я думаю, что он меньше всего думал о вестерне, скорее всего он думал
о тех любимых романах своего детства, которые он когда-то читал. Всё
таки, Вайнтшток режиссер фильмов «Остров сокровищ», « Дети капитана
Гранта», и я думаю, «Всадник без головы» был для него в том же самом
ряду »
Слова, сказанные диктором очень интересны в двух плоскостях.
Первое, это то, что Госкино имело деньги на покупку дорогих приключенческих
фильмов. Следует уточнить, что деньги на производство фильмов и их покупку
выделялось Министерством финансов. Значит валюта для этого была, если
покупали много иностранных фильмов, которые пользовались популярностью и
приносили доход. Это при железном занавесе. Но при этом, никто не
препятствовал снимать свои любые, и в том числе, приключенческие фильмы в
духе вестернов. Просто не было сценариев таковых. Многие советские режиссеры
хорошо знали настроения в Госкино и Министерстве культуры, и стремились
снимать такие фильмы, которые для них (режиссеров) окажутся беспроигрышными
во всех отношениях. Это экранизация русской классики, как А. Пушкин (Басов
«Метель» ), как Л. Толстой (С.Бондарчук «Война и мир», Иван Тургенев, и
другие, а так же советская классика, а ещё по сценариям, в которых были
все заинтересованы.
А вот второй плоскостью в этом вопросе есть то, что на съемку «Всадника без
головы» тоже нужна была валюта и на решение этого вопроса ушло много времени.
Иначе говоря, Госкино и Министерство финансов не очень стремилось тратить
деньги на дорогие фильмы и зарубежные в том числе.
* * *
А перед зрителем на экране фотографии В. Вайнштока во время работы с людьми.
И Диктор сообщает нам — « Между прочим в роли режиссера Владимир Вайншток
выступал редко. Гораздо чаще он работал над фильмами как сценарист и
организатор производства. Говорят, что у Владимира Петровича был
уникальный дар, он мог разговорить и убедить любого. »
* * *
Эту мысль развивает кинокритик и историк кино Вячеслав Шмыров:
— « И так это был человек из разряда приказа на выход, и он вызывал как
мог и обладал неимоверной изворотливостью, хитростью, обаянием, умом,
деловитостью, и именно поэтому он работал в разных совершенно
профессиях и совершенно не страдал, когда например его отстранили от
режиссерской профессии. »
Вначале о словах Диктора. Свой первый фильм режиссер снял в 1927 году и
дальше вплоть до 1941 года он снял 11 фильмов за 14 лет. Практически почти по
фильму в год. К четырем из этих фильмов написал сценарии. И среди них «Дети
капитана Гранта» и «Остров сокровищ». Это полностью опровергает слова Диктора.
В конце 1941 года его назначили заместителем директора по производству
объединенной студии в эвакуации. В среднюю Азию были вывезены все киностудии
страны. Там их объединили, и ему пришлось заниматься, практически,
обеспечением всего технического процесса создания всех фильмов тех лет.
Продолжалось это до 1944 года. В 1944 году его назначили директором
Черноморской кинофабрики в Одессе (будущая Одесская киностудия). Проблемы
у него начались во времена борьбы в стране с космополитизмом в 1948 году.
Ему пришлось уйти из кинопроизводства. И он занялся только литературной
деятельностью под псевдонимом Владимир Владимирский. Писал для «Детгиза»,
а ещё разные литературные произведения и сценарии.
Страдал он от этого, или нет, историк кино Вячеслав Шмыров не знает и не
может знать, так как, с режиссером он не общался.
Начиная с 1962 года, выходят фильмы по его сценариям. А он сам и не
стремился тогда возвращаться к режиссуре. То, что в то время появлялось на
экране его не интересовало и не устраивало. Его вполне устраивало, что по
его сценариям выходили такие фильмы, как «Мёртвый сезон» Саввы Кулиша,
«Миссия в Кабуле» Леонида Квинихидзе. Кстати, именно на этом фильме он
впервые увидел как Олег Видов самоотверженно снимается в сложных эпизодах.
Аналогичный эпизод, только теперь уже погоня, он снимет Олега Видова и во
« Всаднике без головы», когда герой Олега Видова преследует Кассио Колхауна.
А ещё по его сценарию был снят фильм «Двадцать шесть дней из жизни
Достоевского». Он и не очень стремился возвращаться к режиссуре, хорошо зная,
с чем это связано. Он это сделал один раз, с одной только целью, осуществить
свой старый замысел, перенести на экран роман Майн Рида «Всадник без головы».
Очевидно, понимал, что кроме него никто его замысел не осуществит. Как это
происходило я скажу позже.
А теперь перейду к словам господина кинокритика, и при этом и историка кино.
Он, очевидно, плохо владеет русским языком. Люди не работают в разных
профессиях! Работают на разных должностях. А к слову профессия употребляется
глагол владеют разными профессиями. Не заставляйте нас думать, что вы и
историк кино на таком же уровне. Хотя именно в этом зритель и сможет
убедиться в дальнейшем.
* * *
А Диктор объясняет зрителю, то, что произошло с режиссером:
— « Случилось это в военное время. Владимир Петрович, которого считали
довольно-таки средним режиссером, со своим даром убеждения и нужными
связями, в том числе и в комитете Госбезопасности, оказался полезнее на
другой должности. Вайнштока назначили начальником производственного
отдела Центральной объединенной киностудии.»
Ну во-первых - в 1941 году не было Комитета Государственной безопасности,
соответственно у него там не могли быть связи. Про то, каким он был
режиссером зрители могут судить по фильму «Дети капитана Гранта», который с
удовольствием смотрят и сегодня. И какие связи могли быть у простого
советского режиссера в 1941 году? Но всё дело в том, что он очень хорошо
знал всё кинопроизводство. И это было самое главное. У него был очень большой
опыт. И сценарист фильма, который создавал с ним сценарии к двум фильмам,
вполне определенно об этом говорит.
* * *
Павел Финн (Заслуженный деятель искусств РСФСР,
актер, автор сценария фильма «Всадник без головы») :
— « Он был гениальный продюсер по нынешним временам, тогда слово такое не
употреблялось, оно было враждебным, но он был замечательный продюсер, я
писал сценарий, а он занимался организацией всего, но во «Всаднике» он
выступил ещё, он вспомнил старину, и выступил как режиссер. »
Фрагмент фильма «Всадник без головы»
Эпизод на балу в гасиенде Поинстеров.
Разговор майора с Поинкстером
— Что же ваши солдаты..
* * *
Павел Финн (Заслуженный деятель искусств РСФСР, сценарист продолжает:
« Когда он мне предложил эту историю, «Всадника», эту книгу, я несколько
заскучал, потому что я как-то Майн Рида..., я очень любил Дюма, очень
любил Конан Дойла, и довольно прохладно относился к Майн Риду.
Мне казался он скучным. »
* * *
Диктор старается нам объяснить почему он это делал:
— « Но Владимир Вайншток знал, что делал. Собрание сочинений Майн Рида, в
отличие от многих других авторов, можно было легко купить в книжных
магазинах страны. Поэтому приключенческий роман американского писателя
«Всадник без головы» знали почти все советские граждане. Подростков он
притягивал индейцами, женские сердца покорял историей любви богатой
девушки и бедного мустангера, а классовая борьба помогала найти общий
язык с чиновниками из Госкино. Однако для полного соответствия
идеологическим требованиям, все же пришлось внести в киносценарий кое-
какие детали. »
Но мне, как дипломированному товароведу книги, приходится внести изменения в
информацию им данную. Очевидней всего авторы не имеют никакого представления,
как происходила книгоиздательская деятельность и продажа книг. В 1956 -1970
годы собрания сочинений всех писателей продавались только по подписке в
специальных магазинах в больших городах. Подписаться даже на Пушкина было
непросто. А подписки на иностранных писателей, да ещё таких как Жуль Верн,
Марк Твен, Фенимор Купер и Майн Рид вообще были вне досягаемости простого
человека. В данном случае простого — без связей в некоторых сферах. Тираж
шеститомника Майн Рида в 1956 — 1958 года был всего 300 тысяч. А теперь
представьте, что это надо разделить на 15 республик. И даже если на всю РСФСР
выделить 60 тысяч, а на Украину 40, и Белоруссии 30, то всем остальным будет
примерно по 15 тысяч. Это же вообще ничего. А есть ещё республиканские,
областные и городские, университетские и другие библиотеки, которые получают
обязательный экземпляр. Те, кому досталась эта подписка считались
счастливчиками. Моей маме, которая работала в онкодиспансере, чтобы она не
расстраивалась и не обижалась за то, что ей не досталась такая подписка,
сделали подписку на Ч. Диккенса в 30 томах. Первые два подписных издания,
которые появились у нас в квартире в те годы были Пушкин и Диккенс. О Майн
Риде я даже мечтать не мог. Другое дело, что многие книги, и в том числе
«Всадник без головы», издавались отдельно. Но поверьте моим профессиональным
знаниям, и их купить было не просто. Таким образом все советские граждане не
читали этой книги, а были и такие, которые вообще не знали, кто такой Майн
Рид. Вероятнее всего, что режиссер и делал свой фильм, чтобы историю, из
этого романа узнали и полюбили миллионы советских граждан. А то, что в
сценарий были внесены изменения и прочее, диктор говорит, чтобы приготовить
зрителя к воспоминаниям сценариста фильма.
* * *
Сценарист Павел Финн (Заслуженный деятель искусств РСФСР,
актер, автор сценария фильма «Всадник без головы»):
« Герой «Всадника без головы» Морис Джеральд должен был стать почти
революционером, но во всяком случае, большим другом индейцев, которых
конечно угнетали американские плантаторы. »
На экране фрагмент фильма «Всадник без головы»
- эпизод суда над Морисом Джеральдом.
Прокурор - А правда, что индейцы
называют вас - Щедрая рука ?
* * *
А Диктор продолжает нас убеждать в том, что и так все знают:
« Съемка в картине « Всадник без головы » принесла Олегу Видову
всесоюзную славу, именно этот фильм сделал его кумиром миллионов, хотя
роль мустангера Мориса Джеральда была в творческой биографии актера
далеко не первой. »
Сценарист Павел Финн (Заслуженный деятель искусств РСФСР,
актер, автор сценария фильма «Всадник без головы») продолжает:
« Он много снимался у югославов . Он снимался в знаменитой картине
«Битва на Неретве», но знаменитым , конечно, его сделал «Всадник».
Это был просто обвал. Его обожали все и, между прочим, картина «Всадник
без головы» была чемпионом проката, собрала семьдесят миллионов
зрителей. Это трудно себе представить, что это за цифра. ».
* * *
А Диктор после этих слов продолжает:
— « Карьера Олега Видова складывалась весьма необычно для советского
актера. Впрочем его жизненный путь, был не типичным, для человека,
родившегося в СССР.»
Фрагмент фильма «Всадник без головы»
— эпизод в салуне. Капитан
— « Кто наконец расскажет мне, господа,
что это за птица ваш, как его, Джеральд »
Вот здесь я хочу спросить у авторов — « В чем его жизненный путь был не
типичным для человека родившегося в СССР?» В стране была огромная масса
детей, которые в детстве вместе с родителями жили и за границей, и там
ходили в школу, и так далее, и подобное. То, что он рос без отца, но в то
время после войны в стране очень многие дети росли без отцов. То, что он
занимался в вечерней школе, так я тоже после 8 класса, как он пошел и
окончил вечернюю школу. Единственно, что он закончив 10 классов успел
поступить в институт и не был призван в армию. Я же попал, когда ввели 11
классов и уже поступить никуда не успел, и служил 3 года в армии. Но это
для него в то время тоже было нормальным. Всё практически в его жизни было
типичным для его поколения. А вот в творчестве его путь был сугубо
индивидуальным. Так и у всех других актеров театра и кино их путь всегда
индивидуален. Одинаковой судьбы на этом поприще не бывает.
* * *
Дальше Диктор даёт биографическую информацию :
— « Олег Видов родом из подмосковной деревни Филимонки.
Вскоре после его рождения, отец ушел из семьи. А когда мальчику
исполнилось три года, маму направили на работу заграницу: сначала в
Монголию, а потом в Германию. »
И вот в этом случае звучат слова, которые совсем не правильно говорят о
важном обстоятельстве в жизни будущего актера. Эта неверная информация в
немного разных вариантах сегодня гуляет по интернету. Вот они - « Вскоре
после его рождения, отец ушел из семьи.». Отец Олега Видова никогда не жил
в семье с его матерью, и, соответственно, не уходил из семьи. Он во время
знакомства с матерью Олега, был женат и по разным причинам, которые
озвучивались уже самим Олегом и мною, не мог развестись и жениться на той,
которую полюбил. Знал ли он о рождении сына, или нет, сегодня невозможно
сказать. На этот счет нет никаких воспоминаний и сведений. Сына он увидел
первый раз, когда тот уже занимался в школе, и ему было 8 лет
* * *
Информацию о жизни актера продолжает кинокритик и историк кино Вячеслав Шмыров:
« У Олега Видова был период, когда он с мамой жил в ГДР, она там работала
корректором, и благодаря этому с детства хорошо знал немецкий язык. »
* * *
Диктор: « Но потом жизнь семьи изменилась, они вернулись в СССР,
а спустя несколько лет мама актера заболела. Обеспечивать
семью должен был Олег.
Не жизнь семьи изменилась, а у мамы закончился срок командировки. Было такое
правило, что работающие за границей, не имевшие статуса дипломатов,
находились там 2 года, потом их переводили в другое место, или они
возвращались обратно. Таким образом они были два года в Монголии, потом два
года в Германии в советской зоне оккупации. В то время, когда там был Олег
с матерью, ещё ГДР не было. Это мелкие неточности, но перед нами ведь
документальный фильм, а не сочинение на вольную тему. И я не придираюсь к
словам, а уточняю неверные факты.
Действительно, они вернулись в СССР и около года прожили в Подмосковной
Барвихе, где Олег пошел в первый класс, а мама там в школе преподавала.
Но среди учебного года её опять откомандировывали по линии министерства
народного образования, сначала в Китай, а потом в Румынию, где она была
советником министра народного образования Румынии. А вот Олег оправился
к её сестре — Анне Ивановне в Алма-Ату, как он говорил - К тете Нюте..
Но вот, что очень важно для жизни Олега Видова, больше чем знание немецкого
языка, было то, что в Германии он учился игре на фортепиано. И вот это -
сопровождало его всю жизнь, и выделяло среди многих других актеров. Но об
этом авторы фильма не говорят.
Когда же мама вернулась в Москву через несколько лет, в Министерстве
народного образования её назначили инспектором двух областей РСФСР. Немного
поработав в этой должности, она попросила перевести её на работу в школу
директором, и сама выбрала одну из отстающих в Московской области. Так они
попали в поселок Котельники. Жили они при школе. Туда к ним переехала Тетя
Нюта. И в это время мама Олега всё ещё была здоровая и работала. Заболеет она
ещё через два года, когда её переведут в Томилино, и при этом зимой, и не
предоставят жильё. Вот это и будет проблемой. Но даже во всех этих не простых
обстоятельствах Олег никого обеспечивать не должен был, да и не мог. Ему надо
было закончить 8-ой класс. Но, так называемые друзья, всего этого не знают,
но рассказывают нам об этом.
* * *
Актриса Наталия Дрожжина:
« Он практически с 14 лет ухаживал за матерью. Ушел в вечернюю школу
учиться, пошел работать, Он ведь был электриком на Останкино, и потом
он снимался просто в маленьких эпизодах, потому, что ему это интересно
было. Его заметил первый режиссер Александр Митта — «Друг мой Колька».
Пусть он там сыграл маленькую роль, но Митта в его жизни заронил то
зернышко, актерского. »
Ну что же, надо сказать, что набор этой разнобойной информации не имеет
смысла. Поясню. Мама не была до такой степени больной и немощной, что за ней
надо было ухаживать 14 летнему сыну. Кроме того рядом была её сестра, которая
могла оказывать ей помощь намного лучше, чем сын.
При этом, комнату, которую им дали в двухэтажном деревянном доме — на 8
семей (бараке), с общей кухней на каждом этаже на 4-ре семьи, оставили за
мамой, а что бы не нарушать её покой, сами (Олег и тетя) поселились в
оборудованном самим Олегом сарае, во дворе этого дома. Мама Олега получила
инвалидность, но была в состоянии сама хозяйничать. А занимаясь в вечерней
школе, он работал: в больнице санитаром, помощником повара в столовой и не
только. В Останкино он не работал вообще, потому, что тогда Останкинской
башни и ТЦ ещё не было. И совершено не соответствует действительности, что
его первым заметил режиссер Александр Митта.
Во-первых - Митта тогда был ещё не режиссер, а только студент режиссерского
факультета, снимавший вместе со своим сокурсником А. Салтыковым свой
дипломный фильм. И был он тогда ещё не Митта, а Александр Рабинович.
Как туда попал Олег тоже известно хорошо. На «Мосфильм» он поехал по
приглашению ассистентов режиссера, которые его увидели в вечерней школе.
Но сниматься в фильме «Друг мой, Колька» его не взяли. Был старше, чем
требовалось. Но директор картины Пастушков предложил ему поработать, в
съемочной группе рабочим. Его оформили, когда съемочная группа поехала в
Крым снимать эпизоды отдыха школьников. Но все те крымские сцены в фильм
не вошли. Вот после окончания съемок этого фильма, с характеристикой
директора, он устроился на студию хроникально-документальных фильмов
осветителем. Там проработал примерно полгода, и от соседей в Томилино узнал
о строительстве Останкинской башни, что там набирают на работу. Он отправился
туда, и благодаря тому, что на студии был оформлен как осветитель, его взяли
электриком по обогреву бетона. И как следствие вышесказанного, ни в каких
маленьких ролях в то время он не снимался.
* * *
Диктор — « Уже тогда Олег Видов понял, что актерство его призвание.
И в 1962 году юноша поступил во ВГИК, где студентам, в отличие от
учащихся театральных вузов, разрешали сниматься. И чем чаще, тем
лучше. »
Господа авторы фильма, у вас же есть эксперт, так называемый, историк кино,
что же вы допускаете такую оплошность. Не разрешалось в 1962, и в 1963,1964
годах студентам ВГИКа сниматься. Исключение было только для маленьких
эпизодических ролей, не мешавших учебному процессу. А за съемку в первой
большой роли ("Метель") у Басова его и отчислили из ВГИКа на втором курсе.
А вы ещё - «чем чаще, тем лучше».
А вот и он - кинокритик и историк кино Вячеслав Шмыров:
« Естественно, Олег Видов сначала снимался в маленьких эпизодах, потом
ему стали предлагать большие роли. В этом перечне ролей, я бы особое
внимание обратил на роль Медведя в экранизации «Обыкновенного чуда».
Дело в том, что эта роль всегда была, как бы, показателем такого….
Как бы сказать, первостепенного красавца времени. »
Хотелось бы спросить у крупного знатока истории советского кино, А кто ещё
был до Олега Видова исполнителем роли Медведя в советском кино и даже театре,
чтобы эта роль выступала в таком качестве. «Обыкновенное чудо» 1964 года,
снятое Гариным и Лакшиной, было первой экранизацией пьесы Шварца, и никаким
показателем эта роль не была, и не могла быть. В театре Киноактера в
спектакле Гарина эту роль играл молодой Тихонов. Но он не был красавцем,
чтобы создавать специфику образа и роли категорию эталона. Эти слова
Вячеслава Шмырова можно отнести к бессмысленному высказыванию ради красивого
высказывания.
* * *
На экране фрагмент фильма « Обыкновенное чудо »
Эпизод в начале фильма:
- Как вас зовут, сынок?
А актриса и коллега Олега Видова Любовь Полехина, которая снималась с ним
в одном из фильмов (Демидовы), говорит конкретно:
« У Олега Видова, настолько он был красив, ну вот, о мужчинах не
говорят красив, но он действительно был, ну во всем, ну, во всем, в
его разговоре, в его поведении, в его походке, в его одежде, что он
привлекал не только в нашей стране интерес, но и за рубежом, »
А вот кинокритик и историк кино Вячеслав Шмыров опять говорит отсебятину:
« Были постановки во Франции, с Италией, поэтому не исключено, что эти
актерские картотеки, они гуляли по разным киностудиям Европы. Фильм
«Сказка о царе Салтане» в постановке Птушко, где Видов сыграл Гвидона.
Этот фильм тоже хорошо шел по европейским экранам, был на Венецианском
фестивале. Всё это могло способствовать популярности артиста, и его
приглашению в другие проекты.
Для начала надо сказать, что не было никаких постановок «во Франции и с
Италией» в Италии у Олега Видова. Не снимался он ни там, ни там. Ну, а то,
что актерские картотеки гуляли по разным киностудиям Европы - полный бред.
Такие вещи не гуляют, а держатся в секрете, тем более на студиях Европы.
И ему не известно по каким европейским экранам хорошо шел фильм «Сказка о
царе Салтане». Тем более, ему неизвестно, когда этот фильм был на
Венецианском кинофестивале. А не известно потому, что он там никогда не был.
Соответственно и следующие слова не имеют смысла, особенно слова - «другие
проекты».
* * *
Фрагмент фильма «Москва, любовь моя»
- эпизод праздничной демонстрации.
Но Диктор, в смысле авторы, не остаются безучастными к этим его словам
« И не просто в другие проекты. Благодаря детству проведенному за
рубежом, актер хорошо знал немецкий язык и обладал надежной репутацией,
Он спокойно получал в КГБ разрешение на работу за пределами СССР. А его
голливудская внешность была очень востребована в европейском
кинематографе. »
Люди добрые, объясните мне, какое отношение хорошее знание немецкого языка,
имеет к надежной репутации, и что вообще такое надежная репутация? Говорящий
- авторы отдают себе отчет, что он произносит? Следует сказать, что у Олега в
то время уже не было хорошего немецкого языка, через 13 лет без практики. А
ещё авторам следовало бы понимать, что собой может представлять знание языка
шестилетним ребенком.
Ну дальше, ещё больше - « Он спокойно получал в КГБ разрешение на работу за
пределами СССР ». У современного россиянина напрочь отсутствует понимание,
как в СССР осуществлялись поездки за пределы страны по разным
обстоятельствам. Ну это кроме тех, кто жил в СССР и осуществлял такие
поездки. Авторы этого текста, вероятно, этого не знают. Никакое КГБ в период
после 1956-1957 года не занималось выдачей разрешений на поездки заграницу на
работу. Этим занимались специальные отделы Министерства иностранных дел и
Министерства Внутренних дел, называемые у последнего ОВИРами. Именно эти две
службы занимались выдачей заграничных паспортов. МИД выдавал служебные
паспорта, в том числе и представителям разных министерств и ведомств, а также
иностранным отделам творческих союзов. И вопрос ехать, или не ехать решался в
иностранных отделах, а по отношению к Олегу Видову, в Госкино. Там у него был
его иностранный паспорт. Для предоставления разнообразных услуг в сфере
кинематографии, и в том числе привлечение советских актеров для съемок
заграницей, существовала в Москве организация «СОВИНФИЛЬМ». С ней заключали
договора и на съемки с участием Олега Видова. Они готовили все остальные
документы и главный среди них "Характеристика с места работы" (Киностудии и
прочее). На ней было три подписи: Директор, Парторг, Председатель профсоюза.
Эти документы они отсылали в иностранный отдел Госкино, и те принимали
решение. Перед принятием решения иностранный отдел посылал в отделения КГБ
заявку с выяснением не является ли данный человек под грифом запрета на выезд
из-за наличия допуска (знание каких-то государственных секретов и прочее), а
так же не является ли он в розыске, как преступник и тому подобное. КГБ
давало свою исчерпывающую информацию, а так же могли высказать своё мнение
(совет). И чиновники в иностранных отделах и руководство ГОСКИНО (в данном
случае) принимало решение.
Для получения общегражданского заграничного паспорта обращались в районные
ОВИРы. А дальше процедура была почти такая же. Только решение принимали не
начальники по службе, а в ОВИРе. Но при всем этом следует сказать об одной
важной детали, которая учитывалась. Людей определенного возраста, которые не
были семейными, старались не выпускать. Безусловно, что было много разных
перегибов с этим связанных, в частности с артистами выезжающими на гастроли.
О некоторых из них я хорошо знаю. Да и у меня самого было, когда второй раз
меня не выпустили, когда я развелся с женой. При этом наша директор не
подписала мне характеристику. ОВИР чаще всего сам не обращал на такое
внимание. Это зависело от руководства организаций. Они несли ответственность
за принятие решения. Надо ещё уточнить, что среди организаций принимавших
решение были и райкомы партии в зависимости от характера поездки. Чаще всего
группы выезжающие по туристическим путевкам и в творческие командировки,
гастроли тоже проходили через райкомы. Частные поездки только через ОВИР.
Да, были ситуации, когда КГБ накладывало на некоторых граждан гриф — «Не
выездной». Но это было в тех случаях, когда данный человек в силу разных
обстоятельств, своих поступков, произведений и прочего, представлялся
партийным, государственным чиновникам ненадежным. Боялись, что он не вернется
и они будут нести ответственность, за то, что разрешили.
Справедливости ради следует сказать, что после первой поездки Олега Видова
в Данию на съемки в «Красной мантии», когда он весь полученный гонорар в
валюте принес в советское посольство и сдал, как было в договоре, то к нему
относились с доверием в этом вопросе. Но доверие в одном, это ещё не есть,
как сказал Диктор, «надёжная репутация».
* * *
Ну а актриса, и коллега Олега Видова Любовь Полехина
не может равнодушно говорить об Олеге Видове:
« Он всем нравился, это такой тип мужчин в нем, как сказать, было
всё, Кто бы ни смотрел с его участием фильмы, неважно в какой
стране, такой герой всех привлекает. »
Диктор: « В 1966 году Олег Видов снялся в культовом для скандинавских
стран датско-шведском фильме « Красная мантия», затем работал в
Югославии, Италии, ФРГ и даже США.»
Уважаемые авторы, вы опять вводите зрителя в заблуждение. Он в то время
(советское) не снимался ни в Италии, ни в ФРГ, ни в США.
* * *
Перед зрителем вдова Олега Видова Джоан Борстен показывает афиши фильмов в
которых снимался Олег Видов, висящие в их доме в Калифорнии.
— « Вот это «Красная мантия». Этот фильм был выпущен в Соединенных штатах
и прошел довольно успешно. Это должно быть Басов, значит это должно быть
«Метель», я думаю, а это «Москва, любовь моя». »
В данном случае, или авторы неправильно перевели слова вдовы Олега Видова,
или она использовала не точное английское слово. Дело в том, что слово
выпущен в русском языке означает, что фильм был снят и выпущен на экран,.
А фильм «Красная мантия» был снят в Скандинавии, а на экранах в США мог
просто демонстрироваться. Вот эта чья-то оплошность и ввела в заблуждение
авторов, сказавших, что он снимался и в США. Но в то время, живя в СССР,
он в Италии, тем более в США не снимался.
* * *
Ну а далее Диктор сообщает нам, что мы увидим в следующей части:
« Смотрите далее. Какую роль во « Всаднике без головы» исполнил звезда
оперной сцены Иван Петров. Почему Александр Милокостый обманул мать
ради роли в фильме про индейцев. И из-за какого политического скандала
отменили съемки в Югославии. »
На экране заставка: «Тайны кино»
Фрагмент из фильма « Всадник без головы »,
- эпизод, где Морис говорит Луизе о пропасти,
которая разделяет её и бедного мустангера.
Кинокритик и историк кино Вячеслав Шмыров:
« Владимир Петрович Вайншток впервые увидел Видова в Югославии, когда
тот снимался в одной из международных корпоративных картин, и именно
по-этому он пригласил его на роль в фильме «Всадник.». По крайней мере
так говорил Вайншток. »
Ещё раз хочу обратить внимание на речь историка кино. Что это такое -
международная корпоративная картина? В какой киноведческой литературе он
встречал такой термин?. И вот ещё. Почему все время относительно фильма
"Всадник без головы" звучит "фильм про индейцев". Вы в этом фильме видели
индейцев?
* * *
Павел Финн (заслуженный деятель искусств РСФСР
актер, автор сценария фильма «Всадник без головы»):
« Он выбирал тех актеров, которые могли стать заездами, и действительно
во многом звездой стал Видов. Он находил, открывал. »
Диктор — « В советском вестерне « Всадник без головы» Владимир Вайншток
открыл для зрителей не только Олега Видова. Владимиру Петровичу удалось
снять в своем фильме звезд мирового уровня, которые были хорошо
известны в элитных театральных кругах, но почти не знакомы широкой
зрительской аудитории.. »
Мне не хочется придираться к каждому сказанному слову, но опять же,
документальный фильм требует более точного обращения с терминами, понятиями,
определениями. Что такое звезды мирового уровня? Где определение, какого
уровня звезда, и даже сам термин звезда? Тем более слова « хорошо известны в
элитных театральных кругах». Это в каких элитных театральных кругах? Где?
В каких странах, или может быть в СССР были элитные театральные круги?
В СССР не было никаких элитных театральных кругов. Были любители
театрального искусства, любители оперы, или балета, были поклонники
определенных театров, актеров. режиссеров и прочего, но не элитные круга.
В такие моменты мне очень жаль, что нет института редакторов, как в СССР.
И вот по поводу «почти не знакомы широкой зрительской аудитории». Кто из
участников снимавшихся в фильме, среди советских актеров был не знаком
зрительской аудитории?. Все они, кроме актера эстонского театра Аарне
Юкскюла, очень хорошо были знакомы зрительской аудитории. Олег Видов -14
фильмов, четыре за границей, Людмила Савельева после «Войны и мир», Иван
Петров — спектакли и концерты с ним не только демонстрировались по
телевидению, но и по радио, Александра Милокостого знала вся страна после
«Адъютанта его превосходительства». Да и эстонский актер тоже был хорошо
известен в Эстонии. Другие исполнители, и в том числе кубинские, не могли
быть знакомыми широкой публике и таковыми и оставались, за редким
исключением.
* * *
Фрагмент фильма « Всадник без головы »
— эпизод разговора Зеба Стампа с капитаном Колхауном.
Павел Финн (заслуженный деятель искусств РСФСР,
актер, автор сценария фильма «Всадник без головы»):
« А тут сыграл совершенно неожиданно для всех не киноактер, а певец
Большого театра, притом очень известный певец, Петров. Он был бас,
очень известный бас и очень красивый человек, высокий, статный с
хорошей пластикой. »
Кинокритик и историк кино Вячеслав Шмыров продолжает:
« Он действительно нашел артиста, который был оперным артистом, который
в опере Вано Ильича Мурадели “Октябрь” пел даже партию Ленина, что
сегодня себе не возможно представить. »
Что Вам, уважаемый историк кино, невозможно представить? Какой же вы историк
кино, если не можете представить, что актер исполняет на сцене, в фильме, на
эстраде роль царя, Спартака, убийцы, героя или кого-то ещё, которая
присутствует в спектакле, опере, балете, или фильме? Образ Ленина есть такой
же исторический образ, как и Ивана Сусанина в опере, которая прежде
называлась «Жизнь за царя». Если вы не можете представить такую простую
вещь, как же вы представляете более сложные, психологические и нравственные
категории в действиях актеров, о которых рассказываете?
* * *
Диктор — « Народный артист СССР, лауреат 2-х Сталинских премий,
Почетный член французской Гранд-Опера, Иван Иванович Петров был
ведущим оперным певцом Большого театра…. Билеты на концерты с его
участием раскупались мгновенно. График его выступлений был расписан
на несколько месяцев вперед. И вдруг великий оперный певец
соглашается сыграть роль, которая лишена, каких бы то ни было,
музыкальных элементов, и которая в итоге стала единственным его
целиком драматическим кинообразом. В этом была заслуга режиссера
Владимира Вайнштока. »
Кинокритик и историк кино Вячеслав Шмыров:
« Я думаю, что его уговаривать не нужно было. А уж Вайншток, которого
называли просто гением общения, мог уговорить любого человека, »
К моему сожалению, ни авторы фильма, ни историк кино не учитывают того
факта, что Иван Иванович Петров пел на сцене Большого театра до 1970 года.
Когда снимался фильм «Всадник без головы» он уже не был солистом Большого
театра, и его ни на что не надо было уговаривать, тем более ему были не
нужны музыкальные партии. Он совсем перестал петь.
Ещё я хочу обратить внимание читателя на то, что сказанные выше слова
Диктора опровергают сказанное им же немного раньше об актерах, неизвестных
широкой зрительской аудитории.
Фрагмент фильма « Всадник без головы »
— эпизод « Стамп с голубем и Луиза
* * *
Вячеслав Шмыров (кинокритик и историк кино):
« Помимо Ивана Петрова, я бы упомянул Платона Лесли, биография
которого мало известна. Но он был старейший, такой педагог ГИТИСа.
Он был зав. труппой МХАТа. Он играет судью в этом фильме. И это его
единственная роль в кино. И когда вы на него смотрите - сцены
заседания. У него много крупных планов, он занимает много экранного
времени, Он должен быть интересен, и он там интересен. И в этом
смысле, ну, наверно, Вайншток совершенно не ошибся. »
Безусловно, что образ судьи и крупные планы во время суда интересны и
сыграны хорошо. Но дело в том, что и здесь авторы и историк кино допустили
непростительную ошибку для данного фильма. И это уже не моя придирка к
словам. Роль судьи в фильме исполнил не Платон Лесли, а Альфонсо Годинес.
А Платон Лесли, биография которого хорошо известна профессионалам создал
прекрасный образ Плутона, слуги Пойндекстеров. Незабываемые его диалоги с
героем Ивана Петрова - Зебом Стампом. К сожалению он не увидел результата
своей работы в этом фильме. Он ушел из жизни 12 декабря 1972 года, после
съемок фильма и перед его выходом на экраны.
* * *
Фрагмент фильма « Всадник без головы »
- эпизод суда и разговор Касио Колхауна с Морисом Джеральдом.
Диктор – « Не ошибся Вайншток с выбором главного злодея - Касио
Колхауна. Его сыграл эстонский актер Аарне Юкскюла »
Мария Клёнская (вдова актера Аарне Юкскюла):
« Но это очень ценно для актера .Таким и остался. Он действительно
был очень хороший артист своего времени, и очень долго. Это очень
трудно быть долго в театре ценным актером. ».
Диктор - « Сыграть главного негодяя большая актерская удача. Поэтому
эстонский актер согласился на эту роль сразу. Кроме того часть съемок
должна была проходить в Крыму и это тоже было на руку артисту. У него
часто болел сын и врачи советовали на несколько месяцев отвести его
на Черное море. »
Не хочется придираться опять к словам, но в подобной ситуации профессионалы
говорят «кстати», а не «на руку». "На руку", это чаще всего, что-то не
хорошее. Должен же быть у фильма хоть какой-то редактор.
Мария Клёнская (вдова актера Аарне Юкскюла)
— « Потому, что сын очень страдал ангиной, а Черное море …
Все это связано со « Всадником без головы. »
* * *
Диктор - « Съемки в Крыму стали спасением для ещё одного актера.
Александр Милокостый сыграл в фильме Генри Поинкстера. »
И опять интересно — спасением от чего?
На экране фрагмент фильма “Всадник без головы »
- Луиза с Генри на лужайке усадьбы.
Диктор — « Александр был самым молодым актером на площадке.
Несовершеннолетний юноша приехал на съемки вместе с мамой, которая
совсем не одобряла желание сына сниматься в кино, поскольку это
мешало нормальной учебе. Но после успеха в картине «Адъютант его
превосходительства», Александр мечтал о кинокарьере. ».
Фрагмент фильма « Адъютант его превосходительства»
Актер Александр Милокостый:
« После выхода “Адъютанта”, естественно посыпалась куча всяких
приглашений принять участие, попробоваться и так далее, Но мама
категорически сказала - нет! Ты не будешь больше сниматься пока ты
не закончишь школу. И я всем отказывал. Ну, а что делать. А тут
позвонили с Ленфильма и пригласили попробоваться на « Всадника
без головы. ».
На экране фрагмент фильма « Всадника без головы »
- начало фильма в прерии.
Диктор - Пропустить такой фильм Александр не мог.
« Приключения и индейцы, лошади и горящие прерии, Для любого советского
мальчишки это было пределом мечтаний. Нужно было уговорить маму.»
Актер Александр Милокостый:
« Есть старший брат, который на 10 лет старше меня, который тогда после
института служил на флоте. Служил в Питере, как раз. Я говорю мам,
тут, вот, позвонили с Ленфильма, приглашают попробоваться на какую-то
картину, на пробу надо ехать в Ленинград, ехать то я одни не могу,
поедим то мы вместе, дорогу то нам оплатят, и мы повидаем Игоря. ».
Диктор — « План сработал. Александр попал на Ленфильм, прошел пробы и
был утвержден на роль. Но надо было что-то делать с учебой, а дела
обстояли совсем неважно. 9-й класс, двойка по математике и реальная
перспектива остаться на второй год ».
Актер Александр Милокостый продолжает вспоминать:
« Как сейчас помню. Идет педсовет и преподаватель истории Нина Осиповна
вдруг говорит: — подожди, а ты же там можешь учиться?
Я говорю — наверно.
Хорошо, Товарищи, а давайте его переведем в ялтинскую школу,
пусть у них голова болит на этот счет..
Диктор — « Но в ялтинской школе киноискусство ставили выше математики.
Александру разрешили посещать уроки по мере возможности. А в конце года
просто прийти и сдать экзамены. »
Актер Александр Милокостый опять на экране:
« Экзамен заключался в следующем. Я как сейчас помню, сидит директриса,
сажает меня напротив, достаёт этот табель, или как он там называется,
где оценки ставят:
— Как у тебя с литературой?
— Я говоря — Я литературу люблю. -
— Пять, С русским?
— Я говорю — С русским у меня всегда было…
- Пять. С математикой?
— Я говорю — С математи ..кой…
- Четыре.
Короче, я приехал от туда круглым отличником. »
Хочу сказать, что участие Александра Милокостого в этом документальном фильме
стало реальным его украшением. Он, в хорошем смысле, выделялся на фоне
остальных участников. И говоря о нем, хочу напомнить, что пригласить его
сниматься в этом фильме, предложил режиссеру Олег Видов.
Фрагмент фильма « Всадник без головы »
— эпизод свидания Луизы с Морисом вечером.
* * *
Фрагмент фильма « Всадника без головы »
— эпизоды: ковбои на площади городка, на плато
в горах и скачки мимо очень больших кактусов.
И коль о них (кактусах) зашла речь, то скажу, что желание режиссера иметь их
в своём фильме и было одной из причин отправиться на Кубу. Эта группа
кактусов попала в фильм, который перед этим снимали на Кубе советские
кинематографисты.
* * *
Диктор — « Основные съемки « Всадника без головы » проходили в Крыму.
Там у подножья Белой скалы декораторы возвели пограничный форт, с
банком, почтовым ведомством, баром, Салуном, а рядом построили гасиенду
богатого плантатора. Красивое здание с окнами, закрытыми ажурными
решетками. Вот за природными пейзажами съемочная группа отправилась
сначала в горные районы Азербайджана, а потом на Кубу в пригород
Гаваны.».
* * *
Павел Финн (Заслуженный деятель искусств РСФСР,
актер, автор сценария фильма «Всадник без головы»):
« Всадник без головы» в самом деле должен был сниматься не на Кубе,
вовсе. А « Всадник без головы » должен был сниматься в Югославии. И
была договоренность, о том, что снимаем « Всадник без головы » вместе
с тогда очень успешной производственной, кинофирмой Авала-фильм. У них
было много денег, кредитов западных, такое процветание, недолго. Кроме
того, у них был выстроен под Белградом, по-моему «Вестернтаун», где они
снимали вестерны. ».
Диктор — « Договор между двумя концернами должны
были заключить ещё в августе 1968 года. ».
Павел Финн (Заслуженный деятель искусств РСФСР,
актер, автор сценария фильма «Всадник без головы»):.
« И в общем всё было на мази, если бы не одно обстоятельство.
Обстоятельство было довольно известное. А именно, советские танки в
городе Прага. В одну секунду, как только вошли танки, лопнули все наши
взаимоотношения с Югославией, тогда возникла Куба.».
* * *
Диктор — « Смотрите далее. Какое отношение к съемкам на Кубе
имели Фидель Кастро и жена Олега Видова. Почему известный и любимый
всей страной актер бежал из Советского союза. И как сложилась его
жизнь в Соединенных штатах Америки. ».
На экране фрагмент фильма «Всадник без головы» -
— эпизод в Салуне,
Диктор — « В появлении Кубы сыграли роль два фактора.
Первый - политический »
Кинокритик и историк кино Вячеслав Шмыров
объясняет нам при чем здесь политика:
« Всё - таки, мир социализма должен был демонстрировать некую
сплоченность, сотрудничества, новые опыты интеграции, какие-то
художественные открытия, и на тот момент, когда появился фильм
“Всадник без головы”, совместные советско-кубинские постановки
практически отсутствовали. »
Очень заманчиво сегодня всё увязывать с политикой СССР, с коммунистическим
режимом и прочим. Но в действительности многое, что имело отношение к
кинопроизводству зависело совсем от другого. А Куба появилась и по другим
причинам. Как я сказал выше, Вайнштока заинтересовал кадр с большими
кактусами, появившимися в фильме " Я – Куба " советских режиссеров Михаила
Константиновича Калатозова и Сергея Павловича Урусевского.. Вайншток
попросил их переводчика Павла Грушко, работавшего на фильме, найти то
место, где это снимали. И конечно, надо всегда помнить, что режиссеры, когда
была возможность, старались снимать свои фильмы на юге, заграницей и прочее.
Это было намного приятнее, чем в сибирской тайге зимой, или в других,
подобных обстоятельствах. Фильм «Всадник без головы», вероятнее всего, был
единственным фильмом, для которого одни и те же сцены снимали в разных
местах: на Кавказе, в Крыму, на Кубе.
Ну и опять историк кино проявляет незнание материала о котором рассуждает.
Совместные советско-кубинские постановки практически присутствовали. Ещё в
1963-1964 году снимался фильм о котором я сказал выше - «Я Куба». Но
постоянного сотрудничества с кинематографистами Кубы не было по причине, что
в СССР не было в производстве фильмов, которые нуждались бы в таком
сотрудничестве.
* * *
Но авторы фильма хотят нас заинтриговать и снова озвучить популярную у желтой
прессы тему любовников жены Видова: Феделя Кастро и Шаха Ирана.
Диктор: — « Но был и второй фактор. Именно любовный треугольник, в
который были втянуты кубинский лидер Фидель Кастро, советский актер
Олег Видов и его жена Наталия Федотова. »
Кинокритик и историк кино Вячеслав Шмыров:
« Олег Видов в это время, когда шли съемки фильма “Всадник без головы”
был мужем Наталии Федотовой. Наталия Федотова была вхожа в семью
Брежнева, Наталия Федотова, ну, в общем… дела любовные всегда можно
обсуждать, была пассией Фиделя Кастро, и действительно в тот период,
когда Федотова дружит, возьмем это в кавычки, с Фиделем Кастро, Видов
снимается на Кубе, и Куба проявляет какой-то максимальный интерес к
этому проекту. »
Этот вопрос я анализировал уже несколько раз. Повторюсь. Информация об
отношениях Фиделя Кастро и жены Олега Видова не состоятельная. Она является
чистым вымыслом, не основанным на реальных фактах.
Фидель Кастро прилетел в Москву 26 июня 1972 года. Был он тогда в СССР
всего 10 дней. Из них поездка по стране: 2 дня в Воронеже (1-2 июля) с
посещением атомной электростанции, потом в Белоруссию, в Хатынь и в другие
места. И в этом графике, расписанном от и до по минутам, Фидель Кастро
устраивает любовные похождения с женщиной, которая в это время кормит
грудного младенца, сына Олега Видова – Вячеслава?!
Как вы себе такое представляете? Да и саму Наталию никто не позвал бы на
прием, где бы она могла познакомиться с Фиделем Кастро, ну если только для
того, чтобы продемонстрировать, как кормят младенцев матери в СССР. Ведь в
то время она только четыре месяца, как родила сына Славу. И вот что важно,
что сына она родила, практически, в тот день, когда Олег Видов прилетел со
съемок с Кубы. Иначе говоря съемки на Кубе происходили тогда, когда Фидель
Кастро никакого понятия не имел, кто такой Олег Видов и его жена Наталия
Федотова. А познакомиться с ней он никак не мог. Во время таких официальных
правительственных визитов приемы устраивались, как правило, в последний
день – как бы подводя итоги визита. Иначе говоря, шансы у Наталии Федотовой
превратиться в любовницу Фиделя Кастро были равны нулю. Да и Леонид Брежнев
в 1972 году был еще в том состоянии, когда мог контролировать поведение
своей дочери, тем более её подруги. Очень хорошо известно, как он немного
ранее пресек женитьбу Галины на младшим Кио, и роман своей племянницы с
немецким курсантом военной академии в Москве. Дело в том, что Галина
Брежнева брала с собой Наталию Федотову только на приемы, у которых был
внутренний статус. Вот и сохранились фотографии на таких приемах —
министерских, ведомственных, праздничных...
* * *
Ведущий — « Жена Видова считалась одной из самых красивых женщин
Советского союза. Она была частым гостем в доме Л.И. Брежнева. Отец
Наталии, занимавший высокий пост в правительстве, много лет дружил и
работал с генсеком. Ходили слухи, что он был тесно связан с КГБ. ».
Ну не была Наталия Федотова одной из самых красивых в Советском союзе. Даже
в Москве было много женщин, намного красивее её. При том, что этот термин
очень субъективен. А её отец никогда не работал вместе с Генсеком — в то
время, когда Леонид Брежнев был уже Генеральным секретарем ЦК КПСС.
Очень хотелось бы, чтобы в документальных фильмах вообще, и в частности в
фильмах, рассказывающих о жизни Олега Видова, не упоминались слухи и
домыслы. Ну какой высокий пост в правительстве?. Ну как мог быть тесно
связан простой преподаватель истории и при этом слепой с КГБ, когда он
преподавал историю даже не в учебных заведениях относящихся к этому
ведомству, а в простом институте? Он даже не мог видеть, чем занимаются
его слушатели во время лекции. Чем он мог быть интересен КГБ?
* * *
Но друг и коллега Олега Видова, как нам сообщают авторы фильма, Наталия
Дрожжина. всего выше сказанного мною не знает, и поэтому продолжает мысль
авторов, или это они предваряют её.
— « Когда мы говорили с Олегом о его семье, он говорил, что в этой семье
сложно понять, кто папа, потому, что Наташа всегда всем говорила — Мой
папа работает в правительстве СССР. Он говорил — Я думаю, что это
такой интеллектуал был, который готовил визиты других стран,
президентов, и в общем это была такая полусекретная миссия. »
В данном случае это сплошное враньё. Наталия Федотова возможно и говорила
кому-то, что её отец работает в правительстве, хотя все, кто её знал близко,
были осведомлены о её отце. А вот Олег Видов, живший с ним в одной квартире,
знал это лучше других. И никогда не мог сказать Наталии Дрожжиной такую
глупость. После таких её слов у меня возникает подозрение, что Олег Видов
вообще с ней не разговаривал, а на такие темы тем более. Он вообще никогда
не разговаривал о своей семье, даже с теми, с кем часто общался.
* * *
Диктор — « Наталия Федотова и Галина Брежнева тоже дружили, Говорят,
что Брежнева познакомила Наталию с Олегом Видовым. Светская красавица
хоть и не сразу, но заинтересовалась Олегом Видовым. Вскоре Федотова
и Олег Видов расписались. ».
Следует пояснить и напомнить, дружба между ними не было дружбой в обычном
смысле. У них была большая разница в возрасте. В таких ситуациях дружба
бывает крайне редко. Они были детьми двух семей, которые много лет дружили
между собой. И они обе, можно так сказать, выросли под вниманием обеих
семей. Особенно Наталия Федотова: она родилась и росла на глазах самой
Галины Брежневой и её родителей.
Ну а познакомить свою подругу - «младшую сестру» с Олегом Видовым она не
могла, так как Олег Видов вначале познакомился с Наталией, а потом с
Галиной. О чем подробно рассказывалось в прессе, в воспоминаниях Олега
Видова и в моей главе, посвященной Наталии Федотовой.
http://proza.ru/2015/09/06/892
А заинтересовалась Наталия Федотова Олегом сразу, если на следующий день
уже приехала к нему в гости и осталась до утра.
* * *
И вот в этом месте актриса Наталия Дрожжина говорит чистую правду:
« О нем можно сказать, что он очень добрый, отзывчивый, но
внимание он всё только своей жене Наташе Федотовой.».
* * *
Диктор — « Супруга тоже не оставляла Видова без внимания. Знакомила
с нужными людьми, выводила в свет, одевала в знаменитой двухсотой
секции ГУМа »
И опять мы слышим из уст ведущего пересказ слухов, домыслов, взятых из
«желтой прессы». С какими нужными людьми для Олега Видова она могла его
знакомить? Если только нужными для себя, используя популярность мужа. Все,
руководство Госкино, Союз кинематографистов, руководство почти всех студий
страны, где он снимался (Москва, Ленинград, Минск, Алма-Ата, Одесса), его
знали. Во ВГИКе тоже. Выводить в какой свет она его могла? В рестораны?
Он мог туда ходить и сам, но не особенно это любил. При его узнаваемости не
нужны были никакие связи и знакомства. А вот про двухсотую секцию ГУМа
поясню.
Наталия Федотова, которая нигде не работала и жила за счет мужа,
получала от него всё: и деньги, и возможность иметь импортные вещи. Он много
ездил в разные страны с показами фильмов, на съемки. И везде, так, или иначе
получал валюту. По приезду в СССР в обмен на валюту он получал специальные
чеки - сертификаты, по которым можно было покупать любые товары в
специальных магазинах «БЕРЕЗКА».
Там продавалось всё импортное - от одежды до продуктов. А так же, он
почти всю одежду для себя привозил из за границы. Он даже для больной матери
и тети покупал продукты в «Березке». Ходить в двухсотую секцию ГУМа, где всё
продавалось за рубли и дорого, у него не было никакой необходимости. Это он
её одевал в «Березке», а не она его в ГУМе..
* * *
Но актриса Наталия Дрожжина подробно поясняет зрителю:
« Двухсотая секция ГУМа это была секция для членов Политбюро, их семьи.
Они могли прийти выбрать себе товары, которые никто, нигде не мог
купить, а если им хотелось, что-то особенное, там были журналы мод, там
заказывали, ну уже точно по размеру и всё это привозилось из заграницы:
сапоги, туфли, то, что у нас тогда в эти годы, в 70-е, практически ни у
кого не было. »
Что ж, очевидно Наталия Дрожжина хорошо знает, как работала эта секция в
ГУМе. Наверно, пользовалась ею. Хотя к семьям членов Политбюро отношения не
имела. Но, как я объяснил выше, у Олега Видова такой необходимости не было.
Но самое интересное то, что члены Политбюро тоже не пользовались такой
секцией в ГУМе. Членов Политбюро одевали в специальных мастерских при ЦК,
которые шили и одежду и обувь.
* * *
Диктор — « Однако, сладкая жизнь самой красивой пары СССР быстро
закончилась. Семейные ссоры, которые только усилились с появлением
сына, в конце концов закончились разводом. »
Актриса Наталия Дрожжина:
Многие говорили, что он требовал развода, но это было не так.
Это Наташа подала на развод. Она привыкла к немножко другой жизни,
к другому кругу общения и к другим мужчинам. Она хотела, чтобы он
пошел учиться в академию для того, чтобы он был министром культуры.
Актер её не устраивал. Потому, что рядом были члены Политбюро, люди
с положением, с кабинетом, как раньше говорили, с телефонами —
вертушками.
Красиво сказано. Но я хочу обратить ваше внимание на то, как свою
информацию преподносят некоторые участники фильма. Они это делают как бы
нехотя, через силу, говорят не очень уверенно. Когда человек говорит то,
что он хорошо и точно знает, в его голосе есть уверенность, конкретность.
Он не сбивается, и говорит очень логично. Ничего этого у говорящих нет.
Нет, можно так сказать, энергии правды. Как нет её у актеров, когда они не
знают, что и как играть.
Никогда Наталия Федотова не имела отношения к членам Политбюро. Знала их,
видела, могла иногда общаться, если оказывалась одновременно с ними в
гостях у Брежнева. Но даже и такое могло быть крайне редко. У неё с ними
был совершенно разный статус, чтобы общаться. Ну а кабинеты в СССР у кого
только не были, и телефоны вертушки у любого директора большого
предприятия, или организации.
Если бы было так, как сказала Наталия Дрожжина, то Наталия Федотова не
была бы замужем до Олега Видова за простым художником-графиком. И при этом
она хорошо знала, что Олег Видов не может быть министром культуры, не
будучи членом партии и не окончившим Высшую партийную школу.
* * *
Диктор — « А Олег Видов не хотел быть чиновником, актерская профессия
была его призванием, Особенно очевидно это стало видно после выхода
фильма Всадник без головы. »
На экране фрагмент фильма «Всадник без головы»
— за игрой в карты, майор говорит о влюбленных в Мориса дам.
* * *
Павел Финн (Заслуженный деятель искусств РСФСР,
актер, автор сценария фильма «Всадник без головы»):
« Роль Мориса Джеральда была пиком его судьбы. Пик его судьбы. Ну, а
как девочки сходили с ума. Тогда ведь такое существовало Бюро
пропаганды советского киноискусства. Они издавали и продавали открытки
актеров, и в каждом киоске продавались знаменитые актеры. И Стриженов
Олег, тоже красавец, тоже снимался в « Миссии в Кабуле» и Видов, и
прочее, прочее. Они все продавались нарасхват. »
К этим словам присоединяется актриса Наталия Дрожжина:
« Он впечатление на всех производил, на всех женщин, девушек, просто
необыкновенно красивый мужчина.. Я могу сказать, что все студентки
Щукинского училища в него были влюблены. И так же я купила открыточку,
потому, что я собирала наших актеров. »
* * *
Перед зрителем на экране Джоан Борстен (вдова Олега Видова)
— « Когда мы были в Израиле в сентябре 2016 года, Олег встретился со
своими фанатами, и многие женщины пришли с его фотографиями из
“Всадника без головы”. Некоторые говорили, что спали с его
фотографиями над кроватью до тех пор, пока не вышли замуж,
Их мужья им сказали — Все достаточно»
* * *
Диктор — « Несмотря на свою огромную популярность Олег Видов
не заболел Звездной болезнью. Он оставался всё тем же добрым, чутким
и внимательным человеком, каким был до съемки фильма. »
Сказанное, участниками фильма выше, в комментариях не нуждается.
Актриса Любовь Полехина
— « Его природа наделила не только красотой, необыкновенной мужской
красотой, а ещё и душевной. Это такая гармония, которая
очень редко бывает. »
Надо отдать должное Любовь Полехиной, она сказала об очень важном —
о гармонии разных качеств у Олега Видова.
* * *
На экране опять актриса Наталия Дрожжина
— « Вот видно, та забота о матери, когда он был ещё четырнадцатилетним
парнем, на нем отложила такое уважение к людям и не зазнайство, и это
у него было всегда. »
Своими воспоминаниями делится актер Александр Милокостый:
« Я никогда не забуду, как мы в Баку пошли вчетвером в ресторан:
Людмила Савельева, Олег Виидов, моя мама и я. И заказали, как сейчас
помню, что-то там, шашлык из осетрины. Тогда всё это копейки стоило,
было всё навалом… Нам приносят этот шашлык. Видов говорит — Ну нет,
ну, что это? Всё это не так. Берет эту официантку, берет эту осетрину
— пойдемте. Пошел на кухню, сам там нажарил и притащил вот такую
громадную сковородку, Вкуснейшее, нежнейшее, сам он приготовил
осетрину. »
Очень интересное и хорошее воспоминание Александра о времени съемок фильма.
Вероятнее всего, он мог бы рассказать ещё много интересного, но авторы
фильма ограничили себя в основном рассказом о слухах и вымыслах из жизни
Олега Видова.
* * *
Но вот авторы вспомнили, что в фильме «Всадник без головы» снимались и
другие интересные актеры.
Диктор — « Эстонский актер Аарне Юкскюла любил вспоминать другой
эпизод со съемок. Очень много свободного времени он проводил с
кубинскими коллегами. Те искренне интересовались жизнью в СССР. Всё
для них было в новинку. Но больше всего кубинцев потрясло купание
советского артиста в ледяном, по их мнению, море. ».
На экране Мария Клёнская (вдова актера Аарне Юкскюла):
— Для него, человека северного, 20 градусов это была такая вода,
что сразу же надо идти купаться. Они ужасались, они не понимали,
вы как сумасшедшие, шумачи, шумачи говорили они. »
* * *
Перед зрителем на экране фрагмент фильма
« Всадник без головы »
— эпизод вначале фильма с фляжкой Луизы
на фоне сопровождающих слуг..
Вячеслав Шмыров (кинокритик и историк кино):
— « Кубинские артисты, которые в большом количестве в этом
участвовали, и это были хорошие, известные артисты. Они потом
продолжали сниматься, в других советско-кубинских постановках,
и в общем. Мы сегодня просто их плохо знаем. А уж они были
настоящие звезды кубинского театра, кубинского кино. »
Действительно, кубинские актеры, снимавшиеся в этом совместном фильме, очень
хорошо справились со своими ролями. И они были хорошо известны потом на
Кубе. Но вот об их участии в других советско-кубинских постановках хотелось
бы у историка кино узнать. Что-то я не нашел таковых. Если он знает, пусть
скажет.
* * *
На экране фрагмент фильма « Всадник без головы »
— эпизод возле хижины Мориса Джеральда.
Исидора разговаривает с хозяином Салуна (Эль Койот)
Диктор — « В звездный состав кубинцев входили Еслинда Нуес, Мария
Фара, Алехандро Луго, Энрике Сатистебо. Вместе с ними в СССР приехал
целый штат консультантов. »
* * *
Александр Милокостый (актер)
— « Как сейчас помню, Роландо Диас Рейис, Он был директором Родео на
Кубе. И одновременно был консультантом, который учил меня и как кольт
выхватывать, как кольт обратно в кобуру прятать, и как на лошади, и
как лассо бросать. Лассо бросать я так и не научился. Вот. Он это
делал потрясающе. »
На экране фрагмент фильма « Всадник без головы »
— эпизод возле хижины Мориса Джеральда.
Еслинда бросает лассо на Ель Кайота.
Диктор — « Особое место в фильме занимают лошади. Говорят, что с
лошадьми работали не только актеры и дрессировщики. Регулярно к ним
подходили и гримеры. Они подкрашивали серебряной краской гривы лошадей,
а также по просьбе оператора, делали дополнительные пятна. На главной
загадкой фильма и по сей день остается исполнитель роли самого всадника
без головы. Существует несколько версий. По одной из них, его сыграла
помощница художника Валентина Волынская. По другой под плащом находились
местные крымские мальчишки. Но есть и третья. »
Актер Александр Милокостый уточняет
— « Когда всадник без головы ездил, это девочка наездница из Раменского
конного завода, На неё одевали каркас, она была невысокого роста,
Одевали каркас, одевали одежду, какие-то там дырочки для глаз были и ,
лошадью она управляла только коленями. Ну она мастер - профессионал ».
Учитывая, что фильм снимался в Азербайджане под Баку, в Крыму в нескольких
местах, и режиссер везде, где были соответствующие виды, снимал аналогичные
сцены с проездом «всадника без головы», то и привлекать к этому могли разных
исполнителей. Иначе говоря, все они были не три версии, а последовательные
участники в трех случаях съемки этих эпизодов.
* * *
Диктор — « Фильм «Всадник без головы» вышел в прокат в 1973 году.
Он стал безусловным и недосягаемым лидером проката. Экзотическая
природа, уникальный актерский состав, прекрасная музыка, всё это
пророчило картине долгую жизнь. Но про неё вдруг забыли. »
Вячеслав Шмыров (кинокритик и историк кино)
— « Этот фильм оказался без долгого дыхания. Победил в своё время,
а потом, как-то потихонечку, завял. О нем не так часто вспоминают. »
Учитывая, что историк кино не уточняет сказанное (когда завял, в какое
время), то уточнять это очень не просто. И это ещё и по тому, что этот фильм
постоянно демонстрировался по всей стране все последующие годы. А если учесть
, что первые пару лет он шел так интенсивно, и его многие зрители уже знали
наизусть, то особо повторять его показ не было смысла. А вспоминали его
постоянно. Для этого были выпущены серии открыток и показывали на
телевидении, а позже он появится на видеокассетах. И важно, что в СССР в
кинотеатрах, как правило, не показывали старые фильмы. Для этого были
кинотеатры повторного фильма. И то, не во всех городах. Но было телевидение,
которое само решало, что показывать и когда. Многие прекрасные советские
фильмы не показывались повторно на экранах кинотеатров. Примерно в месяц
выходило по десять новых фильмов. А плюс ещё иностранные. В кинотеатрах было
что показывать без старых. Ну и ещё качество пленки. Она, после многократного
показа, была уже не в том состоянии, чтобы её использовать.
* * *
Диктор — « А в середине 80-х « Всадника без головы » и вовсе
исключили из таблиц для внутреннего пользования сотрудников
Главкинопроката. Картину буквально стирали. Одной из причин такого
отношения, стало бегство Олега Видова из Советского союза. »
А это опять чистый вымысел, тем более слова «картину буквально стирали». Хочу
сказать авторам фильма, что картины не стирали, а смывали. Это то должны они
знать? Да и редактор фильма должен такое знать. Но смывали практически только
новые, отснятые фильмы, которые не были приняты и утверждены для проката.
Делали это для того, чтобы использовать саму пленку для нанесения нового
светочувствительного слоя и съемки на ней другого фильма. Пленку которую
многократно демонстрировали в кинопрокате, которая уже имела разные,
появившиеся в процессе проката, дефекты, смывать не было смысла. Тем более,
что копии фильма находились по всей стране, где и оборудования для этого не
было. Ну а если в 1983 году бегства Олега Видова ещё никакого не было, а в
1985 году, когда в стране на носу была перестройка, когда уже появлялись
везде видеомагнитофоны, это вообще не имело смысла.
* * *
А перед нами на экране Вячеслав Шмыров (кинокритик и историк кино):
— Вообще отношение к актерам перебежчикам было сложным. Когда убежал
Крамаров надо было запретить там два десятка популярных комедий. На
это никто не решился. В этих фильмах просто вырезали фамилию
Крамарова. А Видов не имел такого количества ролей, Его популярность
была менее устойчивой, к 1983 году она уже точно пошла на спад.
Поэтому возможно, кто-то и предложил убрать из действующего
фильмофонда картину “Всадник без головы”.
Ну, а знаток истории советского кино продолжает в своём духе говорить
глупости. По его мнению, Савелий Крамаров тоже убежал, хотя все специалисты
знают, что Савелий Крамаров уехал из СССР на законных основаниях, получив
разрешение на выезд на постоянное место жительства в другую страну. Ну а то,
что в фильмах, где он снимался, вырезали его имя, было внутренним делом
чиновников, и, безусловно, их глупостью. Но опять же, назвать конкретно фильмы
из которых вырезали, он не сможет. Это делалось только при показе на
телевидении. Сотни пленок со старыми фильмами по всей стране никто не трогал.
И насчет популярности Олега Видова он не прав. Она была устойчивой, вплоть до
наших дней, несмотря на все перипетии его жизни. А о том, что он в 1983 году
поехал в Югославию, а в 1985 в США, массовый советский зритель не знал. Об
этом стало известно только в 1989 году, когда на экраны вышел фильм «Красная
жара». Но тогда этот вопрос в СССР уже никого не волновал. Было не до этого.
И напомню историку кино, что как раз в 1983 году на экраны страны вышел
двухсерийный фильм «Демидовы» с участием Олега Видова. Спада не было в 1983
году, а был ещё один фильм, который никто не запрещал.
* * *
По этой причине слова сказанные дальше Диктором теряют смысл:
— « Отъезд Олега Видова за границу сильно удивил его поклонников.
Они недоумевали, зачем успешному и любимому актеру нужно было сбегать.»
* * *
На экране актриса Любовь Полехина (друг и коллега Олега Видова)
— « Он уехал, потому, что его жизнь заставила. Он не собирался и не
хотел, и в голове это не держал, но получилось так, что он остался без
работы, он остался, ну, можно сказать, не то, что без работы, а без
ничего, потому, что он расстался с женой ».
В данном случае актриса Любовь Полехина говорит то, чего не знает. Но дело в
том, что этого не знают очень многие. Никто же не занимался реальным
анализом, что и как происходило у Олега Видова в те годы.
А вот некоторые «друзья» очень постарались создать такое мнение о причинах
его отъезда. Я не буду, в данном случае, отвлекать внимание читателя на
объяснение почему это произошло. Хочу только уточнить, то, что говорил много
раз. Разберемся чего лишился Олег Видов после этого её развода с ним. Его
кооперативная квартира естественно осталась у него. К ней Наталия не имела
никакого отношения. А в карьере она никак ему не могла помешать. Пыталась
она, или нет, и каким образом, значения в данном случае, не имеет, потому,
что на практике этого не было. Он продолжал сниматься в том же ритме у разных
режиссеров, и среди них были известные.
В 1977 - «Транссибирский экспресс»» - связной (эпизод)
1977 - « Рудин » - помещик Волынцев (роль второго плана)
1978 - « Артём » - Владимир (роль практически, одна из главных);
1978 - « Кровь и пот » - поручик Рошаль (роль второго плана)
1978 - « Особых примет нет » (СССР — Польша) — эсер Михаил Сладкопевцев,
(роль второго плана)
1978 - « Переезд » короткометражный - автор сценария и режиссер. 1979 - « Летучая мышь » 2-х серийный (ТВ фильм) — Альфред (роль второго
плана) 1979 - « Огни цирка » короткометражный - (По заказу ГДР)
1979 - « Цирк зверей » - короткометражный – (По заказу ГДР)
1980 - « Благочестивая Марта » 2х серийный (ТВ фильм) Поручик (роль второго
плана)
1981 - « Крик тишины » - егерь Колчин (эпизод)
1982 – « Срочно… Секретно… ГубЧека » - Капитан Петров(роль второго плана)
1983 — « Демидовы » 2-х. серийный — гвардии капитан Нефедов (роль второго
плана).
Кстати, именно в этом фильме с ним вместе снималась Любовь Полехина.
Она что, забыла об этом? Возможно, ведь прошло почти 40 лет, хотя вряд ли.
Такое не забывается!. Все её эмоции и высказывания об Олеге Видове относятся
именно к этому времени.
Злопыхатели могут сказать, что среди этих фильмов нет главных ролей. Но дело
в том, что в ролях второго плана в этих фильмах вместе с ним снимались такие
мастера театра и кино, как Евгений Евстигнеев, Армен Джигарханян, Александр
Демьяненко, Ролан Быков, Владимир Басов, Владимир Коренев, Лариса Лужина и
многие другие. Ну и ещё есть специфика. Если даже кто-то хотел бы его снять
в главной роли, а он в это время занят в других съемках, то на студиях никто
из режиссеров не будет ждать, не сможет, даже если захочет. Съемочный
процесс не позволит. А все эти годы с 1977 по 1982 Олег снимался по два
фильма в год.
За пять лет 11 фильмов. И среди них три по заказу Гос. теле-радио комитета
у того же всесильного Лапина, который всегда очень строго соблюдал указания
сверху, как тогда говорили в СССР. Надеюсь, по вопросу карьеры всё
становиться понятно.
Ну а если к этому прибавить поездки по стране с выступлениями за которые
он получал, примерно по 100 рублей в день. А еще поездки заграницу.
Повторюсь, назову только главную. Он отправился в Лаос, и в этой поездке он
был вместе с заместителем председателя Государственного комитета по
кинематографии. Как вам нравится отлучение от профессии благодаря стараниям
бывшей жены. Надеюсь, что и с этим всё ясно.
* * *
Но Диктор продолжает озвучивать нам главную мысль авторов
— Расставание с Наталией Федотовой, автоматически отрезало актера от
Галины Брежневой, от семьи Генсека, от всех материальных благ, и
возможностей, которые были доступны раньше. Поговаривали даже, что
после развода поступали устные распоряжения не давать Видову ролей.
Что стоит за этими слова ведущего читатель уже знает из сказанного мною выше.
* * *
Но актриса Наталия Дрожжина ничего этого не должна знать.
Она продолжает вводить зрителя в заблуждение:
— И вы знаете, наши актеры и режиссеры к нему охладели,
Ну он уже не та звезда, уже не из той семьи, Он уже не с теми
возможностями. И так на все другие роли стали приглашать других
актеров.. Но запад уже его знал по фильмам. Его приглашали сниматься
за границей.
Ну и слава богу, что на разные другие роли режиссеры приглашали других
(разных актеров). Благодаря этому мы имеем много хороших фильмов. Не мог же
Олег Видов сниматься у всех режиссеров в разных фильмах сразу. Понимает ли
Наталия Дрожжина, что говорит.? Послушайте эту бессмыслицу: «на все другие
роли стали приглашать других актеров.». Если бы Олег Видов был театральным
актером в труппе, то там бывают в репертуаре разные, другие роли и на них,
на которые он мог претендовать, стали приглашать других актеров. И то, там
назначают, а не приглашают и делают пробы — подойдет, или не подойдёт.
А его-то продолжают приглашать. За пять лет после развода 11 ролей, по две в
год. О чем сказано выше.
* * *
Диктор мысль высказанную Н.Дрожжиной развивает в нужном авторам русле
— « Так в 1983 году Олег Видов получил приглашение на работу в Югославию.
И каким-то чудом его даже выпустили из страны. Актер был рад. Казалось
жизнь налаживается. »
Следует опять уточнить В 1983 году никакого приглашения на работу
в Югославию Олег Видов не получал. Странно, но работники телевидения и
историк кино должны знать, что съемки за рубежом не считаются работой и на
них никто не приглашает. В СССР была такая организация, с которой любые
иностранные компании и студии, которым нужна было помощь, содействие в
вопросах совместного кинопроизводства, а также и в привлечении к себе
советских актеров на съемки, заключали договора. Так вот, в 1983 году у этой
организации «Совинфильма» не было никаких договоров в отношении Олега Видова.
В феврале 1983 года Олег Видов в Москве расписался с югославской гражданкой,
с которой был хорошо знаком. И после её отъезда в Югославию, обратился в ОВИР
за получением визы для поездки к жене сроком на три месяца. Такую визу он
получил, как частное лицо. Для этого в то время требовалась только
характеристика с места работы. Ему такую характеристику дали. И он, как
частное лицо, поехал в Югославию. Если бы он хотел «сбежать» насовсем, то
оформил бы визу — «выезд на постоянное место жительства», как в подобных
случаях делали многие. Но он планировал на три месяца. Его совершенно
спокойно, как частное лицо и отпустили.
* * *
Но актриса Наталия Дрожжина оказывается «всё знает»:
— « Но тут же из посольства пришло сообщение, что он должен в 72 часа
вернуться. А он понял, что возвращаться ему некуда. То есть, ничего его
не ждет: ни жена, ни ребенок, ни дом. »
Что значит « Но тут же из посольства пришло сообщение, что он должен в 72
часа вернутся.» Что его срочно вызывают на съемки, или что-то ещё? Никакого
вдруг не было и посольства тоже. Когда в Белграде узнали, что он приехал, его
стали приглашать сниматься. Один фильм, за ним второй, потом третий и два ТВ
сериала. Когда он начал сниматься, то чтобы никого в Москве не подводить,
написал заявление об увольнении на «Мосфильм», и заявление в посольство, но
ответа от туда не получил. Он превратившись вообще в частное лицо не имевшее
никакого отношения ни к студии, ни к Госкино. А двухсерийный фильм с его
участием «Демидовы» только вышел на экраны и никто его не прятал, о чем было
сказано выше.
А по поводу, что его ничего не ждет, и так далее, скажу: - « это говорит
якобы друг актера. Друг должен знать хотя бы элементарные вещи.
У Олега в тот момент была своя двухкомнатная кооперативная квартира, которую
у него никто не забирал, у него были живые мама и тетя, которые имели жилье в
Томилино, у него был в Москве сын. Я уже не говорю о поклонниках и некоторых
друзьях, на которых он всегда мог рассчитывать. А ещё звание Заслуженный
артист РСФСР, которого его никто не лишал. И если он выбрал другой путь, то
это значит, что были другие причины и мотивы. Но вот о них никто никогда не
говорит, и не знает. А сам Олег их никогда не озвучивал. Повторюсь - никогда.
* * *
А Диктор продолжает озвучивать задуманное авторами:
« Кроме того, у актера возникли опасения за свою жизнь. Его бывшая
жена жаждала мести. А в ее руках была вся мощь и сила КГБ. Тогда и
зародилась мысль о побеге. »
Ну, наверное, вся мощь и сила КГБ в её руках не могла быть. Не та рука. Такой
была, в крайнем случае, рука Политбюро ЦК КПСС, через руку Председателя КГБ.
Ну, а жаждать мести жена Олега Видова не могла — не было причины, даже
наоборот. Она жаждала его процветания и успехов. Ведь от этого зависело
сколько она получит денег от Олега для сына. А он делал это постоянно. И
суммы были многими сотнями рублей. Ну, не безумная же она, уничтожать того,
кто её содержит.
* * *
Но у авторов есть верная помощница - актриса Наталия Дрожжина:
« И он обратился к своим друзьям актерам, что он хотел бы остаться.
Но остаться в Югославии нельзя, его бы опять отправили на родину, и они
сказали - надо только переехать в Австрию. Ну, как? Перейти границу
можно, но это очень опасно, могут убить. И в это время шел футбольный
матч. И, конечно, хитрули актеры подумали - пройдет - не пройдет,
посадили в машину и переехали границу. Таможенники, даже которые были
на границе, они недосмотрели машину. И он оказался в Австрии. »
В данном случае, Наталия Дрожжина опять фантазирует, вводя в заблуждение
зрителей. Всё происходило иначе. Расскажу об этом подробно, чтобы не
возникали разные вопросы и не возникало непонимание ситуации.
Поясню кто это «хитрули актеры» Это сам Олег Видов и его друг югославский
актер, с которым он вместе снимался в фильме «Оркестр» Мариан. Он в это
время, когда Олега Видова вызвали в полицию и сказали, что он должен покинуть
Югославию за три дня, был в Любляне Это было в июне 1985 года.
Причиной вызова Олега Видова в полицию могло быть следующее. Когда Олег
развелся с женой, он потерял статус пребывания в Югославии, потому, что
уезжая в Югославию, он не оформил выезд на постоянное место жительства, а
поездку в гости к жене. Пробыл он в Югославии почти два года. И хотя у него
в советской визе было 72 дня, его никто не выгонял из Югославии, и из СССР
никто его не беспокоил. Он пробыл там почти два года. Когда его пригласили в
полицию и там сказали, что он должен покинуть Югославию, Олег позвонил
Мариану в Любляну и рассказал об этом. Тот прилетел в Белград, для этого
нужно несколько часов. Поговорив, они решили пойти в австрийское посольство.
Дело в том, что Мариан снимался и в Австрии, и у него там, недалеко от
югославской границы, был свой домик в горах. Когда они пришли в посольство
Австрии, там, по рассказу Олега, его увидел работник посольства, который с
удивлением сказал:
- Олег, что вы здесь делаете?
— Мы пришли за гостевой визой в Австрию, - ответил Олег..
Дело в том, что этот человек работал раньше в посольстве Австрии в Монголии,
где очень часто показывали советские фильмы. И он хорошо знал советского
актера по популярным фильмам. Везение, скажет читатель. Да, это было везение,
потому, что в этот день кто-то умер в посольстве, и они вообще никого не
принимали.
Тот взял паспорт Олега и ушел. Когда он вернулся, в паспорте была виза на
въезд в Австрию. Друзья отправились к Олегу, собрали вещи и поехали в
аэропорт. В Любляны они прилетели ближе к вечеру. В аэропорту их ожидала жена
Мариана. Её предупредили по телефону и она все приготовила, что необходимо
для поездки. Сели в красный «Мерседес» Мариана. Олег сидел рядом с Марианом,
который вел машину, а сзади его жена с ребенком. Уже темнело. По горной
дороге они поднимались вверх. В этом месте в горах был небольшой пограничный
пункт, которым пользовались все местные, и на котором Мариан часто пересекал
границу. Подъехали они туда около полуночи. Возле пункта никого не было, ни
машин, ни людей. В помещении горел свет, доносились звуки - голоса и что-то
подобное телевизионной передаче, возможно спортивной.
Я спросил однажды у Олега Видова, откуда взялось, что там шел футбол?
Он сказал, что не знает, так показалось. Там что-то шло и югославы с
восторгом реагировали. Вот так по поводу рассказов про футбол. Возможно и
футбол. Но, какой футбол может быть в такое время? Если только повтор в
записи.
Ну а когда Мариан посигналил, выглянул пограничник. Увидев Мариана и его
красный мерседес, который они хорошо знали, махнул рукой и открыл шлагбаум.
Мерседес поехал по нейтральной территории к австрийскому пропускному пункту.
Там пограничник, взяв паспорт Олега, сказал, что он впервые за много лет
видит советский паспорт, поставил въездной штамп, и пожелал счастливого пути.
Мариана он тоже знал. И через некоторое время они были уже в доме у того.
* * *
Диктор усердно сообщает зрителю, что дальше проделал Олег Видов
— « Затем он перебрался в Италию, где его приютил знакомый актер Ричард
Харисон. Там Олег Видов познакомился с американской журналистской Джоан
Борстен, которая впоследствии стала его женой ».
Ну и опять же следует уточнить эти слова авторов, из которых следует, что он
перебрался каким-то незаконным образом, а там его «приютили», как «бедного
родственника».
Первое — В Италию он не перебирался. В Австрии друзья артисты пошли в
соответствующее министерство. Мариан хорошо их знал куда, и оформили Олегу
документ - «Frendenpass”, условно говоря гостевой паспорт на год пребывания
с 24 июня 1985 года по 24 июня 1986 года. Иначе говоря, никуда Олега Видова
вывозить не нужно было. Он мог год жить в Австрии и там сниматься между
прочим. Но дело в том, что в этом паспорте было указано, что он действителен
для поездки в Италию и США. Никуда не надо сбегать. Можно совершенно спокойно
поехать в Италию, или США на полгода, на год. И Олег не устоял. Его потянуло
ещё на юг, в солнечную Италию, в которой он никогда не был, и очень хотел
увидеть. Деньги для этого были. Они пошли в итальянское посольство и получили
въездные визы в Италию. Дружно сели в тот же красный «Мерседес» и отправились
на юг в путешествие. У Мариана в Риме был знакомый американский - итальянский
актер Ричард Харисон. Отправившись в Рим, посмотрев по дороге север Италии,
они приехали к нему. Ричард их принял. Олег ему понравился. Они подружились.
А там, в этом же доме, останавливалась американская журналистка Джоан Борстен
* * *
На экране Джоан Борстен (вдова Олега Видова)
— « Я должна сказать, что он не был слишком привлекательный, потому, что
пришел прямо с пляжа и был свекольного цвета. Он плохо говорил по-
английски. У него был большой словарный запас, но он знал очень мало
глаголов, Он был очень эмоциональным и очень расстроенным. Он
постоянно повторял: - Я оставил мать, я оставил тетю, я оставил своих
поклонников. Но я должен был уехать. Он сильно боялся, что КГБ его
поймает. »
В данном случае Джоан говорит то, что неоднократно она слышала от Олега,
особенно в первое время их знакомства. Попав в США, он тоже озвучивал эти
слова. Было ли это в действительности, что его поймает КГБ, и что оно за ним
следило и охотилось, можно проанализировать. Но об этом наго говорить
обстоятельно и аргументированно. Это будет сделано в моей книге. Сейчас скажу
только, что у КГБ не было никаких причин арестовывать Олега Видова. Он ничего
не совершил такого, за что арестовывало бы именно КГБ. С возможностями его
бывшей жены мы уже разобрались. Но скажу откуда в его голове поселилась мысль
о КГБ. Её ему подбросил и культивировал его друг Леонид Бердичевский, который
в одно время занимался с Олегом во ВГИКе, помогал Олегу снимать его дипломный
фильм, и при этом старался часто проводить время в компании с Олегом. Есть
такой типаж людей, которые стремятся быть рядом со звездами. У Лени
Бердичевского, по воспоминаниям разных, знающих его людей, была навязчивая
мания преследования. Он считал себя важной персоной, за которой следит КГБ,
и которую хотят устранить. Эти свои мысли он и внушил за время общения Олегу.
А тот их озвучивал, не задаваясь вопросом, на сколько это реально. Олег
относился к такому типу людей, которых называют ведомыми. И некоторым, кого
он уже знал и доверял могли на него оказывать свое влияние. Одним из таких
и был Леонид Бердичевский.
* * *
Диктор же продолжает нас информировать о действиях Олега Видова
— « Через пару месяцев он получил вид на жительство от США,
куда он переехал. ».
На экране фрагмент из фильма.« Всадник без головы »
— эпизод - Морис Джеральд и Луиза.
* * *
И Диктор продолжает:
« С Джоан Борстен Олег Видов прожил больше 30 лет, Многие не понимают,
что же он нашел в этой обыкновенной женщине
* * *
А на экране опять Актриса Наталия Дрожжина, как же без неё:
« Как он мне сказал, - Наташа, она мне не только жена, она мне друг. Она
не хочет меня переделать, как моя жена Наташа, Она не хочет из меня
сделать другого человека. Она просто мне друг и дает мне то, чтобы я себя
чувствовал человеком. Она живет ради меня. Вот за это я её люблю. ».
Я не знаю, говорил ли это Олег Видов актрисе Наталии Дрожжиной, но то, что
эти слова он неоднократно повторял в разных интервью, это точно.
* * *
Диктор — « В Америке Олег Видов не сумел сделать большой актерской
карьеры.. Он снялся только в нескольких эпизодических ролях ».
Слова « в нескольких эпизодических ролях » можно понимать как три, четыре,
ну максимум пять. .
При этом, всё знающая про всех актриса Наталия Дрожжина поясняет:
« Я думаю, что это не так легко начинать. Но видно у него было желание
сниматься, работать, и доказать, что он что-то стоит в своей профессии.
Хотя, конечно, таких главных звездных ролей, как у него здесь было в
СССР, там не было. Ну, хотя он снимался со Шварценеггером, с другими
звездами, но это были все роли советских военных, милиционеров »
Советского милиционера Олег Видов сыграл в США только один раз.
А вот о нескольких эпизодический ролях скажу. В США Олег Видов снялся в 27
фильмах. Из них в восьми короткометражных, два из которых на экраны не
выходили. В пяти короткометражных он сыграл главные роли.
Среди 19 полнометражных фильмов были: 1988 - « Красная жара»-"Red Heat" США) милиционер Юрий Огарков
1989 - « Дикая орхидея »-«Wild Orchid » США)- Отто
1992 - « Три августовских дня » (США-Россия) - генерал Власов
1993 - « Пленник времени – У времени в плену » – главная роль
1999 – « Исполнитель желаний 2»-«Wishmaster 2: Evil Never Dies »(США) —
Осип Кучка (роль очень серьёзная - второго плана). В этом фильме
было три главных роли, одна второго плана (Олег Видов) и остальные
в эпизодах.
2000 – « Тринадцать дней»-« Thirteen Days »(США) - Валериан Зорин.
Это очень интересный исторический фильм, и, не смотря на то, что у
Олега Видова в нем был один эпизод, но он многого стоит.
В остальных тринадцати фильмах (среди них два ТВ сериала), были разные
эпизодические роли. Но при этом, если вы умеете думать, то поймете, что после
1999 года, когда ему сделали операцию на гипофизе, актер сниматься на полную
силу уже не мог. И даже то, что ему удалось сделать в Америке, уже
своеобразный подвиг. Прежде чем выйти на съемочную площадку надо было
принять лекарство и сделать себе укол.
* * *
Диктор — « Полностью реализоваться в профессии в США Олег Видов не смог.
За то актер нашел любящих его людей, и обрел душевный покой. Хотя до
последнего момента он очень скучал по родине. За год до смерти Олег
Борисович позвонил сценаристу Павлу Финну и предложил совместную
работу. »
* * *
Сценарист Павел Финн:
« Он сказал, хорошо бы, давай подумаем, как сделать продолжение
“Всадника без гоовы”. Он несколько меня удивил, К этому времени ему
было за 60, (за 70) Сниматься в роли сына, внука мустангера только
что. »
* * *
Вдова Олега Видова Джоан Борстен.
— « Всадник без головы играл большую роль в жизни Олега,
Из всех фильмов в которых он снимался это был один из его
любимых. Он отличался от всех других, потому, что там Олег
играл роль ирландского ковбоя, который переехал в Техас. »
* * *
Диктор — « Так вышло, что Олег Видов частично повторил судьбу своего
героя. Он был простым советским мальчишкой, который вынужден был
сбежать из страны за океан. Актер умер на 74 году жизни, после долгой
борьбы с раком. »
Мне всегда непонятно, почему если человек уехал из страны в другую, или даже
сбежал через океан, то сразу был вынужден. А возможно были разные причины и
реально его никто не вынуждал. Это были всегда разные, очень сложные, и не
простые причины. И у Олега Видова тоже. Его никто и ничто не вынуждало. Но
так сложились обстоятельства его жизни. Но в них, ни его бывшая жена Наталия
Федотова, ни КГБ в таком свете, как сообщается, не участвовали.
Но вот очень для многих, вариант списывать на КГБ, стал самым простым
пропуском для жизни за рубежом. Повторю ещё раз. Я не оправдываю НКВД, КГБ
за многие и многие последствия их деятельности. Я просто не хочу, чтобы они
применялись там, где их нет, и в данном случае, по отношению к Олегу Видову.
* * *
На экране актриса Любовь Полехина, которая ещё раз говорит добрые слова
об актере:
— И вот сейчас, когда не веришь, что его нет, просто услышишь его голос
и уже на целый день хорошее настроение. Олег был таким.
* * *
Диктор — « После распада СССР картину Всадник без головы вновь стали
показывать по телевизору. И те, кто когда-то по нескольку раз
смотрели этот фильм в кино, и сегодня с удовольствием остаются у
экранов.
* * *
Павел Финн (Заслуженный деятель искусств РСФСР,
актер, автор сценария фильма «Всадник без головы»):
« Это такой раритет, раритет, который, в общем, в нем есть
такое обаяние прошлого, ».
* * *
На экране эпизод финала фильма « Всадник без головы »,
идущий на экране в зрительном зале.
Заканчивается этот документальный фильм, и у меня возникает вопрос
— О каких тайнах фильма «Всадник без головы» рассказали авторы
своему зрителю.? Встреча с Александром Милокостым была интересная. Она стала
реальным украшением этого документального фильма, Рассказ об исполнителе роли
Кассия Колхауна — Аарне Юкскюла и воспоминания его жены тоже были
интересные. Свою лепту внес и сценарист фильма Павел Финн. И это всё. По
времени их участия в фильме - это меньше половины. А всё остальное было
рассказом, или давно известного, или сплошным вымыслом, слухами, враньём.
Как же после этого оценивать этот фильм, который своим присутствием
в серии «Тайны кино» должен был хотя бы соответствовать смыслу этой
серии. Фильм совершенно лишен динамики повествования, и энергии исходящей от
самих участников Они почти все, за исключением Александра Милокостого, какие-
то вялые, неинтересные. И это про прекрасный динамичный, наполненный живой
энергией фильм. Или для авторов фильма было самым важным сказать, что Олег
Видов, и жил, и снимался, и имел всё прочее только благодаря жене и Гале
Брежневой? Но тогда они поставили перед собой неблагодарную задачу. Всё
равно правда вылезет наружу. Не сегодня, так завтра, произойдет переоценка
разных взглядов в российском обществе, и всё то, что сегодня недоброжелатели
Олега Видова пытаются выдать за действительное, станет на своё место и
получит вполне определенную оценку. Сказано же умными людьми, что рано, или
поздно, «всё тайное, становится явным». К счастью, всё, что связано с
творчеством Олега Видова, является известным, а не тайным, и есть ещё люди,
которые не размениваются ради сиюминутной выгоды.
И лучшим подтверждением моих слов является то, как на гнусный фильм о нем
« Хочу красиво » за несколько дней было написано около двух сотен
опровержений, и канал был вынужден убрать из интернета эти комментарии.
Спасибо всем Вам, истинным поклонникам творчества Олега Видова, за верность
ему и его памяти. Пусть прекрасные образы им созданные помогают всем вам быть
счастливыми и радоваться жизни.
Биограф Олега Видова - Александр Руденский
Лос-Анджелес, 7 октября 2020 года
Ссылка на просмотр фильма - https://www.youtube.com/watch?v=_JUxCXLyRMQ