<img alt='' title=''>
"«Впервые не из Франции, а из России прилетело новое слово искусства – конструктивизм, понимающий формальную работу художника только как инженерную, нужную для оформления всей нашей жизни..." В.Маяковский.
Ещё в качестве эпиграфа выдержка из "Культурной революции":
[b]Андрей[/b]: по Л.Толстому искусство - сообщение чувств. "Квадрат" Малевича не посылает чувств, а воспринимается умопостигаемо, а значит "Квадрат" - не искусство. А ещё "Квадрат" легко повторить - ещё один признак "неискусства".
[b]Александр[/b]: в умопостижении - эмоции и чувства, а "Квадрат" - великая метафора непонятного, непознанного.
[b]Андрей[/b]: я примитивный простой человек спрашиваю: "О чём "Квадрат"?" Утверждаю: "Квадрат" - это гордыня.
- - -
Из Википедии о "Квадрате" Малевича:
"...на итоговой футуристической выставке «0,10», открывшейся в Петербурге 19 декабря 1915 года, на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где в русских домах обычно вешают иконы, висел «Чёрный квадрат»".
"Художественный критик Александр Бенуа написал в газете «Речь» от 9 января 1916 г. : "Несомненно, это ["Квадрат"] и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер. "
Этой весной открыл для себя самокат. Для города, как оказалось, - самое то! Компактный, сравнительно недорогой, надёжный и эффективный: даже без тренировки на второй день после приобретения я проехал на нём километров 15. День был морозноватый и была полная иллюзия что хорошо прошёлся на лыжах. Ноги, конечно, побаливали назватра - не без этого. На мой взгляд самокат - замечательная замена лыжам в городе. Техника езды проста и включает в себя несколько правил: 1.надо почаще менять толчковые ноги - через 5-7 отталкиваний; 2.ноги можно менять либо в прыжке, либо перебежкой (переносишь вес на толчковую ногу, другую ногу ставишь на землю, а первую быстренько переносишь на платформу), либо уставив под небольшим углом обе ноги на платформу отталкиваешься ими поочерёдно; в прыжке ноги удобно менять на скорости, перебежкой - когда в горку или когда за спиной увесистый рюкзак; 3.толчковую ногу перед толчком надо выносить как можно дальше вперёд; 5.довольно быстро пришёл к тому, что выгоднее тормозить подошвой обуви, чем заднеколёсным тормозом; 5.ещё, подсмотрел на ютюбе как спортсмен-самокатчик ступнёй толчковой ноги совершает небольшое полукруговое движение с высоким приподниманием колена в плоскости параллельной движению и потом, вынося ступню как можно дальше вперёд, отталкивается - словами это не объяснимо, но работает: толчок происходит практически без усилий. Техника безопасности обычная для роллеров, но одно особое предупреждение: с городским самокатом даже при колёсах самого большого диаметра (20-24 см) надо бояться земляных нашлёпок на асфальте (если у самоката колёса не надувные) : если окажется что нашлёпка не нашлёпка, а самая неглубокая ямка (ок 2-3 см глубиной) заполненная землёй, то переднее колесо легко прорезает землю и колесо намертво клинит, и тогда, увы, после свободного полёта - визит к травмотологу.
Пара слов о конструктивизме.
Сложная и противоречивая эпоха начала XX века оставила нам в наследство вечно молодое революционное искусство – русский авангард, самым ярким проявлением которого стал конструктивизм в архитектуре. Хотя конструктивизм считается советским искусством, его идеи возникли раньше. Например, черты этого стиля можно увидеть даже в Эйфелевой башне. Но, разумеется, в развитии новаторского пролетарского искусства СССР был впереди планеты всей! Достаточно вспомнить замечательный факт, что после революции много творческой братии укатило за границу, но не архитекторы: архитекторы все остались! Ибо у них появилась возможность проявить себя самым креативным и масштабным образом.
Творческие люди эпохи авангарда 1920-1930 гг. отвергли принцип «искусство ради искусства» и решили, что отныне оно должно служить исключительно практическим целям. Геометризм и ещё раз геометризм, плоские крыши, обилие стекла, окна вытянутые в сплошную ленту, нетрадиционные формы, полное отсутствие декора – вот отличительные черты этой архитектуры. Конструктивизм также был реакцией на дворянскую и купеческую архитектуру, надменную, помпезную и классически-традиционную. Необычными в новых зданиях были не только формы, но и содержания этих строений: дома-коммуны, общежития, фабрики-кухни – всё это отражало утопические идеи о новой, революционной жизни, где нет места ничему буржуазному, индивидуальному, а всё совместное, в том числе и быт, и даже воспитание детей.
Конструктивизм пронзил все виды искусства, в том числе, и кино. Например, насквозь конструктивистский "Броненосец Потёмкин" - признан «одним из лучших» в 1954 году; признан первым в числе 12 лучших фильмов всех времён и народов по результатам международного опроса критиков в Брюсселе в 1958 году (110 голосов из 117); он первый среди ста лучших фильмов по опросу киноведов мира (1978) и прочие другие победы - полное мировое признание, а между тем этот фильм - глубокая история: он завоевал приз на Всемирной выставке в Париже аж в 1926. "Броненосец Потёмкин" просто прнизан конструктивистскими идеями: оператор умудряется даже человеческие тела геометризовать.
Я уж не говорю про конструктивизм в поэзии, в живописи и даже в рекламе.
<img alt='' title=''>
Перед дальнейшем пусть глаз чуток отдохнёт на традиционном искусстве
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
Барельеф "Комиссар" на ст. М "Краснопресненская"
Что же такое конструктивистская архитектура?
В зданиях конструктивизма несущую функцию выполняет каркас, стены превращаются в навесные, осуществляя лишь функцию теплоизоляции. Вследствие этого окна предельно расширенны по горизонтали и часто превращаются в сплошное горизонтальное или вертикальное остекленение. Одним из характерных признаков конструктивизма является использование таких материалов, как железобетон, металлический профиль в колоннах, балках и перекрытиях.
Путешествие по Красной Пресне Москвы начинаю со своей собственной квартиры. Дети выросли, отпочковались и у нас с женой появилась возможность поменять квартиру побольше, где выросли дети, на квартиру поменьше, но в центре города. И мы нашли то, что искали: в доме, построенном по контруктивистской идее: две большие квадратные комнаты с высокими потолками и большими окнами, вместительная прихожая, душевое помещение со стиральной машиной, кухня в четыре с небольшим квадратных метра (повезло ещё, что холодильник удалось врезать в шахту с трубопроводами) и туалетная кабинка с рукомойником. Зато большие жилые комнаты - именно в таких комнатах жил Волька - главный герой фильма "Старик Хоттабыч". Именно в такой комнате Волька под матерчатым цветастым абажюром на паркетном полу распечатал кувшин с джином, а когда эффектно явился джин, то свалилась этажерка, сдвинулся стол, разлетелись стулья, но стоял нерушимо кожаный диван - простота и... ещё раз простота обстановки.
<img alt='' title=''>
Квартира моя "сквозная" - хорошо продувается: узкие окна кухни и душа выходят в уютный московский двор, а окна комнат с балкончиком - на проезд.
<img alt='' title=''>
Вид из окна моей конструктивистской недокухни ("Не делайте из еды культа!" О.Бендер), с одного из двух посадочных мест у окна в ней, на конструктивистскую игру параллепипедов в конструктивистском районе Красной Пресни - это один из семи районов Москвы, в которых правительство Москвы создало заповедники конструктивистской архитектуры начала прошлого века.
Планировка и каждая деталь квартиры, как и монетки 30-х и 60-х годов прошлого века, найденные за снятыми плинтусами пола при ремонте - дыхание истории.
Вот что такое "сталинские дома со смешанными перекрытиями" - перектытия между этажами держат на себе деревянные и стальные балки: на стальных балках лежат бетонные плиты, которые являются полом подсобных помещений, а на деревянных балках - деревянные перекрытия, которые несут на себе пол жилых комнат.
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
вид снизу:
<img alt='' title=''>
фото: эту балку (сечение 80x30см) сколотили из досок гвоздями и стянули болтами в 36 году, а рядом с ней разместили стальную "п"-образного сечения мощную стальную балку; балки опираются на несущие стены из силикатного кирпича.
Стены: два слоя досок, между которыми шлаковая засыпка; доски обиты рогожей и дранкой, которые несут на себе штукатурку:
<img alt='' title=''>
Вертикальный - ведущий на крышу - вентиляционный канал был замусорен все 60 с лишним лет:
<img alt='' title=''>
Именно такие же "идейные" квартиры из молодого прошлого СССР сейчас известны под литерой "Ф": в доме на Гоголевском бульваре и в одном, совершенно особом доме-памятнике на Новинском бульваре - этим домом я закончу своё путешествие.
Основная идея таких квартир: быт - вне дома! Дом только ночлежка. Всё остальное - все советские люди вместе как одна семья! Нет - "лоханкизму", нет - личным кухням и личным ванным комнатам! Цель реконструкции быта – ликвидация домашнего хозяйства и семейного уклада жизни, чтобы иметь возможность использовать женщин в качестве рабочей силы на производстве. Все вместе в столовую и строем с ликующей песней - в общую баню. В этом ничего нового для людей, в общем-то, нет... ведь родо-племенные отношения были такими же. Как знать, а может это был новый, прогрессивный, виток спирали... был да сплыл.
Цитаты из инета характеризуют ту эпоху:
В. Паперный: «Пролетариат должен немедленно приступить к уничтожению семьи как органа угнетения и эксплуатации». "Свежий ветер, который сдул купеческую дремоту, птица, которая, чтобы летать, должна питаться собственным мясом (метафора уничтожения старого, упомянутая Паперным), северная устремлённость в бесконечность."
"И всё-таки, несмотря на утилитарность, конструктивизм считается явлением очень даже романтическим. Дело в том, что именно здесь лучше всего проявился замечательный смелый, бунтарский дух. И, если в жизни последствия этого революционного духа сомнительны, то в искусстве он оставил свой необычный и яркий след."
"Эти странные даже по нынешним временам сооружения оставляют чувство холода и бездушного, почти безжизненного, механического мира – «сараи и казармы»."
"Происходит «…непрерывная механизация жизни», а машина есть «…новый элемент нашего быта, психологии и эстетики».
Конец цитатам.
Первые тракторы Советской власти - практически одномоментное явление с конструктивизмом СССР:
<img alt='' title=''>
Именно исходя из идеи общего быта советских людей в моей квартире изначально не было ни кухни, ни помывочного помещения и только в 50-х в моей квартире огромную бытовку в восемь квардратных метров с двумя узкими окнами "лоханкисты" превратили в крохотную кухню и сдержанный по площади душ с отдельным окном в каждом помещении.
Итак, с самокатом в руках вон из мелкобуржуазного мира квартиры в человеческое общество! Выкрашенные типовой сизой краской лифтовые шахты, с постоянно запылёнными сетками ограждений позади и я на улице. Направляюсь по улице Красная Пресня к станции метро "Краснопресненская". Форма станции - цилиндр. Это не конструктивизм, а рационализм. Это была ещё та борьба - между рационализмом, который возник пораньше, и конструктивизмом - более поздняя выдумка. Принцип рационализма - тоже геомертизм, но рациональный, без всяких художеств, с рациональной планировкой с учётом психовосприятия. Рационализм почти проиграл - менее известен, по сравнению с художественным конструктивизмом. И даже дело не в этом... Просто, начинал рационализм с проектов летающих городов, а закончил серийными коробками, безликость которых обыграна в известном фильме "Ирония судьбы". Почему цилиндр - рационализм? Каждый, кто хоть раз в жизни строил дачу и кто жмот по натуре знает, что стены цилиндрического здания куда как меньше материалоёмки (в соотношении площадь помещения - объём стен) по сравнению с кубом, не говоря уж о параллепипедах: здание-параллепипед - это прямое расточительство. Даёшь здания-цилиндры! "Экономика должна быть экономной."
Тема художественного оформления станции метро "Краснопресненская" — революционное движение 1905 и 1917 годов в Российской империи. От неё мне предстоит путь к станции метро "Улица 1905 года". Революционный райончик-то!
Около метро плотный поток пешеходов. Пристраиваюсь за одним из них и как ведомый следую за ним на минимальной скорости - лепота! Самокат практически сам движется за пешеходом. Но вот пешеходы рассеялись и можно наддать скорости.
Улица Красная Пресня: противостояние конструктивизма и рационализма:
<img alt='' title=''>
Там, за девятиэтажками - первая остановка. Минута молчания. Снесли, варвары, замечательный архитектурный памятник - конструктивистский дом по адресу ул.Красная Пресня дом 16/2 стр.1.
<img alt='' title=''>
Изначально этот дом бы - фабрика-кухня - общая кухня для всех граждан с обедами на дом. Год назад, когда я только поселился здесь, то проходя мимо этого дома по пути в магазин, всегда с удовольствием созерцал его и был уверен, что его вот-вот начнут реставрировать. Везде в инете он значился как памятник конструктивистской архитектуры 1929 года. Это был лучший дом в округе! Был он небольшим по размерам, и, несмотря на закопчёность и неухоженность, пропорции его и соразмерные объёмы вносили в душу покой и уверенность, что красота обязательно спасёт мир. И вот, о нём - "был". И даже фоток приличных нет в инете. Вокруг него остались жить три корпуса рационализм 70-х годов, с "живописными" межплитными швами, которые вызывают аллергию своим видом и неорационализм - громоздкий аляповатый Детский мир, пошловато отделанный керамгранитом. Увы, бутерброд, зараза, всегда падает маслом вниз.
Вздохнув горько, продолжаю путь и через пару минут - площадь Восстания 1905 года, в центре которой станция метро "Улица 1905 года". Историческое место. Его историчность, в частности, и в том, что в 30-х годах прошлого столетия был архитектурный конкурс, на оформление этого места. Вот одно из рассуждений участников этого конкурса:
Вот как формулировали в пояснительной записке свою задачу члены бригады АРУ В. Калмыков и А. Каплун:
"Основная установка проекта юбилейного строительства им. 1905 года - отразить архитектурно историческую роль восстания 1905 года на Красной Пресне, выразить в пределах эскиза социалистические принципы культурного отдыха (Дом культуры и новый тип театра) и быта (жилой комбинат социалистического типа).
Отсюда архитектурная задача - связать все сооружения в единый комплекс, оформляющий площадь для демонстраций, как площадь восстания 1905 года на Красной Пресне и в то же время дать четкую архитектурную трактовку каждого сооружения, выражая его внутреннее содержание.
В обработке всех сооружений комплекса предусмотрено оформление скульптурой и фресковой живописью. Помимо архитектурной увязки все сооружения должны быть связаны в одну общую организационную систему, что даст возможность создать наилучшие бытовые условия для тысячного коллектива ветеранов революции, хорошо увязываясь в то же время со всем районом".
Оглядываюсь. Что-то ничего из проекта юбилейного строительства, кроме монумента в центре площади.
А вот одно из угловых зданий здесь - известный памятник конструктивизма: Мосторг.
<img alt='' title=''>
Яркими образцами конструктивизма считаются мосторги – универмаги для пролетариата. В противовес роскошным «капиталистическим» магазинам центра Москвы, их строили в рабочих районах, например, мосторг в Марьиной Роще или Даниловский. Но самый первый мосторг был возведён в революционнои районе на Красной Пресне. В 1913-1914 на Большой Пресненской улице в доме № 36 жил Владимир Маяковский, чья авангардная и по форме содержанию поэзия как нельзя лучше отражает атмосферу той эпохи. В 1927-1928 гг. братья А. А., В. А. и Л. А. Веснины построили по соседству Пресненский Мосторг (позже переименован в Краснопресненский универмаг).
Цитаты:
"Благодаря лаконичной конструкции и удачному угловому расположению, он хорошо вписалось в старую застройку. При его сооружении были применены новые, передовые по тем временам технологии экономичного строительства, а застеклённый фасад, который выглядит, как одна огромная витрина, также символизировал доступность универмага для всех желающих."
"Рубли
завелись
у рабочей дочки,
у пролетарки
в красном платочке.
Пошла в Мосторг.
В продающем восторге
ей
жуткие туфли
всучили в Мосторге."
(Вл. Маяковский)
По улице Краснопресненский вал проеду чуток на север и вот - хлебзавод:
<img alt='' title=''>
красное здание Хлебзавода № 5 (Хлебзавод имени Зотова) 1931 года постройки. Анфас вроде бы рационализм. Но зато в профиль такая игра параллепипедов, что не оставляет сомнений - это настоящий конструктивизм!
Еду по улице Краснопресненский вал и здесь ещё пара домов в теме.
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
Дальше по Малой Грузинской улице спускаюсь до улицы Климашкина - тут ещё пара интересных домиков, один из которых современный - разрисован цветными стёклами под конструктивизм.
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
Теперь путь на юг - к Москва-реке. К реке рельеф понижается и самокат едет исключительно самокатом. Пересекаю улицу Красная Пресня. Впереди квартал, который по решению мос.властей и есть тот один из семи памятников конструктивистской застройки Москвы: заповедный рабочий квартал в стиле конструктивизма "Нижняя Пресня" - улицы Мантулинская, Сергея Макеева, Шмитовский проезд, улицы Костикова, Анатолия Живова, Анны Северьяновой, Студенецкий переулок. Здесь, названиями улиц встретились:
-три Героя Советского Союза периода Великой Отечественной Войны - Юрий Костиков, Анатолий Живов, Сергей Макеев, которые погибли в возрасте, соответственно 17, 19 и 35 лет;
-два героя революции 1905 года Фёдор Мантулин и Николай Шмит - погибли за дело революции;
- директор "Трёгорной мануфактуры" Анна Северьянова.
Здесь, на Пресне было две фабрики: Трёхгорной мануфактуры и рафинадный заводик им.Мантулина. И вот один из директоров 60-х годов заслужила честь быть увековеченной.
Итак, комплекс жилых домов «Нижняя Пресня» в стиле конструктивизма. Не ищите в моих путевых записках каталог памятников архитектуры. Я просто фоткал налево и направо - к чему душа лежала:
<img alt='' title=''>
мда, душа лежала...
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
Весеннее небо - лучший фон для конструктивизма.
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
Выезжаю на Рочдельскую улицу и двигаюсь по ней к дому, которым обещал закончить своё путешествие.
<img alt='' title=''>
Рочдельская улица - от названия англ. города Рочдейл, рабочие-ткачи которого впервые в мире создали коллективное хоз.предприятие, скинувшись по 1 футу стерлингов...
А вот и дом, которым я обещал закончить своё путешествие - жилой дом Наркомфина (Москва, Новинский бульвар, 25 стр 1,2). Идеологически центровой дом - центровой памятник архитектуры. И, само-собой, чем важнее памятник, тем хуже к нему отношение. Ну, с другой-то стороне, ведь не снесли же его пока что.
Может состояние памятника и не очень, мягко говоря, зато таблички - две!
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
Что же в нём центрового?
"В половине двенадцатого с северо-запада, со стороны деревни Чмаровки, в Старгород вошёл молодой человек лет двадцати восьми..."
Основное действие "12 стульев" начинается с входа Остапа Бендера в городок Сраргород, помните, когда к нему пристал беспризорник "дядь, дай 10 копеек", в 1927-ом. Одномоментно с этим событием в реальной жизни, в Москве, нарком финансов Милютин начал хлопотать о постройке жилого дома для сотрудников Народного комиссариата финансов. Нарком этот был человеком выдающимся: боевой красный командир, преданный революционер и - нарком! О его развитости говорит тот факт, что одновременно с боевым прошлым и работой на ответственных должностях он был вечный студент: проучившись в молодые годы два года на архитектурном факльтете, он с середины 20-х изучал архитектуру самоучкой, писал статьи и книги и даже был ответственным редактором журнала «Советская архитектура». Конечно, он принял самое активное участие в разработке проекта своего ведомственного дома. И дом был построен. В 1930-ом же году, когда дом Наркомфина был построен, произошли и закончились события, описанные в "Золотом телёнке".
Дом Наркомфина во времена Остапа Бендера был живой пропагандой нового замечательного уклада жизни. Создатели дома сознательно и убеждённо отрицали семейный уклад жизни и называли этот дом - домом переходного типа: они надеялись, что жильцы оценят удобства общественного обслуживания и заставят всех советских людей поверить в дома-коммуны, которые знаменовали собой окончательную победу бессемейной структуры общества. О степени обобществлённости быта в доме Наркомфина судите сами (описание из инета, фото мои):
"Дом состоит из двух корпусов: жилого с индивидуальными квартирами и
общественного («коммунального»), где было сосредоточено общественное
обслуживание. Оба здания связаны между собой крытым переходом на
уровне второго этажа.
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
<img alt='' title=''>
Столовая
Дом был задуман как «коммунальный» на 50 семей — 200 человек; дом состоял из трёх типов квартир:
двухярусные трёхкомнатные квартиры относительно большой площади
(57-60 кв. м) для семей, двухярусные малометражные квартиры (площадью около 30 кв. м) для одного-двух человек, и сдвоенные двухярусные малометражные квартиры. На втором и третьем этажах дома Наркомфина расположены восемь
трёхкомнатных квартир для больших семей, в которые можно попасть с
нижнего коридора. В них имеется маленькая кухня, позволяющая при желании индивидуально готовить пищу, а также две спальни. Эти квартиры двухярусные.
В нижнем ярусе размещены: передняя, кухня и общая жилая комната
двойной высоты. Высота общей комнаты 5 метров, площадь 25 кв. метров.
<img alt='' title=''>
фото - дом со свободно висящими на колоннах фасадами позволяет самое затейливое остекление; понятно какие окна были в комнате 5-метровой высоты, но трудно представить себе - каково это, жить в спортзале.
<img alt='' title=''>
Передняя ведёт в общую комнату, внутренняя лестница из передней
ведёт на второй ярус, на котором находится две спальни со
встроенными шкафами, ванная и туалет.
Высота второго яруса — 2,3 метра.
Вдоль верхнего коридора четвёртый и шестой этажи занимают
48-мь малометражных квартир, рассчитанных на одного-двух человек.
В этих квартирах кухонь не предполагалось вовсе.
Для того, чтобы сделать небольшую по площади квартиру максимально
дешёвой, Гинзбург заменил кухню скромным «кухонным элементом» –
кухонной нишей площадью всего 1,4 квадратных метра.
Оголодавшие жильцы должны были осуществлять переход на уровне
2-го этажа в так называемый «коммунальный корпус», объединявший
кухню со столовой, спортзал, детский сад и даже механическую
прачечную с ремонтными мастерскими.
Ванных комнат не было — их заменили душевые кабинки.
Туалеты представляли собой скромные кабинки...
Для тех, кто не вписывался в расписание работы столовой, в жилом
корпусе были оборудованы две резервные кухни для разогрева еды.
Архитекторы не стремились сознательно сделать жизнь обитателей дома невыносимой, они искренне верили в то, что приготовление и поглощение пищи в узком семейном кругу – пережиток буржуазного прошлого.
На крыше дома расположились 2 пентхауса, в которых поселились
два наркома: финансов — Николай Александрович Милютин, и
здравоохранения — Николай Александрович Семашко.
В связи с нехваткой средств одной из основных задач Моисея Гинзбурга
являлась разработка проекта такого дома, который бы дал возможность
максимально уменьшить затраты на его строительство.
В результате дом был построен из недорогих и недолговечных материалов
и, недолго простояв, стал разрушаться."
"Не прижилась идея питаться до и после работы в столовой.
Моисей Гинзбург с нескрываемой горечью был вынужден констатировать,
что подавляющее число жителей разбирает обеды себе по
квартирам и столовая фактически не функционирует..."
"Вторую очередь коммунального корпуса так не удалось достроить..." - всего планировалось вспомогательных корпусов постороить три-четыре штуки.
"В послевоенное время жильцов дома «уплотнили» — «ячейки»
превратились в коммуналки со всеми вытекающими обстоятельствами.
Дом стремительно ветшал.
В конце 1980-х годов свободное пространство между колоннами
застроили, окончательно исказив хрестоматийный облик дома Наркомфина.
<img alt='' title=''>
Но дом ещё держится и несмотря на утяжеление основание - застройку колонн, выглядит стремительно.
Низ его должен бы быть на таких колоннах, которые сохранились только с одной стороны:
<img alt='' title=''>
Про будущее дома лучше не рассуждать, потому как оно, увы, непредсказуемо...
Дом Наркомфина олицетворяет и вмещает в себя одновременно и прогрессивную идею горячей молодости, и разрушительную червоточину для этой идеи. И даже его теперешнее состояние символизирует слова дорогого нашего Вильяма Шекспира: "И начинанья, взнёсшиеся мощьно, сворачивают в сторону свой ход, теряют имя действия.." Когда-то один из самых модных домов теперь развалина - дорогая сердцу развалина, которая одновременно и рассказывает, и проговаривается...
Разрушительная червоточина:
<img alt='' title=''>
Вот жилая ячейка на одного чел в 9 кв м, которая проектировалась в те далёкие годя для проживания одинокого субъекта в жилом доме и которая без слов доказывает, что в СССР такой глупости как секс быть не могло!
Ещё червоточина: нарком финансов всегда писал в анкетах и это было официальной легендой, что он "сын простого рыбака", а на самом деле папа наркома, владел рыболовецким флотом и большим рыбным магазином в северной столице. "Единыжды совравший кто тебе поверит?" На крыше дома два пентхауза: для наркома финансов и для наркома здравоохранения.
<img alt='' title=''>
Т.е. при декларации молодого СССР о братстве, о равенстве, о свободе некоторые были свободнее в выборе, некоторые были ровнее других. Понимал ли это Милютин? Главное что это понимал глава государства. И начал он это понимать гораздо раньше - начиная с 20-х годов! Именно тогда шариковская парадигма "взять всё и поделить", подразумевая "всё всем поровну", уж коли свобода, братство и РАВЕНСТВО. Но эта парадигма сменилась: "лучшие блага - лучшим". И с этим рухнул лозунг свобода, братство, равенство: что ж это за братство, когда есть главный брат, который у брата лучший кусок оттяпывает, что ж это за свобода, когда человек не волен выбирать где и как ему жить. А через некоторое время и вообще, идеи конструктивизма вошли в противоречие с идеологией главы государства: конструктивизм был признан ошибкой и курс был взят на наполненный гордостью ампир, основательную традицию и классику.
<img alt='' title=''>
А чем всё это закончилось для архитектуры мы хорошо знаем - массовый безликий рационализм спальных районов.
Но прав наше всё: "Что прошло, то стало мило."
Какой-то у нас выйдет каменный цветок... Об этом будут судить дети тех, кто только что родился. Но пусть они увидят дом Наркомфина - вот что важно.
За домом Наркомфина меня ждало два сюрприза: валялась типовая этажерка из прошлого - такие были почти в каждой квартире и в 30-х, и в 50-х годах, как например, была такая этажерка в квартире Вольки из "Старика Хоттабыча"
<img alt='' title=''>
И рядом плафон 60-х годов - это когда беломор, макарон и патрон были одного калибра.
<img alt='' title=''>