Иллюстрация из интернета
Глава из книги «ОТ ДУШИ К ДУШЕ»
Начало на http://proza.ru/2017/07/19/1591
ПОЭТИЧЕСКИЙ ЯЗЫК (продолжение)
«ТОЛПА МЕТАФОР...»
Толпа метавшихся метафор
Вошла в музеи и в кафе…
П.Антокольский
В поэтической действительности «толпы метафор» заполняют, конечно, не музеи и не кафе, а лирические тексты, потому что без этого образного средства поэзия давно бы уже высохла под жарким солнцем веков и тысячелетий. И не было бы таких удивительных стихов:
Железный смех упавшего ножа
Поведает о госте запоздалом...
Звонок, щенячьей радостью дрожа,
Зальётся в упоенье небывалом.
И станет жизнь по-прежнему ясна,
Когда тебе, нечаянному, рады,
И в зеркалах, очнувшихся от сна,
Мелькнут улыбки, облики и взгляды.
И вспыхнет свет, и к окнам ночь прильнёт,
Подслушивая наши разговоры...
И тишина, ленивая, как кот,
Уйдёт вдоль стен, задев хвостом за шторы.
(С.Петровская «Гость»)
МЕТАФОРА (от греч.«metaphora» - перенесение) - скрытое сравнение, в основе которого переносное значение слова; оно спрятано в образ:
щёки горят,
заря пылает,
мороз трещит.
Главное достоинство метафоры в том, что она заставляет активно работать воображение.
Наша бытовая речь заполнена метафорами. Мы говорим не задумываясь:
идёт дождь,
убит горем,
весна пришла, хотя у дождя (да и у весны тоже) нет никаких ног и они ходить не могут.
Как представить живого безголового человека? Но откуда-то появилось выражение «потерял голову». Откуда? Кто знает...
Это привычные всем метафорические обороты речи, ставшие нормой, как и
нос лодки,
подошва горы,
серп месяца.
Ну а поэтическая метафора отличается, к тому же, новизной и свежестью образов, а ещё - экспрессивностью и выразительной яркостью.
Вот у Пушкина в романе «Евгений Онегин»:
Кто жил и мыслил, тот не может
В душе не презирать людей;
Кто чувствовал, того тревожит
Призрак невозвратимых дней;
Тому уж нет очарований,
Того змия воспоминаний,
Того раскаянье грызёт.
«Змия воспоминаний» - такой насыщенный эмоциями образ! Да, это воспоминания, но ядовитые, как змея, они жалят, причиняя страдания, боль, раскаяние.
Мастером неповторимых, самобытных метафор был, конечно, С.Есенин:
О красном вечере задумалась дорога,
Кусты рябин туманней глубины.
Изба-старуха челюстью порога
Жуёт пахучий мякиш тишины.
«Красный вечер» - да, это алый закат, но ведь одновременно эпитет «красный» дополнительно значит «красивый»! «Задумалась дорога» - вроде бы состояние покоя, но в глаголе ощущается ожидание и надежда. Как призраки воспоминаний, темнеют в туманной глубине кусты рябин.
Покосившаяся крестьянская изба «жуёт челюстью порога»: беззубая старческая челюсть напоминает порог двери. Ну а «пахучий мякиш тишины» - это вообще гениально! Образ тишины усилен аллитерацией – сочетанием шипящих звуков («мякиш тишины»).
Ещё один пример из стихотворения Н.Рубцова «Далёкое»:
Как всё это кончилось быстро!
Как странно ушло навсегда!
Как шумно – с надеждой и свистом –
Помчались мои поезда!
На первый взгляд, неожиданно: «поезда помчались с надеждой». Но вчитайтесь в первые строфы, где автор, вспоминая детство, прощается с ним, и вы всё поймёте. Новая жизнь – это тот поезд, что мчится не только со свистом и шумом, но и несёт надежды на будущее. Метафора оправданна и логична.
У талантливых писателей и поэтов она всегда оригинальна, на это обратил внимание Аристотель, сказав:
«Всего важнее – быть искусным в метафорах, только этого нельзя перенять у другого; это признак таланта».
Для примера сравним, как с помощью метафор по-разному изображают поэты ночное светило, отражая своё настроение. Вчитайтесь, вслушайтесь, представьте:
Месяц пилигрим
Выходит, наг и нищ. (С.Городецкий)
***
Волчье солнце – месяц крутобокий
В чёрных сучьях мечется, застряв. (В.Луговской)
***
А месяц смотрит с высоты –
Веков холодный глаз. (В.Брюсов)
***
Особенно оригинальны и необычны образы, конечно, С.Есенина:
***
Прячет месяц за овинами
Жёлтый лик от солнца ярого.
***
Месяц рогом облако бодает,
В голубой купается пыли.
***
Даль подёрнулась туманом,
Чешет тучи лунный гребень.
***
Ягнёночек кудрявый - месяц
Гуляет в голубой траве.
***
Месяц, всадник унылый,
Уронил повода.
***
Ковригой хлебною под сводом
Надломлена луна
***
Рыжий месяц жеребёнком
Запрягался в наши сани.
***
Золотою лягушкой луна
Распласталась на тихой воде...
***
Не могу удержаться, чтобы не напомнить пушкинские строки из "Евгения Онегина", в которых тоже упомянуто ночное светило, но... как-то, по-моему, странно:
Татьяна на широкий двор
В широком платьице выходит,
На МЕСЯЦ зеркальце наводит,
Но в тёмном зеркале одна
Дрожит печальная ЛУНА...
Вы улыбнулись и задумались? Вот и я тоже!
Кроме простых метафор авторы используют развёрнутые, то есть раскрывающиеся на протяжении большого текста, как, например, в стихотворении А.Пушкина «Телега жизни». Заранее прошу прощение за пушкинское хулиганство, но, как говорят, из песни слова не выкинешь, но в печатном варианте их можно заменить звёздочками:
Хоть тяжело подчас в ней бремя,
Телега на ходу легка;
Ямщик лихой, седое время,
Везет, не слезет с облучка.
С утра садимся мы в телегу;
Мы рады голову сломать
И, презирая лень и негу,
Кричим: пошел! *** ***!
Но в полдень нет уж той отваги;
Порастрясло нас; нам страшней
И косогоры и овраги;
Кричим: полегче, дуралей!
Катит по-прежнему телега;
Под вечер мы привыкли к ней
И, дремля, едем до ночлега —
А время гонит лошадей.
В поэме «Облако в штанах» В.Маяковского вы увидите множество развёрнутых метафор: он обыгрывает прямые значения слов фразеологизма («нервы расходились»), и такой приём называется реализацией метафоры:
Слышу:
тихо,
как больной с кровати,
спрыгнул нерв.
И вот -
сначала прошёлся
едва-едва,
потом забегал,
взволнованный,
чёткий.
Теперь и он и новые два
мечутся отчаянной чечёткой.
Вообще Маяковский — непревзойдённый мастер метафор, смелых, необычных, окрашенных яркими красками революционного времени:
На небе, красный, как Марсельеза,
вздрагивал, околевая, закат...
***
Видите -
небо опять иудит
пригоршнью обрызганных предательством звёзд?
***
...с гильотины неба
головой Антуанетты
солнце
покатилось
умирать на зданиях.
Приведу примеры оригинальных метафор из лирики Юнны Мориц. У неё
осенний лист «вдруг прижмётся среди ночи / Лицом морщинистым к окну». А ещё:
В облаках сентября
Намокает заря.
***
Острые гвозди мороза
В спину войдут — не согнутся.
***
Рассвета розовое дерево
Шумит надеждами во мне.
***
И губы слов синеют без любви…
Метафору с помощью союзов можно легко превратить в сравнительный оборот:
каменное лицо — лицо застывшее, как камень;
солнечная улыбка — яркая, как солнце, улыбка.
Многие фразеологизмы тоже являются метафорами:
Ахиллесова пята,
зарыть топор войны,
корень слова,
кот наплакал,
найти общий язык,
наступить на любимую мозоль,
оставить мокрое место,
отложить на черный день,...
С благоговением отзывается о метафоре польский лингвист Ян Парандовский в замечательном трактате о писательском искусстве «Алхимия слова»: «Для литературного языка необходимо, чтобы писатели работали над «освежением» слов, находящихся во всеобщем употреблении...
В обиходном языке, в плохой литературе, в дешёвой публицистике слова скучают и мучаются всё в одних и тех же постоянно повторяемых сочетаниях. Всё те же прилагательные тянутся, как тени, за своим привычным существительным. Окаменелые обороты, прогнившие метафоры. Плесень, болото, стоячая вода.
Этот застывший мир ждёт дуновения из уст настоящего писателя».
Между прочим, эти размышления тоже построены на яркой и свежей метафоре.
Среди метафор выделяют
ОЛИЦЕТВОРЕНИЕ. О нём рассказ в следующей части.
Продолжение на http://www.proza.ru/2018/10/02/1686