ПРО МУНЮ, КОТОРАЯ ВЗЯЛА ДА И ЗАКРЫЛА ГРУДЬЮ АМЕРИКУ
Речь у нас пойдет про кино, а потому все дальнейшее будет изложено в стилистике киносценария. Кто киносценариев никогда не писал и не читал, заодно узнает, что это за штука.
Итак, самая середина Америки. Штат Кентукки. Тихий пригород столицы штата. Утро. Двое пьют кофе на кухоньке съемной квартирки.
– Языков, а Голливуд – это далеко?
– В Лос-Анжелесе.
– Мне надо в Лос-Анжелес... Ну, так я поехала?
– Давай.
Такси с веселым негром за рулем летит в аэропорт. Авиалайнер летит над просторной страной. Такси с веселым китайцем за рулем подлетает к воротам киноимперии. Лифт. Приемная. Секретарша (толстая афроамериканка со слуховым аппаратом в ухе):
– Простите, у вас есть договоренность о встрече?
– У меня есть киносценарий!
– Но...
– Вы слушали вчерашнюю речь президента Соединенных Штатов?
– Простите?..
– Напрасно не слушали, мэм, это с вашей стороны как минимум непатриотично.
Пока секретарша домысливает последствия своего промаха, Муня входит в кабинет директора кинокомпании. Огромный стол. Над ним торчат подошвы директорских туфель. В остальном стол девственно пуст. Муня эту пустоту нарушает, сев попой прямо в нее. Достает из папки листок, держит его на весу. Директор вяло смотрит на коленки сидящей.
– Здесь сценарий, сэр.
Директор с неохотой отрывает взор от мунькиных коленок и переводит его на листок. Пауза...
Пока она длится, поясню, что американский киносценарий отличается от прочих не только простотой содержания, но и простотой формы. Там изложена только фабула и мотивы. Если сценарий принимается кинокомпанией в производство, то нанимается бригада, пишущая диалоги («hi!», «are you o'key?», «fuck yоu!») и бригада, разрабатывающая «экшн» (погони с перестрелкой, разборки в заброшенном цеху, проход израненного героя сквозь толпу им спасенных навстречу любимой).
Поэтому писать киносценарии в Америки – труд невеликий. Но даже он выливается в 20-30 страниц. А у Муни – одна. Оттого и некоторое недоумение директора, оттого и пауза.
Но еще большее недоумение вызывает объем текста – там всего четыре строчки.
«1492 год. Американский вождь Хвост Койота возвращается из плавания через Большое Восточное море. Койот сообщает прессе об открытии им новой земли, которую он назвал Европой. И в доказательство демонстрирует захваченные им примитивные парусные корабли под командованием какого-то Колумба».
Молчание. Потому как директор ни хрена не может осмыслить, кроме того, что неприятности уже где-то рядом.
– Сэр, вы слушали вчерашнюю речь президента? Зря. Это непатриотично. А то, что вы тут снимаете – это и вовсе полное дерьмо, сэр. Где у вас неподдельный американский патриотизм? Где? А, ну да, вы же нашего президента не слушаете…
Директору становится не по себе, особенно от словосочетания «неподдельный патриотизм», он еще раз перечитывает написанное и уже совершенно ошалело смотрит на Муню.
– Аre you o'key, сэр?
– Да... То есть... Чай, кофе?
– Кофе.
Директор подходит к окну. Он напряженно думает. За окном простирается величественный американский пейзаж (вид на толпу офисных зданий ). Вплывает секретарша с подносом и виноватой улыбкой. Директор отходит от окна. Он уже подумал. Он теперь сама американская решительность.
– А что?! Черт меня побери, а почему бы и нет?!
– Вот именно, сэр. Вы абсолютно правы.
– Да, но...
– Никаких «но»! Это вы писали всемирную историю? Наш президент её писал? Американский народ? Кто хотел, тот ее и писал, fuсk их, сэр!
– Верно, черт побери! Но...
– Да, вы правы, будет грандиозный скандал. Все эти европейцы встанут на уши. Вы знаете, сколько их?
– Думаю, около миллиарда человек.
– Не человек, сэр, а зрителей. Почувствуйте разницу. Они же все побегут на наш фильм.
– О, черт меня побери! Да, но... сценарий несколько коротковат, вам не кажется?
– В очередной раз поражаюсь вашему умению ухватывать суть, сэр. Конечно же, это только начало! Значит так: плененный Колумб бежит. Койот устремляется в погоню. Гонки кораблей на море. Вот-вот Колумба настигнут. Но тут шторм. Один из кораблей Койота отклоняется к югу и наши славные американские парни открывают Африку.
– Как?! И Африку тоже?..
– Сэр! Ну, а откуда еще в Африке могли взяться чернокожие?
– Да?..
– Вне всякого сомнения! Часть наших бравых афроамериканцев там останется и... ну, вы же знаете, как быстро они размножаются.
– О, да...
Да губах директора на мгновение мелькает улыбка, говорящая о неискоренимой расовой неприязни, гнездящейся во глубине генов и политкорректно там сдерживаемой.
– А другой корабль, сэр, предводимый славными еврейским парнем Моше...
– О! Ну-ка, ну-ка!..
– А корабль Моше проскакивает в пролив между Европой и Африкой, пересекает Средиземное море и причаливает...
– К берегам Израиля!
– Нет. Сначала к берегам Египта.
– И...
– И лишь только через 40 лет, оставив египетским бедуинам библиотеку в Александрии и пирамиды в Гизе, наши героические парни переплывают через канал, ими же между делом прорытый, ступают на землю синайскую и поднимаются на гору...
– ... где Моше получает скрижали с заповедями...
– ...от президента США!
– Вау! Вот это по нашенски!
Оба откидываются в креслах, переводя дух. В кадре, как водится в такие минуты, крутится вентилятор, хрен его знает зачем.
– Как вас, простите?..
– Муня.
– Муня, сценарий меня просто потряс! Что вы заканчивали? Йель? Принстон?
Муня роется в сумочки и извлекает диплом. Развернув его директор приходит в восторг от благородной силы льва и грифона, удерживающих щит с тремя звездами над ним. Вчитываеся в текст на незнакомом ему языке, и таки понимает, что там написано про филологический факультет вроде бы какого-то латинского университета…
– О! Так вы учились в Европе?! Ну, тогда у меня нет вопросов! Так! Теперь об исполнителях главных ролей! Хвост Койота?..
– Стив Сигал.
– Э-э-э... А не староват?
– М-м-м... Скорее толстоват. Тогда Киану Ривз.
– Класс! А Колумб?..
– Ди Каприо.
– О, yes!! Ну а Моше?..
– Николас Кейдж.
– Блеск!!! А в Африку кого?
– Дензила Вашингтона.
– Фантастика! Так, так... А женщина? Ведь нельзя же без них...
– Нет, ну до чего же вы проницательны! Конечно нельзя! Будет настоящая американка. Возлюбленная Койота. Которую Колумб соблазняет, она помогает ему бежать и убегает вместе с ним. И сыграет ее у нас Дженифер Лопес!
– Yes, класс, блеск!
Оба опять откидываются в креслах, вторично переводя дух. В кадре – вентилятор. И он крутится, крутится, крутится, фиг знает зачем…
– Видите ли, Муня, мы как-то неполиткорректно забыли про наших многочисленных азиатоамериканцев...
– А это еще один фильм. Про то, как славные американские алеуты открыли целый материк за Большим Западным морем, познакомили аборигенов с шелком, порохом и компасом, прошли через всю Сибирь и Среднюю Азию, на 300 лет обложили данью Россию и дошли до тех мест, где на берегу моря стоит тот самый университет, который я окончила. Где они, наконец, и остановились.
– Вы полагаете?..
– И сомнений быть не может. Вслушайтесь в созвучие ваших американских и наших латышских топонимов: Аляска, Алуксне, Алсунга, Алсвики...
В кадре усталые глаза директора, они смотрят в одну точку, но видят не ее, а церемонию вручения фильму Оскара, эдак в 10-12 номинациях... Глаза в кадре сменяются листом бумаги и золотым пером от Паркера.
– Так, коллега, давайте-ка прикинем бюджет. Я думаю, это тот случай, когда не нужно мелочиться.
– Да, народ Америки нам этого не простит.
– Я думаю... – и директор во весь кадр выводит на листе цифру 200; Мунька пожимает плечиком, мол, может быть и хватит. – Ну и, наконец, ваш гонорар, уважаемый автор?
– Вы же знаете, нам, патриотам, много не надо, жила бы страна родная... Так, малюсенький, ничтожный один процентик от указанной вами суммы.
– Но это два миллиона!
– Нет, сэр. Это всего лишь один процентик. Но если я сейчас пойду к вашим соседям, в Paramaunt Piсtures, то с них запрошу уже два...
В кадре – золотое перо от Паркера. Подписи. Рукопожатие.
Приемная. Секретарша. Лифт. Такси. Авиалайнер.
Опять такси. Нежные объятия двух любящих, соскучившихся за день людей.
– Ну, как съездила?
– Нормально. А как дела у тебя?
– О, мы сегодня закончили один программный продукт, думаю, тысяч по семь за него получим!
– Языков, ну какая же ты у меня умница! Трудяжка мой, добытчик мой!
В кадре – долгий поцелуй на фоне красивого американского солнца, закатывающегося за телеграфные столбы, бегущие вдоль дороги, уходящей куда-то вглубь страны. В общем, их американский happy end.
И вот именно этот-то рассказик Ира Паркер – редактор лос-анжелесской газеты «Панорама» и не пропустила в печать. Я бы на её месте тоже не пропустил… Ну, а раз рассказа в «Панораме» не было, то теперь нет его и в Библиотеке Конгресса, где есть всё… А у вас этот рассказик есть! Чему я очень рад. :)
Следующий рассказик "Баян №5. Про Муню, которая взяла да и понравилась сильным мира сего" -- ЗДЕСЬ: http://www.liveinternet.ru/users/5814203/post368828141