БРЯХИМОВ
(ТАЛАНТЫ И ПОКЛОННИКИ)
ПЕРВАЯ СЕРИЯ
Александр Строганов
Оригинальный сценарий
Строганов Александр
+7 9132152218
Jazz200261@mail.ru
656055
Россия, г. Барнаул, ул. Островского 40 – 35
www.stroganow.ru
БРЯХИМОВ (ТАЛАНТЫ И
ПОКЛОННИКИ) -
ДАТА СЪЁМКИ:
СЮЖЕТЧИК: АЛЕКСАНДР СТРОГАНОВ ДАТА ЭФИРА:
ДИАЛОГИСТ: АЛЕКСАНДР СТРОГАНОВ ВРЕМЯ ДЕЙСТВИЯ:
ПЕРСОНАЖИ:
СВЕТЛОВИДОВА
ШОРОХОВ
ЧИКИН
ИГУМНОВА
ПЕЛАГЕЯ КУЗЬМИНИЧНА
ЕЛИЗАВЕТА ПЕТРОВНА
УШАКОВ
СМЫШЛЯЕВА
НЕВАЛЯЕВ
ЖОРЖ
БУЯНОВ
ГОРОХОВ
ЯБЛОНСКИЙ
ДРУНИНА
ЛЕЙДЕ
ГОРНИЧНАЯ
ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНИК
ПОЧТАЛЬОН
ИЗВОЗЧИК
СЛОН (ЖИВ.)
МАССОВКА:
НА УЛИЦЕ СОВР. БРЯХИМОВА
НА СТАНЦИИ БРЯХИМОВА XIX Века
НА ПЛОЩАДИ БРЯХИМОВА XIX Века
ЦЫГАНЕ: 1,2,3 ЦЫГАНКИ, ЦЫГАН
АКТЕРЫ
СОБАКИ
ОБЪЕКТЫ:
ИНТЕРЬЕРЫ:
ТЕАТР
- СЦЕНА
- СЦЕНА С ДЕКОРАЦИЯМИ
- АКТЕРСКИЙ БУФЕТ
- ГРИМУБОРНАЯ ДРУНИНОЙ
- КАБИНЕТ ЛЕЙДЕ
«ДВОРЕЦ» НЕВАЛЯЕВА
- ЗАЛ
- КАМОРКА ЖОРЖА
ГОСТИНИЦА В БРЯХИМОВЕ
- НОМЕР ЛЕЙДЕ
- КОМНАТКА ГОРНИЧНОЙ
КВАРТИРА УШАКОВА
- СПАЛЬНЯ
КВАРТИРА ШОРОХОВА
- ГОСТИНАЯ
НАТУРА:
УЛИЦА СОВРЕМЕННОГО БРЯХИМОВА
ПЛОЩАДЬ БРЯХИМОВА XIX Века
ФАСАД ТЕАТРА
ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ СТАНЦИЯ
ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ СТАНЦИЯ XIX Века
Оглавление
1 АКТ. ПОЧТАЛЬОН.
1-1. НАТ. УЛИЦА БРЯХИМОВА. ДЕНЬ.(МАССОВКА, ПОЧТАЛЬОН)..6
1-2. НАТ. ФАСАД ТЕАТРА. ДЕНЬ.(ПОЧТАЛЬОН, МАССОВКА)……...7
1-3. НАТ. УЛИЦА БРЯХИМОВА. ДЕНЬ.(ПОЧТАЛЬОН)…………………………….7
2 АКТ. СТАНЦИЯ.
2-1. НАТ. СТАНЦИЯ.РАННЕЕ УТРО.(ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНИК)………………….8
2-2. НАТ. СТАНЦИЯ. ДЕНЬ.(1,2,3 ЦЫГАНКИ, ЦЫГАН)………………………8
2-3. НАТ. СТАНЦИЯ. ДЕНЬ. КОНЕЦ XIX ВЕКА.(МАССОВКА)………….8
3 АКТ. ФУФА.
3-1. ИНТ. СЦЕНА.(ДРУНИНА, ЛЕЙДЕ)……………………………………………….…………9
3-2. ИНТ. ГРИМУБОРНАЯ ДРУНИНОЙ.(ДРУНИНА, ЯБЛОНСКИЙ)…….14
4 АКТ. КОНЬЯК.
4-1. ИНТ. АКТЕРСКИЙ БУФЕТ.(БУЯНОВ, ГОРОХОВ, МАССОВКА)…16
5 АКТ. ЖОРЖ.
5-1. ИНТ. «ДВОРЕЦ» НЕВАЛЯЕВА.(НЕВАЛЯЕВ, ЖОРЖ)……………………….25
5-2. ИНТ. «ДВОРЕЦ» НЕВАЛЯЕВА.(НЕВАЛЯЕВ)……………………………………..33
5-3. ИНТ. «ДВОРЕЦ» НЕВАЛЯЕВА.(НЕВАЛЯЕВ)……………………………………….33
5-4. ИНТ. «КАМОРКА» ЖОРЖА ВО «ДВОРЦЕ».(НЕВАЛЯЕВ, ЖОРЖ)…33
6 АКТ. ЗЕРКАЛО.
6-1. ИНТ. ГОСТИНИЧНЫЙ НОМЕР ЛЕЙДЕ.(ЛЕЙДЕ, СМЫШЛЯЕВА)…..36
7 АКТ. ЦВЕТЫ.
7-1. ИНТ. ГОСТИНИЦА. КОМНАТКА ГОРНИЧНОЙ.(ГОРНИЧНАЯ)……..44
7-2. ИНТ. ГОСТИНИЦА. КОМНАТКА ГОРНИЧНОЙ.(ГОРНИЧНАЯ)……..45
8 АКТ. ПРЕДЧУВСТВИЯ.
8-1. ИНТ. КВАРТИРА УШАКОВА.СПАЛЬНЯ.(УШАКОВ, СМЫШЛЯЕВА).46
9 АКТ. ЖИРАФ.
9-1. ИНТ. ГОСТИНАЯ В КВАРТИРЕ ШОРОХОВА.
(ПЕЛАГЕЯ КУЗЬМИНИЧНА, ЕЛИЗАВЕТА ПЕТРОВНА)………..…………………….50
10 АКТ. СОР.
10-1. ИНТ. СЦЕНА.(ИГУМНОВА, ЛЕЙДЕ)…………………………………………………….53
10-2. ИНТ. СЦЕНА.(ЛЕЙДЕ, ДРУНИНА)……………………………………………………..58
11 АКТ. СТАНЦИЯ.
11-1. НАТ. СТАНЦИЯ. ДЕНЬ.(СВЕТЛОВИДОВА)……………………………………….59
11-2. НАТ. СТАНЦИЯ. ДЕНЬ.КОНЕЦ XIX ВЕКА.(СВЕТЛОВИДОВА).60
11-3. НАТ. СТАНЦИЯ. РАННЕЕ УТРО.(ЦЫГАНЕ)…………………………………..60
12 акт. А.Н. ОСТРОВСКИЙ. ТАЛАНТЫ И ПОКЛОННИКИ.
12-1. ИНТ. СЦЕНА. СПЕКТАКЛЬ. ДЕКОРАЦИИ ПЕРВОГО ДЕЙСТВИЯ.
(ДРУНИНА, ЯБЛОНСКИЙ)………………………………………………………………………………………..60
13 АКТ. ГОЛУБИ.
13-1. ИНТ. КАБИНЕТ ЛЕЙДЕ.(ЛЕЙДЕ)………………………………………………………….71
14 АКТ. ЗА ОКНОМ.
14-1. НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.(ПОЧТАЛЬОН)………………………………………………………72
15 акт. А.Н. ОСТРОВСКИЙ. ТАЛАНТЫ И ПОКЛОННИКИ.
15-1. ИНТ. СЦЕНА. СПЕКТАКЛЬ. ДЕКОРАЦИИ ПЕРВОГО ДЕЙСТВИЯ.
(ДРУНИНА, ЯБЛОНСКИЙ)………………………………………………………………………………………….75
15-2. ИНТ. СЦЕНА. СПЕКТАКЛЬ. ДЕКОРАЦИИ ПЕРВОГО ДЕЙСТВИЯ.
(ДРУНИНА, ШОРОХОВ)…………………………………………………………………………………………………80
16 АКТ. ПУХ.
16-1. НАТ. ПЛОЩАДЬ. ДЕНЬ. КОНЕЦ XIX ВЕКА.
(ИЗВОЗЧИК, МАССОВКА, СОБАКИ, СЛОН)…………………………………………………..84
На титрах старинные фотографии. Желтый вираж подчеркивает их возраст. На снимках - виды типичного русского провинциального города, а также портреты людей из далекого прошлого.
1 акт
ПОЧТАЛЬОН
1.1. НАТ. УЛИЦА БРЯХИМОВА. ДЕНЬ
(МАССОВКА, ПОЧТАЛЬОН)
УЛИЦА СОВРЕМЕННОГО БРЯХИМОВА
С ОДНОЙ ИЗ ФОТОГРАФИЙ. ОБРАЩАЕТ НА СЕБЯ ВНИМАНИЕ ТОТ ФАКТ, ЧТО ЗА МИНУВШЕЕ СТОЛЕТИЕ СУЩЕСТВЕННЫХ ПЕРЕМЕН В ЭТОМ ГОРОДЕ НЕ ПРОИЗОШЛО.
Редкие пешеходы.
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
за кадром. Слышно, как он пьет кофе или чай, закуривает, покашливает и пр.
Что же, вот и Бряхимов.
От прочих провинциальных городов он отличается этаким голубоватым свечением. Первоначально мне казалось, что это связано с дождями. Здесь часто случаются дожди, будто и не в Бряхимове вовсе, но где-нибудь в Лондоне. Однако же и при ясной погоде это свечение не исчезает, вы еще сможете в этом убедиться.
Пауза.
Трамваев и машин совсем не видно. Как будто их и нет вовсе.
Кажется, что и люди здесь должны быть особенные. Нет?
Пауза.
Нет. Те же.
Такие же.
Проезжает велосипедист. Пожилой человек с сумкой за плечами. Кудрявый, седой.
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
Прошу любить и жаловать, бряхимовский почтальон. Достопримечательность. Его здесь все знают.
Стоп!
Почтальон останавливается.
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
По-моему он недостаточно румян.
ПОЧТАЛЬОН
На невидимую камеру.
На кого же я буду похож, если меня еще нарумянить?
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
Давайте скоренько добавим грима.
1.2. НАТ. ФАСАД ТЕАТРА. ДЕНЬ
(ПОЧТАЛЬОН, МАССОВКА)
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
А вот – театр, где, собственно, будет происходить действие. Обратите внимание: его стены выкрашены синим. На мой взгляд синий цвет придает этакий…
Пауза.
Ага, готов наш почтальон.
1.3. НАТ. УЛИЦА БРЯХИМОВА. ДЕНЬ
(ПОЧТАЛЬОН)
Повторный проезд уже нарумяненного почтальона.
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
Совсем другое дело.
Пауза.
Ну что? Как думаете, может такой почтальон встретиться вам в другом городе?
Пауза.
А почему нет? Наверное, может. Если это – провинциальный город и в нем есть театр…
Пауза.
…выкрашенный в синий цвет. Непременно в синий.
Почтальон неуклюже растягивается в луже.
ПОЧТАЛЬОН
На камеру.
Прошу прощения.
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
Да, такого почтальона вы нигде больше не встретите.
2 акт
СТАНЦИЯ
2.1. НАТ. СТАНЦИЯ.РАННЕЕ УТРО.
(ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНИК)
МАЛЕНЬКАЯ ЖЕЛЕЗНОДОРОЖНАЯ СТАНЦИЯ. ТРИ – ЧЕТЫРЕ ПЛАТФОРМЫ. ОБЛУПИВШАЯСЯ СТЕНА ВОКЗАЛА. РАННЕЕ УТРО. МОРОСИТ МЕЛКИЙ ДОЖДИК. МНОЖЕСТВО БУМАГ И ГОЛУБЕЙ.
Из дверей вокзала выходит крохотный, будто игрушечный, полный человечек в форме железнодорожника. Улыбается. Снимает фуражку, подставляет лысину, лицо, руки под дождь. Кричит. Кричит изо всех сил, как – будто хочет пробудить весь мир. Вытирается ладонью. Надевает фуражку. Возвращается в здание вокзала.
2.2. НАТ. СТАНЦИЯ. ДЕНЬ.
(ПЕРВАЯ, ВТОРАЯ, ТРЕТЬЯ ЦЫГАНКИ, ЦЫГАН)
ТА ЖЕ СТАНЦИЯ. ПОЗДНЕЕ УТРО. ДОЖДЬ ПЕРЕСТАЛ. БЛЕСТЯТ ЛУЖИ.
Три цыганки, яростно жестикулируя, ругаются между собой. Из дверей вокзала выходит огромный цыган. Он старше их. Спор тотчас же прекращается. Все исчезают в здании вокзала. Первым – мужчина, за ним – присмиревшие женщины.
2.3. НАТ. СТАНЦИЯ. ДЕНЬ. КОНЕЦ XIX ВЕКА.
(МАССОВКА)
СЦЕНА ОТДАЛЕННО НАПОМИНАЕТ ЛЮМЬЕРОВСКОЕ «ПРИБЫТИЕ ПОЕЗДА». ПОХОЖИ И ПАРОВОЗ, И ВАГОНЫ, И РЕАКЦИЯ ОЖИДАЮЩИХ.
Поезд без остановки проходит мимо. Люди, переговариваясь, группами исчезают в здании вокзала.
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
А вот, полюбуйтесь, это уже конец девятнадцатого века. Есть разница?
Пауза.
Костюмы. Выражения лиц.
Пауза.
Впрочем, не могу сказать, чтобы лица так уж сильно отличались от нынешних.
Пауза.
Нет, все же есть что-то неуловимое.
Пауза.
Детство. В них больше детства, любопытства, что ли.
Пауза.
А, может быть, дело, все же, в костюмах?
Пауза.
Теперь только в театре можно встретить такие платья.
Пауза.
В театре или где-нибудь на детском празднике.
Пауза.
Трудно представить себе, что у них всё всерьез.
Пауза.
А у них всё – очень серьёзно…
3 акт
ФУФА
3.1. ИНТ. СЦЕНА.
(ДРУНИНА, ЛЕЙДЕ)
НЕЗАВЕРШЕННАЯ ДЕКОРАЦИЯ НАЧАЛА СПЕКТАКЛЯ ПО ПЬЕСЕ А.Н.ОСТРОВСКОГО «ТАЛАНТЫ И ПОКЛОННИКИ».
КВАРТИРА АКТРИСЫ НЕГИНОЙ: НАЛЕВО ОТ АКТЕРОВ ОКНО, В ГЛУБИНЕ, В УГЛУ, ДВЕРЬ В ПЕРЕДНЮЮ; НАПРАВО ПЕРЕГОРОДКА С ДВЕРЬЮ В ДРУГУЮ КОМНАТУ; У ОКНА СТОЛ, НА НЕМ НЕСКОЛЬКО КНИГ И ТЕТРАДЕЙ.
НА СЦЕНЕ НИНА ИВАНОВНА ДРУНИНА (в образе Домны Пантелеевны, но в своем платье) И АРТУР ЯНОВИЧ ЛЕЙДЕ, РЕЖИССЕР.
ДРУНИНА – ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Говорит, изучая окно. То есть, смотрит не в окно, а на оконное стекло. Точнее, на муху, путешествующую по оконному стеклу. Говорит громко, но не затрачиваясь.
Зайди денька через три-четыре; после бенефиста все тебе отдадим! А? Что? О, глухой! Не слышит. Бенефист у нас будет; так после бенефиста все тебе отдадим.
Пауза.
ЛЕЙДЕ
Хорошо.
Пауза.
Некая отстраненность. Хорошо.
Пауза.
Погружена в свои мысли, да?
Пауза.
Хорошо.
Пауза.
Теперь давайте-ка еще раз.
ДРУНИНА – ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Недовольно вздыхает.
Зайди денька через три-четыре; после бенефиста все тебе отдадим! А? Что? О, глухой! Не слышит. Бенефист у нас будет; так после бенефиста все тебе отдадим.
Пауза.
ЛЕЙДЕ
Еще раз, пожалуйста.
Пауза.
А что у вас со слухом?
Пауза.
Еще раз, пожалуйста.
ДРУНИНА – ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Зайди денька через три-четыре; после бенефиста все тебе отдадим! А? Что? О, глухой! Не слышит. Бенефист у нас будет; так после бенефиста все тебе отдадим.
Пауза.
ЛЕЙДЕ
А что? Хорошо.
Пауза.
По-моему, хорошо.
Пауза.
Только вот что. Зачем вы так кричите, Нина Ивановна? Кстати, что у вас со слухом?
ДРУНИНА
Со слухом все в порядке. Бог миловал, Артур Янович.
ЛЕЙДЕ
Вы все время кричите. Не замечаете? Когда кричите – кричите, когда не кричите – тоже кричите.
ДРУНИНА
Может быть, большая сцена, привычка?
ЛЕЙДЕ
Что?
ДРУНИНА
Нет, ничего. Так, одно предположение... Простыла немного.
ЛЕЙДЕ
Привычка?
ДРУНИНА
Да, столько лет на большой сцене. В кино, видите ли, сниматься не приходилось… нашептывать не научилась… привычка.
ЛЕЙДЕ
Это дурная привычка.
Пауза.
От дурных привычек следует избавляться.
Пауза.
А со слухом что у вас?
ДРУНИНА
Ничего особенного, нормальный слух.
ЛЕЙДЕ
А у него? Он что, действительно глухой?
ДРУНИНА
Ну да, Домна Пантелеевна же говорит… У Островского так.
ЛЕЙДЕ
Да?
ДРУНИНА
Да, да. «О, глухой, не слышит» у Островского.
ЛЕЙДЕ
Да?
ДРУНИНА
Да, да.
ЛЕЙДЕ
Но это не важно, Нина Ивановна. У нас с вами каким будет? Глухим?
ДРУНИНА
Изо всех сил пытаясь скрыть раздражение.
Да.
ЛЕЙДЕ
А Домна Пантелеевна?
ДРУНИНА
И Домна Пантелеевна глухая.
ЛЕЙДЕ
Так это пьеса о больных людях?
ДРУНИНА
Да.
ЛЕЙДЕ
Не нужно сердиться. Гнев мешает сочинительству. Мы же с вами сочинители?
Пауза.
Договорились. Пусть он будет глухой! Пусть все в этом спектакле будут глухими. Кстати, хороший ход. Никто никого не слышит. Только себя. Всё - как жизни. Есть я, а всё остальное, по мере полезности. Хорошая метафора. Хорошая?
ДРУНИНА
Хорошая.
ЛЕЙДЕ
Да, пусть так. Но зачем играть глухоту? Зачем вы играете глухоту? Разве сейчас не радость наполняет вас? Радость, гордость. Бенефист! Вот о чем кричать хочется. И кричится. Да? А вы играете глухоту.
Пауза.
А следом вы будете играть тишину комнаты. А больше ничего сыграть вы уже и не сможете, Нина Ивановна, потому, что вы стали частью эфира. Были человеком, а стали частью эфира.
Пауза.
Ну, согласитесь, если первоначально вы играете глухоту собеседника, то уж после вам ничего не останется – только тишина комнаты.
Пауза.
Или вы не согласны со мной, Нина Ивановна?
Пауза.
Если внутренне вы не согласны со мной, давайте поговорим. Давайте поговорим о том, что такое – начало спектакля. Поговорим о том, что такое дирижерская палочка.
Пауза.
ДРУНИНА
Артур Янович, простите…
ЛЕЙДЕ
Да?
Пауза.
ДРУНИНА
Вы не будете возражать?..
Пауза.
ЛЕЙДЕ
Я слушаю, слушаю вас.
ДРУНИНА
Разговор, судя по всему, предстоит серьезный. Вы не будете возражать, если я закурю?
ЛЕЙДЕ
Буду! Буду возражать.
Пауза.
Лейде встает, опрокидывает стул, уходит.
ДРУНИНА
Шепотом вслед удаляющемуся Лейде
Кобылья голова.
3.2. ИНТ. ГРИМУБОРНАЯ ДРУНИНОЙ.
(ДРУНИНА, ЯБЛОНСКИЙ)
Друнина за своим столиком. Курит.
ДРУНИНА
На камеру.
Танцор, мать его!
Пауза.
Кобылья голова!
Пауза.
Нет, на самом деле, есть что-то такое.
Пауза.
Холостой мужчина в этом возрасте – террорист. Хоть бы приударил за кем-нибудь?!
Пауза.
Фрейд, между прочим, во многом был прав. Конечно, не всегда, далеко не всегда, но по многим позициям я с ним совершенно согласна.
Пауза.
Он же всю мебель в театре переломал.
Пауза.
Курила, курю и буду курить! Когда захочу и где захочу!
Смеется. Играет.
Раневская. Фуфа. Ее Фуфой звали.
Высоко задирает юбку и отправляется на диван.
Обнажилась. Легла. То есть совершенно голая. Закурила. Пригласила директора.
Смеется.
Тот входит.
Пауза.
Шок - это слабо сказано.
Пауза.
Фуфа: Вас не смущает, что я курю?
Смеется.
Вас не смущает, что я курю?!
Пауза.
Великая, великая!
Смеется.
Вас не смущает, что я курю?!
Крадучись входит Михаил Михайлович Яблонский. Входит внезапно. Обнаруживает голые женские ноги. Картинно зажмуривается.
Друнина одергивает юбку.
ЯБЛОНСКИЙ
Помят. В руках папироса.
Ниночка, я за огоньком, сам не свой с самого утра, какие-то предчувствия, предзнаменования… все теряю, вот спички забыл, кинжал в грудь по рукоятку… что, в самом деле? Мы же, в сущности, еще очень молоды. И вы, Ниночка, и я. Огонь желания, и все такое…
ДРУНИНА
Что ты, Миша, все ходишь и ходишь? ходишь и ходишь?
Яблонский берет со столика зажигалку, раскуривает погасшую папиросу.
ЯБЛОНСКИЙ
Ниночка, у тебя всегда был «Нарзан», сколько помню, всегда был «Нарзан», что-то кофе сегодня не усваивается. Коньячку хотя бы, а? Не помешало бы, Нина. Есть такой анекдот…
Замечает камеру. Наигрывает смущение.
Ой, здравствуйте, ухожу, ухожу… пороки, пороки… это еще с юности, практически с младенчества… прошу прощения. Знобит что-то.
Яблонский уходит.
ДРУНИНА
На камеру.
Вас не смущает, что я курю?
Смеется.
4 акт
КОНЬЯК
4.1. ИНТ. АКТЕРСКИЙ БУФЕТ.
(БУЯНОВ, ГОРОХОВ, МАССОВКА)
ВЫЛОЖЕННЫЙ КРАСНЫМ КИРПИЧОМ ПОДВАЛЬЧИК. НА СТЕНАХ ФОТОГРАФИИ СО СПЕКТАКЛЕЙ, БУТАФОРИЯ, ТЕМНЫЕ БУТЫЛКИ, СВЕЧИ.
Актеры закусывают, разговаривают. За одним из столиков Буянов и Горохов. Пьют коньяк.
Горохов наклоняется к Буянову, шепчет ему на ухо.
Отстраняется.
ГОРОХОВ
Ну, вспомнил? Узнал?
БУЯНОВ
Дуешь в ухо и все. Щекотно и все. Что тут можно узнать?
ГОРОХОВ
Главная мелодия. ГЛАВНАЯ! Из детства. Еще из детства. Даже раньше, еще когда нас не было.
Пауза.
Неужели не помнишь? Слушай.
Горохов снова новь наклоняется к Буянову, шепчет.
Буянов отталкивает Горохова.
БУЯНОВ
Да ну тебя. Дуешь в ухо и все.
ГОРОХОВ
Свищу. Насвистываю.
БУЯНОВ
Дуешь и все.
ГОРОХОВ
А между тем зря ты меня не хочешь слушать. Не было бы этой мелодии, и нас с тобой не было бы.
БУЯНОВ
…но-но-но, Вася, это уж ты того, это уж ты хватил!
ГОРОХОВ
Нет, не хватил. Нисколько не хватил. В этом-то и заключается весь фокус и секрет.
Пауза.
Многие хотели бы вернуть себе детство. Хоть на часик, хоть на минутку. Ничего не получается. А на самом деле все очень просто. Вспомнил «ти-ти-ти-та», и пожалуйста. Иди в лопухи, уди рыбу, лопай бабушкины пирожки, спм сладко. Скажи, только честно, хочешь вернуться в детство? Хоть на минутку?
БУЯНОВ
Отстань.
ГОРОХОВ
А если хочешь, попытайся меня услышать, вспомнить, а потом и спеть.
БУЯНОВ
Какие-то у тебя фантазии сегодня карамельные.
ГОРОХОВ
А мы сами разве не карамельные? Ты думаешь, мы такие взрослые, копченые, соленые? Нет, Ванечка. Мы, на самом деле акварелью писаны. Водой.
БУЯНОВ
Мудришь что-то.
ГОРОХОВ
Ничего похожего.
БУЯНОВ
Ты мне вот что скажи: имеем мы право что-то изменить в этой жизни? Даже не так, скажи, можем мы хоть что-то, хоть самую малость изменить в своей жизни? Или же мы окончательно и бесповоротно беспомощны есмь?
ГОРОХОВ
Ах как хотелось бы мне, Ванечка, пойти тебе навстречу, и с революционным блеском в глазах заявить, - мы можем всё. Всё нам по плечу! Но, увы, мы действительно беспомощны.
Пауза.
Но ты не торопись впадать в отчаяние! Ибо это здорово! Это замечательно!
Пауза.
БУЯНОВ
Кто же мы есть в таком разе?
ГОРОХОВ
Мы-то?
БУЯНОВ
Мы-то, мы-то.
Пауза.
ГОРОХОВ
А мы, Ваня, Зачарованные странники, заметь, не «очарованные», но «зачарованные», то есть не наблюдатели, но непосредственные участники игры под названием фортуна.
Пауза.
И вот, когда ты, Иван выходишь на сцену, предположим… или на арену жизни, не важно… и бьешь, предположим, меня, своего закадычного друга, по мордам… по роли, или будучи пьяной и невменяемой скотиной, а это, Ванечка случалось и не раз… ты можешь и не помнить, но я-то помню хорошо… на самом деле это не ты бьешь меня, а только лишь твоя оболочка. Сам же ты в это время уже давно спишь и видишь сны.
Пауза.
Именно поэтому, Ваня я и не даю тебе сдачи, хотя силен необыкновенно не смотря на хлипкую свою конституцию. И по той же самой причине я прощаю тебя с легкостью и подставляю следующую щеку. По-христиански.
БУЯНОВ
Да?
ГОРОХОВ
Да.
БУЯНОВ
И когда коньяком в меня плеснул? При всех. С улыбочкой, гад.
ГОРОХОВ
Вот-вот. Именно, что. Это был не я. Я в это время, Ваня, не скрою, сердился на тебя, очень сердился, но… сидел на диванчике с закрытыми глазами и вспоминал эту самую мелодию. Иными словами погружался в воды Черного моря в возрасте шести лет и четырех месяцев, поддерживаемый большими сильными руками своего родителя.
БУЯНОВ
Вспоминал мелодию?
ГОРОХОВ
Ту самую, от которой ты уже битый час брыкаешься, как будто я тебе змею в ухо засовываю.
БУЯНОВ
Послушал бы ты себя. Что ты несешь?
ГОРОХОВ
Вот эту мелодию, послушай.
Горохов пытается насвистывать.
БУЯНОВ
Не свисти, денег не будет.
ГОРОХОВ
Денег в любом случае не будет. Так вот, насчет пощечины коньяком. Помню как теперь.
Пауза.
Я еще сказал себе, точнее, не себе, а тому, кто облил тебя, - Что же ты делаешь, гад? Именно так и обозвал его!
Пауза.
Что же ты делаешь, змей? Раз уж речь зашла о пресмыкающихся.
Говорю, - что же ты делаешь, гад?
Ему же теперь, тебе, то есть, наверное, мокро?!
БУЯНОВ
И грязно.
ГОРОХОВ
Точно. Так и сказал, - Ему же, наверное, теперь мокро и грязно?
Пауза.
И больно, наверное?
Дополнил, подразумевая душевную боль.
БУЯНОВ
А он?
ГОРОХОВ
Он повернулся, посмотрел на меня, осклабился так противно и заявляет, - А тебе, Вася не больно разве?!
Пауза.
Противно так осклабился.
Пауза.
БУЯНОВ
А ты?
ГОРОХОВ
А я ему говорю, - Этак ты можешь и убить его в следующий раз!
БУЯНОВ
А он?!
ГОРОХОВ
А он говорит…
Пауза.
…нет, не стану тебя расстраивать!
БУЯНОВ
Раз уж начал - говори!
Пауза.
ГОРОХОВ
Ну, что он? Я же докладывал тебе, оскал у него такой волчий…
БУЯНОВ
Ну же!
Пауза.
ГОРОХОВ
И убью, - говорит! И ничего страшного, говорит.
Пауза.
Не велика потеря, говорит. Пустой человек, Буянов, говорит. Пьянь и прохиндей. Врет все время. Баб у друзей уводит. Когда-нибудь точно прибью, говорит, и ты, Вася, мне говорит, ничего не сделаешь. Хоть и любишь его, как брата, говорит.
Пауза.
БУЯНОВ
Что? Прямо так и сказал?
ГОРОХОВ
Прямо так и сказал. И ты, Вася, говорит, ничего не сможешь изменить, хотя Ваня и есть лучший твой друг!
Пауза.
БУЯНОВ
Вот, сука!
ГОРОХОВ
Не то слово.
Пауза.
БУЯНОВ
Ну, и черт с ним. Это – не важно. У меня всегда врагов хватало.
Пауза.
За преданность и талант меня ненавидят.
Пауза.
Ненавидят и завидуют.
Пауза.
Ну, и черт с ними. Посмотрим, что они на кладбище запоют, «когда от слез моих свой свет сокроет тишина». Другое меня волнует. Неужели правда, что мы изменить ничего не можем?
ГОРОХОВ
Вообще-то выбор всегда есть. Но нам порой неведом. Чаще всего. Не может пробиться через нашу суету и жадность.
БУЯНОВ
Чаще всего. Выходит, все же распознать его можно?
ГОРОХОВ
Почему же нет?
БУЯНОВ
А как? Не томи душу. Очень важно мне узнать это.
ГОРОХОВ
Я же тебе всю дорогу о том толкую. Только не в коня овес.
БУЯНОВ
Повтори еще раз, будь ласков.
ГОРОХОВ
Нужно учиться слышать свою мелодию. Иными словами самого себя. Свои неоформленные мысли. Они, Ваня, на самом деле, только кажутся шепотом, а вообще звучат громко, оглохнуть можно. Если сосредоточиться.
БУЯНОВ
Ты действительно их слышишь?
ГОРОХОВ
Скрывать не буду, слышу.
БУЯНОВ
Что это за неоформленные мысли? На что похоже.
ГОРОХОВ
Это… как бы тебе проще объяснить… Это – как лепестки. Опять же из детства. Видишь ли, все хорошее в нас из детства…
БУЯНОВ
Вот непонятно ты излагаешь. Какие-то лепестки? Что за лепестки?
ГОРОХОВ
Если грубо - совесть, долги разные. Возьмем, к примеру, тебя.
БУЯНОВ
Вот, вот, давай возьмем меня.
ГОРОХОВ
Ты, Ваня, на сегодняшний день, мне уже семьсот рублей должен. И давно должен. Помнишь ли ты об этом, друг мой, Ваня?
Пауза.
БУЯНОВ
Тьфу! Дурак! Морочил мне голову! Дурак, дурак ты Вася! Я же серьезно с тобой говорил, а ты?
ГОРОХОВ
А что я?
БУЯНОВ
Да ну тебя!
Шумно встает, направляется к соседнему столику.
Рома, Роман, Ромашка к тебе иду, как к парусу белому, к последнему приюту…
5 акт
ЖОРЖ
5.1. ИНТ. «ДВОРЕЦ» НЕВАЛЯЕВА.
(НЕВАЛЯЕВ, ЖОРЖ)
ОГРОМНАЯ ЗАЛА. ОДИНОКИЙ ДОЛГИЙ СТОЛ, ОДИНОКАЯ ВАЗА С СУХОЙ ВЕТКОЙ… МИНИМАЛИЗМ В ИНТЕРЬЕРЕ.
Неваляев в крахмальной белой сорочке. Завтракает. Ему прислуживает Жорж, ряженый в цветастую шелковую косоворотку.
НЕВАЛЯЕВ
Обожаю завтраки. Знаешь, Жорж, есть люди, я немало таких встречал, что вообще не завтракают. Глотнет чая с бутербродом, и побежал. Куда побежал, зачем? Жизнь – и так короткая история, торопить ее не надо. Ты, Жорж, жизнь не торопи.
ЖОРЖ
Не буду.
НЕВАЛЯЕВ
Передразнивает интонацию слуги.
Не буду. Сказал-то как? Точно одеколона выпил. Ты одеколон не пьешь?
ЖОРЖ
Нет.
НЕВАЛЯЕВ
Хорошо. И не пей. У меня все одеколоны – эксклюзив.
Посмотри, как брусничный сок на солнышке играет. Красиво, правда?
ЖОРЖ
Правда.
НЕВАЛЯЕВ
Любишь бруснику?
ЖОРЖ
Что же ее не любить?
НЕВАЛЯЕВ
Нисколько не сомневался. Потому что ты, Жорж, настоящий человек. Вот мы все – искусственные. Целлулоидные. А ты, Жорж, настоящий, народный. Единственное, что меня немного смущает, очень мало пьешь. Так не бывает. Народный человек должен пить. Вот если бы ты пил, Жорж, я бы тебя прощал. Наверное. А чего ты не пьешь?
ЖОРЖ
Не люблю.
НЕВАЛЯЕВ
Сказал, как отрезал.
ЖОРЖ
Глаз берегу. Руки.
НЕВАЛЯЕВ
Ну, да, ну, да, ты же – снайпер.
ЖОРЖ
Охотник.
НЕВАЛЯЕВ
Молодец.
Пауза.
Хочешь брусничного сока? Налей себе, не стесняйся. Хотя, что тебе брусничный сок? Тебе бы рассольчика сейчас. Угадал?
ЖОРЖ
Так не пью же я.
НЕВАЛЯЕВ
Ах, да. А раньше тоже не пил?
ЖОРЖ
Никогда не пил.
НЕВАЛЯЕВ
Даже не знаю, что сказать.
Может быть, я ошибся? Может быть, никакой ты и не народный вовсе. Рубаха только.
ЖОРЖ
Вам виднее.
НЕВАЛЯЕВ
Сколько раз говорил тебе, зови меня на «ты». Я ближе быть с тобой хочу.
ЖОРЖ
Не справлюсь.
НЕВАЛЯЕВ
Редкий ты человек. Редкий и трудный ты человек, Жорж. За то и ценю тебя. Всегда ты – хозяин положения. Вот как это у тебя получается?
ЖОРЖ
Какой там хозяин? Шутите.
НЕВАЛЯЕВ
Хозяин, хозяин. Настоящий хозяин. Из кулаков. Были у тебя в роду кулаки? Можешь не отвечать. Видно, что были.
А скажи, Жорж, нравятся тебе ощущения хозяина положения?
ЖОРЖ
Не знаю, о чем вы говорите, Андрей Алексеевич.
НЕВАЛЯЕВ
Иногда я отказываюсь тебя понимать, Жорж. Иногда я задаю тебе, самый что ни на есть, простецкий вопрос, а ты отказываешься отвечать.
Пауза.
Что это, скажи, простодушие или хитрость?
Пауза.
Может быть, тебе требуется время на обдумывание?
Пауза.
Но, в таком случае, я не могу рассчитывать на откровенность с твоей стороны. В таком случае, я вынужден допускать, что ты чувствуешь исходящую от меня опасность, ты насторожен. Наверное, это неплохо для охранника, но, знаешь, Жорж, подобные вещи мешают дружбе, настоящей дружбе. А мы как будто друзья?
Пауза.
Понимаешь, о чем я говорю?
ЖОРЖ
Друзья.
НЕВАЛЯЕВ
Давай, как-нибудь, менять атмосферу.
Пауза.
Давай договоримся, я задаю вопрос, ты отвечаешь на него, а уже после этого обдумываем. Я – что же это такое я спросил, а ты – что же это такое ты ответил. И наша с тобой холостяцкая жизнь приобретет черты непрекращающегося праздника.
Пауза.
Ну, что? готов ты к такому предельно простому и легкому общению, Джорджио?
ЖОРЖ
Моментально.
Да.
НЕВАЛЯЕВ
А вот теперь, Жорж, я попрошу тебя немножечко подумать.
ЖОРЖ
Моментально.
Нет.
НЕВАЛЯЕВ
Почему?
ЖОРЖ
Я не понимаю, что вы такое говорите.
НЕВАЛЯЕВ
То есть, как это?
ЖОРЖ
Я никогда не понимаю, что вы такое говорите.
НЕВАЛЯЕВ
И про хозяина положения не понял?
ЖОРЖ
Нет.
НЕВАЛЯЕВ
Так. Давай сначала.
ЖОРЖ
Нет.
НЕВАЛЯЕВ
Да, Жорж. Да.
Пауза.
Охота.
ЖОРЖ
Что?
НЕВАЛЯЕВ
Ты – на охоте.
ЖОРЖ
На охоте?
НЕВАЛЯЕВ
Ну, да. Ты же хороший охотник?
ЖОРЖ
Говорят.
НЕВАЛЯЕВ
Кто?
ЖОРЖ
Многие.
НЕВАЛЯЕВ
Кто такие «многие»? Кто это такие?
ЖОРЖ
Не знаю.
НЕВАЛЯЕВ
У тебя есть я. Разве этого не достаточно?
ЖОРЖ
Достаточно.
НЕВАЛЯЕВ
Ну, хорошо. Ты-то сам как думаешь, хороший ты охотник?
ЖОРЖ
Наверное.
НЕВАЛЯЕВ
Взрывается.
Да не может быть ответа «наверное», может быть только ответ «да» или ответ «нет»!
Пауза.
Еще раз задаю тебе вопрос. Ты – хороший охотник, Жорж?!
ЖОРЖ
Моментально.
Да!
НЕВАЛЯЕВ
Лучше многих?
ЖОРЖ
Да!
Пауза.
НЕВАЛЯЕВ
А теперь скажи, испытываешь ты чувство превосходства над теми, кто хуже тебя стреляет?!
ЖОРЖ
Нет!
НЕВАЛЯЕВ
Почему?
ЖОРЖ
Не знаю. Большие люди.
Пауза.
НЕВАЛЯЕВ
Ну, хорошо, а над зверушками?
Пауза.
Над утками и медведями, которых ты убиваешь?
ЖОРЖ
Я не убивал медведей. Над утками. Немного. Наверное.
НЕВАЛЯЕВ
Смеется.
И как?
ЖОРЖ
Что?
НЕВАЛЯЕВ
Как ощущения?
ЖОРЖ
Никак.
Пауза.
НЕВАЛЯЕВ
А знаешь, Жорж, сам того не понимая, ты дал удивительно точный ответ.
ЖОРЖ
Правда?
НЕВАЛЯЕВ
Потрясающе. Получается, что самые разные люди, вот, например, как ты и я, испытывают приблизительно одно и то же.
Пауза.
Сам не знаешь, насколько ты прав. Вот уж, воистину, устами младенца…
Пауза.
Нет упоения, Жорж, понимаешь? Того упоения, что испытываешь в детстве, когда запускаешь змея, или, если вернуться к теме охоты, подобьешь воробья из рогатки. Игра вроде бы осталась, а куража нет.
ЖОРЖ
Да.
НЕВАЛЯЕВ
Инерция.
Пауза.
Играем. Играем, никак остановиться не можем.
Пауза.
Это все очень серьезно. Очень, Жорж.
ЖОРЖ
Да.
НЕВАЛЯЕВ
Счастья нет. Даже предвкушения счастья.
Пауза.
Что-то случилось. Не знаешь, что случилось?
ЖОРЖ
Нет.
НЕВАЛЯЕВ
И, вот интересно, все, всё, как говорится, прогрессивное человечество испытывает приблизительно то же самое. Сколько нас там миллиардов?
Пауза.
Или я заблуждаюсь? Вот ты, Жорж, скажи мне, ты счастлив?
ЖОРЖ
Да.
Неваляев замирает с открытым ртом.
ЖОРЖ
Вот видите, опять невпопад.
Пауза.
Ничего у нас не получается, Андрей Алексеевич.
Пауза.
Простите, Христа ради.
5.2. ИНТ. «ДВОРЕЦ» НЕВАЛЯЕВА.
(НЕВАЛЯЕВ)
Неваляев на диване. Спит беспокойно, гримасничает, ворочается. Причиной тому – то и дело атакующая его муха.
5.3. ИНТ. «ДВОРЕЦ» НЕВАЛЯЕВА.
(НЕВАЛЯЕВ)
Неваляев с мухобойкой следит за мухой на оконном стекле. Долго прицеливается. Бьет. Окно рассыпается на мелкие фрагменты.
5.4. ИНТ. «КАМОРКА» ЖОРЖА ВО «ДВОРЦЕ».
(НЕВАЛЯЕВ, ЖОРЖ)
КРОХОТНАЯ КОМНАТКА ЖОРЖА.
КУШЕТКА. СТОЛИК. ГЕРАНЬ НА ПОДОКОННИКЕ. КИПЯТИЛЬНИК В СТАКАНЕ. КОСТЮМ НА ВЕШАЛКЕ В ЧЕХЛЕ.
Жорж, низко наклонившись над тарелкой, завтракает.
Входит Неваляев с охотничьим ружьем.
НЕВАЛЯЕВ
Не помешаю?
ЖОРЖ
Встает.
Что вы, Андрей Алексеевич, как можно? Очень рад.
НЕВАЛЯЕВ
Да ты кушай, кушай, не отвлекайся. Сколько раз я предлагал тебе вместе завтракать? Но ты же упрям.
Жорж садится прямо, но к завтраку больше не притрагивается.
ЖОРЖ
Это есть. Это у нас вся порода такая, Андрей Алексеевич.
НЕВАЛЯЕВ
Вот, разбередил ты мне душу своей охотой. Теперь хожу с ружьем нянчусь. Когда на охоту пойдем?
ЖОРЖ
Как скажете. Хоть завтра, Андрей Алексеевич.
Неваляев рассматривает каморку.
НЕВАЛЯЕВ
Что, водишь сюда бабенок-то, Жорж?
ЖОРЖ
Бывает. Заходит одна.
НЕВАЛЯЕВ
Хороша?
ЖОРЖ
Я в этом не разбираюсь. Мне нравится.
НЕВАЛЯЕВ
Любишь ее?
ЖОРЖ
Привык.
НЕВАЛЯЕВ
А вот скажи мне, Жорж, что это такое - женщина?
ЖОРЖ
То есть как?
НЕВАЛЯЕВ
Ну, что это или кто это - женщина?
ЖОРЖ
Смущенно смеется.
Не знаю, что сказать вам.
НЕВАЛЯЕВ
То есть как «не знаю»? Есть же у тебя соображения на этот счет?
ЖОРЖ
Есть.
НЕВАЛЯЕВ
Ну?
ЖОРЖ
Женщина – это… женщина.
НЕВАЛЯЕВ
Так-то, оно – так. Но, согласись, есть женщины, есть еще женщины, а есть ЖЕНЩИНЫ. Понимаешь, о чем я?
ЖОРЖ
Что же тут непонятного?
НЕВАЛЯЕВ
Но, с другой стороны, Жорж, и женщины, и другие женщины, и ЖЕНЩИНЫ – все, как ни крути – женщины.
ЖОРЖ
Правда.
НЕВАЛЯЕВ
То есть, ты согласен со мной в этом?
ЖОРЖ
Без сомнения. Да.
НЕВАЛЯЕВ
И что прикажешь с этим делать?
ЖОРЖ
С чем?
НЕВАЛЯЕВ
Ну, со всем этим, с женщинами этими?
ЖОРЖ
Помнить.
НЕВАЛЯЕВ
Кого?
ЖОРЖ
Себя помнить.
НЕВАЛЯЕВ
Ну, это ты, брат, загнул! Кто же при женщинах себя помнит? Ты таких знаешь?
ЖОРЖ
Нет.
НЕВАЛЯЕВ
То-то, Жорж. И никогда не пытайся меня поучать.
Неваляев, было, уходит, но, уже в дверях, поворачивается к Жоржу, наставляет на него ружье.
НЕВАЛЯЕВ
Бац.
Улыбается.
Шучу, шучу, Жорж. Ты кушай, кушай. Послезавтра на охоту пойдем. На медведя.
Неваляев уходит. Жорж целится ему вслед ложкой.
ЖОРЖ
Бац.
6 акт
ЗЕРКАЛО
6.1. ИНТ. ГОСТИНИЧНЫЙ НОМЕР ЛЕЙДЕ.
(ЛЕЙДЕ, СМЫШЛЯЕВА)
ЛЕЙДЕ ПЕРЕД ЗЕРКАЛОМ.
Бреется опасной бритвой.
В ЗЕРКАЛЕ ОТРАЖАЕТСЯ СМЫШЛЯЕВА.
Нежится в вавилонах простыней на кровати.
СМЫШЛЯЕВА
Утки, утки, утки…
ЛЕЙДЕ
Какие утки? Бредишь?
СМЫШЛЯЕВА
Ты охотник, а мы все утки.
ЛЕЙДЕ
О ком ты?
СМЫШЛЯЕВА
Актриски, провинциальные актриски. Мы действительно похожи на уток. Домашних. Правда? Тебе с нами скучно, наверное?
ЛЕЙДЕ
Не говори глупости.
СМЫШЛЯЕВА
Охотнику должно быть интересно с ДИКИМИ утками.
ЛЕЙДЕ
Какой я охотник?
СМЫШЛЯЕВА
Настоящий. Видишь, какая у тебя бритва?
ЛЕЙДЕ
Подарок деда.
СМЫШЛЯЕВА
Пижон. Ты – пижон.
ЛЕЙДЕ
Отвечает формально, думает о своем.
Может быть, очень может быть.
СМЫШЛЯЕВА
Опасная бритва, опасный человек. Очень, очень опасный человек. Пришел на берег озера. Зачем? Полюбоваться пасторалью? Вряд ли.
ЛЕЙДЕ
На берег озера?
СМЫШЛЯЕВА
Ну да, утки живут на озере. Нет, они, конечно, живут в своем сарайчике на ферме, но очень любят выбираться на озеро. Покрасоваться.
Пауза.
Потом, им же уткам любопытно – вдруг где-то в кустах охотник спрятался… с опасной бритвой.
Лейде с намыленными щеками отправляется к подоконнику, смотрит в окно, пьет кофе.
ЛЕЙДЕ
А что, долго они живут?
СМЫШЛЯЕВА
Кто?
ЛЕЙДЕ
Утки твои.
СМЫШЛЯЕВА
Утки-то? Нет, не думаю.
ЛЕЙДЕ
Долго, очень долго. Вечно живут. Не может быть по-другому.
СМЫШЛЯЕВА
А как же утка по-Пекински?
ЛЕЙДЕ
Какие кровожадные мысли в этой милой головке?
СМЫШЛЯЕВА
Сам учишь правде.
ЛЕЙДЕ
Все зависит от системы координат. Здесь другое измерение. Повара каждый день точат ножи, утки каждый день высматривают охотников. И ничего не меняется сто лет, двести лет…
СМЫШЛЯЕВА
Чудовищная картинка.
ЛЕЙДЕ
Отнюдь.
СМЫШЛЯЕВА
Как насчет охотников?
ЛЕЙДЕ
А что, охотники?
СМЫШЛЯЕВА
Они из другой системы координат?
ЛЕЙДЕ
Не все.
СМЫШЛЯЕВА
А ты, например?
ЛЕЙДЕ
Возвращается к зеркалу.
Я - жертва магии. Всегда мечтал о бессмертии. Остался у озера. Навсегда.
СМЫШЛЯЕВА
В кустах с опасной бритвой.
ЛЕЙДЕ
Смеется.
Да, да, да…
СМЫШЛЯЕВА
Врешь, Лейде. Бессовестно врешь.
ЛЕЙДЕ
Нет, к сожалению.
СМЫШЛЯЕВА
Может быть, бессмертие здесь и присутствует. Очень может быть. Во всяком случае, время точно остановилось. Но счастье, Лейде, здесь не живет.
ЛЕЙДЕ
Так не бывает.
СМЫШЛЯЕВА
Точно, тебе говорю.
ЛЕЙДЕ
А Ушаков? счастливчик Ушаков?
СМЫШЛЯЕВА
Ты считаешь, что он счастлив?
ЛЕЙДЕ
Конечно. Владеть такой женщиной?..
СМЫШЛЯЕВА
Лейде, Лейде…
ЛЕЙДЕ
Наверное, ты права. Счастью здесь не климат. Но мы все изменим, правда?
Пауза.
Ты не веришь, а я верю. Человек может всё. Почти всё. Было бы желание.
Пауза.
Вот ты иногда спрашиваешь, за что я ненавижу Ушакова? Ну, допустим, ненависть – сильное слово. Некоторая неприязнь. Точнее неприятие.
Так вот неприятие мое к нему как раз таки на том и построено, что сей персонаж не умеет быть счастливым. Не хочет.
Пауза.
Выбирает, казалось бы, самую короткую дорогу к счастью, ступает на эту дорогу, и вот, когда исполнение заветного желания совсем близко, только руку стоит протянуть, выясняется, что он напрочь забыл это самое свое желание.
Пауза.
Он же в училище был лучшим. Это даже не обсуждалось. Принималось как данность.
И где он, и что он теперь?
СМЫШЛЯЕВА
С этого места подробнее, пожалуйста.
ЛЕЙДЕ
Не обижайся. Ты сама все прекрасно понимаешь.
Пауза.
Но скоро, очень скоро все переменится. Скоро сюда будут приезжать как к Гротовскому в Ополе.
СМЫШЛЯЕВА
Гротовский – это ты?
ЛЕЙДЕ
Я – Лейде.
СМЫШЛЯЕВА
Завидуешь ему?
ЛЕЙДЕ
Гротовскому?
СМЫШЛЯЕВА
Ушакову.
ЛЕЙДЕ
Чушь какая.
СМЫШЛЯЕВА
Жалеешь? Не верится что-то. Хотя капля жалости должна была бы остаться. Вы же когда-то были друзьями, не разлей вода.
ЛЕЙДЕ
Не завидую, не жалею, не ревную. Что еще? Ничего. Пустота. Просто хочется, чтобы он сыграл. Как умеет.
СМЫШЛЯЕВА
Я вообще удивляюсь, как он согласился.
ЛЕЙДЕ
Отомстить мне хочет. Мне отмщения, аз воздам.
СМЫШЛЯЕВА
Почему, в таком случае, ты не откажешься от него?
ЛЕЙДЕ
Бежать от дуэли?
Пауза.
Да шучу я. Он профессионал, настоящий профи. Все будет хорошо. Или очень хорошо.
Пауза.
И вообще мне неприятна эта тема… И Ушаков твой неприятен.
СМЫШЛЯЕВА
А я?
ЛЕЙДЕ
А ты – моя любовь, моя жизнь, моя судьба.
СМЫШЛЯЕВА
Что, на самом деле решил остаться?
Смеется.
Я тебе ребеночка рожу, нет, двух, нет, трех. Остаешься?
ЛЕЙДЕ
Ну, пока все к тому идет.
СМЫШЛЯЕВА
Парадокс.
ЛЕЙДЕ
Никаких парадоксов. Я уже немолод…
СМЫШЛЯЕВА
Парадокс, Лейде.
ЛЕЙДЕ
Что такое?
СМЫШЛЯЕВА
По идее скучно должно быть тебе со мной, а получается совсем наоборот.
ЛЕЙДЕ
Это нормально. Ты - умная женщина.
СМЫШЛЯЕВА
Умная женщина, Лейде – не комплимент, это – приговор.
ЛЕЙДЕ
Предубеждение!
СМЫШЛЯЕВА
Не предубеждение.
Пауза.
Знаешь что? Беги-ка ты, Лейде, беги отсюда без оглядки.
ЛЕЙДЕ
Картинно вздыхает.
Уже не могу.
СМЫШЛЯЕВА
Что так?
ЛЕЙДЕ
Попал в капкан. Сам ставил, сам же и попал. Затмение, предчувствие смерти, безумное желание…
СМЫШЛЯЕВА
Смеется.
Ни слова о желаниях.
ЛЕЙДЕ
Наигрывает страсть.
Почему?
СМЫШЛЯЕВА
Секс с птицами, Лейде – извращение. Даже с домашними.
Пауза.
Осторожно, порежешься.
Лейде тотчас делает порез. Морщится, шипит, прикладывает полотенце, пытается остановить кровь.
ЛЕЙДЕ
Ну не ведьма ли?
СМЫШЛЯЕВА
Скорее, скорее, иди ко мне, Сарданапал. Кровь, страсть – мои стихии.
ЛЕЙДЕ
Ведьма.
Лейде направляется к Смышляевой.
Смышляева обнимает его, валит на кровать.
СМЫШЛЯЕВА
Ведьма, Лейде – из другой пьесочки. Сегодня играем из жизни вампиров.
7 акт
ЦВЕТЫ
7.1. ИНТ. ГОСТИНИЦА. КОМНАТКА ГОРНИЧНОЙ.
(ГОРНИЧНАЯ)
ТЕСНАЯ КОМНАТКА, ЗАВАЛЕННАЯ ВСЕВОЗМОЖНЫМ СКАРБОМ. УТОПАЕТ В КОМНАТНЫХ ЦВЕТАХ.
Горничная поправляет прическу, фартук. Берет в руки букет роз. Заметно волнуется.
ГОРНИЧНАЯ
Виновато улыбаясь, говорит на невидимую камеру.
Конечно, жить нужно среди цветов…
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
Стоп. Давайте еще раз. Не обязательно улыбаться. Постарайтесь не думать о том, что вас снимают. Вспомните что-нибудь, не знаю. Вы когда-нибудь отдыхали на озере? Вспомните озеро. Солнечный день, хорошие подруги… друзья… Давайте еще раз.
7.2. ИНТ. ГОСТИНИЦА. КОМНАТКА ГОРНИЧНОЙ.
(ГОРНИЧНАЯ)
ГОРНИЧНАЯ
Поправляет прическу, фартук.
Берет в руки букет роз.
Неловко улыбается. Заметно волнуется.
Говорит на невидимую камеру.
Конечно, жить нужно среди цветов… Людей должно быть как можно меньше… даже подруг, как можно меньше… Потому что подруги и цветы – это не одно и то же… Цветы заметно отличаются от подруг… Даже на озере с цветами лучше… Хотя без подруг, друзей, конечно, трудно. Без них не обойтись. Все равно… Но с цветами можно говорить без опаски. А с подругами не всегда… Цветы все слышат, все понимают… Как люди… Немного по другому. Цветы всегда любят вас, а люди – не всегда… Цветы - они очень благодарные. В них нет подлости никакой!
Пауза
Это не значит, что я не люблю людей, нет, людей я люблю, и даже очень, но уж если сравнивать, я бы заметила, что от цветов подлости никакой исходить не может, а от людей – может.
Пауза
Вот ведь какая загадка!
Пауза
Хотя, конечно, чего уж тут и говорить, встречаются очень неплохие, даже и хорошие люди.
Пауза.
Хотела бы я быть цветком? Не знаю. Нет, наверное. Жаль, конечно.
8 акт
ПРЕДЧУВСТВИЯ
8.1. ИНТ. КВАРТИРА УШАКОВА. СПАЛЬНЯ
(УШАКОВ, СМЫШЛЯЕВА)
КРОХОТНАЯ КВАРТИРА, В КОТОРОЙ ОБЫКНОВЕННО ЖИВУТ ПРОВИНЦИАЛЬНЫЕ АКТЕРЫ.
Ушаков у зеркала. Бреется электрической бритвой.
В зеркале отражается Смышляева. Полулежа делает маникюр.
УШАКОВ
Что-то знобит.
СМЫШЛЯЕВА
Что?
УШАКОВ
Что-то знобит меня сегодня.
СМЫШЛЯЕВА
Простыл?
УШАКОВ
Нервы-с… Какое-то волнение, предчувствия…
СМЫШЛЯЕВА
Что-о-о?
УШАКОВ
Дурные предчувствия.
СМЫШЛЯЕВА
Неужели, Ушаков? К тебе возвращается жизнь?
УШАКОВ
Жизнь всегда бурлила во мне. Только я не давал ей вольницы.
СМЫШЛЯЕВА
Чайлд Гарольд.
УШАКОВ
Обыкновенный человек. Спокойный, рассудительный. Немного встревожен, но это – временное явление.
СМЫШЛЯЕВА
Это вы кого-то другого описываете, Станислав Андреевич.
УШАКОВ
Истерик никогда не понимал и не приветствовал.
СМЫШЛЯЕВА
Не верю.
УШАКОВ
Именно так.
СМЫШЛЯЕВА
Гибельный путь для актера.
УШАКОВ
Какой я актер? Давно уже не актер. Веришь?
СМЫШЛЯЕВА
Не знаю, тебе виднее.
В отличие от многих, я не видела тебя в лучшие годы.
УШАКОВ
Проживаю чужую жизнь, чью-то жизнь.
СМЫШЛЯЕВА
Вообще-то это наша профессия.
УШАКОВ
По-другому, другое. Вне профессии.
Пауза.
Это, знаете, заметно мешает.
Меняет интонацию на бравурную.
Так вы находите, что мои лучшие годы позади?! О, как вы ошибаетесь! Я все еще мечтаю о Ромео!
СМЫШЛЯЕВА
Оторвись от щетины и посмотри себе в глаза, Ромео.
УШАКОВ
Тщательно изучает себя в зеркале. Про себя.
Думаете, Лир?
Уже Лир?
Не Лир. И не Отелло. Может быть дядя Ваня. Немножечко.
СМЫШЛЯЕВА
Ну, как обстоят дела? Что нашел?
УШАКОВ
Тебе интересно?
СМЫШЛЯЕВА
Любопытно.
УШАКОВ
Жирафа нашел.
СМЫШЛЯЕВА
Смеется.
Жирафа?
УШАКОВ
Жирафа, жирафа, глаза его.
СМЫШЛЯЕВА
Смеется.
Какого жирафа, Ушаков? Ты действительно свихнулся?
УШАКОВ
Помнишь жирафа у Пиросмани?
СМЫШЛЯЕВА
Не помню.
УШАКОВ
Вот у того жирафа в точности такие глаза.
СМЫШЛЯЕВА
А знаешь ты, Ромео, что явление жирафа во сне или в бреду – предзнаменование долгой дороги?
УШАКОВ
Смеется.
Правда?
В каком, интересно знать, направлении?
СМЫШЛЯЕВА
Столицы плачут по тебе. Давно. Столицы и поклонницы.
УШАКОВ
Не дождетесь.
СМЫШЛЯЕВА
Про себя.
Дождемся, дождемся. Уже дождались.
УШАКОВ
Что ты там бормочешь?
СМЫШЛЯЕВА
Вспомнила, говорю.
УШАКОВ
Что вспомнила?
СМЫШЛЯЕВА
Жирафа того вспомнила.
УШАКОВ
Ну, что скажешь? Похожая картина?
СМЫШЛЯЕВА
У него коровьи глаза.
УШАКОВ
Да, наверное.
9 акт
ЖИРАФ
9.1. ИНТ. ГОСТИНАЯ В КВАРТИРЕ ШОРОХОВА.
(ПЕЛАГЕЯ КУЗЬМИНИЧНА, ЕЛИЗАВЕТА ПЕТРОВНА)
ВИД ЭТОЙ КОМНАТЫ ПЕРЕНОСИТ НАС ЛЕТ НА ПЯТЬДЕСЯТ НАЗАД. ВСЕ ЗДЕСЬ ВЫДЕРЖАНО В ДУХЕ ПОСЛЕВОЕННЫХ ЛЕТ.
ВЫСОКИЕ ПОТОЛКИ, ЧЕРНЫЙ МОНСТР ТЕЛЕФОН, ТЯЖЕЛАЯ ЛАМПА НА ГИГАНТСКОМ ПИСЬМЕННОМ СТОЛЕ, КРУГЛЫЙ СТОЛ, КРЕСЛО, ПОКРЫТОЕ ПЛЕДОМ С КИСТОЧКАМИ, САБЛЯ НА СТЕНЕ, СТЕЛЛАЖИ ПОД ПОТОЛОК, ЗАБИТЫЕ КНИГАМИ И ПАПКАМИ, БОЛЬШОЙ ПАРАДНЫЙ ПОРТРЕТ ШОРОХОВА.
ЗА КРУГЛЫМ СТОЛОМ ДВЕ СТАРУШКИ, ПЕЛАГЕЯ КУЗЬМИНИЧНА И ЕЛИЗАВЕТА ПЕТРОВНА - МАМА И БАБУШКА АНДРЕЯ НИКОЛАЕВИЧА ШОРОХОВА.
Старушки сидят на стульях, не касаясь пола ногами, рассматривают альбом Пиросмани.
ПК
Нет, все ж таки он совершенно не умел рисовать этот несчастный Нико.
ЕП
Ты помнишь Грузию?
ПК
Я никогда не была в Грузии.
ЕП
Ты никогда не была в Грузии?
ПК
Да, мама, я никогда не была в Грузии.
ЕП
Девочка моя, у тебя начинаются серьезные проблемы с памятью. Ты обязательно должна показаться врачу.
ПК
Мама, я никогда не была в Грузии.
ЕП
Ты путаешь. Ты никогда не была во Флоренции. О чем безусловно стоит сожалеть.
Что же касается Грузии,
когда тебе было четыре года, мы с отцом возили тебя в Тифлис. Бедная девочка, в твои годы память у меня была как у тридцатилетней.
ПК
Но, мама, Флоренция и Тифлис – совсем разные города.
ЕП
Конечно, хотя и тот и другой – в Грузии.
ПК
Это – не в Грузии, это - в Сицилии, мама.
ЕП
А Сицилия разве не в Грузии?
ПК
Бог с тобой!
ЕП
Ах, Сицилия, какой там виноград! И ангелы на карнизах. Ангелы и голубки, ангелы и голубки. Воркуют меж собой, песни поют.
ПК
Помню, я трубочиста испугалась…
ЕП
Смеется.
Дурочка. Вовсе это и не трубочист был, А Пантелеймон Макарыч, кавалер.
ПК
Уж там и кавалер! Всегда от него рыбой пахло.
ЕП
Благостно.
Форелью.
Пауза.
Старушки возвращаются к рассматриванию альбома.
ЕП
Мыши хоронят кота.
ПК
Здесь нет этого сюжета.
ЕП
Жаль. Мне очень нравится, как они его хоронят. Одна мышка трубочку курит, а табак-то и нет.
ПК
Да, смешно.
Пауза.
Ну что это за жираф? Разве жираф так выглядит?
ЕП
Именно так.
ПК
Что же я жирафа не видала?
ЕП
Жирафы бывают разные. Те, которых ты видела, вполне возможно выглядят иначе. А те, что встречались мне, были именно такими. Лучше не нарисуешь.
ПК
А я говорю, таких жирафов не существует.
ЕП
Теперь, возможно и не существует. А прежде – существовали.
ПК
Когда же это?
ЕП
Давно. Тебя еще не было.
ПК
И где они жили?
ЕП
В Грузии.
ПК
Мама, ты стала много фантазировать. Это настораживает меня.
ЕП
Нужно, нужно доктору показаться. Хорошему.
Пауза.
А какая там форель, помнишь?
ПК
Где?
ЕП
Да в Грузии же.
Пауза.
Только посмотри, какие у него глаза?
Глаза жирафа Пиросмани.
10 акт
СОР
10.1. ИНТ. СЦЕНА.
(ИГУМНОВА, ЛЕЙДЕ)
ЗНАКОМЫЕ ДЕКОРАЦИИ.
НА СЦЕНЕ ЛЮДОЧКА ИГУМНОВА (В ОБРАЗЕ НЕГИНОЙ, В СВОЕМ ПЛАТЬЕ) И ЛЕЙДЕ.
ИГУМНОВА – НЕГИНА
Держит в руках письмо. Очевидно робея.
Да, милая Саша…
Закашливается.
Простите, Артур Янович…
Да, милая Саша…
Да, милая Саша, искусство не вздор, я начинаю понимать это…
Милая Саша… искусство…
Пауза.
Простите, Артур Янович, давно хотела спросить у вас… в этом месте, в этом месте, в данном… когда она читает письмо, письмо Великатова… скажите, а она… Негина… она уже понимает?..
ЛЕЙДЕ
А вы, Людочка?
Пауза.
ИГУМНОВА
Что, простите?
ЛЕЙДЕ
А вы, Людочка, понимаете?
Пауза.
ИГУМНОВА
Что, простите?
ЛЕЙДЕ
А ВЫ понимаете?
Пауза.
ИГУМНОВА
Слезы на глазах.
Теперь будете кричать на меня?
ЛЕЙДЕ
А сами как думаете?
Пауза.
ИГУМНОВА
Вот-вот расплачется.
Будете.
ЛЕЙДЕ
А почему?
Пауза.
ИГУМНОВА
Вы всегда кричите на меня.
ЛЕЙДЕ
Но почему, Людочка?
Пауза.
ИГУМНОВА
Вы меня не любите.
ЛЕЙДЕ
А вам хочется, чтобы я полюбил вас?
ИГУМНОВА
Нет.
Пауза.
Не знаю.
Пауза.
Я хочу, чтобы вы не кричали на меня.
ЛЕЙДЕ
А вы видели режиссеров, которые не кричат?
ИГУМНОВА
Плачет, состроив детскую рожицу.
Да-а-а.
ЛЕЙДЕ
Передразнивает плач.
Да-а-а?
ИГУМНОВА
Да-а-а!
ЛЕЙДЕ
Намеренно тонким голосом, плохо имитируя Людочкины интонации.
И кто же это, Людочка?
ИГУМНОВА
Иван Сидры-ы-ыч.
ЛЕЙДЕ
Иван Сидры-ы-ыч?
ИГУМНОВА
Всхлипывает, улыбается сквозь слезы.
Иван Сидры-ы-ыч.
ЛЕЙДЕ
Из народного театра?
ИГУМНОВА
Из наро-о-одного.
ЛЕЙДЕ
Из клуба железнодорожников?
ИГУМНОВА
Из клу-уба.
Пауза.
ЛЕЙДЕ
Хороший человек?
ИГУМНОВА
Вытирает слезы.
Хороший.
ЛЕЙДЕ
Только старенький совсем?
ИГУМНОВА
Старенький.
Пауза.
ЛЕЙДЕ
В театр он вас взял?
ИГУМНОВА
Он.
Пауза.
ЛЕЙДЕ
Но вы же видите, Людочка, я теперь говорю с вами совершенно спокойно?
ИГУМНОВА
Вижу.
Пауза.
ЛЕЙДЕ
Подойдите ко мне.
Протягивает руку.
Игумнова не шелохнется. С недоверием смотрит на Игумнова.
ЛЕЙДЕ
Ну, что же вы? Подойдите, не бойтесь.
ИГУМНОВА
К вам?
ЛЕЙДЕ
Да, ко мне, подойдите, Людочка.
Игумнова неуверенными шагами подходит к Лейде.
ЛЕЙДЕ
Дайте мне свою руку, не бойтесь.
ИГУМНОВА
Протягивает руку.
Зачем?
ЛЕЙДЕ
Сядьте ко мне на колени.
Игумнова пытается отнять руку, но Лейде держит ее крепко.
ИГУМНОВА
Что вы делаете?
Лейде усаживает Людочку себе на колени.
ИГУМНОВА
Зачем вы? Что вы, зачем вы?
ЛЕЙДЕ
Делано вкрадчивым голосом, на ухо.
А что, Людочка, Иван Сидрыч усаживал вас на колени?
ИГУМНОВА
Вырывается.
Вы! Вы!
Игумнова в ужасе бежит со сцены.
10.2. ИНТ. СЦЕНА.
(ЛЕЙДЕ, ДРУНИНА)
Из-за кулис с дымящейся сигаретой в руках, в костюме Домны Пантелеевны выходит Друнина.
ДРУНИНА
Вас не смущает, что я курю?
Пауза.
Сор.
ЛЕЙДЕ
Сор? Что - «сор»?
ДРУНИНА
Всё - сор.
Пауза.
Вы мерзавец, Лейде.
Пауза.
ЛЕЙДЕ
В курсе.
Пауза.
Но, знаете, Нина Ивановна, совсем недавно мне в голову пришла одна потрясающая мысль.
ДРУНИНА
Правда?
ЛЕЙДЕ
Представьте себе.
ДРУНИНА
И что же это за мысль, если не секрет?
ЛЕЙДЕ
Да какие уж тут секреты? Мне подумалось, - театр все же не лабаз, милая Нина Ивановна.
И, кажется, с каждым днем я все больше начинаю понимать это.
Пауза.
Ну, что, милая Нина Ивановна? Действие первое? «Зайди денька через три – четыре?»
Пауза.
ДРУНИНА
Кто же у вас, позвольте полюбопытствовать, Негину теперь играть будет?
ЛЕЙДЕ
Сам сыграю.
ДРУНИНА
Поздравляю.
ЛЕЙДЕ
С чем?
ДРУНИНА
Теперь у вас уже две роли в спектакле. Домну Пантелеевну не желаете сыграть.
ЛЕЙДЕ
Нужно будет, и Домну сыграю.
ДРУНИНА
С вас станется.
Друнина смотрит в камеру, выпускает дым прямо в объектив.
11 акт.
СТАНЦИЯ
11.1. НАТ. СТАНЦИЯ. ДЕНЬ.
(СВЕТЛОВИДОВА)
Клубы дыма. Поезд. Набирает ход.
Исчезает, открывая вид на уже знакомый перрон и здание вокзала.
НА ПЕРРОНЕ (ОГРОМНАЯ ДОРОЖНАЯ СУМКА, ЗОНТ) АЛЕКСАНДРА СЕРГЕЕВНА СВЕТЛОВИДОВА.
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
Ну, что же, вот и Сашенька, Сашенька Светловидова. Александра Сергеевна.
Пауза.
Нет, сумку нужно поставить. Что же ты так и будешь держать ее?
Светловидова ставит сумку на перрон.
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
Я понимаю, ты волнуешься, свидание с домом. Но ты уже столичная актриса. Снималась в кино. Тебя узнают.
Гул приближающегося поезда.
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
Берут автографы. Появились манеры.
Светловидова манерно надевает перчатки.
ГОЛОС РЕЖИССЕРА
Вот – хорошо. Красиво.
Поезд закрывает перрон и Светловидову.
11.2. НАТ. СТАНЦИЯ. ДЕНЬ. КОНЕЦ XIX ВЕКА.
(СВЕТЛОВИДОВА)
Поезд в клубах дыма исчезает, открывая вид на перрон.
НА ПЕРРОНЕ АЛЕКСАНДРА СЕРГЕЕВНА СВЕТЛОВИДОВА В ПЛАТЬЕ НЕГИНОЙ.
К ней устремляются зеваки с цветами.
Фотографы, вспышки магния.
Светловидова, смеется, дарит автографы.
11.3. НАТ. СТАНЦИЯ. РАННЕЕ УТРО.
(ЦЫГАНЕ)
Три цыганки, яростно жестикулируя, ругаются между собой. Из дверей вокзала выходит огромный цыган. Он старше их. Спор тотчас же прекращается. Все исчезают в здании вокзала. Первым – мужчина, за ним – присмиревшие женщины.
12 акт.
А.Н. ОСТРОВСКИЙ. ТАЛАНТЫ И ПОКЛОННИКИ.
12.1. ИНТ. СЦЕНА. СПЕКТАКЛЬ. ДЕКОРАЦИИ ПЕРВОГО ДЕЙСТВИЯ.
(ДРУНИНА, ЯБЛОНСКИЙ)
КВАРТИРА АКТРИСЫ НЕГИНОЙ: НАЛЕВО ОТ АКТЕРОВ ОКНО, В ГЛУБИНЕ, В УГЛУ, ДВЕРЬ В ПЕРЕДНЮЮ; НАПРАВО ПЕРЕГОРОДКА С ДВЕРЬЮ В ДРУГУЮ КОМНАТУ; У ОКНА СТОЛ, НА НЕМ НЕСКОЛЬКО КНИГ И ТЕТРАДЕЙ; ОБСТАНОВКА БЕДНАЯ.
На сцене Нина Ивановна Друнина (в образе и костюме Домны Пантелеевны).
ДОМНА ПАНТЕЛЕЕВНА
Говорит в окно.
Зайди денька через три-четыре; после бенефиста все тебе отдадим! А? Что? О, глухой! Не слышит. Бенефист у нас будет; так после бенефиста все тебе отдадим. Ну, ушел.
Садится.
Что долгу, что долгу! Туда рубль, сюда два… А каков еще сбор будет, кто ж его знает. Вот зимой бенефист брали, все¬го сорок два с полтиной в очистку-то вышло, да какой-то купец полоумный серьги бирюзовые преподнес… Очень нужно! Эка невидаль! А теперь ярмарка, сотни две уж всё возьмем. А и триста рублей получишь, нешто их в руках удержишь; все промежду пальцев уйдут, как вода. Нет моей Саше счастья! Содержит себя очень аккуратно, ну, и нет того расположения промежду публики: ни подарков каких особенных, ничего такого, как прочим, которые… ежели… Вот хоть бы князь… Ну, что ему стоит! Или вот Иван Семеныч Великатов… говорят, сахарные заводы у него не один миллион стоят… Что бы ему головки две прислать: нам бы надолго хватило… Сидят, по уши в деньгах зарымшись, а нет, чтобы бедной девушке помочь. Я уж про купечество и не говорю — с тех что взять! Они и в. Театр-то не ходят; разве какой уж ошалеет совсем, так его словно ветром туда занесет… так от таких чего ожидать, окромя безобразия…
Входит Яблонский. (В образе Нарокова).
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
А, Прокофьич, здравствуй!
НАРОКОВ
Мрачно.
Здравствуй, Прокофьевна!
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Я не Прокофьевна, я Пантелевна, что ты!
НАРОКОВ
И я не Прокофьич, а Мартын Прокофьич.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Ах, извините, господин аркист!
НАРОКОВ
Коли хотите быть со мной на ты, так зовите просто Мартыном; все-таки приличнее. А что такое «Про¬кофьич»! Вульгарно, мадам, очень вульгарно!
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Люди-то мы с тобой, батюш¬а, маленькие, что нам эти комплименты разводить.
НАРОКОВ
«Маленькие»? Я не маленький человек, из¬вините!
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Так неужели большой?
НАРОКОВ
Большой.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Так теперь и будем знать. Зачем же ты, большой человек, к нам, к маленьким людям, пришел?
НАРОКОВ
Так, в этом тоне, и будем продолжать, Домна Пантелеевна? Откуда это в вас озорство такое?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Озорство во мне есть, это уж греха нечего таить! Подтрунить люблю, и чтобы стеснять себя в разговоре с тобой, так я не желаю.
НАРОКОВ
Да откуда оно в вас, это озорство-то? От природы или от воспитания?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Ах, батюшки, откуда? Ну, от¬куда… Да откуда чему другому-то быть? Жила всю жизнь в бедности, промежду мещанского сословия; ругань-то. Ка¬ждый божий день по дому кругом ходила, ни отдыху, ни передышки в этом занятии не было. Ведь не из пансиона я, не с мадамами воспитывалась. В нашем звании только в том и время проходит, что все промеж себя ругаются. Ведь это у богатых деликатности разные придуманы.
НАРОКОВ
Резон. Понимаю теперь.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Так неужто ж со всяким нежничать, всякому, с позволения сказать… Сказала б я тебе словечко, да обижать не хочу. Неужто всякому «вы» гово¬рить?
НАРОКОВ
Да, в простонародии все на ты…
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
«В простонародии»! Ска¬жите, пожалуйста! А ты что за барин?
НАРОКОВ
Я барин, я совсем барин… Ну, давай на ты, мне это не в диковину.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Да какая диковина; обыкно-венное дело. В чем же твоя барственность?
НАРОКОВ
Я могу сказать тебе, как Лир: каждый вершок меня — барин. Я человек образованный, учился в высшем учебном заведении, я был богат.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Ты-то?
НАРОКОВ
Я-то.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Да ужли?
НАРОКОВ
Ну, что ж, божиться тебе, что ли?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Нет, зачем? Не божись, не надо; я и так поверю. Отчего же ты шуфлером слу-жишь?
НАРОКОВ
Я не chou-fleur и не siffleur, мадам, и не су-флер даже, а помощник режиссера. Здешний-то театр был мой.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
С удивлением.
Твой? Ска¬жите на милость!
НАРОКОВ
Я его пять лет держал, а Гаврюшка-то был у меня писарем, роли переписывал.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
С большим удивлением.
Га¬врила Петрович, ампренёр здешний?
НАРОКОВ
Он самый.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Ах ты, горький! Так вот что. Значит, тебе в этом театрашном деле счастья Бог не дал, что ли?
НАРОКОВ
Счастья! Да я не знал, куда девать счастье-то, вот сколько его было!
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Отчего ж ты в упадок-то пришел? Пил, должно быть? Куда ж твои деньги девались?
НАРОКОВ
Никогда я не пил. Я все свои деньги за счастье-то и заплатил.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Да какое ж такое счастье у тебя было?
НАРОКОВ
А такое и счастье, что я делал любимое дело.
Задумчиво.
Я люблю театр, люблю искусство, люб¬лю артистов, понимаешь ты? Продал я свое имение, денег получил много и стал антрепренером. А? Разве это не сча¬стье? Снял здешний театр, отделал все заново: декорации, костюмы; собрал хорошую труппу и зажил, как в раю… Есть ли сборы, нет ли, я на это не смотрел, я всем платил большое жалованье аккуратно. Поблаженствовал я так-то пять лет, вижу, что деньги мои под исход; по окончании сезона рассчитал всех артистов, сделал им обед прощаль¬ный, поднес каждому по дорогому подарку на память обо мне…
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Ну, а что ж потом-то?
НАРОКОВ
А потом Гаврюшка снял мой театр, а я по¬шел в службу к нему; платит он мне небольшое жалованье да помаленьку уплачивает за мое обзаведение. Вот и все, ми¬лая дама.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Тем ты только и кор¬мишься?
НАРОКОВ
Ну, нет, хлеб-то я себе всегда достану; я уроки даю, в газеты корреспонденции пишу, перевожу; а служу у Гаврюшки, потому что от театра отстать не хочется, искусство люблю очень. И вот я, человек образованный, с тонким вкусом, живу теперь между грубыми людьми, которые на каждом шагу оскорбляют мое артистическое чув¬ство.
Подойдя к столу.
Что это за книги у вас?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Саша учится, к ней учитель ходит.
НАРОКОВ
Учитель? Какой учитель?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Студент. Петр Егорыч. Чай, знаешь его?
НАРОКОВ
Знаю. Кинжал в грудь по самую рукоятку!
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Что больно строго?
НАРОКОВ
Без сожаленья.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Погоди колоть-то: он жених Сашин.
НАРОКОВ
С испугом.
Жених?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Там еще, конечно, что Бог даст, а все-таки женихом зовем. Познакомилась она с ним где-то, ну, и стал к нам ходить. Как же его назвать-то? Ну и говоришь, что, мол, жених; а то соседи-то что заговорят! Да и отдам за него, коли место хорошее получит. Где ж же-нихов-то взять? Вот кабы, купец богатый; да хороший-то не возьмет, а которые уж очень-то безобразны, тоже ра¬дость не велика. А за него что ж не отдать, парень смирный, Саша его любит.
НАРОКОВ
Любит? Она его любит?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Отчего ж его не любить? Что, в самом деле, по театрам-то трепаться молодой де¬вушке! Никакой основательности к жизни получить себе нельзя!
НАРОКОВ
И это ты говоришь?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Я говорю, и уж давно го-ворю. Ничего хорошего, окромя дурного.
НАРОКОВ
Да ведь твоя дочь талант; она рождена для сцены.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Для сцены-то для сцены; это точно, это уж что говорить! Она еще маленькая была, так, бывало, не вытащить ее из театра; стоит за кулисами, вся трясется. Муж-то мой, отец-то ее, был музыкант, на флейте играл, так, бывало, как он в театр, так и она за ним. Прижмется к кулисе, да и стоит, не дышит.
НАРОКОВ
Ну, вот видишь. Ей только на сцене и место.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Уж куда какое место прекрасное!
НАРОКОВ
Да ведь у нее страсть, пойми ты, страсть! Сама же ты говоришь.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Хоша бы и страсть, да хо-рошего-то в этом нет, похвалить-то нечего. Это вот вам, бездомовным да беспутным.
НАРОКОВ
О, невежество! Кинжал в грудь по рукоятку!
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Да ну тебя с кинжалами! У вас путного-то на сцене немного; а я держу свою дочь на замужней линии. Со всех сторон там к ней лезут, да под¬липают, да глупости разные в уши шепчут… Вот князь Дулебов повадился, тоже на старости лет ухаживать взду¬мал… Хорошо это? Как ты скажешь?
НАРОКОВ
Князь Дулебов! Кинжал в грудь по рукоятку!
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Ох, уж много ты очень на-роду переколол.
НАРОКОВ
Много.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
И все живы?
НАРОКОВ
А то как же? Конечно, живы, и все в доб¬ром здоровье, продли им, господи, веку. На-ка, вот, отдай!
Нароков подает тетрадку.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Это что ж такое?
НАРОКОВ
Роль. Это я сам переписал для нее.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Да что ж это за парад та-кой? На тонкой бумаге, связано розовой ленточкой!
НАРОКОВ
Ну, да уж ты ей отдай! Что тут разгова¬ривать!
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Да к чему ж эти нежности при нашей бедности? Небось, ведь за ленточку-то послед-ний двугривенный отдал?
НАРОКОВ
Хоть и последний, так что ж из этого? Ручки у нее хорошенькие, душка еще лучше, нельзя же ей грязную тетрадь подать.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Да к чему, к чему это?
НАРОКОВ
Что ты удивляешься? Все это очень просто и естественно; так и должно быть, потому что я в нее влюблен.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Ах, батюшки! Час от часу не легче! Да ведь ты старик, ведь ты старый шут; какой ты еще любви захотел?
НАРОКОВ
Да ведь она хороша? Говори: хороша?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Ну, хороша; так тебе-то что ж?
НАРОКОВ
Кто ж хорошее не любит? Ведь и ты тоже хорошее любишь. Ты думаешь, коли человек влюблен, так сейчас гам… и съел? Из тонких парфюмов соткана душа моя. Где ж тебе это понять!
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
А ведь ты чудак, как по-смотрю я на тебя.
НАРОКОВ
Слава богу, догадалась. Я и сам знаю, что чудак. Что ж ты меня обругать, что ли, этим словом-то хотела?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
У окна.
Никак князь подъ¬ехал? И то он.
НАРОКОВ
Ну, так я уйду тут, через кухню. Адье, мадам.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Адье, мусье!
Нароков уходит за перегородку.
13 акт.
ГОЛУБИ.
13.1. ИНТ. КАБИНЕТ ЛЕЙДЕ.
(ЛЕЙДЕ)
КРОХОТНЫЙ КАБИНЕТИК ЛЕЙДЕ ЗАХЛАМЛЕН КНИГАМИ, БУМАГАМИ ДО ЧРЕЗВЫЧАЙНОСТИ.
Лейде за своим письменным столом. Говорит на камеру, как обыкновенно репетируют перед зеркалом.
ЛЕЙДЕ
Господи, вы что же, в самом деле думаете, что здесь не может быть театра?
Пауза. Пробует разные интонации.
Здесь не может быть ТЕАТРА?
Пауза.
ЗДЕСЬ не может быть театра?
Пауза.
Почему?
Пауза.
ПОЧЕМУ?
Пауза.
Почему?
Пауза.
По кочану.
Пауза.
И по кочерыжке.
Встает из-за стола. Ходит по кабинету.
А вы видели голубей? Видели, видели, какие здесь голуби?! При таких-то голубях нет театра?
Не верю.
Пауза.
НЕ ВЕРЮ.
Направляется к окну. Смотрит во двор, возвращается к камере.
Со всей ответственностью заявляю… если здесь такие голуби, если здесь такие гениальные голуби, здесь есть театр… Будет театр… Гениальный театр. С не менее гениальными актерами.
Пауза.
Потрясающие актеры!
Пауза.
Потрясающие актеры!
Пауза.
Потрясающие.
Пауза.
Потрясающие.
Пауза.
Потрясающие актеры!
Пауза.
Только они спят. Здесь время немножечко остановилось, и они уснули.
Все.
Разом.
Так бывает.
Редко, но случается.
Пауза.
Спят. Да.
Пауза.
Но если их разбудить…
если попытаться их разбудить…
задаться такой целью…
очень, очень захотеть…
Они проснутся. Обязательно, непременно, пренепременно проснутся, и вы увидите… И я увижу, и вы увидите – потрясающие актеры!
Пауза.
Просто, сказка, а не актеры!
Пауза.
Если разбудить.
Пауза.
Хотя бы одного… хотя бы одну… хотя бы одного.
Пауза.
Но так не бывает.
Никогда.
Пауза.
Или почти никогда.
Это, знаете?.. это – все равно, что слона на улице встретить.
Лейде смотрит в окно. За окном дождь.
ЛЕЙДЕ
Акцент. Все же акцент немножечко остался, да? А ведь я в Эстонии практически и не жил никогда. Вот ведь как получается.
Пауза.
Да, чудес не бывает.
Пауза.
Не случается.
Здесь не случается.
Здесь ничего никогда не случается.
Лейде усаживается за стол.
ЛЕЙДЕ
Наигрывает азарт.
Чудес не случается?! Где?! Здесь?! Не случается, говорите?! А где же им случаться, если не здесь? позвольте полюбопытствовать.
Пауза.
Позвольте полюбопытствовать.
Пауза.
Извольте отвечать!
Лейде выходит из-за стола.
ЛЕЙДЕ
Вот, к примеру…
К примеру, вы голубей местных видели? Впрочем, голубями я, как будто, уже хвастался.
Пауза.
Ничем вас не удивишь.
Пауза. Запевает.
Не для меня придёт весна,
Не для меня Дон разольётся,
И сердце девичье забьётся
С восторгом чувств - не для меня.
Не для меня цветут сады,
В долине роща расцветает,
Там соловей весну встречает,
Он будет петь не для меня.
Не для меня журчат ручьи,
Текут алмазными струями,
Там дева с чёрными бровями,
Она растёт не для меня.
Не для меня придёт Пасха,
За стол родня вся соберётся,
"Христос воскрес!" - из уст польётся,
Пасхальный день не для меня.
Не для меня цветут цветы
Распустит роза цвет душистый
Сорвешь цветок а он завянет
Такая жизнь не для меня
А для меня кусок свинца -
Он в тело белое вопьётся,
И слезы горькие польются.
Такая жизнь, брат, ждёт меня.
Лейде делает реверанс на камеру.
ЛЕЙДЕ
Адье, мадам!
Делает реверанс на камеру.
Адье, мусье!
Лейде возвращается к окну. Дождь.
14 акт.
ЗА ОКНОМ
14.1. НАТ. УЛИЦА. ДЕНЬ.
(ПОЧТАЛЬОН)
ВИД ИЗ ОКНА, С ТРЕТЬЕГО ЭТАЖА.
ДОЖДЬ.
БЕЗЛЮДНАЯ УЛИЦА.
Голуби, нахохлившись, греются на источающем пар канализационном люке.
Проезд почтальона на велосипеде.
Голуби разлетаются.
Велосипедист останавливается.
Почтальон, задрав голову, смотрит в объектив.
Грозит пальцем, счастливая улыбка выдает отсутствие нескольких зубов.
15 акт.
А.Н. ОСТРОВСКИЙ. ТАЛАНТЫ И ПОКЛОННИКИ.
15.1. ИНТ. СЦЕНА. СПЕКТАКЛЬ. ДЕКОРАЦИИ ПЕРВОГО ДЕЙСТВИЯ.
(ДРУНИНА, ЯБЛОНСКИЙ)
НА СЦЕНЕ: НИНА ИВАНОВНА ДРУНИНА (В ОБРАЗЕ И КОСТЮМЕ ДОМНЫ АНТЕЛЕЕВНА), АНДРЕЙ НИКОЛАЕВИЧ ШОРОХОВ (В ОБРАЗЕ И КОСТЮМЕ ДУЛЕБОВА), ПАВЕЛ ИВАНОВИЧ ЧИКИН (В ОБРАЗЕ И КОСТЮМЕ БАКИНА).
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Дома нет, ваше сиятельство, уж извините! В гостиный двор пошла.
ДУЛЕБОВ
Ну, ничего, я подожду.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Как угодно, ваше сиятель-ство.
ДУЛЕБОВ
Вы делайте свое дело, не беспокойтесь, пожалуйста, я подожду.
Домна Пантелеевна уходит.
БАКИН
Вот мы и съехались, князь.
ДУЛЕБОВ
Ну, что же, здесь не тесно и для двоих.
БАКИН
Но, во всяком случае, один из нас лишний, и этот лишний — я. Уж такое мне счастье: заехал к Смельской, там Великатов сидит, молчит.
ДУЛЕБОВ
А вы бы разговаривали. Вы разговаривать умеете, значит, шансы на вашей стороне.
БАКИН
Не всегда, князь. Великатов и молчит-то го¬раздо убедительнее, чем я говорю.
ДУЛЕБОВ
Да почему же?
БАКИН
Потому что богат. А так как, по русской по¬словице: «С богатым не тянись, а с сильным не борись», то я и ретируюсь. Великатов богат, а вы сильны своей любез-ностью.
ДУЛЕБОВ
Ну, а вы-то чем же хотите взять?
БАКИН
Смелостью, князь. Смелость, говорят, города берет.
ДУЛЕБОВ
Города-то, пожалуй, легче… А впрочем… уж это ваше дело. Коли не боитесь проигрыша, так отчего ж и смелость не попробовать.
БАКИН
Я лучше готов потерпеть неудачу, чем пу¬скаться в любезности.
ДУЛЕБОВ
У всякого свой вкус.
БАКИН
Ухаживать, любезничать, воскрешать време¬на рыцарства — уж это не много ли чести для наших дам!
ДУЛЕБОВ
У всякого свой взгляд.
БАКИН
Мне кажется, очень довольно вот такой декла¬рации: «Я вот таков, как вы меня видите, предлагаю вам то-то и то-то; угодно вам любить меня?»
ДУЛЕБОВ
Да, но ведь это оскорбительно для жен¬щины.
БАКИН
А уж это их дело, оскорбляться или нет. По крайней мере, я не обманываю; ведь не могу же я, при таком количестве дел, заниматься любовью серьезно: за¬чем же я буду притворяться влюбленным, вводить в заблу¬ждение, возбуждать, может быть, какие-нибудь несбыточ¬ные надежды! То ли дело договор?
ДУЛЕБОВ
У всякого свой характер. Скажите, пожа¬луйста, что за человек Великатов?
БАКИН
Я об нем знаю столько же, сколько и вы. Очень богат; великолепное имение в соседней губернии, свекло-сахарный завод, да еще конный, да, кажется, винокурен¬ный. Сюда приезжает он на ярмарку; продавать ли, поку¬пать ли лошадей, уж я не знаю. Как он разговаривает с барышниками, я тоже не знаю; но в нашем обществе он больше молчит.
ДУЛЕБОВ
Он деликатный человек?
БАКИН
Даже очень: никогда не спорит, со всеми соглашается, и никак не разберешь, серьезно он говорит или мистифирует тебя.
ДУЛЕБОВ
Но он очень учтивый человек.
БАКИН
Уж слишком даже: в театре решительно всех по именам знает, и кассира, и суфлера, и даже бутафора, всем руку подает. А уж старух обворожил совсем: все-то он знает; во все их интересы входит; ну, одним словом, для каждой старухи сын самый почтительный и предупреди¬тельный.
ДУЛЕБОВ
А из молодых он, кажется, никому осо¬бого предпочтения не дает и держится как-то в стороне от них.
БАКИН
С этой стороны, князь, будьте покойны, он вам соперник не опасный; он как-то сторонится от моло-дых и никогда первый не заговаривает; когда обратятся к нему, так у него только и слов: «Что прикажете? Что угодно?»
ДУЛЕБОВ
А может быть, это рассчитанная холод¬ность, он хочет заинтересовать собою?
БАКИН
Да на что ему рассчитывать! Он завтра или послезавтра уезжает.
ДУЛЕБОВ
Да… разве?
БАКИН
Наверное. Он мне сам говорил; у него уж все приготовлено к отъезду.
ДУЛЕБОВ
Жаль! Он очень приятный человек, такой ровный, спокойный.
БАКИН
Мне кажется, его спокойствие происходит от ограниченности; ума не скроешь, он бы в чем-нибудь выка¬зался; а он молчит, значит, не умен; но и не глуп, антеому что считает за лучшее молчать, чем говорить глупости. У него ума и способностей ровно столько, сколько нужно, чтобы вести себя прилично и не прожить того, что па-пенька оставил.
ДУЛЕБОВ
В том-то и дело, что папенька оставил ему имение разоренное, а он его устроил.
БАКИН
Ну, прибавим ему еще несколько практиче¬ского смысла и расчетливости.
ДУЛЕБОВ
Пожалуй, придется и еще что-нибудь при¬бавить, и выйдет очень умный, практический человек.
БАКИН
Как-то верить не хочется. А впрочем, мне все равно, умен ли он, глуп ли; вот что богат очень, это не-множко досадно.
ДУЛЕБОВ
Неужели?
БАКИН
Право. Как-то невольно в голову приходит, что было бы гораздо лучше, если бы я был богат, а он беден.
ДУЛЕБОВ
Да, это для вас лучше, ну, а для него-то?
БАКИН
А мне чорт его возьми; что мне до него! Я про себя говорю. Однако пора и за дело. Уступаю вам место без бою. До свиданья, князь!
ДУЛЕБОВ
подавая руку
Прощайте, Григорий Антоныч!
Бакин уходит.
Входит Домна Пантелевна.
15.2. ИНТ. СЦЕНА. СПЕКТАКЛЬ. ДЕКОРАЦИИ ПЕРВОГО ДЕЙСТВИЯ.
(ДРУНИНА, ШОРОХОВ)
НА СЦЕНЕ: НИНА ИВАНОВНА ДРУНИНА (В ОБРАЗЕ И КОСТЮМЕ ДОМНЫ АНТЕЛЕЕВНА), АНДРЕЙ НИКОЛАЕВИЧ ШОРОХОВ (В ОБРАЗЕ И КОСТЮМЕ ДУЛЕБОВА).
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Ушли, не дождались?
ДУЛЕБОВ
Вы что за эту квартиру платите?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Двенадцать рублей, ваше сиятельство.
ДУЛЕБОВ
указывая в угол
Тут сыро, должно быть?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
По деньгам и квартира.
ДУЛЕБОВ
Надо будет переменить.
Отворяя дверь направо.
А там что?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Спальня Саши, а направо-то моя комната, а там кухня.
ДУЛЕБОВ
про себя.
Мизерно. Да… конечно, так невозможно.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
По средствам, ваше сия-тельство.
ДУЛЕБОВ
Пожалуйста, не говорите, чего не пони¬маете. Хорошей актрисе нельзя так жить, ну, нельзя, я вам говорю, невозможно. Это неприлично.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Какие же достатки?
ДУЛЕБОВ
Что такое за слово: «достатки»?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Из каких доходов, ваше сиятельство?
ДУЛЕБОВ
Какое же нам дело до ваших доходов?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Да где ж взять-то, ваше сиятельство?
ДУЛЕБОВ
Ну, «где взять»! Кому нужно! Никому до этого дела нет; где хотите, там и берите. Только так нельзя, это… это… ну, просто неприлично, да и все тут.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Вот кабы жалованье…
ДУЛЕБОВ
Ну, там жалованье или что другое, это уж ваше дело.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Бенефисты очень плохи берем.
ДУЛЕБОВ
А кто виноват? Чтобы брать большие бенефисы, нужно знакомство хорошее, нужно уметь его вы¬брать, уметь обходиться… Я могу вам назвать лиц десять, которых нужно привлечь на свою сторону; вот и великолеп¬ные бенефисы будут: и призы, и подарки. Это дело простое, давно всем известное. Нужно принимать у себя порядочных людей… А где же тут! Что это такое? Кто сюда поедет?
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
А ведь, кажется, публика ее любит, а вот в бенефист так… ничем не заманишь.
ДУЛЕБОВ
Какая публика? Гимназисты, семинари¬сты, лавочники, мелкие чиновники! Они рады все руки себе отхлопать, по десяти раз вызывают Негину, а уж ведь он, каналья, лишнего гроша не заплатит.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Что правда, то правда, ваше сиятельство. Конечно, кабы знакомство» так уж совсем дру¬гое дело.
ДУЛЕБОВ
Само собой. Публику винить нельзя, пуб¬лика никогда виновата не бывает; это тоже общественное мнение, а на него жаловаться смешно. Надо уметь заслу¬жить любовь публики. Надо, чтоб постоянно окружала вашу дочь богатая молодежь, ну, а главными-то» соб¬ственно, ее друзьями были бы мы, солидные люди. Все мы целый день заняты, кто семейными и хозяйственными де¬лами, кто общественными, у нас свободны только несколько часов вечером; где же удобнее, как не у молодой актрисы, отдохнуть, так сказать, от бремени забот, одному — хозяй¬ственных, а другому — о вверенном его управлению ведом¬стве или районе.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Уж это очень мудрено для меня, ваше сиятельство. Вы вот эти-то слова Саше и ска¬жите.
ДУЛЕБОВ
Да, скажу, непременно скажу, я за этим и приехал.
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Да вот, кажется, и она бежит.
ДУЛЕБОВ
Только уж вы нам не мешайте!
ДОМНА ПАНТЕЛЕВНА
Ах, помилуйте, да разве я своему детищу враг?
16 акт.
ПУХ
16.1. НАТ. ПЛОЩАДЬ. ДЕНЬ. КОНЕЦ XIX ВЕКА.
(ИЗВОЗЧИК, МАССОВКА, СОБАКИ, СЛОН)
ПЛОЩАДЬ КОНЦА ДЕВЯТНАДЦАТОГО ВЕКА В ТОПОЛИНОМ ПУХЕ, КАК В СНЕГУ.
Редкие прохожие одеты соответствующим образом.
Много собак.
Дремлет извозчик.
Мальчишки играют в мяч.
Посреди площади, разомлев на солнышке, лежит слон.
ГРУЗИНСКОЕ ПЕСНОПЕНИЕ.