Любовь Орлова (1902-1975) — первая признанная звезда советского кино, талантливая певица и танцовщица. Всего фильмов: 23 (1934 — 1974).
Второй муж — режиссер Григорий Александров. Замужество на Александрове стало поворотным моментом в судьбе Любови Орловой. Именно благодаря Григорию Александрову актриса стала появляться в кино.
Фильм «Весёлые ребята» принёс актрисе всенародную любовь и популярность. До середины 1950-х Любовь Орлова была настоящим кумиром. Ее успешно копировала моя мама.
Было жесткое соперничество с Верой Марецкой (1906-1978). Оно сделало последние дни Орловой очень печальными. Они ненавидели друг друга. В военные годы Марецкая ездила с труппой по фронтам и была кумиром для многих тысяч солдат.
Лучшие фильмы: Весна (1947), Волга-Волга (1938), Веселые ребята (1934), Цирк (1936).
Лауреат двух Сталинских премий, народная артистка СССР.
Рост 158 см, цвет волос светлые, цвет глаз голубые.
___
Практически вся карьера Любови Орловой в отечественном кинематографе была сосредоточена на стремлении достичь идеального экранного образа. Со временем её восприятие внешности приобрело настолько большое значение, что превратилось в навязчивую идею. Она стала одной из первых советских актрис, прибегнувших к пластической хирургии, причём операции проводились за границей. Вокруг этого ходили слухи: якобы первую процедуру оплатил Чарли Чаплин, поддерживавший дружеские отношения с Орловой и её мужем, режиссёром Григорием Александровым.
В молодости Орлова начинала карьеру как певица и танцовщица в Музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко. Её судьбоносная встреча с Александровым, внимание со стороны Сталина и ранние успехи на сцене достаточно хорошо освещались. Но о тех моментах, когда её популярность постепенно угасала, говорится реже.
Орлова стала культовой фигурой советского кино благодаря всего пяти фильмам. Её кинодебют состоялся в 1934 году с ролью в ленте Александрова "Весёлые ребята". Эта картина настолько впечатлила Сталина, что он признался, как будто побывал в отпуске, что сразу укрепило статус актрисы как главной звезды советского кинематографа. Далее последовали фильмы "Цирк", "Волга-Волга", "Светлый путь" и "Весна".
После выхода "Весны" в 1947 году её успешная карьера в кино фактически сошла на нет. Все последующие работы не смогли достичь прежнего масштаба популярности. Это побудило Орлову сосредоточиться на театре.
За двадцать лет службы в Театре имени Моссовета актриса исполнила всего шесть ролей, включая Джесси в пьесе Константина Симонова "Русский вопрос" и Лидию в "Сомов и другие" Максима Горького, где её партнёршей выступала Валентина Серова. Одной из наиболее заметных работ Орловой на сцене стала роль Лиззи Маккей по пьесе Жан-Поля Сартра. Сам автор побывал на 400-м представлении постановки летом 1962 года и отметил актрису, заявив, что она — лучшая из всех исполнительниц Лиззи Маккей, которых он видел.
Ещё одним её театральным проектом стала роль Норы в пьесе Ибсена. Однако вскоре она была заменена Ией Саввиной. Орлова не присутствовала на премьере, ограничившись тем, что отправила большой букет цветов и записку с игривым посланием: "Hope от Норы".
Фаина Раневская, многое знавшая о её жизни и долгие годы поддерживавшая дружеские отношения с Орловой, отзывалась о ней как о человеке удивительной доброты. В одном из случаев Орлова проявила необычайное самообладание: её домработница взяла без разрешения дорогую шубу хозяйки, чтобы отправиться на свидание. Когда пропажа обнаружилась, она не устроила скандала, а продолжила разговор с Раневской до возвращения домработницы. Позднее Раневская отметила: говорить о доброте Любови Орловой — всё равно что признавать Льва Толстого автором с некоторыми литературными способностями.
Последняя театральная роль Людмилы Орловой пришлась на пьесу "Странная миссис Сэвидж", где она заменила саму Фаину Раневскую. Даже после шестидесяти лет она продолжала оставаться не только утонченной и чарующей, но и яркой звездой театральной сцены.
Существует трогательная история, описанная писателем Дмитрием Щегловым в книге об актрисе. В небольшом провинциальном городке женщина провожала на фронт мужа и двух сыновей, а в их память посадила три тополя у своего дома. Деревья быстро укоренились и выросли, но семья с войны так и не вернулась — все трое погибли. Со временем тополя разрослись и начали служить домом укрытием от пыли и шума дороги, напоминая женщине о близких. У каждого дерева, словно у живого существа, было свое имя, а шум ветра она воспринимала как голоса родных. Годы спустя местные власти приняли решение расширить дорогу, при этом планируя вырубку деревьев. Понимая, что не выдержит этой утраты, женщина в отчаянии обратилась за помощью к Людмиле Орловой. Актриса откликнулась: после одного из своих концертов она публично зачитала письмо вдовы перед руководителями города. Проблему удалось сразу решить — деревья сохранили, и вырубка была отменена.
Хотя Орлова преимущественно снималась в фильмах, поставленных ее мужем, она иногда делала исключения для других режиссеров. Среди таких работ можно отметить фильмы Григория Рошаля ("Мусоргский", "Дело Артамоновых") и Александра Мачерета ("Ошибка инженера Кочина"). Однако времена менялись, и то, что ранее позволялось кинематографистам, становилось причиной острой критики. Один из фильмов Мачерета вызвал особый резонанс. В сатирическом журнале "Крокодил" опубликовали фельетон под заголовком "Это и есть специфика?", за которым последовала волна негативных отзывов в прессе. Конфликт достиг такого накала, что коллеги Орловы и ее мужа выступили в их защиту. На страницах газеты "Известия" появилось письмо в поддержку режиссера, подписанное видными деятелями искусства — Петром Капицей, Дмитрием Шостаковичем, Сергеем Образцовым, Юрием Завадским и Сергеем Юткевичем. Несмотря на прекращение нападок в прессе, Александров практически перестал снимать фильмы.
После картины "Русский сувенир" Орлова еще раз появилась в проекте своего мужа — фильме "Скворец и лира". Этот двухсерийный фильм о советских разведчиках создавался в сотрудничестве с кинематографистами Чехословакии и ГДР. Работу над проектом начали в год семидесятилетия супругов, когда два поколения семьи отмечали важные юбилеи. Однако фильм так и не вышел в прокат, несмотря на значительные инвестиции. Причины его попадания на архивную "полку" до сих пор остаются предметом споров. По одной из версий, сюжет стал политически неактуальным на фоне изменений в отношениях с ФРГ и США во время периода потепления отношений. Другая версия предполагает недостаточный художественный уровень картины. Существуют также слухи о вмешательстве КГБ: якобы Александров раскрыл сведения о работе разведки. По четвертой версии, причиной стала сама Орлова — она осталась недовольна своей ролью после окончательного просмотра фильма.
На съемочной площадке было сделано всё возможное, чтобы тщательно скрыть возраст Любови Орловой. Осветители тонко настраивали освещение, гримеры старались замаскировать морщины, а руки актрисы заменяли кадры с дублершей. По слухам, во времена Гражданской войны суставы Орловой пострадали от тяжелой работы с массивными бидонами молока в холодную погоду, и эти физические следы остались на всю жизнь. Однако даже выдающееся мастерство съемочной команды не спасло фильм от его недостатков. Современники рассказывали, что актриса заплакала, посмотрев готовую картину. В итоге проект отправили на полку, а чтобы смягчить впечатление от этого творческого провала, устроили масштабное празднование юбилея культового фильма «Веселые ребята». Григорию Александрову присвоили звание Героя Социалистического Труда, хотя сожалений всё равно избежать не удалось.
В последние годы своей жизни Любовь Орлова и Григорий Александров, ранее блиставшие на небосклоне советского кинематографа, отказались от яркой светской активности, предпочитая тишину и покой. Их дни текли в размеренном ритме, изредка оживляясь поездками за границу. Орлова, несмотря на возраст, оставалась верна привычке поддерживать себя в форме, ежедневно занимаясь у балетного станка.
Основное время пара проводила на своей даче в Подмосковье, в районе Внуково, который в 60-70-е годы считался престижным местом. Их загородный дом стал для них тихой гаванью, хотя его строительство сопровождалось определенными трудностями. Летом 1938 года супруги решили возвести двухэтажную дачу, но проект оказался достаточно затратным. Чтобы справиться с финансовыми трудностями, Орловой пришлось искать дополнительные источники дохода.
Она подняла гонорар за свои выступления. Например, в апреле отправилась с гастролями в Киев, запросив 3300 рублей за вечер — сумму внушительную по меркам того времени. Организаторы согласились на такую стоимость. Вскоре последовали планы концертов в Одессе с гонораром 3000 рублей за каждое выступление, но тогда местная филармония отклонила запрос из-за недостатка средств. Орлова пошла на компромисс и договорилась о серии концертов напрямую с председателем месткома. За восемь вечеров она заработала в общей сложности 24 тысячи рублей.
Этот инцидент не остался незамеченным. Уже в июне того же года газета "Советское искусство" опубликовала статьею под названием "Недостойное поведение", что ударило по репутации актрисы. Александрову пришлось приложить немало усилий, чтобы защитить её от дальнейшей критики. Несмотря на скандал, дача была завершена, а через год Орлова вернулась к съемкам.
После ухода Александрова детали этого скандала оказались фактически утрачены для истории. Все личные архивы актрисы уничтожила его вторая жена, открыто проявлявшая антипатию к Орловой. Бесследно исчезли рукописи, письма и даже фотографии. Впоследствии внук Александрова продал дачу знаменитой пары и переехал жить в Париж.
Несмотря на тесные отношения с такими мировыми легендами, как Марлен Дитрих, Чарли Чаплин и Пабло Пикассо, в своей родной стране Орловой и Александрову редко удавалось обрести настоящих друзей. Однако среди тех, кто стал по-настоящему близок Орловой, была Фаина Раневская. Их дружба сложилась только в последние годы жизни актрисы.
В домашней обстановке Орлова предпочитала уединение: она избегала многолюдных мероприятий, отдавая предпочтение уюту и организованности своего дома. Тем не менее, новогодний вечер супруги отмечали наедине, придерживаясь трогательной традиции. За несколько минут до полуночи они выходили на улицу, поздравляли друг друга, обменивались поцелуями и молча стояли, держась за руки. После этого они отправлялись на неспешную прогулку по заснеженному парку, наслаждаясь тишиной и глубоким покоем.
***
Ренату Литвинову спрашивают. "Анекдоты 20" автор Игорь Симурзин
- Почему долго нет звезд, таких как Орлова?
- Режиссеры не учатся в Голливуде, не на тех женятся.
Комедии в виде мюзиклов почти нет, а они особенно нравятся народу.
"Орлова-принцесса сталинского кинематографа"
Автор Сергей Хазов http://proza.ru/2022/01/29/841
***
Рецензия на «Любовь Орлова 1902-1975» Евгений Капитанов от 21.04.2019
Я пою в хоре. У нас поет Любовь Орлова - ниже нас - басов...
Солидных габаритов, но очень подвижная, любит петь и танцевать.
Спасибо, что напомнили. Для меня еще очень значима из наших актрис
Лариса Голубкина. И по "Гусарской балладе" и по спектаклям
в театре Советской Армии.
Рецензия на «Любовь Орлова 1902-1975» Лена Дубровская от 22.04.2019
Очень любила в детстве фильмы с Орловой))) Она прекрасна, хоть и критики много) с уважением, спасибо, что напомнили о великой актрисе)