Вместо пролога
РАСКРЫТЫ "САМАРСКИЕ ТАЙНЫ РОССИСКОГО КИНО"
На днях увидела свет энциклопедия Владимира Плотникова «Самарские тайны российского кино». Ее первая презентация прошла в городской публичной библиотеке 28 декабря при участии многих героев книги, их друзей и коллег.
Едва хватило стульев и подарочных экземпляров для посетителей творческой встречи, посвященной выходу книги «Самарские тайны российского кино» - незаурядной энциклопедии о связанных с Самарой деятелях кинематографа, известных в масштабах как минимум страны. Издание ее стало финальным аккордом Года кино в столице нашей губернии. Инициатива написать и выпустить тематическую книгу принадлежала генеральному директору медиахолдинга «Самарские судьбы» Виталию Добрусину. «В начале года я собрал порядка 30 биографий отечественных деятелей кино, которые так или иначе связаны с Самарой, и разместил их в Интернете, - рассказал автор энциклопедии Владимир Плотников. - И вот 1 июля мы с женой приехали в Крым. Как раз грузились в Алуште в маршрутный автобус, где местный водитель был не очень ласков, и в этот момент раздался звонок. Виталий Аркадьевич называет его безумным, а я - судьбоносным. Он сказал, что прочитал мои очерки, и неплохо бы было теперь написать книгу»...
Предполагалось, что на двухстах с небольшим страницах «Самарских тайн российского кино» появится 80 персон. В процессе работы выяснилось, что достойных упоминания личностей значительно, в разы больше. А уж тему документального кино и вовсе пришлось пока оставить, поскольку она заслуживает отдельной книги. Плотников провел огромную работу, отбирая самые существенные и интересные факты. Причем автор продолжал вносить важные уточнения, даже когда энциклопедия была уже в типографии.
«Очень жалко, что книга уже вышла, - интриговал публику Виталий Добрусин. - Грустно, что не будет снова посреди ночи звонить Владимир Иванович Плотников и говорить о том, что нашел еще один потрясающий факт, и должен мне обязательно его сообщить. Мне никогда не встречался настолько увлеченный, эмоциональный автор. И я не думал, что в наше время все еще возможные такие отношения издателя и литератора».
Следует оговориться, что «Самарские тайны российского кино» - не вполне типичная энциклопедия. Автор решил интонационно подчеркнуть характер некоторых героев. Например, о Ярославе Гашеке Плотников рассказывает в легком ироничном стиле, а заметка о Вениамине Смехове, прославившемся ролью Атоса, выдержана в мушкетерском духе.
Обложка книги встречает читателя леденящим душу взглядом Виктора Евграфова в роли профессора Мориарти. Как и многие другие, этот герой присутствовал на презентации энциклопедии. Евграфов, Владимир Борисов, Иван Морозов, Алексей Солоницын и прочие нашли не только добрые слова в адрес автора и издателя «Самарских тайн российского кино». Они рассказывали увлекательные истории из своей киножизни, делились мыслями о природе искусства, читали стихи. Напрашивался вывод, что энциклопедия - это далеко не все тайны, а лишь приглашение исследовать их. И, конечно, всякому самарцу будет приятно знать, сколько удивительных земляков, связанных с кинематографом, живет рядом.
«Самарские тайны российского кино» изданы на грант администрации города. Несмотря на то, что выделенная на книгу сумма оказалась меньше ожидаемой, авторы намерены работать над продолжением. Состоявшаяся презентация была не единственной. 8 января еще одно знакомство с книгой пройдет в магазине «Метида»...
Данила Телегин, "Волжская коммуна", 30.12.2016.
26 января 2017 года в Самарской областной библиотеке состоится 4-я презентация книги...
Фрагменты книги:
АННОТАЦИЯ
О чем эта книга? О самарских тайнах российского кино. Какие тайны? Все
давно известно! Разве? Судите, впрочем, сами. Самара и кино. Судьбы и роли.
Фильмы и книги. Песни и кадры… Чех Гашек и узбек Аббасов, армянин Аразян
и швед Бурэ, «красный граф» Толстой и «белый инженер» Гарин, «славянофил» Аксаков и «западник» Аксенов, злодей Мориарти и боец Комелькова,
мушкетёр Атос и остроумец Насреддин, а также Высоцкий и Визбор, Шаляпин
и Солженицын…
Разобраться во всех этих непростых связях и попытался автор. Коллекция
представленных имен – лишь «верхушка айсберга». Потому как начатый разговор требует продолжения. И мы не раз еще поклонимся «новым знакомым».
Перед вами энциклопедия, но не классическая, справочник, но не именной.
Скорее, это малые отголоски памяти и любви автора к Самаре, ее людям и их
творениям. Поэтому, ища историю, вслушивайтесь в интонацию...
ОГЛАВЛЕНИЕ
Предисловие. Золотые кадры Самары.......5
Дубль 1. Художественное кино: «самарская прописка»........... 7
Аксаков Сергей............................ 8
Аксенов Василий.......................... 9
Альбицкая Любовь.....................11
Аржанов Пётр............................12
Астахов Евгений.........................13
Боголюбова Светлана................14
Братья Бондаренко....................16
Борисов Владимир....................17
Буклеев Александр.....................19
Бутырцева Надежда................... 20
Высоцкий Владимир..................21
Гайдар Аркадий......................... 23
Гарин-Михайловский Николай.... 24
Гашек Ярослав........................... 26
Горин Пётр................................ 28
Горький Максим........................ 29
Гришко Валерий........................31
Давыдов Владлен...................... 32
Демич-Демидович Александр.... 33
Демич Юрий.............................. 35
Денисов Александр.................... 36
Денисов Александр.................... 37
Добрусин Виталий..................... 39
Долгинин Михаил. .....................41
Дорохов Павел........................... 42
Евграфов Виктор. ...................... 43
Ежов Валентин........................... 45
Емельянов Владимир................ 46
Ершова Вера.............................. 47
Ерышев Олег. ............................ 49
Ефремов Олег............................ 50
Жигалов Михаил........................51
Засухин Николай........................ 53
Засухина Нина........................... 54
Зубов Константин...................... 56
Караваев Валерий...................... 57
Караваева Валентина................. 58
Кенигсон Владимир................... 60
Колесников Николай..................61
Кондратов Эдуард...................... 62
Корзун Василий......................... 64
Кочетков Афанасий.................... 65
Краснопольский Владимир........ 67
Кузьмин Николай....................... 68
Кутузов Николай........................ 69
Лазарев Евгений........................71
Лебедев Евгений....................... 72
Лебедев Николай....................... 73
Лунёва Раиса............................. 75
Мазаева Нина............................ 76
Макагонова Роза........................ 78
Меркурьев Василий................... 79
Михеев Николай........................ 80
Монастырский Пётр................... 82
Морозов Иван............................ 83
Неверов Александр.................... 84
Невинный Вячеслав................... 85
Недолужко Владилен................. 87
Нилин Павел.............................. 89
Осипов Владимир...................... 90
Остроумова Ольга......................91
Оттович Ванда........................... 93
Петрушевская Людмила. ........... 94
Полока Геннадий....................... 95
Полушкин Александр................. 97
Пономарёв Сергей..................... 98
Попова Варвара......................... 99
Радолицкая Наталья. ...............101
Разумный Александр...............102
Романов Николай.....................104
Рязанов Эльдар.......................105
Санаева Елена.........................107
Сасковец Сергей......................108
Симонов Николай....................110
Смехов Вениамин................... 111
Сокольников Владимир...........113
Соловьёв Леонид.....................114
Солоницын Алексей.................116
Спичек Виктор.........................117
Стругачев Семён......................119
Тарасов Ольгерд......................120
Толстой Алексей......................121
Толубеев Юрий........................123
Федин Константин...................124
Хайруллина Роза......................125
Харитонова Елена....................127
Чернов Юрий...........................128
Шпигель Григорий...................130
Шукшин Василий.....................131
Юхтин Геннадий......................133
Яковлев Сергей. ......................134
Дубль 2. Художественное кино: самарские мотивы..............137
Аббасов Шухрат.......................138
Александров Григорий.............138
Аразян Гарник..........................139
Белинский Александр..............139
Визбор Юрий...........................140
Войнович Владимир................140
Габрилович Евгений................141
Гладков Александр...................142
Гусев Виктор............................142
Дорман Вениамин...................142
Зеленов Андрей.......................143
Игнашов Александр.................144
Кабалевский Дмитрий. ............144
Липатов Виль...........................145
Матвеев Евгений. ....................145
Мегердичев Антон. ..................146
Мелконян Геннадий.................147
Мордвинов Николай................147
Никитин Сергей.......................148
Овчаров Сергей.......................149
Ордынский Василий................149
Островский Аркадий................150
Павленко Петр.........................150
Панферов Федор.....................151
Прошкин Александр.................151
Птушко Александр. ..................152
Райзман Юлий.........................153
Рошаль Григорий.....................154
Скобцева Ирина.......................154
Скоробогатов Константин........155
Солженицын Александр...........156
Урсуляк Сергей........................156
Федорова Зоя..........................157
Фурманов Дмитрий.................157
Харченко Валерий....................158
Хренников Тихон......................158
Чаковский Александр...............159
Шаляпин Федор.......................160
Шостакович Дмитрий. .............160
Эрмлер Фридрих.....................161
Эстрин Исаак...........................161
Дубль 3. Мы с вами где-то встречались, или Эти разные, разные, разные лица........163
Аверьянов Андрей....................164
Агапова Ольга..........................164
Акаемов Михаил. .....................164
Амелин Александр...................165
Аннапольский Григорий...........165
Аренский (Агапов) Михаил.......166
Армер Александр.....................166
Аронов Григорий......................166
Ахматенко Ирина.....................167
Белковская Вероника...............167
Белов Олег...............................167
Бондаренко Валерий...............168
Брешин Юрий..........................169
Бурэ Валерий...........................169
Бычков Олег.............................170
Важов Максим.........................170
Введенский Валериан..............170
Владимирская Жанна...............171
Вуккерт Юлия..........................171
Высоцкий Михаил....................172
Гвоздков Вячеслав...................172
Глебов Александр....................173
Горбатова Маргарита...............173
Горская Вера...........................174
Данюшин Игорь.......................174
Дерябина Антонина..................175
Дорожкин Михаил....................175
Добжинский Константин..........175
Долгих Юрий...........................176
Дроздов Глеб...........................176
Дроздова Наталья....................177
Дубровин Александр................178
Евневич Денис.........................178
Елхимов Алексей......................178
Ермилина Анастасия................179
Жигалин Виталий.....................179
Заволокин Борис.....................179
Земляков Юрий.......................180
Зимникова Лариса...................180
Кагаков Сергей........................180
Касилов Игорь.........................181
Катаев Юрий............................181
Киселёв Валентин....................182
Кистов Александр....................182
Ковалёв Алексей......................183
Ковыршина Любовь.................183
Козак Николай.........................183
Комраков Александр................184
Кормишина Оксана..................184
Коровкина Алла........................184
Котельникова Ирина................185
Кузнецов Виктор......................185
Куперберг Михаил...................185
Лебедев Валентин...................186
Лебедев Дмитрий....................186
Леванов Вадим........................187
Лемзякова Виктория................187
Лесной Станислав....................188
Лещенко Дмитрий. ..................188
Лисициан Герасим...................188
Лукина Ирина..........................189
Магницкая Александра. ...........189
Максимов Сергей....................190
Малиновская Зоя.....................190
Марушев Александр.................190
Машкин Юрий. ........................191
Мезенцев Сергей.....................191
Метелев Олег...........................192
Метелица Владислав...............192
Мирный Виктор.......................192
Муравицкий Юрий...................193
Назаров Иван...........................193
Никитин Валерий.....................194
Нифонтова Лика. .....................194
Оболонков Илья.......................195
Олькина Екатерина..................195
Павлычева Антонина................195
Потапов Алексей......................196
Проскурина Екатерина.............196
Рощевский Юрий.....................196
Сапрыкин Владимир................197
Саягова Светлана....................197
Светлова-Лебедева Анастасия... 197
Сидаш Михаил.........................198
Силаева Юлия..........................198
Слесарев Николай...................199
Смыкова Валентина.................199
Соловьев Георгий.................... 200
Солопов Владимир.................. 200
Степанченко Сергей................ 200
Сурудина Вера.........................201
Титов Константин.....................201
Толоконников Владимир.......... 202
Феоктистов Михаил................. 203
Филиппова Влада.................... 203
Фишер Виктория..................... 203
Фокин Алексей......................... 204
Халатова Мария....................... 204
Чирков Сергей......................... 205
Чусова Нина............................. 205
Шарлахов Виктор..................... 206
Шебуева Ольга........................ 206
Школьник Олег........................ 207
Ягубов Артур............................ 207
Предисловие. ЗОЛОТЫЕ КАДРЫ САМАРЫ
О чем эта книга?
О Самаре.
О кино.
Ну, да, с этим ясно, как и с тем, что их соединяют судьбы и роли.
Но частенько заметные глазу связки сплетены из нитей – тонких, почти невидимых и, порою, странных. Ну, что могло быть общего у столичных режиссеров
Евгения Матвеева и Александра Прошкина? И что роднит постановщиков Аразяна
с Мелконяном? Армения – это понятно. Но при чём тут Самара? Или где, пардон,
угораздило пересечься нашего уважаемого земляка Александра Неверова (умер
в 1923 году) с узбеком Шухратом Аббасовым (родился в 1931-м)? «Слушай, дорогой, ты мне скажи, каким караваном занесло в твой город на Волге моего Ходжу
Насреддина?»…
И при чем тут кино?
Тайна?
Что ж, попробуем объяснить.
Роман с Самарой у каждого героя, действительно, складывался на особинку.
Допустим, кто-то здесь ни разу не был, но его фильм по книге самарского автора собирал полные залы. Случались и более замысловатые комбинации…
Обо всем этом вы и узнаете из этой книги. Теперь про сложное.
На первых порах структура повествования вырисовывалась четко. Нас интересовали кино-земляки, так сказать, по происхождению: родился, учился в Куйбышеве/Самаре… поработал в театре… пригласили в кино. Но очень рано возник
вопрос, а как быть с теми, кто у нас жил или работал не так чтобы долго, но
потом его лицо с киноафиш узнала вся страна?
Да и сам «кристалл судеб» быстро рос, открывая новые грани и специализации. Вместе с ними возникали новые вопросы. Скажем, будет ли честно не рассказать о самарце, чей сценарий или книга стали основой для хорошего художественного фильма?
Вот и новая тайна!..
Так день ото дня к «тихому ужасу» автора ширился перечень лиц, которых,
кроме местного эпизода биографии, объединяла причастность к важнейшему из
искусств, как назвал кино один из самых известных самарских адвокатов и шахматистов. Его здесь звали Владимир Ульянов.
В итоге, слитный свиток распался на главы.
Самая большая называется «Дубль 1. Художественное кино: самарская прописка».
Заголовок сам говорит… «об чём речь».
Тайна?.. И не одна.
Не раз и не два Самара/Куйбышев превращались в съемочную площадку для
кинокартин и телеспектаклей. Но бывало и так, что волей авторов действие чисто
виртуально развивалось как бы в «самарских декорациях». Что опять же, на наш
взгляд, заслуживает упоминания.
Или вот классический пример. Режиссеры Юлий Райзман и Александр Птушко.
Реалист и сказочник. Совершенно разные художники с несовместимой стилистикой и эстетикой. Райзман «зацелован» властью, несмотря на регулярные «пинки»:
6 Сталинских и одна Государственная премия СССР, орденский иконостас с Золо-
той звездой Героя Социалистического труда. Птушко имел ровно одну Сталинскую
премию и целый букет «мировых», в том числе – двух МКФ в Венеции (1935,
1953) и МКФ в Канне (1946)… А с какого припеку Самара? С такого: их объединил
Куйбышевский секретный… Тсс… Тайна.
Носителям таких вот «непрямых сносок» между Самарой и кино мы отвели
отдельную главу: «Дубль 2. Художественное кино: самарские мотивы»
Крайне обидно, что многие наши замечательные актеры прошли мимо большого экрана, сыграв один-два малозаметных эпизода. Справедливости ради и
правды для, о них будет упомянуто в главе «Дубль 3. Мы с вами где-то встречались, или Эти разные, разные, разные лица».
Соседями же их окажутся питомцы самарской сцены, которым, напротив,
«ухмыльнулась» уйма сериалов, хотя всем им не перевесить одного добротного
художественного фильма старой школы. Только и «жертвы сериалов» не виноваты, что творческий апогей их пришелся на эпоху серого безролья. Поэтому мы
обязательно встретимся с ними в этой же главе.
И последнее. Самара богата мастерами документального цеха. Тема, достойная
не главы, а целой книги «Хранители хроник. Слово о документалистах», в рамках
данного повествования оказалась, увы, неподъемна. Это уже другая история…
Бывают и совершенно «курьезные» ассоциации, когда Самару объявляют как
бы местом действия притом, что никаких намеков на ее присутствие нет и в помине. Так, чисто «от балды», ее сделали площадкой предвыборных баталий в саркастическом кино-фарсе «День выборов» (2007). И таких КВНовских «шоу-перлов» может оказаться предостаточно, поэтому данным выборочным примером и
ограничимся.
Итак, «Мотор! Начали»…
ДУБЛЬ ОДИН. Художественное кино: «самарская прописка»
Лев Николаевич Толстой был чрезвычайно силен: запросто
подымал взрослого человека на вытянутую руку. Приведись
ему сыграть в кино, граф бы обошелся без каскадеров и в одиночку раскидал бы секцию борцов. В нашем крае немало мест,
связанных с его именем.
Помнят местные дороги и Александра Сергеевича Пушкина. «Самарской миссии» не избежал даже Александр Николаевич Островский, с которым ручкались тутошние купцы, разночинцы, мещане и, наверное, крестьяне.
По произведениям этих писателей создано множество
фильмов и телеспектаклей. Одно их перечисление займет не
одну страницу. Поэтому здесь мы расскажем о других авторах
– менее растиражированных, но с прочным самарским замесом. Их задел в кино, наверное, не так заметен, но неоспорим.
И, разумеется, особо пристальное внимание будет уделено
актерам и режиссерам, внесшим вклад в развитие кино, особенно, самарского.
АКСАКОВ Сергей Тимофеевич (1791–1859)
К 50-летию со дня смерти писателя «Самарские губернские ведомости» отмечали, что Сергей Тимофеевич, почитаемый всей Россией, особенно «дорог и памятен Самарской губернии, с которой связан его род, начиная с дедушки». В том же
1909 году при Доме самарского дворянства была открыта Аксаковская комната.
Поразительная вещь! Он не был выдумщиком и создал пространную автобиографическую трилогию («Семейная хроника», «Детские годы Багрова-внука» и
«Воспоминания»), которую сейчас бы назвали художественной документалистикой. А она вызвала восхищение у всей просвещенной России. Иван Тургенев без
обиняков заявил: «Вот он, настоящий тон и стиль, вот русская жизнь, вот задатки
будущего русского романа». Другой классик уже в другом веке восклицал: «Аксаков – это наш Гомер... Аксаков, как Гомер, остается где-то в Золотом веке русского прошлого… Когда Аксаков начал создавать «Семейную хронику», великая русская проза еще не существовала… и как бы только сам Бог мог дать ей первотолчок, подарив Слово Аксакову» (Михаил Пришвин). Тургенев был либерал и
западник. Аксаков – консерватор и отец славянофильства. Но его авторитет в
обществе был непререкаем. Аксакова любили и уважали все, даже революционные демократы…
Сергей Аксаков оставил обширную литературно-театральную критику и ценнейшие мемуары о жизни столичной и провинциальной интеллигенции. Зрелые
годы знатный литератор провел в столице, но ранние впечатления не раз возвращали его в наши места. Писатель очень любил охотиться и рыбачить в Самарской губернии. Детство Сергея Тимофеевича прошло в Заволжье, где находились родовые имения Аксаковых. Сам он владел 380 душами мужского пола в Мусорской волости Ставропольского уезда. Даже, спеша из родной Уфы в оренбургское имение Ново-Аксаково, Сергей Тимофеевич не раз рассекал по самарским угодьям. Какая пища, сколько впечатлений для будущих шедевров?! «Буран», «Записки об ужении рыбы», «Записки ружейного охотника Оренбургской губернии», «Рассказы и воспоминания охотника о разных охотах», «Собирание бабочек» – эти книги покоряли читателей еще нечитанной свежестью, естественностью красок, прозрачным, как воздух, слогом, живым и метким языком, удивительной наблюдательностью автора. А сюжет незавершенной повести «Наташа» развивается близ Сергиевских Минеральных Вод.
В 4 года Сережа бегло читал, в пять великолепно декламировал Сумарокова.
Его инсценировки арабских сказок умиляли всех, кто видел этот «театр одного
Типичный «шестидесятник», допьяна вдохнувший «оттепельной волюшки», он
был младшим ребёнком в семье председателя Казанского горсовета Павла Аксёнова и партийной журналистки Евгении Гинзбург. Родители попали «под каток
(крошечного) актера». Тон был задан, и до последних дней Сергей Аксаков останется душою общества, одинаково блистательным в ипостасях чтеца и критика,
прозаика и поэта. Придет время, и его подмосковный дом в Абрамцево превратится в «Мекку» для творческой интеллигенции. Аксаковские субботы боялись
пропустить Щепкин и Гоголь, Тургенев и Самарин, Киреевские и Хомяков... Как
к Периклу в Афины, к Аксакову тянулась культурная Россия. Такой же любовью
пользовались его дети. Григорий Сергеевич стал выдающимся самарским губернатором, при котором Самара обзавелась Окружным судом, органами городского самоуправления, общественным садом, приютом для бедных...
Но ярче всех произведений Аксакова расцвел «Аленький цветочек (сказка
ключницы Пелагеи)». Войдя в сокровищницу мировой детской литературы, он
дважды становился достоянием киноклассики. В 1952 году выдающийся мастер
Лев Атаманов поставил чудный мультик, а четверть века спустя киностудия имени
Горького выпустила красочный и талантливый художественный фильм Ирины
Новополоцкой с Львом Дуровым, Аллой Демидовой, Александром Абдуловым в
главных ролях.
Вот уже больше 160 лет «Аленьким цветочком» наслаждается, зачитывается
мир. Но мы помним: хрупкий и прекрасный, он был щедро напитан волжской
водицей. А волшебный негасимый свет ему дарило ласковое солнце над кибиткой, пролетающей самарскими полями и перелесками… не в Уфу, не в Москву –
в Вечность…
ГАШЕК Ярослав (1883–1923)
В 14 лет его приговорят к смерти. Полицейский патруль при обыске обнаружит у
Ярика камень за пазухой. Ай-ай-ай! В разгар немецких-то погромов! Комиссар полиции взревет: «Расстрел без суда». Мальчишка строчит письмо: «Дорогая мамочка! Завтра меня к обеду не ждите, так как я буду расстрелян. Господину учителю Гаспергу скажите, что… полученные мною минералы находятся в полицейском управлении. Когда к нам придёт мой товарищ Войтишек Горнгоф, то скажите ему, что меня вели 24 конных полицейских. Когда будут мои похороны, ещё неизвестно».
В этом он весь. И это самый суровый приговор в его жизни. Гашеку страшно
везло. То, что другим обходилось в 9 граммов свинца, ему – в пять дней «губы».
Как это было в разгар Первой мировой войны, когда под именем киевлянина
Льва Николаевича Тургенева он заявился с «ревизией австрийского генерального
штаба». Кто-кто, а уж полиция-то знала бузотера и мистификатора, официально
имевшего 33 адреса прописки. Так что приключения Швейка – капля в море того,
что пережил его папаша, Ярослав Гашек. Один из самых остроумных и дерзких
людей истории, он заслужил стать героем беспримерной – плутовской и при этом
романтической – одиссеи. Правда, ее уже никто не напишет в связи с уходом
единственного автора и очевидца.
Не первый сын в большой семье, он прослывет неучем и дважды останется на
второй год, зная при этом десяток языков (вплоть до башкирского и китайского)
и имея школьным учителем мирового классика Ирасека. Из преуспевающего
банка его попрут за постоянные отлучки ради непонятных «путешествий», которые
обычно заканчивались у каких-нибудь балканских повстанцев. Со стрельбой и
жертвами. В 20 лет, хохмы ради, он займется юмористикой, переполнит все журналы и, по признанию коллег, в одиночку будет делать «литературу гораздо
интенсивнее, чем все мы; собственно, он был литератором, а мы всеми силами
противились тому, чтобы целиком посвятить себя литературе». Тогда же в богемных кофейнях и Пражских пивных он фундаментально подорвет свое здоровье.
Чуть позже Ярослав откроет «Кинологический институт» по продаже дворовых
ублюдков «с благородной родословной» и славно «оттянется» в чешском дурдоме.
Словом, Йозеф Швейк тихо отдыхает перед подвигами «хозяина сюжета», который
будет демонстрировать чудеса доблести и находчивости, отмеченные медалями и
орденами на фронтах Первой мировой, пока не попадет в русский плен.
…Сепаратный мир между Россией и Германией обернется растянувшейся на
тысячи верст эвакуацией чешского корпуса. Всегда питавший слабость к идее национальной независимости, бывший военнопленный Гашек едет в Москву, вступает в
РКП (б), а потом уже в Самаре ведет среди чехов и словаков агитацию против
эвакуации во Францию. Проявив недюжинный командирский талант, бывший кутила Гашек во главе боеспособного отряда одерживает ряд побед и, по уверению
правнучки Чапаева, воюет в составе легендарной 25-й Чапаевской дивизии. Ему
ничего не стоило в одиночку выкрасть в уже занятой белыми гостинице «Сан-Ремо»
списки добровольцев и скрываться с ними по пригородным дачам. Далее – перевод в Уфу, где будущий лев сатиры знакомится со своей музой Шулинькой (Александрой Гавриловной Львовой). Эмигранты тотчас поверстали ее в «княжну Львову, единственно выжившую из тысяч несчастных, злостно зарезанных большевиком
Гашеком». А потом была Сибирь, где «изверг» редактировал бурятскую газету.
Долго ли коротко ли, Гашека заносит в родную Прагу, где всем планам на мировую
революцию – «увы и ах», а ему пытаются начистить морду как «большевистской
гниде». Как всегда, Гашек «отделался малой кровью».
Но здоровье писателя уже окончательно истощено. Уединившись с Шулинькой в местечке Липнице, он целиком отдается диктовке бессмертного романа.
«Вернувшись на родину, я узнал, что был трижды повешен, дважды расстрелян и
один раз четвертован дикими повстанцами киргизами у озера Кале-Исых. Наконец, меня окончательно закололи в дикой драке с пьяными матросами в одесском кабачке»...
Умер он мирно, в 39, так и не дописав одну из самых великих книг.
Йозефа Швейка очень любили в Советском Союзе. О бравом солдате-выпивохе
снято немало фильмов. Первые – еще в немую эпоху. Дважды под нужды Великой
Отечественной войны перетолковывал «Швейка» сам Сергей Юткевич: «Швейк
готовится к бою» (1942) и «Новые похождения Швейка» (1943). В последнем неунывающего чеха играет непобедимый наш «человек с ружьем» Борис Тенин. В 1968
году на экраны вышла брехтовская импровизация «Швейк во вторую мировую
войну» в упаковке Театра Сатиры. Но каноническими признаны все-таки две чешских экранизации (1957–1958): «Бравый солдат Швейк» и «Швейк на войне» с
Рудольфом Грушински в главной роли. Опосредованно к этой же серии примыкает
«Большая дорога», советско-чехословацкий проект о судьбе «Швейкова папы», где
военнопленного Гашека воскрешает все тот же немеркнущий Грушински. Кстати,
«самарская база» послужила куче сюжетов и для 13-серийного австро-германского
проекта «Похождения бравого солдата Швейка» (1972)...
В Самаре Гашек увековечен дважды: на бывшей гостинице «Сан-Ремо» (улица
Куйбышева, 100) висит мемориальная доска (…в этом доме с апреля по июнь 1918
года…) с бюстом писателя. А неподалёку (угол Куйбышевской и Некрасовской) на
пороховой (или таки пивной) бочке восседает мужичок в военной «бейсболке»,
курит трубку. А дыма нет.
О! Ярослав… Швейк! Но мы-то знаем: он Йозеф… Гашек. Почетный самарец… и
по нечетным тоже.
КЕНИГСОН Владимир Владимирович (1907–1986)
Аристократ со шрамом и шармом. Достоверен, глубок, без улыбки остроумен,
нравится во всём. Обаятелен даже, когда редкостный мерзавец, как в классном
красном боевике «Огненные версты». Почти в семьдесят великолепно сыграл
афериста-бодрячка из-под пера Сухово-Кобылина («Свадьба Кречинского» 1975).
Владимир Кенигсон – едва ли не самый убедительный и ослепительный злодей советского экрана. Брутальный и манящий своей противоречивостью, мистически притягивающий вопреки темной стороне своего «я». Уже упомянутый оборотень-полковник Беклемишев («Огненные версты») венчает парад кенигсоновской «белой гвардии»: полковник Малинин («Любовь Яровая») и полковник
Седых («За час до рассвета»)… А также шпионов: «Незабываемый 1919 год»,
«Дорога»… Плюс анархистов: неповторимый в своих паханских повадках и блатном сленге Кривой, коего обставляет сперва в карты, а потом в меткости маузерной стрельбы Камо (актер Гурген Тонунц) из фильма «Чрезвычайное поручение»,
и – главарь анархистов в чекистской саге «Моя судьба». Наконец, умных фашистов (генерал Кребс в «Падении Берлина») и ловких воров (фармазонщик
Гомельский – «По данным уголовного розыска»)...
А какую «целину» литературной классики распахал в фильмах-спектаклях:
Порфирий Владимирович («Господа Головлевы»), милорд Стайн («Ярмарка тщеславия»), Сиплый («Оптимистическая трагедия»), Кучумов («Бешеные деньги»)...
Не менее хорош в «положительном амплуа» (однако этого-то добра у всякого
актера хватает, сделать великим и магически импонирующим отрицательный
образ – удел единиц). Оставил одну, но блестящую режиссерскую пробу: телеспектакль «Собаки» (1963) по политическому детективу Тоне Брулина.
Владимир Кенигсон – один из абсолютов советского дубляжа и перевода. Его
работа в этой сфере – соната! Без Кенигсона комиссар Жюв из сериала про «Фантомаса» очень сильно проиграл бы в нашем прокате, да и сам сериал. Как и всё другое. Собственно говоря, масса шедевров историко-приключенческого и комедийного кинематографа Запада «в советской транскрипции» сильно обязана
неподражаемо смешному тембру Кенигсона: «Фанфан Тюльпан», «Отверженные»
(1958), «Седьмое путешествие Синдбада», «Снега Килиманджаро», «Рукопись,
найденная в Сарагосе», «Горбун», «Лимонадный Джо», «Разиня», «Зорро», «Высокий блондин в черном ботинке», «3 дня Кондора», ГДРовская «резервация индейцев» под управлением Гойко Митича... А ещё были работы в мультипликации:
«Крокодил Гена» (1969), «Кентервильское привидение» (1970), «Тайна третьей
планеты» (1981)… Луи де Фюнес после просмотра своих фильмов с кенигсоновским дубляжем восхитился: «Не знал, что я такой хороший актёр».
Ходит упорный слух, что Владимир Владимирович, дескать, шведских кровей,
причем знатных (едва ли не отпрыск незаконного сына «ихнего» монарха). Увольте, но скандинавского в нем мало, разве что ледяная изысканность. Куда больше
от викинга в его даровитом зяте Алексее Эйбоженко...
Володя родился в Симферополе. По окончании в 1925 году Театральной студии
при местном театре играл на сцене Днепропетровска, в Камерном театре Москвы.
С 1949-го – ведущий актёр Академического Малого театра. Редкий случай: за роль
отрицательного героя – Кребса в фильме «Падение Берлина» – в 1950 году ему
вручили Сталинскую премию I степени. Все это более-менее известно. В отличие от
причастности великого актера к Самаре. А ведь это была целая пятилетка
(1930–1935). 23-летний Владимир Владимирович свою волжскую «гастроль» начал
с эпизодов в самарской драме. Сие искусство требовало ювелирной прорисовки
каждого штриха, каждой реплики, каждого жеста и звука для самой крошечной
роли. Иначе, кто же тебя заметит и отметит?! Именно в Самаре молодой эпизодник
из Крыма, достигнув филигранной техники, соединит в своей манере талант безупречного физиономиста, потрясающего мима и виртуозного чтеца. Все это, в
конечном счете, и явит нам чудо с королевской фамилией Кенигсон.
ПОПОВА Варвара Александровна (1899–1988)
Пожалуй, все, кто был когда-то маленьким, вспомнят Варвару Попову по трем
фильмам Александра Роу. В «Морозко» ее слепую старушонку тащит на горбу
Иван «Медвежья башка». В «Варваре Красе Длинной Косе» ее Степанида хроменьким голоском учит дочку Чуда-Юда (Георгия Милляра) премудростям жизни.
А в «Золотых рогах» она просто Баба Настя. Малограмотных, но таких естествен-
ных, старушек ее, их голос невозможно ни забыть, ни повторить. Бесценное
качество для актрисы без званий. Хотя как же:
– Любимая ученица Вахтангова – это выше любых почестей и наград, – сказывала резонно Варвара Александровна.
Вот вам и интрига. А завязка такова: в начале 1920-х ее коллегами и друзьями
были Борис Захава, Борис Щукин, Иосиф Толчанов, Рубен Симонов. Все они тогда
жили «вахтанговской коммуной». Ни деньги, ни титулы «веселых ребят» не волновали – «одно высокое служение искусству». Ввиду чего не редкостью были
голодные обмороки. После пары подобных «прецедентов» Попова согласилась «поучаствовать в кино». Ради куска хлеба. А приглашали не абы кто: Протазанов с Оболенским.
Никто никогда не слышал, чтобы молодая Варвара делилась рассказами о
своей родне. Впрочем, как-то раз ее навестила старшая сестра, по виду столбовая
дворянка: чопорная, манерная, брезгливая. Ей были явно не по вкусу плебейские
занятия Вареньки, которая, как ясно теперь, была отнюдь не недоучкой. В Москву
девушка приехала из Самары, где и родилась в весьма зажиточной семье. И
ранние годы Вари прошли в институте благородных девиц, где она досконально
выучила немецкий и английский. Затем поступила в Московский Александровский институт, чтобы в 18 лет, сказав «адью», очутиться на сцене и в вечном
«разводе» с роднёй.
А вот кульминация: в тридцать она произвела фурор своею Луизой из драмы
Шиллера «Коварство и любовь». До нас дошли столбцы с восторгами театральных критиков. Позднее сам Михаил Ульянов, сыгравший с Варварой Поповой в
«Председателе», интуитивно подытожит слагаемые ее успеха: «пронзительный
звук ее индивидуальности, человеческая теплота, угловатость и жизненная неприспособленность».
Шиллеровский триумф станет первым и последним в карьере актрисы. Честная и прямолинейная, хоть и острая на язычок, она чуралась подковерных козней:
«Перед агрессией терялась: краснела, бледнела, заикалась… Варвара Попова
могла бы стать гордостью театра, если бы ее характер был покруче», – вспоминала позднее коллега. В итоге, самарочку элементарно «слопали», как чуть позже
и великого Захаву, основателя и ректора Щукинского училища, ее ближайшего
друга. Личная жизнь тоже не задалась. Красавец муж буянил. И она сбежала от
него с сыном Алешей.
Но каким же великим алиби для нераскрытых и гонимых актеров стало кино!
Запечатлев, пусть и в эпизоде, истинный класс, оно позволяет отфильтровать
«сливки» от «пенок». У Поповой в кино меньше 30 ролей. В основном, эпизоды.
Но какие! Такое нельзя не запомнить. Это понимали настоящие Режиссеры: зовя
неконъюнктурную Попову, они выигрывали в нетленном. Иван Пырьев без проб
взял актрису на роль Матрены в «Братья Карамазовы»: «Да разве можно Попову
пробовать? Ее авторитет для меня незыблем. Она сам себе режиссер!». Александр
Роу, Алексей Салтыков – светила режиссуры – считали Варвару Попову счастливым талисманом, а великий вахтанговец Михаил Ульянов – «загадкой навсегда»!
Ну, и развязка… В 88 лет Варвара Александровна потеряла сына и не оставила после себя ничего. Кроме маленьких великих, потому что вечных, старушек.
– А вот это мои хоромы. Спасибо тебе, родимый, спасибо, красавец!
(«Морозко»).
Хоромы Поповых остались в старой Самаре. Роли Поповой принадлежат всем.
И это – навсегда.
РОМАНОВ Николай Яковлевич (1908–1991)
– Время – деньги. Как говорится, когда видишь деньги, не теряй времени…
Как говорил один мой знакомый, покойник: я слишком много знал...
Эти слова обессмертили изрекшего их крупного жулика из, вы не ошиблись,
той самой «Бриллиантовой руки». «Шефу», пардон, 60-летнему актеру Николаю
Романову, так запросто открывшему пароль будущим «паханам», ломать горбатого было незачем. Тезка расстрелянного императора баланды досыта поел, глотнул и пыли барачной.
Типичная биография артиста. Родился в Москве. Отец из крестьян, «лимита».
Умер, когда сыну было 5 лет. Мать, кассирша, дотянула Кольку до окончания
семилетки. А дальше, непутевый, не на завод пошел, – на актерское отделение
кинокурсов имени Б. Чайковского. Курсы осилил, зачислили в штат киностудии
«Межрабпомфильм». Так 19 лет отроду попал в кино, немое пока. Люди добрые
всяко намекали: смени фамилию. Не внял. И в 1932 году Николая Романова прямо
из-под проектора пустили по этапу. «Пять лет прописки» на Беломорканале. Так
началась биография нетипичная. Как тут не вспомнить нездешний липко-свинцовый взгляд «Шефа»?
В июне 1935-го тезку царя досрочно освободили, но Москва отныне стала
белой страницей памяти. Что до провинции, – да ради Бога. Недолго думая,
Романов Николай ткнул в Куйбышевский драмтеатр, где и повстречал любовь
навеки, из актерского же цеха. Сыграли свадьбу с Оленькой Петровой,
и в 1939-м династию продлил наследник.
Долго еще мотало семью по стране: из Петропавловска в Гродно, от Сталинграда до Архангельска. И только Куйбышевская земля за 22 года скитаний (1935–1957)
трижды по-родственному привечала опального царефамильца. Из трудовой книжки: «В 1935–1937 – актёр Куйбышевского драматического театра… В 1940–1941 –
актёр Куйбышевского ТЮЗа… В 1942 году – актёр Сызранского городского театра».
В Москву Романовых пустили в 1958 году. Формально «государя» реабилитировали, но косились всю оставшуюся жизнь. Пятилетку долой! – и вот Николай
Яковлевич в штате Киностудии имени Горького. Свою следующую роль после
беспризорника из фильма «Путевка в жизнь» (1931) он исполнил 32 года спустя
– в образе степенного врача Николая Павловича из летчицкой драмы «Им покоряется небо» (1963). Время было безнадежно потеряно. Судьба в кино сложилась
не так. Вместо сердцу любезного творчества актёр половину нервов и здоровья
употребил на моральные доказательства невиновности. Нам ли не знать, как
умеют, чуть-что, мелочно шпынять коллеги: «Слышь, заткнись, расскажи-ка
лучше, за что сидел».
Строго и нестрого говоря, всесоюзную реабилитацию и украденную популярность Николаю Романову «отсудил» Леонид Гайдай, поручив «таинственному
незнакомцу» не менее загадочную роль. Мало, кто знает, что в «кадровой разборке» бывшему «зэку» оппонировала не только приемная комиссия, но и мощнейшие альтернативные кандидатуры: Владимир Пицек, Борис Рунге, Павел
Шпрингфельд. Однако Шефом «Бриллиантовой руки» был утвержден «зэк Романов». Вот она где, высшая правда!
За долгую жизнь Николай Яковлевич снялся более чем в 30 картинах. По
масштабу характера ни одна из ролей не сравнится с «Шефом», но сами фильмы
достойны упоминания: «Два друга, модель и подруга» (1927), «Королевство кривых зеркал» (1963), «Зося» (1966), «Огонь, вода и... медные трубы» (1967), «Братья Карамазовы» (1968), «Зигзаг удачи» (1968), «Крах» (1968), «Преступление и
наказание» (1970), «Вас вызывает Таймыр» (1971), «Достояние республики»
(1972)…
И все-таки… Потерпев «крах», Романов прошел «огонь и воду» (без «медных
труб» и «зигзагов удачи») и стал задвинутым «достоянием республики» в «королевстве кривых зеркал». Отбыв срок за «наказание» без «преступления», он
сыскал свой клад не в золоте-бриллиантах, а в памяти миллионов, спасибо Гай-
даю. Ну а в самую лютую годину артист трижды приникал к самарской землице,
к куйбышевской сцене. Трижды! Бог любит троицу.
Сегодня по роли «шефа» тезку последнего императора знают все. Это ли не чудо?
СОЛОВЬЁВ Леонид Васильевич (1906–1962)
Создать героя, который станет нарицательным, национальным и, наконец,
всемирным, – редчайший дар для художника.
«Ты хочешь знать мое имя? Слушай, ты провела ночь с Ходжой Насреддином! Я Ходжа Насреддин, возмутитель спокойствия и сеятель раздоров, тот
самый, о котором ежедневно кричат глашатаи на всех площадях».
Нет спору, Ходжа Насреддин был героем фольклора, но маршруты его
хождений довольно узки и локальны. Наднациональным литературным героем
Ходжа стал под пером Леонида Соловьева, чье имя, увы, известно гораздо
меньше. Что ж, напомним. Мальчик родился в далеком городе Триполи (Ливан).
Родители – христианские миссионеры на Ближнем Востоке. Отец, коллежский
советник, служил помощником инспектора северо-сирийских школ Православного Палестинского общества. Мать преподавала. В 1909-м семья вернулась в
Россию, и родители много лет учительствовали в школах Самарской губернии.
До 1918 года Соловьевы жили в Бугуруслане, а потом, до 1921-го, на станции
Похвистнево Самаро-Златоустовской железной дороги.
Как знать, не те ли станционные впечатления пробудили в любознательном
мальчике тягу к «музе дальних странствий» уже по среднеазиатским дорогам.
Туда, в далёкий Коканд, бежали от голода в Поволжье Соловьёвы. И железнодорожный ремонтник Леня Соловьев еще вволю попутешествует по Туркестану.
Вникая, где бы ни был, в подробности быта и культуры, он станет знатоком
восточного фольклора.
С 1923 по 1930 год Соловьев печатался в газете «Туркестанская правда».
Первая литературная проба пера – рассказ «На Сыр-Дарьинском берегу» – в
1927 году получила вторую премию журнала «Мир приключений» (в Ташкенте
рассказ забраковали). В 1930-м путеец переехал в Москву, где окончил литературно-сценарный факультет Института кинематографии. Параллельно публиковал малую прозу, а под видом переводов среднеазиатского фольклора сочинил
сборник «Ленин и творчество народов Востока».
В 1940 году миру предстал «брильянт» сатиры – роман Леонида Соловьёва «Возмутитель спокойствия» – первая часть «Повести о Ходже Насреддине». Под названием «Насреддин в Бухаре» в 1943 году её экранизировали, а
эталонным Ходжой на десятилетия стал народный артист СССР Лев Свердлин.
Во время Великой Отечественной войны Соловьёв был военкором газеты
«Красный флот» на Чёрном море, за отвагу получил орден Отечественной
войны I степени. Его повесть «Иван Никулин – русский матрос» (1943) легла
в основу киносценария, по которому был снят фильм Игоря Савченко (в главной
роли народный артист СССР Иван Переверзев). Следующий сценарий трансформировался в популярный фильм Владимира Брауна «Я – черноморец» (в двух
главных ролях народный артист СССР Борис Андреев). Но уже в 1946-м писателя оклеветали и обвинили в «подготовке террористического акта».
Срок отбывал в Мордовском Дубровлаге и с разрешения начальства в должности ночного банщика занимался творчеством. Так появилась 2-я часть дилогии о Ходже Насреддине «Очарованный принц» (воплощенная в телемюзикле Павла Арсенова «Вкус халвы» и 3-серийном фильме Марата Арипова «Гляди веселей»). Законченная в 1950
году рукопись была передана начальству, и автор несколько лет ничего не знал
о ее судьбе.
В июне 1954 года совершенно больной Леонид Васильевич вышел на свободу «по амнистии». А в 1956-м начался экваториальный хадж «Повести о Ходже Насреддине» по планете Земля. Почти обездвиженный после перенесенных лишений классик ради хлеба насущного занялся на «Ленфильме» доработкой сценарных замыслов («Приключения Артемки», «Анафема», «Шинель»). Здоровья, увы, хватило ненадолго. Он так и не дописал несмешную эпопею об авторе Насреддина.
Такова судьба «самого веселого» советского писателя Леонида Васильевича
Соловьева, чей неунывающий Ходжа Насреддин бродил когда-то и по путям
Похвистневской станции Самаро-Златоустовской железной дороги.......
ДУБЛЬ ДВА. Художественное кино: самарские мотивы
Неизвестно, был ли «генсек» советской кинокомедии Григорий Александров в Самаре. Но в самом знаменитом его фильме есть жигулевские кадры. А вот Юрий Визбор был в Самаре частым гостем, но про нее не пел, и в кино нигде не упомянул наш город. А все-таки есть у него и местный мотив, ставший всенародным позывным. Самарский мотив, самарский ракурс в творчестве авторов, связанных с кино, – вот тема этой главы…
И Т.Д.
Плюс порядка 400 фотографий героев книги в жизни и ролях.
На фото: Профессор Мориарти 37 лет спустя (Виктор Евграфов на первой презентации книги 28.12.2016)